Французские и русские предки бенуа

Principales publications

Ouvrages

• Dubois Marcel, Géographie de la France et de ses colonies, avec la collaboration de F. Benoit, 2e édition. Paris : G. Masson, 1894, 363 p.
• L’Art français sous la Révolution et l’Empire : les doctrines, les idées, les genres. Paris : L. Henry May, 1897, 458 p. Rééd. Genève : Slatkine, 1975.
• Expériences d’enseignement et d’éducation réalistes. Paris : Masson, 1899.
• Chartres. Paris : Édition de l’œuvre d’art, 1900, 32 p. (avec la collaboration de M. Gaudubois)
• L’Enseignement de l’histoire de l’art et l’institut d’histoire de l’art de l’université de Lille. Paris : Librairie de l’art ancien et moderne, 1901, 23 p. (publié également dans la Revue internationale de l’enseignement, tome MCMI, p. 526-539).
• L’Art des jardins. Paris : Librairie de l’art ancien et moderne, 1903, 39 p. (« Études d’art ancien et moderne »).
• Hogarth : biographie critique illustrée de 24 reproductions hors texte. Paris : H. Laurens, 1904, 128 p. (« Les Grands artistes : leur vie, leur œuvre »)
• Reynolds. Paris : Librairie de l’art ancien et moderne, 1904, 178 p. (« Les Maîtres de l’art »)
• Holbein. Paris : Librairie de l’art ancien et moderne, 1905, 176 p. (« Les Maîtres de l’art »)
• Un maître de l’art : Blake le visionnaire, 1757-1827. Paris : H. Laurens, 1906, 75 p.
• « Le paysage au temps de la révolution et de l’Empire », dans Histoire du paysage en France, ouvrage collectif. Paris : H. Laurens, 1908, p. 194-210 (l’École d’art, l’École des hautes études en sciences sociales).
• La Peinture au musée de Lille. Paris, Hachette, 1909. 3 vol. (t. I, Écoles néerlandaise primitive, flamande, allemande, anglaise, suédoise ; t. II, École hollandaise ; t. III, Écoles française, italienne, espagnole).
• L’Architecture. Antiquité (Manuels d’histoire de l’art, VII). Paris : H. Laurens, 1911, 575 p.
• L’Architecture. L’Orient, médiéval et moderne (Manuels d’histoire de l’art, IV). Paris : H. Laurens, 1912, IV-543 p.
• L’Architecture. L’Occident médiéval : du romain au roman (Manuels d’histoire de l’art). Paris : Lib. Renouard : H. Laurens, 1933, 480 p.
• L’Architecture. L’Occident médiéval : romano-gothique et gothique (Manuels d’histoire de l’art). Paris : H. Laurens, 1934, 527 p.

Articles

• Henry Lemonnier et François Benoit, « Éléments de bibliographie pour l’histoire de l’art moderne », Revue internationale de l’enseignement, t. XXVII, 1894, p. 249-268.
• « Bartholomeus Van Der Helst, peintre de nu mythologique », Revue de l’art, 1908, XXIV, 1908, p. 139-140.
• « Louis David et la révolution de la peinture », La Revue de Paris, 1er mai 1913, p. 47-60.
• « Le Vieux Lille », Revue de l’art ancien et moderne, 1920, p. 155-160 (illustré par Omer Bouchery).

Не уделять излишнее внимание ДНК бренда

«Бренд — это символы, иконы (культовые фигуры. — Прим. «Секрета»), это никогда не связано со стилем. А стиль — это интерпретация чего-то, и, если вы думаете, что стиль бренда нужно уважать, вы никогда не продвинетесь вперёд».

В качестве примера Пино приводил бренд Gucci, «ДНК» которого менялся при разных креативных директорах, в частности, Томе Форде в 1990–2004 годах и Алессандро Микеле с 2015 года. Тем не менее суть бренда, его «последовательность и искренность» оставались прежними.

«Это демонстрирует, что бренд может развиваться радикальным образом и при этом оставаться верным себе

Это очень важно, потому что некоторые бренды не развиваются из-за наложенных на них ограничений», — заявлял Пино

Bibliographie critique sélective

• Lyne Therrien, L’Histoire de l’art en France. Genèse d’une discipline universitaire. Paris : CTHS, 1998.
• Simona Talenti, L’Histoire de l’architecture en France, émergence d’une discipline (1863-1914). Paris : Picard, 2000.
• Jean-François Condette, Les Lettrés de la République. Les enseignants de la faculté des Lettres de Douai puis Lille sous la Troisième République (1870-1940). Dictionnaire biographique. Villeneuve-d’Ascq : université Charles-de-Gaulle Lille 3, IRHiS-Institut de recherches historiques du Septentrion (« Histoire et littérature de l’Europe du Nord-Ouest », no 37), 2006, mis en ligne en 2012 : http://hleno.revues.org/78.

