Что такое менуэт? - что означает

1 Введение. История менуэта ↑

Менуэт — танец с длинной и богатой историей — зародился из бранля Пуату (см. например, []) еще в XVII веке. В эпоху высокого барокко менуэт был главным танцем любого придворного бала. «Король танцев и танец Королей» [] был стандартизирован во Франции Королевской Академией танца. Стандартная схема менуэта была приведена в книге Пьера Рамо [] и содержит подробно описанные поклоны и шесть частей: представление, основную фигуру (Z-фигуру или S-фигуру) подачу правой руки, подачу левой руки, повторение основной фигуры и подачу двух рук. Этой схеме соответствовали все придворные и даже часть фигурных менуэтов эпохи барокко, не только во Франции, но и во всей Западной Европе.

Следующая веха в истории менуэта — это книга М. Мальпье [] «Traité sur l’Art de la Danse», в которой приведена новая ритмика шага. А именно, если раньше demi-coupé занимало два счета, а следующее за ним pas-de-bourrée — четыре, то у Мальпье каждое из этих двух движений занимает три счета, то есть ровно один такт.

Доминирование менуэта в европейской танцевальной культуре заканчивается вместе с политическим господством Франции: одним из неофициальных постановлений Венского конгресса был запрет менуэта на балах, место которого было занято вальсом.

Однако, несмотря на это, упоминание менуэта встречается в большинстве танцевальных трактатов в течение всего XIX века. Какую же роль играл менуэт в XIX веке, и как к нему относилось танцевальное общество в целом и танцмейстеры в частности? Что сохранилось от традиционного придворного менуэта XVIII века, а что было привнесено хореографами, работавшими в XIX веке?

Менуэт в музыке

Но менуэт – это не только танец. Второе значение этого слова относится к музыкальному произведению, собственно, к музыке, написанной для танца. Позже, в XIX веке, художественно обработанные менуэты становятся частью отдельных музыкальных произведений, например опер.

Старинный менуэт состоял из двух частей. Первая писалась двухголосно, вторая – в той же тональности либо тональностью ниже – трехголосно. После второй части следовало повторение первой.

Нередко менуэт заканчивался короткой кодой – заключительным повторением его главной темы. Первые менуэты исполняли на клавесинах, затем к ним прибавились струнные инструменты и флейта.

Музыка

Ритм и форма

Менуэт ритм (, 28)

Название этому танцу дано также музыкальной композиции, написанной в то же время и ритм, хотя, когда танец не сопровождался настоящим танцем, темп был быстрее ( ). Стилистически изысканные менуэты, помимо социального танцевального контекста, были представлены — опера сначала — по Жан-Батист Люлли, включивший в свои театральные произведения не менее 92 из них ( ), а в конце 17 века менуэт был принят в сюита, например, некоторые из люксов Иоганн Себастьян Бах и Джордж Фридерик Гендель. У итальянских и некоторых французских композиторов менуэт часто был значительно быстрее и живее и иногда писался на 3₈ или же 6₈ время.[нужна цитата ] Поскольку темп менуэта был нестандартным, направление темпа темп ди менуэто был неоднозначным, если не квалифицировался другим направлением, как это иногда было ( ).

Первоначально, до того, как его приняли в контекстах, отличных от социального танца, менуэт обычно был в двоичная форма, с двумя повторяющимися секциями обычно из восьми бары каждый. Но второй раздел со временем расширился, в результате троичная форма. Второй (или средний) менуэт придает форму контраста с помощью другой тональности и оркестровки. В более крупном масштабе два таких менуэта могут быть дополнительно объединены, так что за первым менуэтом следует второй, а затем — повторение первого. Вся форма в любом случае могла повторяться, пока длился танец.

