Лейтмотив — leitmotif

Что такое лейтмотив в литературном контексте?

Здесь слово лейтмотив означает один из главных структурных элементов текста. Принцип статичного повторения можно обнаружить уже на страницах древнего эпоса у Гомера. Лейтмотив — это важнейший фактор, который играет роль не только напоминания, но и становится основным компонентом произведения.

• Он является повторяющимся элементом, метафорой или интонацией, что описывает персонажа, место действия или же эмоцию.
• Лейтмотив в литературном произведении может изменять свою форму. Значит, несколько таких принципов контрастируют и создают полноценную систему.
• Лейтмотивная техника — метод применения способа конкретным писателем, определённой школой или жанром. Способ, наблюдаемый в романах Толстого, Диккенса и Флобера, Манна и Джойса, меняет проблематику синтеза искусств на задачу аналогии музыкального творчества и литературы.
• Этот поэтический принцип иногда образуется в репликах действующего лица.
• Термин позволяет объединять поздние эпизоды с ранними, но не вносит в фабулу какого-то символизма.
• Статичные лейтмотивы порой используются для того, чтобы подстроится под эпическое повествование или пародировать ему.
• Очень часто термины «лейтмотив» и «тема» смешивают. Последняя протекает вне текста произведения и преобразуется в первом, который и есть непосредственный элемент писания.

Французские символисты, в числе которых выделяют Бодлера и Малларме, предпринимали попытки перенести музыкальные приёмы в области рукописей. Авторы стремились выйти за рамки обычного рационального значения слов и открыть более широкий смысл, подобно тому, как это делает мелодия.

Роль лейтмотива автоматически снижается или увеличивается за счёт сценического выражения самой драматургии. Чтобы принцип стал действительно ключевым фактором, необходимо многократное повторение и варьирование в различных формациях, придавая все новые краски одному персонажу. В силу этого лейтмотив наполняется ассоциациями и обретает некое подобие символизма, что позволяет ему обособиться от основного изложения. Образное воплощение темы произведения и проблематики обеспечивается благодаря системе главных мотивов.

Оперное значение слова лейтмотив

Википедия сообщает, что первым автором, который смог внедрить этот посыл внутрь своих произведений, стал Рихард Вагнер, знаменитый немецкий композитор. Благодаря такой находке, его музыка приобрела всепоглощающую беспрерывность действия.

Сам автор никогда не пользовался обозначением «лейтмотив». В 1871 году музыковед и педагог из Германии Ф. Йенс стал применять это слово впервые. А. Г. Вольцоген широко использовал термин для анализа творчества Вагнера.

В музыке лейтмотив выполняет не только эмоциональную функцию, но действует как формообразующая и объединяющая категория. По степени развития мастерства оперной музыки термин начинал играть все более существенные роли. Его принцип намечался уже в самом раннем произведении Монтеверди «Орфей». У Скарлатти и Люлли лейтмотив выявляется в зачаточной форме, и проскальзывает лишь незначительными фрагментами. В конце XVIII века этот музыкальный образ приобретает большой смысл в поздних операх Моцарта и в произведениях французских композиторов революционной эпохи.

Термин однозначно утверждается в период развития музыкального романтизма и становится главным средством воплощения идеи отдельно взятой оперы. В произведениях наблюдается столкновение двух противоборствующих сил и появление контраста для изображения драматургического развития.

Вагнер занимается разработкой опер на основании полноценных лейтмотивов. В его поздних произведениях этот музыкальный образ отражает важнейшие эпизоды и досконально пронизывает полифоническую составляющую.

• Лейтмотив, сыгранный оркестром, говорит о появлении на сцене главных героев.
• Когда кто-то упоминает имя одного из персонажей, слышна определённая мелодия.
• Лейтмотивы предназначены для раскрытия чувств, мыслей, слов.
• Они способны предвосхищать будущее на сцене и отражать причинно-следственные связи какого-либо акта.
• В изображении природы это поэтическое слово формирует сам фон.

На заметку! Так как перенасыщенность произведения этими музыкальными категориями могла ослабить восприятие целого, во времена Вагнера авторы снижали чрезмерную сложность.

Лейтмотив в поэзии

Когда возникает необходимость определить, что такое лейтмотив стихотворения, литературоведы тоже расходятся во мнении. Так могут быть названы и доминирующее настроение в изображении события или явления, которому оно посвящено, и конкретная идея, которая в разных вариантах и словесном выражении входит в текст, создавая определенную смысловую доминанту.

В стихотворении лейтмотив может носить и звуковой характер: он основан на ритмических повторах, на интонационных дублях.

