Карл бём - karl böhm

Список фильмов Карлхайнц Бём (Karlheinz Böhm)

2006

На куски: Рассвет и закат слэшеров / Going to Pieces: The Rise and Fall of the Slasher Film (Карлхайнц Бём, хроника (в титрах: Carl Boehm))

1975

Вознесение матушки Кюстерс / Mutter Küsters’ Fahrt zum HimmelАктер (Thälmann)
Кулачное право свободы / Faustrecht der FreiheitАктер (Max (в титрах: Karl-Heinz BГ¶hm))

1963

Правосудие Берка / Burke’s LawАктер (Professor Thomas Marton (в титрах: Karl Boehm))
Разборки в Токио / Rififi à TokyoАктер (Carl Mersen)
Come Fly with MeАктер (Baron Franz Von Elzingen, (в титрах: Karl Boehm))

1962

В бою / Combat!Актер (Bauer)
Виргинцы / The VirginianАктер (Karl Rilke)
Чудесный мир братьев Гримм / The Wonderful World of the Brothers GrimmАктер (Jacob Grimm)
Животворящий крест / La croix des vivantsАктер (Gus)
Четыре всадника Апокалипсиса / The Four Horsemen of the ApocalypseАктер (Heinrich von Hartrott (в титрах: Karl Boehm))
Навсегда любовь моя / Forever My LoveАктер: Хроника, В титрах не указан (Emperor Franz Josef, хроника)

1960

Der Gauner und der liebe GottАктер (Pater Steiner)
Слишком горячая рукоятка / Too Hot to HandleАктер (Robert Jouvel, (в титрах: Carl Boehm))
Подглядывающий / Peeping TomАктер (Mark Lewis)

1958

Das DreimäderlhausАктер (Franz Schubert)
Моряк сходит на берег / Das haut einen Seemann doch nicht umАктер (Peter Hille)
Узнать бы его еще раз двадцать / Man müßte nochmal zwanzig seinАктер
Безбилетник / The StowawayАктер (Jean, (в титрах: Carl-Heinz Boehm))

1957

Das Schloß in TirolАктер (Thomas Stegmann)
Blaue JungsАктер (Alfred Hanstein)
Сисси: Трудные годы императрицы / Sissi — Schicksalsjahre einer KaiserinАктер (Emperor Franz Josef of Austria)

1956

Нина / NinaАктер (Frank Wilson)
Китти и огромный мир / Kitty und die große WeltАктер (Robert Ashlin)
Брак доктора медицины Данвица / Die Ehe des Dr. med. DanwitzАктер (Dr. med. Danwitz)
Сисси – молодая императрица / Sissi — Die junge KaiserinАктер (Kaiser Franz Josef)

1955

Сисси / SissiАктер (Kaiser Franz Joseph)
Дуня / DunjaАктер (Mitja)
SommarflickanАктер (Klaus Richter)
Unternehmen SchlafsackАктер (Kanonier Gravenhorst)
Ich war ein häßliches MädchenАктер (Thomas)

1954

Die goldene PestАктер (Karl Hellmer)
Вечный вальс / Ewiger WalzerАктер
Диснейленд / DisneylandАктер (Ludwig van Beethoven)
Ведьма / Die HexeАктер
…und ewig bleibt die LiebeАктер (Georg)
Die heilige LügeАктер
Die Sonne von St. MoritzАктер (Dr. Robert Frank)

1953

Hochzeit auf ReisenАктер (Dr. Walter Delius)
Der unsterbliche LumpАктер (Johannes Ritter / Petroni)
Arlette erobert ParisАктер (Gérard Laurent)
Salto MortaleАктер (Manfred)

1952

Der Tag vor der HochzeitАктер ((в титрах: Karl Heinz Böhm))
Der WeibertauschАктер (Lorenz Holler)
Haus des LebensАктер (Pit Harlacher)
Женщины Вены / WienerinnenАктер (Walter)
Альрауне / AlrauneАктер (Frank Braun (в титрах: Karl Boehm))