Описание членов рода Бенуа французского происхождения

Мой отец во время своего путешествия во Францию (в 1846 г.) побывал в родной деревне, где он застал и самый дом семьи Бенуа. Он тогда же зарисовал его. На этой акварели мы видим каменное одноэтажное довольно большое здание с высокой черепичной крышей и с высокими тяжелыми трубами. У этого дома было странное прозвище “l’Abbaye” , и возможно, что он служил когда-то служебным помещением какого-либо соседнего аббатства, но едва ли мой прадед был повинен в покупке конфискованного у духовенства имущества — ведь глубокая религиозность была также одной из основных наших фамильных черт. По акварели отца трудно судить, были ли вокруг дома еще какие-либо угодья, но скорее всего, что это было так, что за домом был расположен плодовый сад и далее тянулись огороды и поля, принадлежащие Никола Дени. Нужно думать, что эти угодья возделывались хорошо, ибо что, как не земные плоды, дали возможность накопить тот достаток, который позволил его сыну бросить крестьянское дело, открыть школу и перейти в разряд буржуазии.

Анн Франсуа

Не бояться новых бизнес-моделей

В то время группе принадлежал разнородный бизнес, в том числе строительный, розничный и люксовый. Помимо того, активы были сосредоточены в Западной Европе (в основном во Франции), а Пино хотел вывести конгломерат на международный уровень.

В результате Пино решил развивать группу по-своему. За 10 лет PPR (Kering) продала несколько проектов, которые не имели отношения к luxury-сегменту, и сосредоточилась на мировом рынке предметов роскоши. Число люксовых брендов компании достигло 14 — в перечень вошли Alexander McQueen, Brioni, Saint Laurent, Stella McCartney и Bottega Veneta. Трансформация сделала бизнес меньше, но прибыльнее.

Работает

Он написал две оперы, четыре балета, мессу-реквием и множество пьес для органа.

• Леонор и Феликс, комическая опера, 1821 г.
• Прощальный хор, 1836 г.
• Цыганка, балет, 1839 г.
• , балет, 1840 год.
• Реквием-месса для трех мужских голосов и одного для ребенка с органным аккомпанементом ad libitum, 1842 г.
• Отелло, опера, 1844 г.
• Явление, опера, 1848 г.
• Нисида, или Азорские амазонки, балет (либретто Эжена Делиньи ), 1848 г.
• Pâquerette, балет (с Артуром Сен-Леоном ), 1851 г.
• Месса для 4-х голосов с органом и оркестром, 1861 г.
• Ave Maria для меццо-сопрано .
• Kyrie для 4 голосов .
• О Салутарис, в один голос .
• Песнь Пресвятой Богородице .

Примечания и ссылки

1. (in) Хью Макдональд, на oxfordindex.oup.com (по состоянию на 23 июля 2015 г. ) .
2. Ги Бурлиге, Франсуа Бенуа: забытый мастер Нанта (сокращенная, исправленная и исправленная версия исследования Autour de Franck, Benoist and Scheyermann (исторические заметки) , опубликованное в Revue Belge de Musicologie
3. ↑ и Гюстав Ваперо, Универсальный словарь современности: содержащий всех известных людей Франции и зарубежных стран с их именами, именами, прозвищами и псевдонимами, t.  1, Париж, Л. Ашетт,1861 г., 2- е  изд. , 917  с. , стр.  155.
4. Эрнест Глезер, Национальная биография современников, т.  1, Париж, Glaeser et Cie,1878 г., 838  с. , стр.  37.
5. ↑ и Франсуа-Жозеф Фетис, Универсальная биография музыкантов и общая библиография музыки: Дополнение и дополнение, т.  1- я улица, Париж, Firmin-Didot et Cie,1878 г., 480  с. , стр.  69.
6. Théodore Жозеф де Vroye и Xavier Ван Elewyck, на религиозной музыке: съезды Малина (1863 г. и 1864 г.) и Париже (1860 г.) и законодательством церкви по этому вопросу, Париж, Лувен, Брюссель, Lethielleux,1866 г., 379  с. , стр.  150 и 155.
7. .

