Пианист борис блох: «когда я соприкасаюсь с талантом, я счастлив, я в него влюбляюсь»

Жизнь

Он родился в Шательро , недалеко от Пуатье (сегодня департамент Вьен ). Его карьера была довольно необычной для того времени, поскольку он никогда не занимал стабильного положения в соборе или при аристократическом дворе

Вместо этого он занимал ряд второстепенных должностей, часто под эгидой важного покровительства. Не сохранилось документов, которые могли бы дать подробную информацию об этапах его формирования

В 1505 году он находился в Бордо на службе у Ланселота дю Фау, который должен был стать епископом Люсона ; он оставался на этом посту до смерти дю Фау в 1523 году. , будучи нанятым тогда епископом Бордо. В этот период он был рукоположен в священники, хотя больших функций ему не приходилось исполнять, так как, кажется, он всегда жаловался на безденежье.

После 1530 года Жанекен занимал ряд должностей в Анжу , начиная с должности учителя пения в хоре собора Ош и заканчивая хормейстером в школе пения собора Анже

Вскоре он привлек внимание Жана де Гиза , покровителя Эразма , Клемана Маро и Рабле ; в 1548 году, с помощью Шарля де Ронсара (брата поэта Пьера де Ронсара ), он получил толчок в своей карьере, в конце концов заняв религиозный пост в Унверре , недалеко от Шартра

Путешествие по оркестру для молодежи бриттен

Music запись закреплена

Одно из самых лучших произведений мировой музыки! За какие-нибудь девятнадцать минут мы пройдем самый удивительный путь во всей истории музыки.

Это творение сразу 2х английских композиторов, которые жили в разные века: Перселл — в 17, Бриттен — в 20. Бриттен взял тему Пёрселла – чудесную тему, очень энергетичную, очень сильную, и с неё начал. Итак, сначала звучит ГЛАВНАЯ ТЕМА.

Потом эта же тема звучит в исполнении РАЗЛИЧНЫХ ГРУПП ОРКЕСТРА: сначала деревянных духовых, потом медных духовых, потом струнных, потом ударных, и в завершении опять все вместе – Тутти – они играют эту мелодию.

Затем начинается безостановочное знакомство СО ВСЕМИ МУЗЫКАЛЬНЫМИ ИНСТРУМЕНТАМИ СИМФОНИЧЕСКОГО ОРКЕСТРА: начинают играть флейты и флейты-пикколо, потом гобой, потом кларнет, потом фаготы, валторны; затем очередь струнных – скрипки, альты, виолончели, контрабасы; потом арфа, потом начинаются медные духовые – валторны, трубы, тромбоны и туба, потом ударные – их вообще тысячи!Затем начинается самое большое чудо, какое только может быть на земле – ФУГА. В переводе с латыни “фуга” означает “бег”. И Бриттен действительно дает нам настоящую фугу, которая бежит на всех парах – все инструменты бегут, торопятся, спешат, они свистят и щебечут, как птички, они поют, они дразнятся, они… Это что-то невероятное! Причем опять в том же самом порядке каждая группа инструментов играет эту тему сначала (флейты, гобои, кларнеты, фаготы, валторны, струнные и т.д.). Это фуга, к которой в течение двух минут присоединяется огромное количество голосов, и уже кажется, что звучит вся Вселенная!

И вдруг снова чудо – когда весь оркестр верещит, свистит, поет, трещит, смеется, грохочет… в этот момент появляется ГЛАВНАЯ ТЕМА – та самая, с которой всё это начиналось, соединяясь со всеми голосами фуги.

ИТАК, СМОТРИМ, СЛУШАЕМ!

Источник

Личная жизнь

Первой женой Роберта Блоха была Марион Рут Холкомб. Их свадьба, по некоторым данным, фиктивная, чтобы писателя не забрали в армию, состоялась 2 октября 1940 года. Долгое время женщина страдала от туберкулёза костей, что серьёзно повлияло на её возможность ходить, но в итоге она сумела вылечиться. В 1943 году у супругов родилась дочь Салли. Через 20 лет после развода родителей она пожелала остаться с Робертом Блохом.

18 января 1964 года автор встретил Элеонору Александру (в девичестве Залиско) — фотомодель и вдову. Свадьбу влюблённые откладывать не стали, сыграв её 16 октября того же года. Их личная жизнь оказалась счастливой и длилась до последних дней Блоха. Детей они не имели.