Примечания и ссылки

↑ и , р. 26.
↑ и Словарь музыки: под руководством Марка Виньяля, Париж, Ларусс,2011 г., 1516 с. ( ISBN 978-2-03-586059-0 ), стр. 145.
↑ и Жан-Жак Гроло, в Тимоти Пикар (ред.) И др. , Энциклопедический словарь Вагнера, Арль, Actes Sud ,2010 г., 2494 с. ( ISBN 978-2-7427-7843-0 и 2-7427-7843-8, OCLC ), стр. 255.
, p. 2.
, p. 3.
Андреа Сибом (реж.) ( Перевод с немецкого Одиль Деманж), Венская опера , Париж, Сеуил ,1987 г., 276 с. ( ISBN 2-02-009487-8, OCLC , уведомление BnF п о ), р. 258..
, p. 10.
, p. 6.
↑ и , стр. 4.
(in) Норман Лебрехт ( трад. Испанский), Миф о маэстро: великие дирижеры в погоне за властью, Secaucus, NJ, Carol Publishing Group,1991 г., 380 с. ( ISBN 978-1-55972-108-0, OCLC , LCCN ), стр. 109-110..
(in) Майкл Х. Катер ( традиционный испанский), «Искаженная муза: музыканты и их музыка в Третьем рейхе», Нью-Йорк, Oxford University Press ,1997 г., 327 с. , стр. 65..
↑ и , стр. 5.
↑ и , стр. 7.
, p. 8.
, p. 9.
Цитируется , стр. 11.
Представление этой записи в «Истории диска» Андре Tubeuf, Classica-Репертуар п о 68, стр. 113 .
Когда он был освобожден, этот диск увенчалась Андре Tubeuf с «10» в Classica-Справочнике п о 78.
« Воццек» получил премию «Грэмми» за лучшую оперную запись в 1966 году.
Этот диск отличался Жан-Мари Brohm с «10» в репертуарный журнале п о 26:
Этот диск отличался Christophe Хусс с «10» в журнале Repertoire п о 147, р. 40 :

Избирательная дискография

Он оставил большое количество записей, начатых в 1930 году во главе крупнейших европейских оркестров, в том числе Венского и Дрезденского филармонических оркестров. Лейблы DG и Decca поделились официальными записями, а Orfeo, Audite и Testament выпускают радиоленты, записанные в Зальцбурге, Берлине и Мюнхене. Архивы были опубликованы Tahra и, в частности, лейблом Membran.

Исторические записи

Бетховен, концерт для фортепиано п о 4; Концерт для скрипки — Вильгельм Бакхаус, фортепиано; Симфонический оркестр Берлинского радио; Кристиан Феррас, скрипка; Берлинская филармония (концерты9 октября 1950 г. и 18 ноября 1951 г., Тахра Тах 448)
Бетховен, Концерт для фортепиано с п о 5 «Император» — Элли Ней (12 апреля 1944 г., Тахра Тах 444/446)
Брукнер, Симфония п о 5 — Staatskapelle Дрезден (1936)
Брукнер, Симфония п о 7 (45 июня 1944 г., Тахра Тах 444/446)
Штраус, Женщина без тени — Венский филармонический оркестр (Ноябрь 1955 г., 3CD Decca 425 981-2)
Штраус, Женщина без тени — Венская филармония (концерт9 ноября 1955 г., 3CD Orfeo C 668 053 D)

Другие записи

Бетховен, Симфония № 9 ре минор, соч. 125 — Венский филармоник, Джесси Норман (сопрано), Бриджит Фассбендер (контральто), Пласидо Доминго (тенор), Уолтер Берри (баритон) (1980, Deutsche Grammophon )
Берг, Воццек и Лулу — Хор и оркестр Немецкой оперы в Берлине, Дитрих Фишер-Дескау, Фриц Вундерлих, Эвелин Лир, Йозеф Грейндль, Герхард Штольце (1965/1968, Deutsche Grammophon ).
Брукнер, Симфония пп . 3 и 4 — Винера филармоник (1971/1974, Декка ) ( OCLC )
Брукнер, Симфония п о 8 — Венским филармоническим (1977, DG) ( OCLC )
Брукнер, Симфония п о 8 — Оркестр Тонхалл (концерт4 июля 1978 г., Palexa CD-0522) ( OCLC )
Моцарт, Die Zauberflöte — Берлинский филармонический оркестр (1964, 2CD Deutsche Grammophon 449749-2)
Моцарт, Реквием — Венский филармоник, Эдит Матис (сопрано), Юлия Хамари (контральто), Веслав Охман (тенор), Карл Риддербуш (бас) (1971, Deutsche Grammophon )