Менуэт и трио

Примерно во времена Люлли стало обычной практикой оценивать эту среднюю часть за трио (например, два гобоев и фагот, как это часто бывает в Lully). В результате этот средний раздел стал называться менуэтом. трио, даже если от такой оркестровки не осталось и следа.[нужна цитата ] Общая структура называется округленной двоичной или (, 29):

А	B	А или А ‘
I (→ V)	V (или другой тесно связанный )	я

После этих разработок Люлли композиторы иногда вставляли модифицированное повторение первой части (A) или части, которая контрастировала как с частью A, так и с тем, что было таким образом преобразовано в третью или C-часть, получая форму A – A′ – B– A или A – B – C – A соответственно; пример последнего — третья часть серенады № 13 Моцарта соль мажор, К. 525, широко известный под названием Eine kleine Nachtmusik.

Более живая форма менуэта одновременно превратилась в скерцо (который обычно также сочетался с трио). Этот термин возник примерно с Бетховен и далее, но саму форму можно проследить до Гайдн.

В менуэт и трио в конечном итоге стала стандартной третьей частью в четырехчастной классический симфония, Иоганн Стамиц будучи первым, кто использовал это регулярно (,[страница нужна ]).

Пример истинной формы менуэта можно найти в Дон Жуан ( ).

Известный пример более поздней инструментальной работы в форме менуэта: Игнаций Ян Падеревский с Менуэт в G.

Значение слова «менуэт» в словарях русского языка

Менуэт

Менуэ́т (, от — маленький, незначительный) — старинный народный французский грациозный танец, названный так вследствие своих мелких шажков на низких полупальцах, па меню («pas menus»). Произошёл от медленного вальса (так называемый menuet de la chaîne) — танца провинции Пуату.

Википедия

м.

1.Французский бальный танец, характеризующийся плавностью и медленностью движений и состоящий в основном из поклонов и реверансов.

2.Музыка к такому танцу.

3.Музыкальное произведение в ритме такого танца.

Большой современный толковый словарь русского языка

( фр. menuet menu маленький, мелкий) старинный французский бальный танец плавного, несколько жеманного характера, построенный в основном на поклонах и реверансах; муз. размер — 3/

Новый словарь иностранных слов

м. 1) Старинный французский бальный танец, характеризующийся плавностью и медленностью движений и состоящий в основном из поклонов и реверансов. 2) Музыка к такому танцу.

Новый толково-словообразовательный словарь русского языка Ефремовой

муж. , франц. устаревшая пляска.

Словарь Даля

[фр. menuetстаринный французский бальный танец плавного, несколько жеманного характера, построенный в основном на поклонах и реверансах; муз. размер — 3/

Словарь иностранных выражений

мену`эт, -а

Словарь русского языка Лопатина

старинный французский народный и бальный танец, а также музыка в ритме этого танца менуэт ! старинный французский народный и бальный танец

Словарь русского языка Ожегова

(франц. menuet, от menu — маленький), старинный народный французский танец, с сер. 17 в. бальный. Распространился в Европе. Музыкальный размер 3/

Современный толковый словарь, БСЭ

менуэт м. 1) Старинный французский бальный танец, характеризующийся плавностью и медленностью движений и состоящий в основном из поклонов и реверансов. 2) Музыка к такому танцу.

Толковый словарь Ефремовой

менуэта, м. (фр. menuet). Старинный французский танец, изящный и плавный. || Форма музыкального произведения с ритмом менуэта (муз.).

Толковый словарь русского языка Ушакова

(франц. menuet, от menu — маленький, мелкий), французский танец. Происходит от народного танца провинции Пуату. Со 2-й половины 17 в. становится придворным танцем, затем распространяется по всей Европе как бальный (в России появился на ассамблеях Петра I). М. исполнялся плавно, торжественно, движения строились в основном на поклонах и реверансах. Музыкальный размер 3/

4. На протяжении 18 в. М. видоизменяется: ускоряется темп, усложняются движения, танец приобретает черты жеманной изысканности. Ранние образцы М. имеются в операх-балетах Ж. Б. Люлли, в клавирной музыке Ф. Куперена и др., в увертюрах к ораториям Г. Ф. Генделя, в его же оркестровых и инструментальных сюитах, а также у И. С. Баха. В. А. Моцарт внёс в М. черты лиризма и мужественной энергии. Постепенно М. превращается в скерцо (окончательно у Л. Бетховена), к концу 19 — началу 20 вв. встречается редко (у К. Дебюсси, М. Равеля, Г. Форе, П. И. Чайковского, С. С. Прокофьева и др.). С. П. Панкратов.