Бенджамин Бриттен. «Путеводитель по оркестру для юных слушателей»

Это произведение, ставшее одним из наиболее известных его сочинений, композитор создал в 1945 г. В отличие от Прокофьева, он не основывал его на сказочном сюжете, в котором каждому инструменту была бы поручена роль какого-либо персонажа, да в этом и не было необходимости, ведь изначально музыка писалась для документального фильма «Инструменты оркестра», созданного британским дирижером Джеймсом Мэтисоном. В качестве «действующих лиц» выступают музыкальные инструменты как таковые, но это вовсе не делает сочинение скучным или малопонятным, ведь композитор адресовал его детям. Собственных сыновей или дочерей у Бриттена не было, но детей он любил и прекрасно понимал – об этом свидетельствуют такие его сочинения, как сборник песен «После полудня в пятницу», опера «Давайте создадим оперу!», «Ноев ковчег» на основе средневекового миракля, водевиль «Золотая тщета» – это не просто произведения для детского восприятия, дети участвуют в их исполнении, «изнутри» познавая искусство. И даже в тех произведениях Бриттена, которые предназначены для взрослых, присутствуют партии, рассчитанные на детские голоса – таковы оперы «Сон в летнюю ночь», «Поворот винта». На партитуре «Путеводителя по оркестру» начертано посвящение: «Это произведение с нежностью посвящается детям Джона и Джейн Моуд – Хемфри, Памеле, Каролине и Вирджинии – в целях образовательных и для развлечения».

Множество «действующих лиц»-инструментов окружают «главного героя» произведения – таковым является тема, позаимствованная композитором из сюиты Генри Пёрселла «Абделазар, или Месть мавра» (по этой причине произведение имеет еще одно заглавие – «Вариации на тему Пёрселла»). Изначально Пёрселл создавал эту музыку к одноименной «кровавой драме» драматурга-современника Афры Бена, впервые поставленной в 1676 г. Сценическая жизнь пьесы оказалась недолгой, но музыка Пёрселла до сих пор исполняется в качестве оркестровой сюиты.

Вы видите не полный текст статьи. Оформите подписку, чтобы увидеть материал целиком. Вы можете прочитать текст не оформляя подписку. Оплатите доступ к материалу на одни сутки.

Борис Эмильевич Блох

Дариус Мийо

Хенрик Миколай Гурецкий

Источник

Биография Борис Блох

Карьера: Музыкант

Дата рождения: –

Место рождения: Россия. Российская Федерация

ПИАНИСТ Борис БЛОХ эмигрировал из Советского Союза в 1974 г. в возрасте 23 лет. Поэтому о нем мало знают соотечественники, но на Западе это имя широко известно. Музыкант играет с симфоническими оркестрами Вены, берлинской Штадс-Капеллы, Кливленда, Хьюстона, Рима, преподает исполнительское мастерство в Эссенской Академии искусств (Германия) и Зальцбургской Международной академии «Моцартеум».

Фото: Эдуарда Левина

— МОЙ класс, где учатся два немца, венгр, японка, болгарин, двое россиян и трое украинцев, является исключением. В большинстве немецких музыкальных вузов на фортепианных факультетах не учится ни одного немца! По идее немецкие налогоплательщики должны ходить на баррикады, потому что за их счет студенты со всего мира получают бесплатное музыкальное образование. Немцы содержат всех этих азиатских (в большинстве своем корейских) девочек, которые, желая у себя на родине выгодно вылезти замуж, едут обучаться в Германию. Как оказывается, диплом об окончании немецкой музыкальной академии грубо увеличивает их шансы как потенциальных невест. Среди них, уместно сказать, весьма немного одаренных в музыкальном плане людей. Я как-то разговаривал с крупным немецким чиновником на эту тему, и он делал потрясенные глаза. Большинство немцев не представляют, что происходит у них под носом. Наверно, вследствие того что, что получают такие высокие зарплаты и могут себе разрешить об этом не считать. На мой воззрение, самая большая задача музыкального образования в Германии — это несметные вузы, но, в различие от России, отсутствует среднее звено — специальные музыкальные школы и училища. В Германии вы заканчиваете общеобразовательную 13-летнюю школу, а позже решаете, в какой вуз поступать. Можете обучаться и музыке. И начинаете с азов — сольфеджио, гармония, история музыки. Количество консерваторий там такое, что в них принимают более того окончательно слабых.

— А немецкая публика, которая ходит на концерты симфонической музыки, шибко отличается от нашей?