DVD

Бетховен, Моцарт, Брамс: Концерт для фортепиано Нет кость 3 и 5 Concertos п ос 19 и 23 — Pollini (Deutsche Grammophon)
Моцарт, «Свадьба Фигаро» — Френи, Те Канава, Фишер-Диескау; Режиссер: Жан-Пьер Поннель (1976, Deutsche Grammophon)
Моцарт, Похищение из Сераля — Арайза, Груберова, Грист; Режиссер: Август Эвердинг (1980, Deutsche Grammophon)
Моцарт, Реквием — Яновиц, Людвиг, Шрайер (1971, Deutsche Grammophon)
Иоганн Штраус, Летучая мышь — Венский филармоник, Эберхард Вехтер, Гундула Яновиц, Хёльм, Виндгассен (DG / Unitel)
Штраус, Арианна на Наксосе — Яновиц, Колло, Берри; Режиссер Хорант Х. Хольфельд (1978, Deutsche Grammophon)
Штраус, Саломея — Стратас, Вейкл, Варнай; Режиссер: Гётц Фридрих (1974, Deutsche Grammophon)

Karl Böhm

Дата рождения
28.08.1894
Дата смерти
14.08.1981
Профессия
дирижёр
Страна
Австрия

Около полувека длится многогранная и плодотворная артистическая
деятельность Карла Бёма, принесшая артисту славу одного из лучших
дирижеров Европы. Огромная эрудиция, широкий творческий кругозор,
разностороннее мастерство Бёма на протяжении всех этих лет
завоевывают ему все новых и новых почитателей повсюду, где
приходится выступать артисту, где продаются пластинки, записанные
лучшими оркестрами мира под его управлением.

«Дирижер Карл Бём, которому еще Рихард Штраус после окончания войны
передал свое художественное наследие, — настоящая личность за
оперным и концертным пультом. Его живая, эластичная музыкальность,
дополняемая активным интеллектом и большими педагогическими
данными, способна на высшие интерпретаторские достижения. Свежий,
уносящий всякую рутину ветер пронизывает его музицирование. Жесты
Бёма, образцом для которого служат Штраус и Мук, просты и экономны.
Акустическое чутье и опыт, выработанные десятилетиями, позволяют
ему готовить на репетициях такое исполнение, которое полностью
отвечает его концепции содержания и звучания произведений»,— пишет
немецкий музыковед X. Людике.

Начало карьеры Бёма-дирижера было несколько необычным. Еще будучи
студентом юридического факультета Венского университета, он
проявлял больше интереса к музыке, чем к праву, хотя и защитил
впоследствии докторскую диссертацию. Бём с упоением просиживал
часами на репетициях «Кавалера роз», оставивших яркий след в его
памяти, брал уроки у друга Брамса — Э. Мандишевского и у К. Мука,
который направил его по дирижерскому пути. После этого Бёму
пришлось провести несколько лет в армии. И лишь в 1917 году, после
демобилизации, ему удалось получить место ассистента дирижера, а
затем и второго дирижера в городском театре Граца — его родного
города. Здесь в 1921 году его приметил Бруно Вальтер и взял своим
помощником в Мюнхен, где молодой дирижер провел следующие шесть
лет. Сотрудничество с замечательным мастером заменило ему
консерваторию, а приобретенный опыт позволил стать дирижером и
музыкальным руководителем оперного театра в Дармштадте. С 1931 года
Бём долгое время возглавлял один из лучших театров Германии —
Гамбургскую оперу, а в 1934 году занял место Ф. Буша в Дрездене.

Уже в ту пору Бём приобрел репутацию знатока и отличного
интерпретатора опер Моцарта и Вагнера, симфоний Брукнера и прежде
всего творчества Р. Штрауса, другом и страстным пропагандистом
которого он стал тогда. Под его управлением впервые прозвучали
оперы Штрауса «Молчаливая женщина» и «Дафна», причем последнюю
автор посвятил К. Бёму. Лучшие черты дарования артиста —
безупречное чувство формы, умение тонко и точно сбалансировать
динамические градации, масштабность концепций и вдохновенность
исполнения — особенно отчетливо проявлялись именно в трактовке
музыки Штрауса.

Творческие контакты с Дрезденским коллективом Бём сохранил и в
послевоенные годы. Но центром его деятельности начиная с 1942 года
стала Вена. Он дважды в 1943—1945 и 1954—1956 годах возглавлял
Венскую государственную оперу, руководил фестивалем, посвященным
открытию ее восстановленного здания. В остальное время Бём
регулярно дирижировал здесь концертами и спектаклями. Наряду с этим
его можно было увидеть почти во всех крупнейших центрах мира; он
выступал в Берлине, Зальцбурге, Праге, Неаполе, Нью-Йорке,
Буэнос-Айресе (где несколько лет руководил театром «Колон») и
других городах.