Большая советская энциклопедия, БСЭ

Танец

Название может относиться к коротким шагам, Pas меню, взятый в танце ( ), или же быть производным от Branle à Mener или же Amener, популярные групповые танцы во Франции начала 17 века ( ). Традиционно считается, что менуэт произошел от Bransle de Poitou, хотя нет никаких доказательств, подтверждающих четкую связь между этими двумя танцами. Самый ранний трактат, в котором упоминается возможная связь имени с выражением Pas меню Готфрид Таубер Rechtschaffener Tantzmeister, опубликованный в Лейпциге в 1717 году, но этот источник не описывает ступени как особо маленькие или изящные (, 140–41). В те времена, когда это было наиболее модно, оно было сдержанным, торжественным и изящным ( ).

Что танцевали на дворянских балах

Полонез. Им открывался бал, вошел в моду при Екатерине II. Продолжался полчаса. Танцевали все присутствующие. Во время полонеза дамы встречали кавалеров.
Вальс. Второй по счету танец дворянского бала. Вошел в моду в России
в начале ХIХ века.
Мазурка. Середина бала. В России появилась около 1810 года. Мазурку танцевали в четыре пары. При ее исполнении допускались разговоры.
Котильон. Происхождением из Франции. Известен в середины ХVIII века. В Россию пришел в следующем столетии Он представлял собой танец-игру. Кавалеры в этом танце становятся на колени перед дамой, сажают ее, обманывают, отскакивают от нее, перепрыгивают через платок или карту.
Гавот. Известен с ХVI века. В ХVII веке стал придворным танцем, приобрёл грациозный и жеманный характер.
Кадриль. Французский танец, возник в конце XVIII века. Был популярным до конца XIX века. Исполняется двумя или четырьмя парами, расположенными по четырёхугольнику друг против друга.
Полька. Была очень модна во Франции. В России полька появилась в 1845 году. Привёз её знаменитый танцовщик императорской труппы Петербурга Н. Гольц.

4 Общие черты менуэтов XIX века ↑

Несмотря на описанные различия в менуэтах XIX века прослеживаются общие черты. Приведем их ниже.

1. Менуэт — это танец на одну пару, рассчитанный на присутствие зрителя

В отличие от парных круговых танцев, доминировавших в XIX веке, менуэт обращен к зрителю. Во время всего танца у исполнителей есть голова зала, к которой они обращены в начале танца и в конце. «Что такое минуэт и какого его происхождение? Степенный и медленный танец между двумя персонами с ему только принадлежащим па, уже объясненным и описанным, который выполняет по фигуре в виде буквы Z… Какой выражается в нем характер? Возвышенность и достоинство, красота, уважение, самодовольство». []

Удивительным образом все авторы, описывающие менуэт, придерживаются схемы поклонов, описанной еще Рамо. Единственное, что изменилось за 100 лет — это направление первого шага дамы: теперь дама, также как кавалер, шаг перед поклоном делает вправо.

В конце века часто считалось, что менуэт — это танец, состоящий из одних поклонов. По всей видимости, это впечатление производили приседания (плие) в начале шагов demi-coupé и pas-de-bourrée, из которых состоял наиболее распространенный шаг менуэта.

3. Менуэт — неотъемлемая часть обучения танцу

На протяжении всего века мы встречаем рекомендации танцмейстеров: тем, кто хочет хорошо танцевать, необходимо уметь танцевать менуэт.

«С давних пор люди перестали танцевать менуэт и его едва ли можно увидеть в числе социальных танцев. Несмотря на это он включен в базовый курс по искусствам и с первого взгляда будет заметно, что вы танцуете посредственно, если вас не учили менуэту» [].