— Наша публика в основном лучше понимает и разбирается в академической музыке, чем на Западе. Я там бывал на концертах, позже которых зрители орали и визжали более того во время посредственного исполнения. Конечно, славно, когда тебе аплодируют, но если вчера эта же самая публика так же хлопала бездарной игре, восторги девальвируются. Для меня в этом смысле показательным являются разговоры затем концерта. Как-то я отправился на концерт Лорина Маазеля с Кливлендским оркестром в компании представительных американцев. После концерта в ресторане я сидел как на иголках, предвкушая обсуждение концерта самого известного в то время американского дирижера. И основополагающий вопросительный мотив, тот, что прозвучал из уст дамы, был: «Что вы нынче готовили на вечерний стол, Мэри?» У нас в этом смысле публика больше грамотная, посреди которой навалом настоящих знатоков.

— За кем из сегодняших российских пианистов следите с большим интересом?

— Обожаю Михаила Плетнева. Евгения Кисина меньше. У нынешнего Кисина высочайший профессиональный порядок, но исчезло исполнительское обаяние. Утеряна спонтанность переживаний, которая и делает миг исполнения уникальным, живым, непредсказуемым и новым. С большим интересом слежу за российской оперной сценой. Недавно побывал в Большом театре и ещё раз поразился, какой там высочайший вокальный порядок более того у тех исполнителей, кто занят в самой маленькой партии, не говоря уже о примах. А уж оркестр Большого театра ни в коей мере не уступает оркестру Мариинки.

— Сегодня в Россию с Запада в массовом порядке импортируются мюзиклы. Вам не кажется, что они оттягивают аудиторию у академической музыки?

— Скорее они оттягивают тех зрителей, которые ходили на оперетту. Оперетта, на мой воззрение, — это прямо устаревший жанр. Единственная постановка, которая пережила все времена и до сих пор актуальна, — «Летучая мышь» Штрауса. Я не видел «Чикаго», но если вы возьмете классические американские мюзиклы — «Вестсайдская история», «Моя прекрасная леди», «Король и я», «Оклахома», «Звуки музыки», «42-я улица», «Скрипач на крыше», «Эвита», «Фантом оперы», «Иисус Христос — суперзвезда» — это в свое время всего современная форма музыкального театра с замечательной музыкой и прекрасным либретто, в этом есть изящество. Такие мюзиклы, напротив, приведут молодая поросль к опере. Мюзикл воспитывает в слушателе постижение того, что музыка является эдакий же частью речи, как и словечко, и в итоге заменяет словечко, как это происходит в опере.

Исследования и анализ современной войны

Блох был заинтригован победой Северо-Германской Конфедерации над Францией во время франко-прусской войны 1870–1871 гг., Которая показала ему, что решение дипломатических проблем с помощью войны стало в Европе устаревшим. Он опубликовал свой шеститомный магистерский труд «Будущая война и её экономические последствия» (русский : Будущая война и её экономические последствия, Будущая война и её экономические последствия), популяризированный в английском переводе как Is War Now Impossible ?, в Париже в 1898 году.

Его подробный анализ современной войны, ее тактических, стратегических и политических последствий, был широко прочитан в Европе. Блох утверждал, что

новые технологии бездымного пороха, магазинные , пулеметы и скорострельная артиллерия позволили выполнять маневры на открытой местности, например штыковые и кавалерийские заряды, устаревшие. Блох пришел к выводу, что война между великими державами будет войной за укрепление и что быстрые атаки и решительные победы остались в прошлом. Он подсчитал, что окопавшиеся люди будут иметь четырехкратное преимущество перед пехотой на открытом воздухе.
Индустриальным обществам придется выходить из тупика, создавая армии из миллионов человек. Развернется огромный фронт. Война такого типа не могла быть разрешена быстро.
Такая война стала бы дуэлью промышленной мощи, вопросом полного экономического истощения. Серьезные экономические и социальные потрясения могут привести к неминуемому риску голода, болезней, «развала всей социальной организации» и революций снизу.

Известные носители

Блах, Веслав (род. 1962) — польский дзюдоист.
Блах, Свенн (1893—1979) — датский хоккеист на траве, серебряный призёр летних Олимпийских игр 1920 года.
Блах, Эйвинн (1895—1972) — датский хоккеист на траве, серебряный призёр летних Олимпийских игр 1920 года.

Блох, Абрам Моисеевич (1927—2015) — советский геолог.
Блох, Александр:

Блох, Александр (1857—1919) — французский живописец, мастер батальных сцен. Член Французской Академии искусств.
Блох, Александр Викторович — украинский композитор.
Блох, Александр Юлианович (1878—?) — российский юрист и революционер.