Хотя именно интерпретация творений Штрауса, а также венских
классиков и Вагнера принесла в первую очередь популярность Бёму,
творческая биография артиста насчитывает немало ярких удач и за
пределами этой сферы. Ему, в частности, обязаны первой постановкой
многие оперы современных авторов — Р. Вагнера-Регени, Г.
Зутермейстера. Бём — один из лучших исполнителей оперы А. Берга
«Воццек».

Л. Григорьев, Я. Платек, 1969

Экономические воззрения Ойгена Бем-Баверка

Ойген
(Евгений) Бем-Баверк (1851 – 1914) – дворянин и друг детства Фридриха
фон Визера, ученик Карла Менгера. Окончил юридическое отделение
университета в Вене, где учился вместе со своим другом, хотя был
государственным деятелем высшего звена (министром финансов,
председателем Верховного апелляционного суда). А преподавателем он был
сравнительно недолго (1880 – 1889). Свои известные работы он писал лишь в
начале карьеры. Бем-Баверк получил пожизненное членство в верхней
палате парламента. Его работы оказали огромное влияние на экономическую
науку. К ним относят «Права и отношения с точки зрения учения о
народнохозяйственных благах» (1881), двухтомник «Капитал и процент»
(первый том – «Капитал и прибыль» (1884 г.), а второй том – «Позитивная
теория капитала» (1889 г.)), «Основы теории ценностей хозяйственных
благ» (1886), «К завершению марксистской системы» (1890).

Главная цель книги «Основы теории ценностей
хозяйственных благ» – это доказательство правильности «закона величины
ценности вещи». По этому поводу Бем-Баверк пишет так:

«Ценность вещи измеряется величиной предельной пользы этой вещи».

Ойген Бем-Баверк, так же как и Карл Менгер,
полагал, что чем больше у человека в распоряжении однородных благ, тем
меньше ценится каждая отдельная штука, если все другие условия
одинаковы. По его мнению, человек на практике быстрее осознал пользу
предельной полезности, чем наука вывела это определение.

Бем-Баверк не без основания считается одним
из крупнейших представителей «австрийской школы». Теория о проценте и
капитале – вот самая главная заслуга О. Бем-Баверка. Он подчеркивал три
причины, по которым появился и существует процент:

люди склонны ожидать, что, возможно, ресурсы будут редки и повысятся в цене;
люди склонны недооценивать свои потребности в будущем;
использование капитала увеличивает получение прибыли, а также время получения.

Беем-Баверк полагал, что цена – субъективная
стоимость, которая опирается лишь на желания покупателей, а никак не
зависит от издержек на производство этого товара. Также он полагал, что
предмет ценен лишь тогда, когда является полезным и редким (например,
соль в тех местах, где ее нет в свободном доступе, а лишь привозят
изредка торговцы.). Процесс приобретения товаром ценности можно разбить
на два этапа: сначала появляется необходимость приобрести товар, а затем
его становится мало, возникает ажиотаж с возможным повышением цены,
если рассматривать тот же пример с солью. Таким образом, посредством
спроса и предложения на рынке создается усредненная цена.

Экономические воззрения Фридриха фон Визера

Фридрих
фон Визер (1851 – 1926) – барон, представитель австрийской школы, друг и
шурин Бем-Баверка, ученик и последователь К. Менгенра. Стал заведующим
кафедры после него, а до этого работал в Университете Праги. Получил
пожизненное членство в верхней палате парламента. Известен как автор
трудов «О происхождении и основных законах экономической ценности»
(1884), «Естественная ценность» (1889), «Теория общественного хозяйства»
(1914), «Социология и закон власти» (1926).

Фридрих фон Визер полагал, что государство
не должно запрещать частную собственность, а иначе все вновь соберется в
руках государства, а точнее – его чиновников. Из этого вряд ли выйдет
толк, поскольку государство не сможет управлять всем так же мобильно,
как частный собственник. К тому же чиновники скорее всего сами пожелают
стать владельцами частной собственности, что опять-таки приведет к
безалаберному управлению этой собственностью. Ведь у чиновников и так
достаточно дел, кроме управления собственностью как таковой. Этот ученый
критикует тех, кто выступает против частных владений и частной
собственности. Ведь частная собственность – это толчок к развитию
общества в целом. Человек эгоистичен по своей природе вообще и поэтому
никогда не будет работать на кого-то так же хорошо, как на себя. А
работать на себя человек имеет возможность, лишь обладая частной
собственностью.

Он первым предложил способ определения суммарной полезности.