«Хотя выдержка его не сколько трудна, зато приготовляет молодых благородных людей к приличности и правильному выдерживанию в других танцах, а потому щитаю даже нужным учиться менуету» [].

«Этот танец слишком отдален от наших нравов, чтобы можно было думать о его возстановлении. Но, как этюд, он приносит весьма большия выгоды: он сообщает корпусу благородныя и грациозныя позиции, и, как я уже употреблял сравнение с пением, скажу что эти древние танцы подобны отрывкам древних опер, изчезнувших из репертуара, которые заставляют выполнять молодых певцов, чтобы дать гибкость их голосу и образовать их стиль.» []

«Менуэт имеет большое значение для придания молодым людям внешняго лоска, выражающагося в уменьи держать себя в обществе вообще, а с дамами в особенности/» []

Особенности характера наполеонов

Детская мордаха останется у кота менуэта навсегда. Это животное для людей, которые хотели бы оставить у себя котёночка, чтобы обожать его, любить и лелеять.

Кошка породы менуэт любима в семье с детьми. Малышня наглаживает котика, а тот и рад такому проявлению внимания.

Котята забавны, они даже прыгают и то уморительно и несуразно. Это всё потому, что прыжок получается за счёт взаимодействия длинного туловища и коротеньких лапок

Играть это нисколько не мешает, потому такой питомец всегда оценит хозяйское внимание и желание побыть вместе.

Одиночество явно не любимое занятие пушистиков наполеонов. Человека много не бывает! Привяжется к хозяевам котёнок менуэт быстро, кошки с детства до старости обожают, когда их гладят и ласкают. Это та самая киска, которая умильно и тепло мурлычет на коленках домочадцев.

Котёнок породы наполеон дружелюбен, миролюбив, мирно сосуществует с другими зверьками в доме, не только кошками, но и собаками и грызунами.

Воспитание и дрессировка питомца

Зверьки умные, база из «можно» и «нельзя» осваивается животным быстро. Терпение хозяина будет вознаграждено. Так как кошечки довольно игривы, можно научить их приносить маленькую игрушку. Природный интеллект можно развивать. Предварительно стоит узнать, как воспитывать котёнка, что поможет избежать в дальнейшем проблем с психикой питомца.

Также просто приучить мурчалку к таким вещам, как лоток и место приёма пищи.

Галантный танец

Нельзя сказать, что, появившись в середине XVII века, уже как танец аристократии, менуэт никогда не изменялся. Напротив. Вначале его танцевала всего лишь одна пара, в то время как остальным присутствующим на придворном балу отводилась роль зрителей.

Танцующая пара медленно двигалась нарочито маленькими шагами, выполняя в основном церемонные реверансы и торжественные поклоны. Когда одна пара заканчивала танец, ее сменяла другая. Такая форма исполнения просуществовала до конца XVII века. Затем изменился не только характер танца.

Менуэт теперь стали исполнять в несколько ускоренном темпе, в нем появились новые, более сложные и вычурные «па», а сам танец впитал в себя дух галантного XVIII века, с его тягой к кокетству и жеманности. Но, кроме того, он стал включать и большее число одновременно танцующих пар.

Описание и стандарты менуэта

В производстве породы участвовали персы и манчкины, потому наполеон унаследовал черты обеих линий. Кроме такой особенности, как маленький рост, кошка обладает небольшой округлой формой головы. Нижняя челюсть мощная, что сочетается с приплюснутой мордочкой.

Ушки короткие, остроконечные. Глаза только круглые. Стандарт допускает строго прямой носик и небольшую выемку.

Тело длинное, с широкой спиной и мощной шеей. Задние лапки традиционно длиннее передних.

Окрас разнообразный, может быть сразу несколько оттенков. Наполеона считают короткошерстной кошкой, но порода делится на три подвида: длинношерстную, с развитым остевым волосом, пуховым подшерстком, полудлинношерстную, с небольшой длиной шерсти, и короткошерстную (плюшевую), с вертикально стоящим пухом и коротким остевым волосом.

