Ernst krenek

Elements and Modes for Ernst Krenek

Ernst Krenek, Fire is dominant in your natal chart and endows you with intuition, energy, courage, self-confidence, and enthusiasm! You are inclined to be passionate, you assert your willpower, you move forward, and come hell or high water, you achieve your dreams and your goals. The relative weakness of this element is the difficulty to step back or a kind of boldness that may prompt you to do foolish things.

The predominance of Water signs indicates high sensitivity and elevation through feelings, Ernst Krenek. Your heart and your emotions are your driving forces, and you can’t do anything on Earth if you don’t feel a strong affective charge (as a matter of fact, the word «feeling» is essential in your psychology). You need to love in order to understand, and to feel in order to take action, which causes a certain vulnerability which you should fight against.

Earth qualities are under-represented in your chart, with only 0.00% instead of the average 25%. Deficiency in Earth may indicate that you have no interest in material and concrete values. It is likely that you live too much in your heart or in your mind, or even in your enthusiasm! The fact remains that you may end up in tricky situations, due to your lack of good sense or forethought: material life is unavoidable even if you are rather idealistic, dreamy, or easily content. You must tackle concrete life necessities, for fear of… being forced to cope with them, later, in much more unpleasant ways!

The twelve zodiacal signs are split up into three groups or modes, called quadruplicities, a learned word meaning only that these three groups include four signs. The Cardinal, Fixed and Mutable modes are more or less represented in your natal chart, depending on planets’ positions and importance, and on angles in the twelve signs.

The Fixed mode corresponds to a majority of elements in your chart, Ernst Krenek, and represents the desire for security and durability: you are able to concretely appreciate a situation and its stability. You definitely prefer to play the role of a loyal, obstinate and hard-working person, rather than to try new and risky experiences — beware, however, not to confuse obstinacy with intransigence. You structure, cement, and strengthen everything you find on your way: it is your nature, although you are not especially interested in swiftness: slow and steady…

Награды и награды

1951: Орден за заслуги перед Федеративной Республикой Германия.
1955: Музыкальная премия города Вены
1960: Большой почетный знак в серебре ( Grosses Silbernes Ehrenzeichen )
1960: Золотая медаль города Вены
1963: Большая австрийская государственная премия в области музыки
1965: Командорский крест ордена За заслуги перед Федеративной Республикой Германия ( Großes Verdienstkreuz der Bundesrepublik Deutschland )
1966: Баховская премия свободного и ганзейского города Гамбурга
1970: Почетное кольцо Вены
1975: Австрийское украшение науки и искусства
1978: Гессенская медаль Гете
1980: Почетный гражданин города Вены.
1984: Почетный гражданин города Нового Орлеана
1990: Грандиозное украшение Зальцбурга

В день 85-летия Кренека город Вена вручил Премию Эрнста Кренека.

Почетные докторские степени

1944: Университет Хэмлайн, Сент-Пол
1953: Колледж Чепмена, Лос-Анджелес
1965: Университет Нью-Мексико, Альбукерке
1976: Консерватория Новой Англии, Бостон
1977: Музыкальная академия Филадельфии, Филадельфия

Ernst Krenek was born under the sign of the Rat, element Metal

Chinese astrology is brought to us as a legacy of age-old wisdom and invites us to develop an awareness of our inner potential. It is believed that the wise man is not subjected to stellar influences. However, we must gain the lucidity and the distance without which we remain locked up in an implacable destiny. According to the legend of the Circle of Animals, Buddha summoned all the animals to bid them farewell before he left our world. Only twelve species answered Buddha’s call. They form the Chinese Zodiac and symbolize the twelve paths of wisdom that are still valid nowadays.

The Asian wise man considers that a path is neither good nor bad. One can and must develop one’s potentialities. The first step is to thoroughly know oneself.

Your personality is secretive and mysterious and you prefer to take action behind the scenes rather than to reveal your plans and ambitions. You are sensitive to the slightest interpersonal flaw and you display a great deal of caution in your affairs.

Besides, you do not like the crowd and the hustle and bustle. You prefer a more intimist atmosphere where your qualities can be fully expressed. Better than anyone, you know how to face adversity, subtly getting round obstacles and manipulating your entourage, if necessary. You are awesome in situations of crisis: thanks to your perspicacity, you avoid tricks with disconcerting ease and you also happen to be Machiavellian and scheming.