Фридрих Визер был также практиком, работая
какое-то время министром торговли. Он запомнился как человек, который
дал маржиналистам множество терминов (предельная полезность, первый
закон Госсена).

Визер считал, что нужно применять
равновесный подход (ценность производительных благ не может меняться,
так как все производственные комбинации являются оптимальными).

Фридрих Визер усовершенствовал теорию своего
учителя Карла Менгера, чтобы не существовало остатка, который не
распределили, и назвал эту теорию «вменением». По его мнению,
существовали два вида вменения:

общее;
специфическое.

показать содержание

Биография

Карл Бём родился в Граце в семье юриста. Первоначально он собирался пойти по стопам отца, изучал юриспруденцию в Грацском университете и даже защитил диссертацию (1919 г.), получив степень доктора права.

Систематического музыкального образования не имел.

Брал частные уроки музыки; сначала в Граце, затем в Вене (1913—1914) у известных педагогов Адлера и Мандычевского. Дирижёрскую карьеру начал в 1917 году в Граце. С 1921 года благодаря содействию Бруно Вальтера работал в Баварской опере в Мюнхене. В 1927 году занял пост музыкального директора в Дармштадте, с 1931 года работал в Гамбурге. В 1933 году впервые выступил в Вене, продирижировав «Тристаном и Изольдой» Вагнера.

В 1934—1943 Бём возглавлял оперный театр Дрездена. Тогда он близко познакомился с Рихардом Штраусом и участвовал в ряде премьер его произведений («Молчаливая женщина», 1935; «Дафна», 1938). В 1943—45 и в 1954—56 годах был директором Венской оперы и дирижировал спектаклем «Фиделио» на открытии нового здания театра в 1955 году. Он оставил этот пост из-за упрёков, что слишком редко бывает в Вене (его преемником стал Герберт фон Караян), но и после этого дирижировал спектаклями театра.

Принимал участие в Зальцбургском (с 1938 года) и Байройтском (1962—1971) фестивалях. Гастролировал в Италии, Франции, Буэнос-Айресе, Токио, Москве и т.д, исполняя произведения Моцарта, Штрауса, Вагнера, Брукнера, Бетховена. Тесно сотрудничал с Венским филармоническим оркестром, осуществил с ним много записей. В 1967 году был назван почётным дирижёром этого оркестра. В 1974 году осуществил полную запись симфоний Моцарта. Дважды получал музыкальную премию «Грэмми».

В 1980 году на гастролях Венской оперы в Японии дирижировал оперой Рихарда Штрауса «Ариадна на Наксосе». Незадолго до своей смерти участвовал в записи фильма-оперы Гёца Фридриха «Электра».

Бём был женат на оперной певице Тее Линхард. Их сын Карлхайнц Бём стал актёром.

Карл Бём скончался в Зальцбурге и был похоронен в Граце.

Австрийская школа: теория предельной полезности как теория ценообразования

Австрийская
школа появилась в 70-х гг. XIX в. Самые яркие ее представители – Карл
Менгер (1840 – 1921), Ойген (Евгений) Бем-Баверк (1851 – 1914) и Фридрих
фон Визер (1851 – 1926). Они явились основателями совершенно нового
направления, которое стали называть «маржинализм», т. е. «предельный»
Позже маржинализм назвали переворотом в экономической науке и присвоили
название «маржиналистской революции».

Представители классической школы полагали,
что стоимость товара – это количество труда, которое затрачено на его
производство. Соответственно цена – стоимость в денежном выражении.

Представители австрийской школы
придерживались совершенно противоположного мнения: ценность любого
товара или услуги – это субъективное отношение к ним потенциального
потребителя. Сам по себе товар лишен каких-либо экономических свойств.

Следовательно, главное – это конечный
результат, который оценивает сам потребитель, опираясь на свои
потребности и вкусы, а не на объем затрат на производство этого товара. К
тому же, по мнению австрийцев, полезность каждой следующей единицы не
остается на одном месте, а постоянно снижается. (В жаркий день человек
очень хочет пить. Он готов отдать 10 или 20 руб. за стакан минеральной
воды, но за второй стакан он не согласен платить столько же, потому что
хочет пить не так сильно. В холодный же день он не согласится отдать за
эту воду даже 2 руб., так как совершенно не хочет пить.)

Между «полезностью» и «ценностью» нельзя
ставить знак равенства. Не любое благо ценно, хотя оно может быть
полезным. Ценностью обладает лишь то, что является ограниченным по
сравнению со спросом на него. (Снег для детей обладает полезностью, но
не имеет ценности, так как его количество практически безгранично
зимой.)