Размеры и вес кошек

Крошка кошка наполеон остаётся до старости котёнком: её рост в холке не превысит 20 см, а вес попадает в рамки 2-4 кг. Самец крупнее самки.

Таблица примерного веса кошек менуэт по месяцам
Возраст	Самка	Самец
1 месяц	240-400 гр	300-500 гр
2 месяца	500-750 гр	500-900 гр
3 месяца	1-1,8 кг	1,3-2,4 кг
4 месяца	1,3-2 кг	1,5-2,8 кг
5 месяцев	1,4-2,1 кг	1,7-3 кг
6 месяцев	1,5-2,2 кг	1,8-3,15 кг
8 месяцев	1,7-2,5 кг	1,95-3,3 кг
10 месяцев	1,8-2,7 кг	2,1-3,6 кг
1 год	1,9-2,8 кг	2,3-3,8 кг
2 года	2-3 кг	2,5-4 кг

Композиторы, писавшие менуэты

Музыку к ранним менуэтам писал Люлли Ж. Б. – придворный композитор Людовика XIV. Он сочинял оперы и балеты, в которых любил участвовать сам король, куда вводил и менуэт. Это было классическое музыкальное произведение из двух частей. В такой же манере писали Франсуа Куперен и Жан-Филипп Рамо.

По мере усложнения формы, менуэт становится музыкальным произведением из трех частей. Примером тому служат сюиты Себастьяна Баха и Георга Генделя. Когда же в европейском искусстве на смену барокко пришла эпоха классицизма, итальянские композиторы стали заканчивать менуэтом оперные увертюры.

Любил это музыкальное произведение и Вольфганг Моцарт, причем он не только сочинял музыку, но и умел превосходно танцевать сложный танец. Один из самых известных его менуэтов написан для оперы «Дон Жуан». В исполнении оркестра он звучит необычайно торжественно.

Гайдн Йозеф — другой австрийский композитор XVIII в. — тоже любил сочинять менуэты. Подобно Моцарту, третью часть своих симфоний, а иногда и сонаты, он писал в форме менуэта.

История происхождения породы

Ну как не знать имени Наполеон? В своё время это имя гремело едва ли не на весь мир, а рост у мужчины был не столь значителен. Получалось, что важная персона истории обладала приземистой фигурой, горделивой осанкой, ну и в дополнение манией величия. Забавно, что спустя столько лет, его именем назвали новую породу котофеев, хотя сам Наполеон боялся кошек до ужаса.

Но в то время не было такой породы кошек, как наполеон. Она совсем новая: точкой отсчёта считается 12 июня 1995 год. Заводчик Джо Смит (США) занимался разведением бассет-хаундов, но решил вывести новенькую кошачью породу. Внешне котики ожидались миниатюрных размеров. Так и вышло.

Идеей мистер Смит вдохновился после прочтения статьи в журнале Wall Street Journal о малышах манчкинах. В голове выстроился план: заводчика не интересовал ген, который отвечает за длину лап, потому он выбрал для разведения две разновидности кошек с длинными и короткими конечностями. Вот, в результате работ получился наполеон классический, с длинными лапами, а наполеон-экстрим, коротколапка.

На создание новой породы у мистера Смита ушло много времени, сил, финансов. Того, чего задумал автор идеи, не получилось. Расстроенный владелец кастрировал всех кошек наполеонов и раздарил их знакомым.
На этом у истории нет грустного конца. Киса столь мила, что у новых заводчиков появилась идея восстановить справедливость. Работы продолжились, сегодня наполеоны зарегистрированы и в TICA (США) и в АССОЛЮКС (Россия).

От успеха до забвения

Менуэт – танец, техникой которого было нелегко овладеть. Поэтому, как только он вошел в моду, учителя танцев стали предлагать свои услуги французским придворным. Первым из них был Франсуа Робер Марсель, работавший в Парижской опере и бывший членом Королевской Академии танца.