You never totally open up because you believe that it would give other people the means to act against you! On the other hand, you have mastered the art of making your interlocutors reveal what they wanted to conceal. Actually, you only need a word to guess the underlying stakes of any situation.

On the chapter of your flaws, a weak moral sense is to be mentioned: you do not hesitate to show perfidy. However, your advices prove very judicious most of the time. This is the reason why your influence is considered beneficial.

Chinese astrology has five elements, which are referred to as agents: Wood, Fire, Earth, Metal and Water.

You have a deep affinity with the agent Metal. In China, this element corresponds to the planet Venus, the white colour and the number 9.

Your nature is individualistic and determined, and you seldom shrink from obstacles. The only advice that can be given to you is to show more flexibility and diplomacy. Moreover, life’s pitfalls often stimulate you. On the other hand, you are acknowledged for your decisiveness which commands admiration. You follow your ideas through, discarding external opinions and viewpoints and you bring your enterprises to a successful conclusion, even if it means that you go it alone.

Your decisions are so inflexible and your choices, so final, that your intransigence may bring about a few setbacks. Therefore, it is important that you develop the tolerance that you are naturally lacking. It is only at this price that you can achieve a harmonious social and intimate life.

The prevailing features are your persuasion powers, a faith that moves many a mountain and overcomes the most resistant obstacles. But so many struggles looming…

N. B.: when the birth time is unknown, (12:00 PM (unknown)), these portrait excerpts do not take into account the parameters derived from the time, which means, the domification (Ascendant, astrological houses, etc.). Nonetheless, these analyses remain accurate in any case. Regarding the sources of the birth data in our possession, kindly note that the pages we publish constitute a starting point for more detailed research, even though they seem useful to us. When the sources are contradictory, which occurs rarely, after having analysed them, we choose the most reliable one. Sometimes, we publish a birth date just because it is made available, but we do not claim that is it the best one, by no means.

Наиболее значительные музыкальные сочинения

Оперы

Прыжок через тень (Der Sprung über den Schatten, op. 17, 1923)
Орфей и Эвридика (Orpheus und Eurydike, op. 21, 1923, либретто О. Кокошки)
Джонни наигрывает (Jonny spielt auf, op. 45, 1925)
Диктатор (Der Diktator, op. 49, 1926)
Таинственное королевство (Das geheime Königreich, op. 50, 1926—1927)
Тяжеловес, или Честь нации (Schwergewicht, oder Die Ehre der Nation, op. 55, 1927)
Жизнь Ореста (Leben des Orest, op. 60, 1928—1929)
Очищение вокруг святого Стефана (Kehraus um St. Stephan, op. 66, 1930)
Кефал и Прокрида (Cefalo e Procri, op.77, 1934)
Карл V (Karl V, op. 73, 1931—1933)
Какова цена доверия? (What price confidence? op. 111, 1945)
Тарквиний (Tarquin, op. 90, 1940)
Какова цена доверия? (What price confidence? op.111, 1945)
Тёмные воды (Dark Waters, op. 125, 1950)
Афина Паллада плачет (Pallas Athene weint, op. 144, 1952—1953), переделана в 1955
Колокольня (The Belltower, op. 153, 1955—1956)
Золотое руно (Der goldene Bock, op. 186, 1962—1963)
Волшебное зеркало (Der Zauberspiegel, op.192, 1963—1966)
Сардакаи, или это идёт отсюда (Sardokai, oder Das kommt davon, op. 206, 1967—1969)

Балеты

Мамона (Mammon op. 37, 1925)
Изменчивый Купидон (Der vertauschte Cupido, op. 38, 1925)
Колонка из восьми строк (Eight Column Line op. 85, 1939)

Вокальные сочинения

Времена года (Die Jahreszeiten, op. 35, 1925, на стихи Гёльдерлина)
Книга путешествия по австрийским Альпам (Reisebuch aus den österreichischen Alpen, op. 62, 1929)
Плач Пророка Иеремии (Lamentatio Jeremiae prophetae, op. 93, 1941—1942)
Расписание в Санта-Фе (Santa Fe Timetable, op. 102, 1945)
Сестина (Sestina, op.161, для сопрано и 8 инструментов 1957)
Missa duodecim tonorum, op. 165, для смешанного хора и органа (1957—1958)