Блох, Андре (1873—1960) — французский композитор и музыкальный педагог.
Блох, Борис Эмильевич (род. 1951) — американско-немецкий пианист советского происхождения.
Блох, Вениамин Израилевич (1894—1960) — советский инженер-технолог
Блох, Григорий:

Блох, Григорий Анатольевич (1867—1927) — поэт.
Блох, Григорий Ильич (Гершон Эльяшевич, 1871—1938) — советский отоларинголог и фтизиатр.

Блох, Дениз (1916—1945) — французская разведчица еврейского происхождения.
Блох, Джошуа (род. 1961) — программный инженер и писатель, сотрудник компаний Sun Microsystems и .
Блох, Иван (1872—1922) — немецкий врач-дерматолог и сексолог.
Блох, Иосиф Самуил (1850—1923) — еврейский общественный, религиозный и политический деятель, писатель.
Блох, Исидор Григорьевич (1888—1958) — советский механизатор торфяного производства.
Блох, Исай Моисеевич (1917—1981) — советский геофизик, электроразведчик
Блох, Йони (род. 1981) — израильский певец и композитор.
Блох, Карл Генрих (1834—1890) — датский художник.
Блох, Конрад Эмиль (1912—2000) — германо-американский биохимик, лауреат Нобелевской премии по медицине (1964).
Блох, Лео (род. 1864) — немецкий филолог.
Блох, Макс (ум. 1930) — немецкий оперный певец.
Блох, Макс Абрамович (1882—1941) — советский химик, историк химии.
Блох, Марк Яковлевич (род. 1924) — советский лингвист.
Блох, Маркус Элиэзер (1723—1799) — немецкий медик, натуралист и ихтиолог.
Блох, Марсель (с 1949 Дассо; 1892—1986) — французский авиационный инженер, промышленник и политик.
Блох, Михаил (Моисей) Фёдорович (1885—1920) — скульптор.
Блох, Ной Маркович (1875—1937) — французский кинопродюсер, организатор кинопроизводства.
Блох, Поль (с 1946 Дассо; 1882—1969) — французский генерал, участник Сопротивления, военный губернатор Парижа после его освобождения; брат М. Блоха.
Блох, Раиса Ноевна (1899—1943) — русская поэтесса, сестра Я. Н. Блоха.
Блох, Роберт (1917—1994) — американский писатель.
Блох, Роман Юрьевич (род. 1986) — белорусский хоккеист.
Блох, Сюзанна (1907—2002) — американская лютнистка.
Блох, Феликс (1905—1983) — швейцарско-американский физик, лауреат Нобелевской премии (1952).
Блох, Филипп (1841—1923) — немецкий раввин и историк.
Блох, Эдуард (1872—1945) — австрийский врач.
Блох, Эжен 1878—1944) — французский физик.
Блох, Элеонора Абрамовна (1891—1943) — скульптор.
Блох, Эмиль (род. 1847) — немецкий медик.
Блох, Эрнест (1880—1959) — швейцарско-американский композитор.
Блох, Эрнст (1885—1977) — немецкий философ, социолог и публицист.
Блох, Эфраим Леонтьевич (1915, Каунас) — советский учёный. Доктор технических наук (1948), профессор (1955). В 1938—1952 работал в ЦАГИ, с 1953 — в Московском электротехническом институте связи.
Блох, Яков Ноевич (1892—1968) — русско-французский журналист, переводчик и издатель.

Составная фамилия

Блох-Бауэр:

Блох-Бауэр, Адель (1881—1925) — дочь генерального директора Венского банковского союза Морица Бауэра.
Блох-Бауэр, Фердинанд (1864—1945) — австрийский и чехословацкий сахарозаводчик и поклонник искусств.

Блох-Блюменфельд, Давид — деятель сионистского движения, мэр Тель-Авива в 1925—1927 годах.

Дополнительная литература

Кристофер Кларк, «Это реальность, а не угроза» (обзор Лоуренс Фридман, Будущее войны: история, связи с общественностью, 2018, 376 стр.; и, Война будущего: подготовка к новому глобальному полю битвы, Кнопф, 2018, 192 стр.), Нью-Йоркское обозрение книг, т. LXV, нет. 18 (22 ноября 2018 г.), стр. 53–54. Историк Кларк выделяет Блоха как пророка окопной войны между мобилизованными железными дорогами армий, которая завершилась Первой мировой войной
Бауэр, Эла. «Ян Готлиб Блох: польский космополитизм против еврейского универсализма». Европейский обзор истории — Revue européenne d’histoire 17.3 (2010): 415-429.