Торжественная манера исполнения со строго выдержанными позами требовала от танцующих соблюдения плавного рисунка закругленных линий. Овладение этим искусством приобрело большое значение в среде европейской аристократии начала XVIII века. Говорили даже, что тот, кто хорошо умеет танцевать менуэт, и все остальное делает хорошо.

В годы Французской революции менуэт – танец аристократии – утратил свое значение. Ему на смену пришли более простые в исполнении. Тем не менее нельзя сказать, что менуэт был полностью забыт. Он продолжал оставаться бальным танцем и в XIX в., хотя многие современники уже считали его пережитком приторно-церемонных нравов прошлого столетия.

Ссылки ↑

де Мопассан, Г. Менуэт / Г. де Мопассан. — МП «Аурика», 1994.

Клем, Б. Теоретико-практическiй самоучитель общественных танцев с акомпаниментом музыки / Б. Клем. — Москва, 1873.

Лихой русский танцор и плясун без помощи учителя. — Москва, 1885–1886.

Петровский, Л. Правила для благородных общественных танцев / Л. Петровский. — В Харькове в Университетской типографии, 1825.

Целлариус. Руководство к изучению новейших бальных танцев / Целлариус. — СПб, 1848.

Цорн, А. Я. Грамматика танцовальнаго искусства и хореографии / А. Я. Цорн. — Одесса: Типографія А. Шульце, 1890.

Чистяков, А. Д. Методическое руководство к обученiю танцам в средне-учебных заведениях / А. Д. Чистяков. — СПб, 1893.

Blasis, C. The code of Terpsichore / C. Blasis. — E. Bull, London, 1831.

Brookes, L. D. G. Brookes on modern dancing / L. D. G. Brookes. — New York, 1867.

Cassidy, J. P. A treatise on the theory and practice of dancing / J. P. Cassidy. — Dublin, 1810.

Coulon. Coulon’s Hand-Book / Coulon. — Jullien & Co., London, 1860.

Coulon. Coulon’s Hand-Book / Coulon. — A. Hammond & Co., London, 1873.

de Garmo, W. D. The dance of society / W. D. de Garmo. — New York, 1875.

Desrat. Traité de la Dance / Desrat. — Paris, 1900.

Dodworth, A. Dancing and its Ralations to Education and Social Life / A. Dodworth. — New York, London, 1900.

Durang, C. The fashionable dancer’s casket / C. Durang. — Fisher & Brother, Philadelphia, 1856.

Gilbert, M. B. Round Dancing by M. B. Gilbert / M. B. Gilbert. — Portland, 1890.

Giraudet, E. La danse, la tenue, le maintien, l’hygiène & l’éducation, seul guide complet approuvé par l’Académie / E. Giraudet. — 39, Boulevar de Strasbourg, Paris, 1885?

Gourdoux-Daux, J. H. Elements and principles of the art of dancing / J. H. Gourdoux-Daux. — Philadelphia, Printed by J. F. Hurtel, 1817.

Helmke, E. D. Neue Tanz- und Bildungsschule / E. D. Helmke. — Bei Christian Ernst Kollmann, Leipzig, 1829.

Hillgrove, T. A complete guide to the art of dancing / T. Hillgrove. — Dick & Fitzgerald, New York, 1863.

Kaastrup, P. J. Beiledning for mine Dandselœrilnger / P. J. Kaastrup. — Thisted, 1825.

Klemm, B. Katechismus der Tanzkunst / B. Klemm. — Verlagsbuchhandlung von J. J. Weber, Leipzig, 1876.

Klemm, B. Handbuch der Tanzkunst / B. Klemm. — Verlagsbuchhandlung von J. J. Weber in Leipzig, 1910.

Link, C. Unique dancing call book / C. Link. — Rochester, New York, 1893.

Lund, J. S. Terpsichore, eller Beiledning for mine Dandselœrninge / J. S. Lund. — Mariboe, 1823.