Сочинения для оркестра

Симфонии

Симфония № 1, op. 7 (1921)
Симфония № 2, op. 12 (1922)
Симфония № 3, op. 16 (1922)
Симфония для духовых и ударных, op. 34 (1924—1925)
Симфония № 4, op. 113 (1947)
Симфония № 5, op. 119 (1949)
Симфония «Афина Паллада» (Pallas Athene, op. 137, 1954)

Концерты

Концерт для фортепиано с оркестром № 1 фа-диез мажор, op. 18 (1923)
Концерт для скрипки с оркестром № 1, op. 29 (1924)
Концерт для фортепиано с оркестром № 2, op. 81 (1937)
Маленький концерт для фортепиано и органа (или фортепиано) с оркестром, op. 88 (1939—1940)
Концерт для фортепиано с оркестром № 3, op. 107 (1946)
Концерт для фортепиано с оркестром № 4, op. 123 (1950)
Двойной концерт для скрипки и фортепиано с оркестром, op. 124 (1950)
Концерт для арфы с камерным оркестром, op. 126 (1951)
Концерт для двух фортепиано с оркестром, op. 127 (1951)
Концерт для виолончели с оркестром № 1, op. 133 (1952—1953)
Концерт для скрипки с оркестром № 2, op. 140 (1953—1954)
Каприччио для виолончели с оркестром, op. 145 (1955)
Концерт для органа и струнного оркестра, op.230 (1978—1979)
Концерт для органа с оркестром, op. 235 (1982)
Концерт для виолончели с оркестром № 2, op. 236 (1982)

Камерные сочинения

Струнные квартеты

Серенада для кларнета, скрипки, альта и виолончели, op. 4 (1919)
Струнный квартет № 1, op. 6 (1921)
Струнный квартет № 2, op. 8 (1921)
Струнный квартет № 3, op. 20 (1923)
Струнный квартет № 4, op. 24 (1923—1924)
Струнный квартет № 5, op. 65 (1930)
Струнный квартет № 6, op. 78 (1936)
Струнный квартет № 7, op. 96 (1943—1944)
Струнный квартет № 8, op. 233 (1980—1981)

Струнные трио

Струнное трио, op. 118 (1948—1949)
Parvula Corona Musicalis, op. 122 (1950)
Струнное трио в двенадцати частях, op. 237 (1985)

Сонаты

Для фортепиано

№ 1, op. 2 ми бемоль мажор (1919)
№ 2, op. 59 (1928)
№ 3, op. 92, № 4 (1942—1943)
№ 4, op. 114 (1948)
№ 5, op. 121 (1950)
№ 6, op. 128 (1951)
№ 7, op. 240 (1988)

Для скрипки и фортепиано

Фа-диез минор, op. 3 (1919—1920)
Op. 99 (1944—1945)

Для скрипки

№ 1, op. 33 (1924)
№ 2, op. 115 (1948)

Священный дух понимания (Spiritus Intelligentiae, Sanctus, op. 152, 1955—1956)
Последовательность Сан-Фернандо (San Fernando Sequence, op. 185, 1963)
Квинтона (Quintona, op. 190, 1963)
Лента и дубликат (Doppelt beflügeltes Band, op. 207, 1969—1970)
Дуо (Duo, op. 209, 1970)
Орга-Настро (Orga-Nastro, op. 212, 1971)