Происхождение русских членов семьи Бенуа

От младшего сына прадеда — моего родного деда (1772 — 1822) произошли все бесчисленные русские Бенуа, родился же мой дед за целый без двух лет век до моего рождения — в дни, когда во Франции еще царствовал Людовик XV. Воспитание этот Луи Жюль получил во Франции , но еще совершенно молодым человеком, чувствуя непреодолимое отвращение перед революционным беснованием, он покинул родину и в 1794 г. оказался в России, где уже временно находился один из его братьев. По дороге дед, как всякий другой эмигрант, выучился всевозможным художествам и ремеслам, но видно его истинным призванием было кулинарное искусство, ибо через несколько лет после своего прибытия в столицу мы уже застаем его при дворе Павла I в качестве царского метрдотеля, а по кончине государя он продолжал занимать до конца жизни эту должность при вдовствующей императрице Марии Федоровне. В Петербурге же дедушка женился (в самый год его прибытия) на фрейлен Гроппе, происходившей от одной из тех многочисленных немецких семей , которые при всей скромности своего общественного положения образовывали как бы самый фундамент типичной петербургской культуры. В качестве свадебного подарка Луи Жюль поднес своей невесте собственный портрет, писанный волшебной кистью Ритта, а в ответ он получил от нее роскошную черепаховую с золотом табакерку с ее портретом, на котором она изображена в виде цветущей и очень миловидной девушки. Увы, ее красота и прелесть после того, как бабушка подарила своему супругу семнадцать человек детей (из которых одиннадцать остались в живых), исчезла к сорока годам бесследно. На портрете, писанном академиком Куртейлем около 1820 г., мы видим отяжелевшую матрону, с резко определившимися чертами лица, а еще через двадцать лет дагерротип и живописный портрет академика Горавского рисуют нам вдову метрдотеля Екатерину Андреевну Бенуа старухой с одутловатым и скорбным лицом.

На портрете, писанном тем же Куртейлем в пару бабушкину, за год или за два до его кончины, дедушка выглядит важным и довольно строгим господином. Записка, которую он держит в правой руке, служит как будто намеком на его поэтические упражнения. У нас в архиве хранилась толстая тетрадь, включавшая опыт его автобиографии, полной довольно пикантных подробностей, относившихся к французскому периоду жизни деда, тогда как в Петербурге, под влиянием жены, он остепенился и вел жизнь образцового семьянина. То же благотворное влияние бабушки позволило, вероятно, Луи Бенуа стать зажиточным человеком, обладателем двух каменных домов, из которых один, усадебного типа (неподалеку от Смольного), он занимал с семьей целиком, а другой, на Никольской улице, он сдавал внаем.

Волковое кладбище

История происхождения семьи Бенуа

Любительский портрет семьи дедушки Бенуа

биография

Его отец, Франсуа-Рене Бенуа, из старинной знатной семьи, основанной в течение долгого времени в городе Нант, был бывшим торговцем, разорившимся до революции, а его мать, Мари-Пелажи-Виктуар Финетти, из семьи музыкантов, преподавал фортепиано у себя дома.

В юности, в Нанте, он взял свои первые уроки музыки и фортепиано у Жоржа Шейерманна . Считавшийся вундеркиндом, он сыграл, когда ему еще не было 12 лет, сонату, сочиненную его учителем, во время концерта в 1806 году.

Переехав в Париж в возрасте шестнадцати лет, он поступил в Парижскую консерваторию в 1811 году, где изучал фортепиано у Жан-Луи Адама и гармонию у Шарля-Симона Кателя . Он является лауреатом множества премий: в 1811 году он получил первую премию гармонии; в 1813 г. — вторая фортепианная премия; в 1814 г. — первая премия за фортепиано и, наконец, в 1815 г. — Римская премия за его кантату « Нет» . Отправленный в Италию в качестве государственного резидента, он провел три года в Неаполе и Риме, прежде чем вернуться в Париж примерно в начале 1819 года.

Очень искусный импровизатор на органе, он выиграл в Париже в 1819 году конкурс органов Королевской капеллы в возрасте двадцати пяти лет и стал королевским органистом в капелле Тюильри при Людовике XVIII., Чарльз X тогда Наполеон III .