Lund, J. S. Terpsichore, eller Beiledning for mine Dandse-Elever / J. S. Lund. — Slagelse, 1827.

Lund, J. S. Terpsichore, eller Beiledning for mine Dandse-Elever / J. S. Lund. — 1833.

Malpied. Traité sur l’Art de la Danse / Malpied. — Paris, 1770.

Martinet, J. F. Begyndelsesgrunde i Dandsekonsten… oversat af E. H. Lund / J. F. Martinet. — Kjøbenhavn, 1801.

Rameau, P. Le Maitre a Dancer / P. Rameau. — Rollin fils, Paris, 1748.

Saltator. A TREATISE ON DANCING / Saltator. — Boston, 1802.

Sause, J. The Art of Dancing / J. Sause. — Chicago, Belford, Clarke & Co., 1889.

Voss, R. Der Tanz und seine Geschichte / R. Voss. — Verlag von Oswald Seehagen, Berlin, 1869.

Wilson, T. The complete system of English Country Dancing / T. Wilson. — London, 1815.

Zorn, A. F. Grammar of The Art of Dancing / A. F. Zorn. — Boston, 1905.

2 Менуэт XIX века ↑

Упоминания менуэта встречаются в подавляющем большинстве танцевальных трудов XIX века. Некоторые авторы (например, Блазис []) ограничиваются лишь фразой о существовании такого танца, не вдаваясь в подробности ни техники, ни схемы. Другие (такие, как Кассиди) дают общее описание танца, которое чаще всего заключается в том, что «Менуэт признан всеми профессорами совершенством танцевального искусства, но сложность изучения его настоящей красоты испугала многих, желавших изучить его» . Ряд авторов ограничивается описанием техники шага. Наконец, наиболее полную информацию о танце мы находим в источниках, где приведена схема. Все имеющиеся схемы можно разделить на два типа: традиционные схемы, в которых сохранилось большинство черт менуэта, описанного у Рамо, и новые схемы, сочиненные самими танцмейстерами, желавшими дать новую жизнь этому «вышедшему из моды» танцу. Подобное оживление старинного танца происходило двумя путями: либо сочинение новой схемы для двух человек, либо интеграция черт менуэта в основные танцы столетия (см. []). Начиная с середины века мы встречаем кадрили с фигурой под названием менуэт (например, у Брукса []), кадриль-менуэт (например, у Хилдгрова []), менуэт-лансье , менуэт как фигуру котильона [], менуэт-фанданго [], менуэт-алемандадо [], вальс-менуэт [].

Влияние менуэта на другие социальные танцы XIX века — интересная тема отдельного исследования. Поэтому в данной работе мы ограничимся рассмотрением менуэтов на одну пару, как «традиционных», так и вновь сочиненных. Для удобства анализ схем менуэта будет разделен на три периода: первая треть века (1800–1840 гг.), середина века (1840–1870 гг.) и конец века (1870–1910 гг.). После этого мы обсудим общие черты менуэтов XIX века и, наконец, завершим исследование обзором описанных шагов менуэта.

6 Заключение ↑

Подводя итог, мы можем констатировать, что в течение всего века традиционный менуэт всё более удалялся из танцевальной залы, и если в начале века менуэтом всё еще открывали балы, то к концу он окончательно уходит в репетиционные залы в виде полезного упражнения для танцоров и на сцену в качестве характерного танца. Тем не менее в сознании танцующего сообщества слово менуэт до конца века ассоциировалось с грацией и галантностью, поэтому многие танцмейстеры старались придумать свои схемы танца, схожего с менуэтом по общему настроению и при этом больше подходящего по духу современному обществу. Мода конца века на сочинение большого количества различных танцев с похожими названиями не минула и менуэт: появляются десятки танцев с названиями, содержащим слово «менуэт» и имеющим мало общего с менуэтом традиционным. Однако наряду с этим танцмейстеры, интересующиеся историей танца до XIX века, возрождают менуэт второй половины XVIII века в своих танцевальных учебниках.