Маржиналисты разделили все блага на экономические (редкие) и свободные. В основном человека окружают экономические блага.

Цена на экономические блага зависит от потребности в них человека, а не от затрат на их производство.

Австрийцы полностью отрицали теорию трудовой
стоимости, которую выдвинул в свое время Карл Маркс. Они также считали,
что цена не имеет никакой объективной основы.

Теорию предельной полезности постоянно
критиковали. Возможно, сама теория и ошибочна во многом, но она стала
сильным толчком для дальнейших исследований в экономической области,
например для разработки концепции «предельных величин» (предельных
издержек, предельного дохода и т. д.).

Сейчас эта теория используется в
микроэкономике, показывая образование издержек и цен, поведение
потребителей, поведение фирмы в условиях ограниченных ресурсов и т. п.

Признание

Награды

Крест «За военные заслуги» 2 степени (30 января 1943)
Серебряный командорский крест «За заслуги перед Австрийской Республикой» 2 степени (1959)
Командор ордена «За заслуги перед Федеративной Республикой Германия» (1960)
Почётное кольцо города Вены (1964)
Берлинский приз искусства в номинации «музыка» (1967)
Австрийский почётный крест «За науку и искусство» (1970)
Командор Ордена Почётного легиона (1976)
Почётное кольцо Штирии
Золотое почётное кольцо Байройта

Память

В 1991 году в Австрии выпущена памятная 500-шиллинговая серебряная монета с портретом Карла Бёма. В 2012 году Карл Бём введён в Зал славы журнала Gramophone.

Учение Карла Менгера

Карл
Менгер (1840 – 1921) – дворянин по происхождению, экономической теорией
занялся в 1867 г., до этого занимался юриспруденцией. И все же это не
помешало ему стать первым заведующим кафедрой экономической теории в
университете Вены. Карл Менгер – один из ярчайших представителей
экономистов своего времени. Недаром он стал главой австрийской школы. Он
является автором работ «Основание учения о народном хозяйстве»
(«Основание политической экономии») (1871)

и «Исследование о методе общественных наук и
политической экономии в особенности» (1883), а также статьи «Деньги»
(1909). Над первой книгой он работал усерднее всего, и она даже была
переиздана, хотя и после смерти автора. В мировом масштабе Карла Менгера
не признавали около полувека, ведь его первая работа была переведена на
английский лишь через пятьдесят лет после смерти автора. Это стало
стимулом для его последователей, и они еще усерднее взялись за
продолжение исследований в направлении, указанном им Карлом Менгером.

Его по праву считают родоначальником
маржиналистской революции, хотя были и другие ученые, которые начинали
вместе с ним. Возможно, это связано с тем, что Менгер достаточно сильно
опирается на произведения представителей классической школы и лишь
расширяет и уточняет их исследования. С другой стороны, он вводит много
нового. Например, Карл Менгер полагает, что цена – это субъективное
свойство товара и совершенно не зависит от издержек на производство
этого товара. Лишь спрос и предложение могут регулировать цены на товар.

В своей первой работе Карл Менгер пишет, что
благо – предмет, который удовлетворяет какую-либо человеческую
потребность. Когда Карл Менгер проводил свои исследования, он опирался
лишь на единичное хозяйство, которое было взято отдельно от других, т.
е. были созданы идеальные теоретические условия, но практика все же
выходит за рамки этих исследований.

Карл Менгер и его последователи делят все
блага на порядки: первый порядок удовлетворяет непосредственные желания
человека, а остальные (второй и т. д.) необходимы для получения первого.

Также Карл Менгер вводит понятие
хозяйственных благ. У человека есть два желания, но в данный момент
выполнить он может только одно, поэтому придется выбирать, что
представляет собой большую пользу, и целесообразно его использовать
(экономить блага).

Карл Менгер делит все блага на два типа:
экономические и неэкономические. Затем он описывает переход одних в
другие. (Если какого-то блага в данный момент больше, чем его требуется,
то оно перестает быть экономическим.) Таким образом, товар или благо
ценны, пока они редки.

Он считает, что обмен должен быть выгоден обеим сторонам, а иначе получается «шило на мыло и обратно».

Считается, что именно Карл Менгер первым
разработал теорию о существовании дополняющих товаров, т. е. когда один
товар совершенно не нужен без другого.

Все его исследования считаются огромным вкладом в развитие экономической мысли того времени, да и современности тоже.