Особенно явно использование музыкальных возможностей лейтмотива в поэзии начала ХХ века. Экспериментируя со средствами других видов искусств, поэты Серебряного века использовали звуковые ряды и паронимические сочетания, чтобы на аудиальном уровне соединять ключевые моменты произведений в единый смысловой ряд.

Не только у символистов, которые считали музыку с ее многозначностью ведущим видом искусств, но и у футуристов встречается использование этого приема. Например, у В. Маяковского в сильных позициях названия встречаются примеры презентации лейтмотива через использование звуковых вариаций, которые в основном тексте получают дополнительное неоднократное подтверждение: «Небылицы в лицах», «Мой май», «Великолепные нелепости», «Летающий пролетарий».

Значение слова «лейтмотив»

1. Муз. Гармонический или мелодический оборот, постоянный звуковой образ, который характеризует какого-л. героя или какую-л. драматическую ситуацию и повторяется всякий раз, когда появляется этот герой или наступает данная ситуация.

2. перен. Основная мысль, неоднократно повторяемая и подчеркиваемая. Лейтмотив книги.

Источник (печатная версия): Словарь русского языка: В 4-х т. / РАН, Ин-т лингвистич. исследований; Под ред. А. П. Евгеньевой. — 4-е изд., стер. — М.: Рус. яз.; Полиграфресурсы, 1999; (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека

Лейтмоти́в (нем. Leitmotiv — «главный, ведущий мотив»), в музыке — характерная тема или музыкальный оборот, которые обрисовывают какой-либо персонаж оперы, балета, программной пьесы, его отдельные черты или определённую драматическую ситуацию и звучат при упоминании о них, при появлении персонажа или при повторении драматической ситуации в разных частях произведения. Первым начал активно использовать лейтмотивы в своих операх Рихард Вагнер.

ЛЕЙТМОТИ’В, а, м. (книжн.). 1. Гармонический или мелодический оборот, постоянный звуковой образ (преимущественно в опере), употр. композитором для характеристики какого-н. героя или какого-н. переживания, сценического положения и повторяющийся всякий раз при появлении героя или при наступлении данного положения в ходе действия (муз.). Лейтмотивы в операх Римского-Корсакова. 2. перен. Основная мысль, руководящее начало, главный тон. Л. книги. Л. рассуждения.

лейтмоти́в

1. муз. музыкальная мысль, мелодия, связанная в опере, балете, программной пьесе с определенным персонажем, воспоминанием, переживанием, явлением или отвлечённым понятием, возникающая в музыке при его появлении или упоминании в ходе сценического действия ◆ Его музыка, оркестровка, лейтмотивы так убедительны, ясны и красноречивы, что, казалось бы, и мертвый заиграет. К. С. Станиславский, «Моя жизнь в искусстве», 1925-1928 г. (цитата из НКРЯ)

2. перен. основное положение, ведущая мысль, неоднократно повторяемая, подчеркиваемая ◆ В приведенных отрывках дан лишь один из лейтмотивов чеховского творчества. С. Н. Булгаков, «Чехов как мыслитель», 1910 г. (цитата из НКРЯ) ◆ Образ «смертной чаши» как лейтмотив проходит через всю повесть. Н. К. Гудзий, «История древней русской литературы. (XI-XV вв.)», 1938 г. (цитата из НКРЯ)

Делаем Карту слов лучше вместе

Я стал чуточку лучше понимать мир эмоций.

Вопрос: повидать — это что-то нейтральное, положительное или отрицательное?

Немного истории

Обратившись к истокам приема, можно обнаружить, откуда произошли узнаваемые произведения, а также найти, о чем поговорить с композитором, когда вы будете работать над музыкой.

Первым произведением, где был использован лейтмотив, считается «Фантастическая симфония» французского композитора Гектора Берлиоза, продемонстрированная публике в 1832 году. Создание симфонии приписывают к попыткам автора произвести впечатление на известную в то время английскую актрису, которая игнорировала многочисленные знаки внимания композитора. Герой произведения — музыкант — страдает от неразделенной любви, пытается отравиться опиумом, который в то время еще использовали в качестве лекарства-панацеи. Он выпивает недостаточно, чтобы умереть, но достаточно, чтобы увидеть пять музыкальных фантастических снов-галлюцинаций на пять частей симфонии.