В 1 — го апреля 1819, он был назначен профессором класса органа и импровизации в Консерватории, класса, которого не существовало и который был создан для него. Среди своих учеников он считал Сезара Франка, сменившего его в 1871 году, Шарля-Алексиса Шове, Теодора Саломе, Камиллу Сен-Санса, Шарля Лекока, Луи Джеймса Альфреда Лефебюр-Вели, Адольфа Мине, Поля Вахса, Эмиля Паладилья, Рено де Вильбака и Adolphe Adam, Charles-Alexandre Fessy, Garaudé филсов  (де), Эжен Vauthrot, Эдуар Батист, Алькан Ainé, Франсуа Базен, Эдмон Hocmelle  (де), Дювернуа, Огюст Базиль, Джозеф Франк  (де), Жорж Бизе, Чарльз Колин, Adolphe Десландр, Теодор Дюбуа, Алексис-Анри Фиссо, Альбер Лавиньяк . Анри Марешаль подчеркивает, что после сорока семи лет доброй и верной службы в истеблишменте он наслаждался «своего рода почитанием, которого заслужил его талант, равно как и плеяда блестящих учеников, которых он обучил».

В 1860 г., он был профессором Парижской консерватории и органистом императорской капеллы, одним из трех вице-президентов Конгресса по восстановлению равнинной песни и музыки Церкви . В феврале илиМарт 1872 г., он взял после пятидесяти трех лет практики, единственный пример такой долгой карьеры в этом учреждении, его выход на пенсию.

Он был посвящен в рыцари Почетного легиона 16 ноября 1851 г..

Переиздания

Часть органной работы Франсуа Бенуа была отредактирована издательством Éditions Musicales Chanvrelin, Париж, 1997:
Offertoire n ° 5 (mi b), Élévation n ° 1, Offertoire n ° 6 (fa), Élévation n ° 3 (Bb), Пьеса № 3 (G), Пьеса № 12 (Флейты), Предложение № 4 (C), Пьеса № 4 (G), Большой хор № 1 (ми минор), Высота № 4 (соль), Пьеса № 1 (c), Офферторий № 7 (c), Ave Maris Stella, Kyrie des semi-doubles .

Издательство Les Éditions Publimuses (Булонь-Бийанкур) опубликовало сборник органных пьес под редакцией Франсуа Сабатье и Нанон Бертран (распродано): vol. I, 1996, 230 с., Т. II, 1999, 220 с.

Новый интеграл в 4 т. теперь доступен на французском музыкальном обществе в XIX — го  века — Publimuses:

• Полет. I (2009): органист библиотека (Suites п о  1 до 4): 1-7 Offertoires, Гранд хоры 1-2, 1-4 Высоты.
• Полет. II (2010): Библиотека органиста (Suites п о  5 до 8): 1 шт до 12, 4 Возвышенности, Введение п о  11, Большой хор, Возвращение процессии, выход.
• Полет. III (2013 г.): Библиотека органиста (сюиты № 9–12  ): возвращение шествия, соло гобоя, причастия, стихи, прелюдии, причастия, молитвы и т. Д. (41 шт)
• Полет. IV (2015): Различные пьесы из La Maîtrise, мюзикла L’Athénée, Репертуар религиозной музыки (Религиозные марши, Молитва, Прелюдии, Оффертори), Сборник из 4 пьес для органа (Andante, Fugue sur le chant de Pange lingua, Marche религиозный, Причастие), Антифоны о факторе Кайри Орбиса и Ave maris stella .

Profession

Professeur d’histoire de l’art

Autres activités

Professeur d’histoire, historien de l’art

Sujets d’études

L’art français sous la Révolution et l’Empire, la peinture anglaise au XVIIIe siècle, les écoles du nord, l’architecture occidentale de l’Antiquité à la fin du Moyen-Âge, la collection de peinture du musée de Lille, l’enseignement de l’histoire de l’art

Carrière

1888 : baccalauréat

1890 : licence en histoire à la Sorbonne

1893 : reçu premier à l’agrégation d’histoire

1895-1896 : professeur d’histoire au lycée de Douai

1896-1897 : professeur d’histoire au lycée de Chartres

1897 : doctorat à la Sorbonne

1897-1899 : professeur d’histoire au lycée d’Amiens

1899-1903 : chargé du cours « d’archéologie et d’histoire de l’art » à la faculté de Lettres de Lille, qui devient en 1900 le cours « d’histoire de l’art ancien et moderne » et professeur d’histoire au lycée Fénelon de Lille ; professeur à l’École des Beaux-Arts de Lille

7 mars 1903 : nommé professeur adjoint d’histoire de l’art à la faculté de Lettres de Lille.

1er novembre 1905 : nommé professeur titulaire à la faculté de Lettres de Lille

30 avril 1937 : admis à faire valoir ses droits à la retraite à partir du 1er octobre, il poursuit son enseignement quelques mois encore