Описание сериала Великолепный век
Действие разворачивается в период правления великого Султана Сулеймана. Могущественные войска Турции завоевывают новые земли и берут в плен прекрасных девушек, которые станут наложницами. В турецком сериале Великолепный век в их числе оказывается очаровательная барышня по имени Александра. Визирь дарит ее правителю в качестве приятного напоминания об удачном сражении
Несмотря на многочисленное количество уже имеющихся наложниц в гареме, мужчина рад и обращает внимание на украинскую красавицу. Девушка находится в панике и пытается придумать план, чтобы сбежать из ненавистного дворца
Но после встречи с Сулейманом, она понимает, что хочет остаться. Его глаза очаровывают ее, и это заставляет забыть о своих страшных переживаниях. Героине приходится принять ислам и отныне ее имя Хюррем. Барышня быстро оказывается на этаже для фавориток, чем вызывает явную зависть со стороны конкуренток. Соперницы пытаются выжить ее из роскошного особняка и опозорить ее. Но все их попытки заканчиваются неудачно, и девушка становится приятной спутницей для новоиспеченного мужчины. Он начинает проводить с ней достаточно много времени, общаясь на различные темы.
Будучи грамотной и образованной девицей, она прекрасно понимала, что не стоит лезть в политику и вмешиваться в государственные дела избранника. Со временем красавец начал оберегать понравившуюся особу и предложил ей стать законной супругой. Подарив Султану нескольких замечательных детей, она лишний раз обеспечила себе безопасность. Но недоброжелатели не думали успокаиваться и в глубине души теплили надежды на ее уничтожение в сериале Великолепный век. Однако ей удалось нейтрализовать всех врагов на своем пути и добиться головокружительного успеха. Вскоре героиня войдет в историю могущественной Османской империи, как сильная личность, привыкшая добиваться своих целей. Все, кто заходят разрушить ее привычное спокойствие, жестоко заплатят за это. Но другие девушки не желают мириться с таким положением дел, и желают быть ближе к возлюбленному.
Сумеет ли Хюррем преодолеть все испытания, выпадающие на ее пути и не сломаться под влиянием тяжелых обстоятельств? Судьба порой неблагосклонна к ней, но даже, несмотря на это оказавшись на чужбине, ей удается реализовать свои амбиции и добиться головокружительного успеха. Как долго она удержится у власти? И сможет ли она стать невероятно счастливой? Время расставит все на свои места…
На данном ресурсе у Вас есть возможность посмотреть без регистрации зрелищный и интереснейший турецкий сериал мелодрама 2011 года «Великолепный век». Смотреть онлайн все серии и все сезоны подряд на русском языке можно в хорошем качестве с компьютеров, телефонов и планшетов. Также здесь Вы можете подобрать и осуществить бесплатный просмотр в качестве HD (720 или 1080) других прекрасных сериалов и многосерийных фильмов под свое настроение.