Влияние

Блох посетил первую Гаагскую мирную конференцию в 1899 году, возможно, по приглашению царя Николая II, и распространил копии своей работы среди делегатов дипломатических миссий 26 государств., безрезультатно. Британский публицист У. Т. Стед также работал над распространением идей Блоха. В каждом конкретном случае теоретические исследования Блоха отвергались или игнорировались. Британским читателям The Contemporary Review Блох писал в 1901 году:

Занимаясь более четырнадцати лет изучением войны во всех ее фазах и аспектах, я с удивлением обнаружил, что замечательные эволюция, стремительно превращающая меч в лемех, прошла почти незамеченной даже профессиональными сторожами, которым платят за то, чтобы они внимательно наблюдали. В своей работе о войне будущего я попытался нарисовать картину этого интересного процесса. Но, работая для специалистов, я был вынужден вдаваться в подробности, анализ которых составил 3084 страницы. Факты, которые здесь собраны вместе, и вытекающие из них последствия слишком сильно противоречат корыстным интересам самого могущественного класса общества, чтобы признать их немедленное воплощение в мерах реформы. И это я предвидел с самого начала. Чего я не мог предвидеть, так это упорства, которое не только отказывалось от принятия мер, но и заставляло себя искажать и искажать факты. Патриотизм очень уважаем, но его опасно отождествлять с интересами класса. Стойкость, с которой военная каста хранит память об уже умершем положении вещей, жалка и почетна. К сожалению, это также дорого и опасно. Поэтому я осмеливаюсь сейчас обратиться к британским массам, чьи жизненные интересы поставлены на карту и чей вердикт должен быть окончательным.

Патриоты Европы остались непоколебимыми. Командиры французской кавалерии и британской пехоты извлекли уроки из Блоха только путем проб и ошибок, когда началась невозможная война Блоха Первая мировая. Русская и немецкая монархии оказались одинаково неспособны усвоить предостерегающие слова Блоха относительно революции, заплатив за это суммарную и ссылку соответственно.

Предвидение Блоха в некоторой степени обусловлено недооценкой тактического и стратегического значения непрямого (например, артиллерийского ) огня и его неспособностью предвидеть развитие бронетранспортера танковый и военный . Блох также не осознавал потенциал нерельсового автомобильного транспорта. Однако ни один из этих упущений не был достаточно значительным, чтобы подорвать его самые широкие наблюдения за период до 1930 года.

Международный музей войны и мира был основан в Люцерне, Швейцария., на имя Блоха в 1902 году. Музей закрылся в 1919 году из-за нехватки посетителей

Boris Bloch

Дата рождения
12.02.1951
Профессия
пианист
Страна
Германия, СССР

После окончания Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского (класс профессора Д. А. Башкирова) и отъезда из СССР в 1974 году, победы на нескольких международных конкурсах (первые премии на конкурсе молодых исполнителей в Нью-Йорке (1976) и на международном конкурсе им. Бузони в Больцано (1978), а также серебряная медаль на Международном конкурсе пианистов им. Артура Рубинштейна в Тель-Авиве (1977)), Борис Блох начал активную концертную деятельность в различных странах мира. Он выступал в качестве солиста с американскими оркестрами городов Кливленда и Хьюстона, Питцбурга и Индианаполиса, Ванкувера и Ст. Луиса, Денвера и Нью-Орлеана, Баффало и др., сотрудничал со множеством выдающихся дирижеров, среди которых Лорин Маазель, Кирилл Кондрашин, Филипп Антремон, Кристоф Эшенбах, Александр Лазарев, Александр Дмитриев и многие другие.

В 1989 году за выдающийся вклад в развитие международной Листианы Блоху была присвоена золотая медаль международного Листовского общества в Вене.

Борис Блох регулярно принимает участие в различных фестивалях, таких как Фестиваль фортепианной музыки в г. Рур (Германия), «Каринтийское лето» в Оссиахе (Австрия), Моцартовский фестиваль в Сальсомаджоре-Терме, Фестиваль фортепианных раритетов в Хузуме, Летний фестиваль в Варне, Фортепианный фестиваль «Русская школа» во Фрейбурге, Музыкальный фестиваль Рейнгау, 1-й Фортепианный фестиваль «Бузони» в Больцано, Фестиваль в Сантандере и Европейская ночь Листа в Веймаре.