Сперва он заново глубоко переживает бурю чувств по отношению к девушке, в следующей части встречает ее на балу посреди веселого праздника, после пытается уйти от своих чувств в деревенском пристанище, затем он оказывается осужденным за ее убийство. В заключительном сне в потустороннем мире он уже на шабаше с участием возлюбленной, ранее возвышенной и прекрасной, а сейчас — главной страшной ведьмой. Завершается все похоронным колокольным звоном.  

https://youtube.com/watch?v=BIpgMsRrsHc

Гектор Берлиоз — «Фантастическая симфония»

Многое в симфонии сопровождается лейтмотивами, самый яркий из которых — тема возлюбленной, которая от ангельской музыки меняется до пугающе страшной. Также музыка наполнена прорывными для того времени художественными средствами: например, имитация шумов инструментами оркестра, использование вальса как романтического символа, воспроизведение религиозных мелодий в развернутом порядке для сцены дьявольского шабаша.

Самых признанных вершин в развитии лейтмотива достиг Рихард Вагнер. Сам термин был придуман позднее в аналитических работах о его оперном творчестве. Яркий и известный пример — «Кольцо Нибелунга». «Полет валькирий» в фильме «Апокалипсис сегодня» — это оттуда.  

Сцена из фильма «Апокалипсис сегодня»

Либретто для цикла композитор также написал сам, смешав германские легенды, исландские саги и средневековую поэму «Песнь о Нибелунгах». («Кольцо Нибелунга» и «Песнь о Нибелунгах» — это разные произведения, лучше не путать). В центре действия — проклятое золотое кольцо, дающее власть над миром, которое сводит с ума всех, от богов до людей. Заимствование сюжета у немецкого композитора, очевидно схожего с «Властелином колец», Дж. Р. Р. Толкиен отрицал, хотя признавал, что мифологическая база, а именно «Песнь о Нибелунгах» — та же. Как и у Берлиоза, у Вагнера есть центральная тема, идущая сквозь четыре оперы, 15 часов музыки и несколько поколений сюжетного действия — тема золота, к которой композитор возвращается и видоизменяет.  

Лейтмотив

Лейтмотив это термин, предложенный в конце 1870-х немецким музыковедом Г.П.фон Вольцогеном для характеристики оркестровой полифонии «Кольца Нибелунга» Р.Вагнера; впоследствии стал употребляться в литературоведении. В симфонической, инструментальной музыке и опере лейтмотив — относительно краткое построение, служащее характеристикой персонажа, явления, эмоции или отвлеченного понятия. Лейтмотивная техника в музыке применялась уже А.Гретри, В.А.Моцартом, Л.Керубини, однако широкое применение лейтмотив получает в 19 веке. Прежде всего это относится к музыкальным драмам Р.Вагнера, которого считают обоснователем системы лейтмотив. Как и многих романтиков, Вагнера волновала идея «синтеза искусств», трактовавшаяся им наподобие единения слова и музыки в античной трагедии. Оперная реформа Вагнера, задуманная как воплощение этой идеи, потребовала особого строения музыкальной ткани. На смену отдельным оперным номерам пришел непрерывный поток музыки, построенный на чередовании контрастных «пластичных мотивов» — характеристик «природы и человеческих натур». По замыслу Вагнера, эти мотивы — «каждый в ходе своего индивидуального развития — должны оформиться в носителей страстных стремлений, направляющих многообразно разветвленное действие, и характеров, выражающих себя в этом действии» (Вагнер Р. Статьи и материалы).

Лейтмотив в инструментальной музыке

Мотивный принцип играет здесь одну из важнейших ролей. Эта техника взяла своё начало ещё во времена клавесинной игры, а позже была значительно возвеличена авторами Венского классицизма. К примеру, у Берлиоза в его «Фантастической симфонии» лейтмотив, видоизменяясь, пронизывает все пять частей. Этот музыкальный образ утверждается как портретная характеристика основного героя, но порой служит конструкции, отстраняясь от персонификации.

За двухвековую историю лейтмотива, принцип характеризуют более подходящим для исполнения на инструментах, чем для вокальных партий, за счёт гармоничности и более широкого спектра действия.

Лейтмотив в художественной литературе

Все литературоведы одинаково переводят с немецкого слово «лейтмотив» как «ведущий мотив». При этом употребляют термин в своих исследованиях в разных значениях. Лейтмотив – это в литературе и смысловая доминанта определенного периода, например, лейтмотив музыки в лирике Серебряного века. Это и художественный прием, используемый в конкретном произведении конкретного автора. К примеру, повторения в портретных характеристиках героев романа «Война и мир» Толстого

Так, лейтмотивом портрета Элен становятся ее «мраморные плечи», на которые писатель обращает внимание каждый раз, когда героиня появляется на страницах романа, а повторяющаяся деталь в описании княжны Марьи – ее «лучистые глаза»

При том что в романе могут то и дело воспроизводиться какие-то отдельные характеристики персонажа или детали обстановки, это не значит, что они составляют лейтмотив всего произведения. Доминирующие черты в создании одного образа будут давать лейтмотив его портрета. А он может работать или не работать на лейтмотив всего произведения в целом.