Выдающиеся композиторы
- Ганс Абрахамсен
- Гилберт Эми
- Луи Андриссен
- Денис Апивор
- Ганс Эрих Апостель
- Кис ван Баарен
- Милтон Бэббит
- Тадеуш Бэрд
- Освальдас Балакаускас
- Дон Бэнкс
- Жан Барраке
- Юрг Баур
- Альбан Берг
- Гуннар Берг
- Артур Бергер
- Эрик Бергман
- Лучано Берио
- Карл- Биргер Бломдаль
- Конрад Бёмер
- Роб дю Буа
- Андре Букурехлиев
- Пьер Булез
- Мартин Бойкан
- Оле Бак
- Жак Калонн
- Никколо Кастильони
- Альдо Клементи>Сальвадор Контрерас
- Аарон Копленд
- Луиджи Даллапиккола
- Франко Донатони
- Ханс Эйслер
- Мануэль Энрикес
- Карлхайнц Эссл
- Франко Евангелисти
- Брайан Фернихоу
- 396>Ирвинг Файн
- Вольфганг Фортнер
- Роберто Герхард
- Франс Гейзен
- Майкл Гилен
- Альберто Хинастера
- Люсьен Геталс
- Карел Гоевартс
- Джерри Голдсмит
- Генрик Горецки
- Гленн Гулд
- Пелле Гудмундсен-Холмгрин
- Сезар Герра-Пейш e
- Лу Харрисон
- Джонатан Харви
- Йозеф Матиас Хауэр
- Пааво Хейнинен
- Герман Хейсс
- Ганс Вернер Хенце
- Йорк Хеллер
- Хайнц Холлигер
- Билл Хопкинс
- Клаус Хубер
- Карел Хуса
- Ханс Елинек
- Бен Джонстон
- Николай Каретников
- Рудольф Кельтерборн
- Готфрид Майкл Кениг
- Юзеф Коффлер
- Эрнст Кренек
- Мейер Купер 456>Рене Лейбовиц
- Ингвар Лидхольм
- Витольд Лютославски
- Элизабет Лютьенс
- Джон МакГуайр
- Бруно Мадерна
- Урсула Мамлок
- Филипп Манури
- Дональд Мартино
- Пол Маури 468>Жак-Луи Моно
- Роберт Моррис
- Луиджи Ноно
- Пер Норгард
- Кшиштоф Пендерецки
- Гоффредо Петрасси
- Мишель Филиппо
- Вальтер Пистон
- Анри Пуссер
- Эйно Раутаваара
- Роджер Рейнольдс
- Терри Райли
- Джордж Рохберг
- Леонард Розенман
- Клаудио Санторо
- Питер Шат
- Леон Шидловски
- Дитер Шнебель
- Арнольд Шёнберг, считается основателем сериализма
- Хамфри Сирл
- Рут Кроуфорд Сигер
- Матьяс Зайбер
- Роджер Сешнс
- Никос Скалкоттас
- Роджер Смолли
- Энн Саутэм
- Леопольд Спиннер
- Карлхайнц Штокхаузен
- Игорь Стравинский
- Роберт Судербург
- Ричард Свифт
- Луиза Тальма
- Камилло Тонни
- Жиль Трембле
- Фартейн Вален
- Владимир Фогель
- Антон Веберн
- Хьюго Вайсгалл
- Питер Вестергард
- Стефан Wolpe
- Charles Wuorinen
- La Monte Young
Краткая характеристика
В теории музыки принято следующее различение серийного и сериального методов композиции. В основе серийного метода лежит серия высот (то есть определённая выдержанная их последовательность во избежание повторов) из 12 звуков хроматической гаммы. Серийная техника оперирует сериями, которые могут состоять из любого количества звуков — от 3 (микросерия) до 12 (поскольку большее количество потребует весьма проблематичные для реализации применения микрохроматики). Додекафония является частным случаем серийной техники с использованием двенадцатизвучных серий.
В сериальной технике, в отличие от серийной, принцип серийности может распространяться не только на высоту звука, но и на другие его параметры — длительность (ритм), громкостную динамику, тембр, исполнительский нюанс (штрих) и т. п.
Зарождение сериализма связывают с именем Антона Веберна, который в своих произведениях пытался перенести достижения додекафонии на тембральную («Пассакалия» ор.1, Симфония ор.21), динамико-артикуляционную (Вариации ор.27), ритмическую (вариации ор.30) стороны. Одна из первых сериальных попыток принадлежит русскому эмигранту Ефиму Голышеву (Струнное трио. Первые четыре пьесы написаны в 1914 году, пятая — позже, «из сочинений до 1925 г.» (авторская ремарка в издании Шлезингера), то есть года издания).
Сериальная техника выкристаллизовывалась в творчестве Оливье Мессиана (см. 4 ритмических этюда для фортепиано, 1949), и, наконец приобрела свой классический вид в творчестве композиторов Дармштадтской школы в 50-х годах (Карел Гуйвартс, Пьер Булез, Карлхайнц Штокхаузен, Луиджи Ноно), а также у Милтона Бэббитта. Популярная разновидность композиционной техники у дармштадтских сериалистов 1949-55 гг. — точечная музыка, или пуантилизм.