Библиография

Bischof, Гюнтер и Антон Пелинка (ред.) (2003). Американизация / вестернизация Австрии. Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издатели транзакций. ISBN 0-7658-0803-X
Bowles, Garrett H. (comp.) (1989). Эрнст Кренек: биобиблиография. Нью-Йорк и Лондон: Greenwood Press. ISBN 0-313-25250-5
Боулз, Гаррет Х. (2001). «Кренек, Эрнст». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
Гаррет (2001)..
Кренек, Эрнст (1943). «Новые разработки двенадцатитоновой техники». Музыкальное обозрение 4, вып. 2 (май): 81–97.
Кренек, Эрнст (1964). «Влияния композитора». Перспективы новой музыки 3, вып. 1 (осень-зима): 36–41.
Лоусон, Колин (1995). Кембриджский компаньон для кларнета. Кембриджские товарищи по музыке. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-47066-8 (ткань) ISBN 0-521-47668-2 ( pbk)
Лев, Рэй (1947). Ноты из альбома для Франца Шуберта — Соната для фортепиано no. 15 до мажор (Неоконченная); Аллегретто до минор. Рэй Лев, фортепиано (78 оборотов в минуту). : Общество концертных залов, выпуск B3.
Огдон, Уилл и Эрнст Кренек. 1972. «Разговор с Эрнстом Кренеком». Перспективы новой музыки 10, вып. 2 (Весна-Лето): 102–10.
Пуркис, Шарлотта (1992a). «Карл V». Словарь оперы New Grove под редакцией Стэнли Сэди, 4 тома. Лондон: Macmillan Press. ISBN 0-333-73432-7
Пуркис, Шарлотта (1992b). «Кренек, Эрнст». Словарь оперы New Grove, изд. Стэнли Сэди, 4 тома. Лондон: Macmillan Press. ISBN 0-333-73432-7
Стюарт, Джон Л. (1991). Эрнст Кренек: Человек и его музыка. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-07014-3
Тейлор-Джей, Клэр (2004). Художественные оперы Пфицнера, Кренека и Хиндемита: политика и идеология художника. Олдершот, Хантс, Англия; Берлингтон, VT: Ashgate. ISBN 0-7546-0578-7
Tregear, Питер Джон (2001). «Музыкальный стиль и политическая аллегория в« Карле V »Кренека». Cambridge Opera Journal, 13, 55-80.
Вюрер, Фридрих (ок. 1955). Ноты альбома для фортепианных сонат Франца Шуберта vol. 3 (LP). Vox VBX 11.

Завершенные работы над незаконченными произведениями других композиторов

После встречи с Кренеком в 1922 году Альма Малер спросила ему, чтобы закончить Симфонию № 10 ее покойного мужа. Кренек помогал редактировать первую и третью части, но дальше не пошел. Более плодотворным был ответ Кренека на примерно современный запрос его пианиста и композитора друга Эдуарда Эрдманна, который пожелал добавить фортепианную сонату Реликвии Шуберта в его репертуар, за дополнения отрывочных третьей и четвертой частей этого произведения. Завершение Кренека, датированное 1921 годом в некоторых источниках, но 1922 годом по его собственной памяти, позже обнаружило других чемпионов: Вебстера Эйткена в концертном зале и Рэя Льва ; Фридриха Вюрера ; а, совсем недавно, Станислав Христенко по записям.

В своих примечаниях к записи Льва, датированных июлем 1947 года, Кренек рассказал о проблемах завершения сочинений другого композитора в целом и сонаты Шуберта в частности.

Завершить незаконченную работу великого мастера — очень деликатная задача. На мой взгляд, честно это можно сделать, только если исходный фрагмент содержит все основные идеи незавершенного произведения. В таком случае уважительный мастер может попытаться, после увлекательного изучения стиля мастера, развить эти идеи таким образом, который, насколько ему известно, мог быть путем самого мастера. Рассматриваемая работа, вероятно, будет иметь аналогии среди других, завершенных работ мастера, и тщательное исследование его методов в подобных ситуациях укажет на возможные решения проблем, связанных с незавершенной работой. Даже в этом случае художник, выполняющий щекотливую задачу, будет чувствовать себя немного не в своей тарелке, зная на собственном опыте композитора, что творческий ум не всегда следует своим прецедентам. Он больше осознает тот факт, что непредсказуемость — одна из самых ревностно охраняемых прерогатив гения…. Однако сомнения такого рода могут быть устранены, если мы уверены, что автор фрагмента выдвинул существенный тематический материал, который должен был войти в работу. Если это не так, я считаю, что никто, даже величайший гений, не осмелится завершить фрагменты, оставленные другим гением.

В качестве примера Кренек объясняет, что внимательный исследователь стиля Рембрандта мог бы завершить картину без одного или двух углов, но никогда не сможет заполнить две полностью отсутствующие картины из серии из четырех картин; такая попытка привела бы только к «более или менее успешным фейкам». Обращаясь к музыкальному примеру, Кренек, очевидно не зная о сохранившемся эскизе третьей части, утверждает, что собственная «Неоконченная« Симфония »Шуберта была оставлена ее создателем с написанными только двумя из четырех частей; в двух других нет и следа. Можно было бы написать две или более частей к симфонии в манере Шуберта, но это не будет Шуберт ».