Лейтмотив романа «Война и мир» — идея исторического рока. Портреты исторических деятелей — Наполеона, Сперанского и других, которые являются игрушками в руках этой силы, способствуют реализации этой идеи. Другие портреты с их повторяющимися чертами связаны с другими мотивами – бытовыми, любовными, мистическими.

В художественной литературе лейтмотив совпадает с главной темой произведения. Но в произведении как в прозаическом, так и в стихотворном, параллельно с лейтмотивом может развиваться множество мотивов, имеющих свой план и свои вариации.

Термин в стихотворении

Чтобы определить основу произведения, следует обращать взор на одну из важнейших классификаций: любовь, судьба, смерть, красота. Однако только определённой темы в стихотворении недостаточно, здесь чаще встречается синтез множества проблем.

Лейтмотив в этом виде литературы обладает непосредственным фундаментом и содержит элементы произведения. Выявив его, легко обнаружит предпосылки. Базой всего стихотворения выступают первые всплески, импульсы, отвечающие за изначальное и дальнейшее впечатление. Следующие за ними формы постепенно входят в осознание. Каждая фраза в поэтическом произведении имеет собственное место, а ее воздействие предопределено ещё до начала чтения.

Повтор

Один раз использованная музыкальная тема героя — это не лейтмотив, но стоит ее повторить два раза или больше — и все меняется. Именно это позволяет зрителю запомнить привязанный к нужному явлению символ, а режиссеру — продемонстрировать влияние действия на выбранный объект лейтмотива. Но если один и тот же элемент будет встречаться слишком много, то смысл в нем теряется, так как зритель не сможет запомнить и вычленить нужное.

В фильме «Странная любовь Марты Айверс» Льюиса Майлстоуна лейтмотивов несколько десятков, но главные из них несколько раз повторяются, благодаря чему зритель запоминает их лучше.  

Трейлер фильма «Странная любовь Марты Айверс»  

Обложка: Tadas Mikuckis

Цельность

Лейтмотив позволяет лучше отразить основную идею (одну или несколько). Также единый он может объединять композиции разных аранжировок.

Если задать рядовому кинозрителю вопрос, какую мелодию из кино легче всего вспомнить, среди популярных вариантов наверняка будет песня «My Heart Will Go On», заглавная тема «Титаника» Джеймса Кэмерона.  

Сцена из фильма «Титаник»

Конечно, узнаваемость — задача другого разряда, но данный пример не для этого. Дело в том, что мелодия «впаена» в фильм, и зритель несколько раз слышит ее мотив. Композитор Джеймс Хорнер поместил ее не только в центральную музыкальную тему любви, но и во вступление, в тему главной героини Розы, в тему океана — практически в весь саундтрек. Но вряд ли у кого-то было чувство, что весь фильм повторяется одна и та же музыкальная дорожка, так как аранжировка сильно меняется в соответствии с настроением нужной темы. Стоит вспомнить, что музыка была создана еще до текста, а в котором нет ни единой строчки о сюжете «Титаника» — лишь общее и трогательное признание в любви.

Такой же прием использован в фильме «Баллада о солдате» Григория Чухрая. Здесь тоже один мотив на протяжении фильма неоднократно повторяется в разных исполнениях и инструментовке.  

Точность

Как и с другими художественными приемами, необходимо точное понимание, зачем он нужен. К определенному автором объекту, субъекту или явлению привязывается символ. Этим музыкальным символом может быть не только мелодия, но и инструмент, ритм, гармония сочетание с шумом — в общем, любое выразительное средство в музыке. Также это может быть отсутствие музыки, как это сделано в фильме Вуди Аллена «Полночь в Париже» — здесь музыка звучит почти всегда, но только не в сценах, где присутствует невеста главного героя.  

Сцена из фильма «Полночь в Париже»

В кино важно понимать общую драматургию кинокартины, чтобы лейтмотиву уделялось верное место в линии сюжета. Точное понимание нужной идеи и выбранного художественного средства помогает при работе с композитором — проще объяснить, что вам нужно, и легче понять, если что-то идет не так

Важно в целом советоваться с композитором, так как он сможет подсказать более широкий диапазон музыкальных приемов, которые можно применить в фильме.  