Позже композиторы-сериалисты активно обращались к электронным средствам программирования музыки, которые предоставляют широкие возможности для точного программирования серий любой сложности. В 1960-х годах сериальную технику использовали также и советские композиторы — Альфред Шнитке, Эдисон Денисов, Арво Пярт, Николай Каретников. Каретников в отличие от коллег до конца своей жизни оставался убежденным приверженцем серийной додекафонии, на основе которой выработал свой стиль.
При том что сериализм интерпретировался его создателями как «новый способ мышления», интерес к нему у западных композиторов с конца XX в. в целом угас.
Теория двенадцатитонной сериальной музыки
Благодаря работам Бэббита в середине 20-го века мысли сериалистов укоренились в теории множеств и начали использовать квазиматематический словарь для манипулирования базовые наборы. Музыкальная теория множеств часто используется для анализа и составления серийной музыки, а также иногда используется в тональном и несерийном атональном анализе.
Основой серийной композиции является двенадцатитоновая техника Шенберга, в которой 12 нот хроматической гаммы выстроены в ряд. Эта «базовая» строка затем используется для создания перестановок, то есть строк, полученных из базового набора путем переупорядочения его элементов. Строка может использоваться для создания набора интервалов, или композитор может выводить строку из конкретной последовательности интервалов. Строка, в которой один раз используются все интервалы в их возрастающей форме, является . В дополнение к перестановкам базовая строка может иметь некоторый набор примечаний, производных от нее, который используется для создания новой строки. Это производные множества.
Поскольку существуют последовательности тональных аккордов, в которых используются все двенадцать нот, можно создавать ряды высоты звука с очень сильными тональными эффектами и даже писать тональную музыку, используя технику двенадцати тонов. Большинство строк тона содержат подмножества, которые могут означать центр тона ; композитор может создавать музыку, сосредоточенную на одной или нескольких составляющих звука ряда, подчеркивая или избегая этих подмножеств, соответственно, а также с помощью других, более сложных композиционных приемов (Newlin 1974 ; Perle 1977).
Для сериализации других элементов музыки должна быть создана или определена система количественного определения идентифицируемого элемента (это называется «параметризация » после термина в математике). Например, если длительность сериализована, необходимо указать набор длительностей; если цвет тона (тембр) сериализован, необходимо идентифицировать набор отдельных цветов тона; и так далее.
Выбранный набор или наборы, их перестановки и производные наборы образуют основной материал композитора.
Композиция с использованием методов двенадцатитонной последовательной передачи фокусируется на каждом появлении коллекции из двенадцати хроматических нот, называемой совокупностью. (Наборы, состоящие из большего или меньшего количества высот или элементов, отличных от высоты звука, могут обрабатываться аналогично.) Один принцип, действующий в некоторых серийных композициях, заключается в том, что ни один элемент совокупности не должен повторно использоваться в одной и той же контрапунктовой нити (утверждение серии) до тех пор, пока все остальные элементы были использованы, и каждый элемент должен появляться только на своем месте в серии. Тем не менее, поскольку в большинстве серийных композиций есть несколько (по крайней мере, два, а иногда и несколько десятков) серийных высказываний, происходящих одновременно, переплетающихся друг с другом во времени и содержащих повторения некоторых из их питчей, этот принцип, как указано, является скорее ссылочным. абстракция, чем описание конкретной реальности музыкального произведения, которое называется «сериалом».
Сериал может быть разделен на подмножества, и элементы совокупности, не являющиеся частью подмножества, считаются его дополнением. Подмножество является самодополняемым, если оно содержит половину набора, и его дополнение также является перестановкой исходного подмножества. Это чаще всего наблюдается с шестигранниками, шестизначными сегментами тонального ряда. Гексахорд, самодополняющийся для конкретной перестановки, называется первичным комбинаторным. Гексахорд, который самодополняется для всех канонических операций — инверсия, ретроградная и ретроградная инверсия — называется общекомбинаторным.