биография

Мемориальная доска на месте рождения в Вен-Веринге, Argauergasse 3

Эрнст Кренек — сын офицера общей армии чешского происхождения. С 1911 по 1919 год он получил образование в Венском лицее на Клостергассе и в то же время в 16 лет начал изучать композицию у Франца Шрекера в Вене. После службы в армии он изучал философию в течение двух семестров, а затем, в 1920 году, последовал за своим учителем в Берлин, где вскоре посетил круг выдающихся музыкантов, включая Ферруччо Бузони, Германа Шерхена и Эдуарда Эрдманна . Его первые произведения написаны в свободной и очень личной атональности; так обстоит дело с его комической оперой Der Sprung über den Schatten (en) (1924).

С 1923 года Кренек два года жил в Швейцарии, а затем переехал в Париж . В 1924 году он женился на Анне Малер, дочери Густава Малера, но через год этот брак распался. Под влиянием Стравинского и французского неоклассицизма стиль композиции Кренека изменился, став более доступным и приятным. В ходе своей деятельности с 1925 по 1927 год в качестве помощника Пауля Беккера, художественного руководителя Кассельской оперы, Крженек добился наибольшего успеха у публики.10 февраля 1927 г., с премьерой в Лейпцигской опере его «джазовой оперы» Джонни spielt auf . Эта опера, повествующая о противостоянии классического скрипача и джазового музыканта, была одним из самых исполняемых произведений 1920-х годов и имела большой успех у публики. Ханс Эйслер в статье от октября 1927 года назвал оперу «скучной и глупой пьесой», но прямо указал, что, напротив, считает Кренека очень талантливым композитором.

После развода с первой женой Кренек женился на известной актрисе Берте Херманн и вернулся в Вену. Его стиль композиции снова изменился после тщательного изучения музыки Шуберта и начал свою фазу неоромантизма, кульминацией которой стали опера Leben des Orest (Жизнь Ореста) и цикл Lieder Reisebuch aus den österreichischen Alpen ( оба произведения датируются 1929 годом). Но уже в том же году его разведка из Шенберга двенадцать — тон техники стали, которые повлияли на его работу в последующие годы.

После оперы « Джонни шпильт науф» Кренек стал для нацистов « культурным большевиком », и после прихода к власти в 1933 году его произведения были запрещены в Германском рейхе. И все же Кренек, перешедший в католицизм после 1930 года, не был евреем и не занимался политикой.

В период 1930-1933 годов Кренек написал двенадцатитоновую оперу « Карл V», премьера которой состоялась в Вене в 1934 году, однако этому помешали угрозы со стороны сторонников австрийского нацизма. Он не проводился в Праге до 1938 года. В 1938 году он занял видное место на выставке « Degenerate Music », проходившей в Дюссельдорфе. Персонаж Джонни вдохновит обложку каталога выставки, разработанную Людвигом Тершем.

Кренек иммигрировал в США в 1937 году . После войны он так и не решился вернуться в Европу. В Соединенных Штатах он затем начал интенсивную преподавательскую деятельность, первую с 1939 года в колледже Вассар в Покипси ( штат Нью-Йорк ), в 1942-1947 годах в Школе изящных искусств Хэмлайнского университета в Сент-Поле ( Миннесота ). В 1945 году он стал гражданином США. Затем он изменил написание своего имени на Кренек для простоты. С 1947 по 1966 год он жил в Лос-Анджелесе и был приглашен несколькими университетами. В 1950 году он женился в третий раз и женился композитор Gladys_Nordenstrom (ен) (1924-2016). Среди наиболее значимых произведений этих лет — хоровое произведение « Lamentatio Jeremiae Prophetae» (1941) и опера « Афина Паллада» (1955).

Кренек постоянно экспериментировал в своих композициях. С 1940-х он работал над серийной музыкой, а в 1950-х годах его работа касалась электронной музыки, с пятидесятнической ораторией Spiritus Intelligentiae sanctus (1955-1956, в сотрудничестве со Студией электронной музыки в Кельне ). В 1966 году он переехал в Палм-Спрингс, но по-прежнему активно выступал в Европе как исполнитель своих произведений. До последних лет он писал не покладая рук, и его каталог произведений достиг опуса № 242 . Его работа включает в себя почти всех стили XX — го века и, как Стравинский, он достиг необыкновенного мастерства, независимо от стиля.