Лейтмотив в литературоведении

В литературоведении лейтмотив — один из основных структурных элементов текста: повторяющаяся деталь, образный оборот, интонация (лейтинтонация), возникающие как способ характеристики персонажа, положения, переживания. Лейтмотив может варьироваться, видоизменяться, несколько лейтмотивов контрастно оттеняют друг друга, переплетаются, перетекают один в другой, образуя систему. Способ применения системы лейтмотивов конкретным писателем или школой, жанром следует определить как лейтмотивную технику. Применение лейтмотивной техники в романном жанре принято связывать с произведениями Л.Толстого, Ч.Диккенса, Г.Флобера, французских натуралистов, и особенно романистов 20 века. (А.Белый, Т.Манн, Дж.Джойс, Ф.Кафка, Т.Вулф), где проблему «синтеза искусств» сменила проблема аналогии литературы с музыкой. Первые попытки перенесения музыкальных приемов в область литературного творчества были предприняты французскими символистами (Ш.Бодлер, С.Малларме). Они стремились, «не довольствуясь «словарным», сугубо «рациональным» значением лексических единиц… выявить весь их потенциал и тем максимально усилить смысловое воздействие стихотворения» (Косиков Г. Два пути французского постромантизма… Поэзия французского символизма.). Отсюда их интерес к современным достижениям музыки, в частности, к вагнеровской музыкальной драме. В русской литературе пример символистского произведения, строящегося на системе лейтмотивов — «Симфонии» А.Белого (1902-08). Лейтмотив может формироваться в репликах действующих лиц, вводиться сценическими средствами (звук лопнувшей струны в «Вишневом саде», 1904, А.П.Чехова).

Сценическая интерпретация драматического произведения позволяет подчеркнуть или уменьшить роль лейтмотива. Сопоставляя лейтмотивную технику «Превращения» (1916), «В поисках утраченного времени» (1913-27) и «Улисса» (1922), В.Набоков приходит к выводу, что у Кафки и Пруста она присутствует наравне с иными приемами, тогда как весь текст Джойса — это «рисунок повторяющихся тем» (Набоков В.В. Лекции по зарубежной литературе). Способы применения лейтмотивной техники многообразны; уже в древней эпической поэзии можно найти повторение статичного лейтмотива. При этом оно не только служит «напоминанием», но является,согласно концепции «эпической формулы» М.Перри — А.Лорда, одним из основных композиционных элементов эпической поэмы. Однако вне эпической поэзии прием повторения статичных лейтмотивов, помогая сопоставить каждое данное событие с событиями более ранними или более поздними, не наделяет данное событие дополнительным, символическим значением. Повторение статичных лейтмотивов может также использоваться в целях стилизации или пародирования эпического повествования. Стать действительно структурным фактором повествования лейтмотив может в процессе варьирования, когда он неоднократно воспроизводится в различных ситуациях, в применении к разным персонажам, каждый раз получая новую эмоциональную окраску (например, образ звездного неба в финале каждой из глав романа Т.Уайлдера «Мост короля Людовика Святого», 1927). В результате лейтмотив обрастает ассоциациями, становится не просто зримым отображением темы, но и символом. В своем символическом качестве лейтмотив способен приобрести определенную независимость от темы. Термины «тема» и лейтмотив часто смешивают. Тема литературного произведения находится вне текста и воплощается в лейтмотиве, который является непосредственным структурным элементом текста. Лейтмотивная система произведения обеспечивает образное воплощение тематики и проблематики в тексте.

В более широком смысле лейтмотив это основная мысль, идея, эмоциональный тон литературного произведения либо творчества данного автора.

Слово лейтмотив произошло от немецкого Leitmotiv, что в переводе означает — ведущий мотив.

http://kartaslov.ru/%D0%B7%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B5-%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0/%D0%BB%D0%B5%D0%B9%D1%82%D0%BC%D0%BE%D1%82%D0%B8%D0%B2http://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/118843http://www.litdic.ru/lejtmotiv/

Что такое лейтмотив

Лейтмотивом принято называть основную мысль в произведении, на которой автор делает акцент, в том числе и при помощи повторения. Этот художественный элемент, сопровождающий действие, персонажа или явление, применим в любом направлении искусства. Так, в фильме «Летят журавли» само название отсылает к теме мирной жизни, символом которой и стали журавли. Сами птицы появляются в картине только в самом конце, но лейтмотивом, «красной нитью» проходят через весь фильм.

https://player.vimeo.com/video/116412464

Сцена из фильма «Летят журавли»

Нагляднее всего этот прием работает в саундтреке, так как именно в музыке он проявился раньше всего. Прежде всего нужно понять, чем может помочь музыкальный лейтмотив.