Некоторые записи Бориса Блоха на компакт-дисках считаются эталонными, в частности, оперные парафразы Листа, получившие Grand Prix du Disque от Общества Листа в Будапеште (1990). А его запись фортепианных произведений М. Мусоргского была отмечена призом Excellence Disque. В 2012 новый диск Бориса Блоха из произведений Ференца Листа завоевал в Будапеште Prix de Honeur.

В 1995 года Борис Блох получил место профессора по классу фортепиано в Фольквангской высшей школе в Эссене (Германия). Он регулярно входит в состав жюри крупных фортепианных конкурсов, а в 2006 году был художественным руководителем 1-го Международного фортепианного конкурса имени Карла Бехштейна.

Сам маэстро Блох называет себя представителем русской фортепианной школы, считая ее лучшей в мире. У него колоссальный репертуар, при этом пианист отдает предпочтение сочинениям «незаигранным» – тем, что не так часто звучат на эстраде.

С 1991 года Борис Блох также регулярно выступает в качестве дирижера. В 1993 и 1995 годах он являлся музыкальным руководителем Одесского академического театра оперы и балета. В 1994 году он руководил первыми гастролями оперной труппы этого театра в Италии: в Генуэзском театре им. Карла Феличе с «Орлеанской Девой» П. Чайковского и на крупном музыкальном фестивале в Перуджа с ораторией «Христос на Масленичной Горе» Л. Бетховена и симфоническим концертом из произведений М. Мусоргского.

В Москве Борис Блох выступал с МСО п/у Павла Когана, с ГАСО им. Е. Светланова п/у М. Горенштейна (5-й фортепианный концерт К. Сен-Санса транслировался телеканалом «Культура»), с оркестром Московской филармонии также под управлением М. Горенштейна (3-й фортепианный концерт П. Чайковского, Коронационный концерт Моцарта (№26) и Испанская рапсодия Листа-Бузони — запись этого концерта выпущена на DVD).

В 2011 году, в год празднования 200-летия Ференца Листа, Борис Блох выступал в главных городах, связанных с именем великого композитора: Байройте, Веймаре, а также на родине мастера – городе Райдинге. В октябре 2012 года Борис Блох сыграл на Международном фестивале Листа в Райдинге все три тома «Годов странствий» в один вечер.

Публикации

Продолжение беседы Бориса Блоха и Николая Овчинникова 07.08.2020 в 17:06

Борис Блох и Николай Овчинников беседуют об опере, о театре, о певцах, педагогах и не только… 01.08.2020 в 16:32

Гремины и гаджеты 25.05.2019 в 12:54

125 лет со дня смерти Чайковского 06.11.2018 в 20:49

Борис Блох: «После конкурса захотелось послушать Плетнёва» 03.07.2016 в 20:13

Годы странствий Бориса Блоха 02.11.2015 в 22:48

Лирика и проза Бориса Блоха 11.12.2002 в 20:43

Детство и юность

Роберт Альберт Блох родился 5 апреля 1917 года в Чикаго, штат Иллинойс, в союзе немецких евреев Рафаэля и Стеллы (в девичестве Лоэб), людей незнатных и небогатых. Когда ему исполнилось 5 лет, семья переехала в Мэйвуд, пригород Чикаго. Здесь мальчик учился в Emerson Grammar School.

В современном мире на Блоха навесили бы ярлык «ребёнок-индиго»: его знаний в 8 лет хватило, чтобы пойти сразу в 4-й класс. В качестве поощрения к учёбе преподаватели подарили Блоху пропуск во «взрослый» отдел Мейвудской библиотеки, где он с радостью читал даже самые трудные и заумные книжки.

Тягу к прекрасному Блох проявил ещё в детстве. Начал, правда, с изобразительного искусства — рисовал карандашами и акварелью, но проблемы со зрением не позволили развить талант. Тогда Блох сосредоточился на немом кино. Большинство картин ему нравились, но хоррор «Призрак оперы» (1925) стал настоящим испытанием.

Кстати, тогда вместе со страхом он испытал интерес к хоррорам.

В 1929 году семья переехала в Милуоки, штат Висконсин. В Lincoln High School, одной из двух школ, где Блоху довелось учиться на новом месте, он познакомился с другом на всю жизнь Гарольдом Гауэром. Ему предстояло стать редактором литературного журнала The Quill, где Блох и дебютировал со «страшилкой» под названием The Thing. Юноши завершили образование в 1934 году, в период Великой депрессии.