Жизнь

Родился Эрнст Генрих Кренек в Вене (тогда в Австро-Венгрии ), он был сыном чешского солдата в австро-венгерской армии. Он учился там и в Берлине у Франца Шрекера, а затем работал дирижером в ряде немецких оперных театров. Во время Первой мировой войны Кренек был призван в австрийскую армию, но находился в Вене, что позволило ему продолжить музыкальные занятия. В 1922 году он познакомился с Альмой Малер, вдовой Густава Малера, и ее дочерью Анной, которой он посвятил свою Симфонию № 2 и на которой женился в марте 1924 года. Этот брак закончился разводом до его первой годовщины.

Джонни Шпильт ауф, титульный лист вокальной партитуры 1926 года (1-е издание)

Во время женитьбы на Анне Малер Кренек заканчивал скрипичный концерт № 1, соч. 29. Австралийская скрипачка Альма Муди помогла Кренек не в озвучивании партии скрипки, а в получении финансовой помощи от ее швейцарского патрона Вернера Рейнхарта в то время, когда в Германии была гиперинфляция. В знак благодарности Кренек посвятила концерт Муди, премьера которого состоялась 5 января 1925 года в Дессау . Развод Кренека с Анной Малер стал окончательным через несколько дней после премьеры. Кренек не присутствовал на премьере, но у него был роман с Муди, который был описан как «кратковременный и сложный». Ему так и не удалось услышать, как она играет концерт, но он «увековечил некоторые аспекты ее личности в образе Аниты в своей опере« Jonny spielt auf »». Эта «джазовая опера», завершенная в 1926 году, имела огромный успех по всей Европе и на несколько лет сделала имя Кренека нарицательным; существует даже марка сигарет, которая до сих пор продается в Австрии, под названием «Jonny». Самому Кренеку этот успех не понравился, поскольку его коллеги по музыке раскритиковали коммерциализацию его музыки и вскоре после этого радикально изменили его композиционное направление.

Джазовый саундтрек Jonny spielt auf и его центральный персонаж — черный джазовый музыкант (которого также видели распутником и крадущим бесценную скрипку) принесли Кренеку осуждение зарождающейся нацистской партии ; изображение Джонни было искажено, чтобы стать центральным элементом плаката, рекламирующего выставку так называемой «дегенеративной» музыки Entartete Musik в 1938 году. Кренека часто называли еврейским композитором во время Третьего рейха, хотя он не был таковым, и его запугали. режимом до его эмиграции; 6 марта 1933 года, один день после последних полусвободный выборов марта 1933 года, музыкальное сопровождения Křenek к Гете «s Триумф дер Empfindsamkeit был снят в Мангейме, и в конечном итоге давление было доведен до медведя на Венской государственной опере, которая отменила по заказу премьер Карла V .

В 1938 году Кренек переехал в Соединенные Штаты, где преподавал музыку в различных университетах, первым из которых был колледж Вассара . Позже он преподавал в Университете Хэмлайн в Сент-Поле, штат Миннесота, с 1942 по 1947 год. Там он встретил и женился на своей третьей жене, композиторе Глэдис Норденстрем, которая была его ученицей в то время. Он стал американским гражданином в 1945 году. Позже он переехал в Торонто, Онтарио, Канада, где в 1950-х годах преподавал в Королевской консерватории музыки . Среди его учеников были Милтон Барнс, Лорн Беттс, Роке Кордеро, Сэмюэл Долин, Роберт Эриксон, Халим Эль-Дабх, Ричард Максфилд, Уилл Огдон, Джордж Перл и Сюн-Зи Вонг . Позже он переехал в Туджунгу, а в 1966 году переехал в Палм-Спрингс, Калифорния . Он умер там в 1991 году в возрасте 91 года, но был похоронен на Центральном кладбище Вены . В 1998 году Глэдис Норденстрем основала Институт Эрнста Кренека; В 2004 году частный фонд переехал из Вены в Кремс-ан-дер-Донау, Австрия.