Жюль барбье — jules barbier

ДЕЙСТВИЕ V

Последнее короткое и трагическое действие составляют, главным образом, заключительные любовные дуэты героев. Начинается оно, однако, небольшой симфонической поэмой, звуками описывающей подобный смерти сон Джульетты в фамильном склепе Капулетти. Ромео (который слышал, что она умерла — но не знал, что это обман) приходит в склеп чтобы в последний раз проститься с любимой («О ma femme! о та bien aimee!» — «О Джульетта, о мой ангел милый!»). Он целует Джульетту, затем достает склянку с ядом и тоже выпивает его — но этот яд, который он принес, настоящий, а не просто усыпляющее средство, какое выпила Джульетта. В это мгновение Джульетта пробуждается и, к ужасу своему, узнает, что сделал Ромео. Они поют еще один дуэт, но яд действует слишком быстро, и Ромео умирает. Джульетта выхватывает свой кинжал — и двое самых знаменитых в литературе любовников умирают в объятиях друг друга.

ДЕЙСТВИЕ IV

Четвертое действие начинается с третьего и четвертого любовных дуэтов, которые нежно, как бы пунктиром проходят через всю эту печальную историю. Ромео и Джульетта провели свою единственную ночь вместе, и теперь настало время Ромео покинуть свою возлюбленную. Герцог отдал приказ, что, если Ромео будет найден в городе, он будет казнен. Тщетно влюбленные пытаются убедить себя в том, что пение, которое они слышат, не жаворонка, поющего так «не в лад» (процитирую Шекспира) (жаворонок поет на рассвете и возвещает приход дня, когда Ромео должен покинуть город), а соловья (ночного певца любви). Очень «в лад» сопрано и тенор поют друг другу свое трагическое прощание («Расстаться надо нам»). Но худшее для бедной Джульетты впереди. Приходит ее отец, чтобы сообщить ей, что она немедленно должна выйти замуж за синьора Париса. Она совершенно потрясена. Оставшись наедине с отцом Лораном, Джульетта просит у него совета. Она готова на все. Отец Лоран подает ей склянку. В ней, как он объясняет, снадобье. Если она выпьет его, то ровно сорок два часа будет казаться умершей. К концу этого срока, обещает монах, он приведет к ней Ромео. Джульетта быстро берет это снадобье. Вслед за этим исполняется балет в нескольких частях. Он производит довольно странное впечатление. Я говорю «довольно странное», поскольку в первоначальной версии партитуры его не было. Гуно вынужден был добавить его, когда опера впервые шла на сцене Национальной оперы, год спустя после премьеры на сцене «Театра лирик». Члены Жокейского клуба, эти молодые франты, патронировавшие юных танцовщиц этого театра, требовали, чтобы в середине любой оперы, дававшейся на этой сцене, всегда были балетные номера. И мог ли простой композитор восставать против этого их требования? Балет здесь не несет никакого драматического смысла, но его музыка производит приятное впечатление. Появляется синьор Капулетти; он пришел, чтобы убедить Джульетту выйти замуж. Джульетта в отчаянии, она восклицает, что ее брачным ложем будет могила — и, к ужасу всех, падает замертво. Снадобье, повидимому, начало действовать во время балета.

ДЕЙСТВИЕ III

Картина 1 очень короткая: это тайное венчание Ромео и Джульетты. Наши герои пришли в келью доброго старого отца Лорано; Ромео объясняет ему, что они хотят быстро и тайно обвенчаться; отец Лоран считает, что этот брак может положить конец ожесточенной наследственной вражде между Монтекки и Капулетти, и церемония совершается. Заканчивается сцена радостным квартетом («О чудный миг!»), в котором к героям присоединяется кормилица.

В картине 2 происходит довольно много событий, к тому же в ней появляется один совершенно новый, отсутствующий у Шекспира, персонаж — паж Стефано. Это элегантный, веселый и бесстрашный юный Монтекки. Он действительно столь юный, что его партию исполняет сопрано. Сцена открывается его дерзкой и оскорбительной серенадой — «Que fais-tu, blanche tourterelle?» («Ах, моя белая голубка»). Грегорио, один из Капулетти, пытается напасть на него со шпагой. Но появляются Монтекки, и ситуация моментально приобретает серьезный характер. Тибальд вызывает Ромео, но Ромео, только что женившийся на кузине Тибальда, отказывается принять вызов. Вместо него этот вызов принимает вспыльчивый Меркуцио. Вспыхивает поединок, и, когда Тибальд убивает Меркуцио, Ромео больше не может оставаться в стороне. Появляются более пожилые и мудрые головы, и среди них старый Капулетти и герцог Веронский. Герцог, шокированный пролитой кровью, наказывает Ромео: он высылает его из города («Пока наступит День, / Покинешь город ты!»). Это худший приговор для молодого супруга, и вот звучит ансамбль, в котором у него ведущая партия и в котором он сокрушается по поводу своего несчастья («О, скорбный день! Изгнанье! Изгнанье! / Нет, лучше смерть, но увижу ее!»).

Первичные работы

Театр

• Amour et Bergerie, одноактная комедия (1848), Французский театр
• Les Contes d’Hoffmann, драма в пяти действиях (1851) с Мишелем Карре, Театр де л’Одеон
• Les Amoureux sans le savoir, одноактная комедия с Мишелем Карре, Французский театр
• Cora ou l’Esclavage, драма в пяти действиях и семи картинах (1961), театр Ambigu-Comique
• Жанна д’Арк, драма в пяти действиях, сценическая музыка Шарля Гуно (1873), Театр де ла Гите
• Люсиль Десмулен, драма в пяти действиях и шести картинах (1896), Театр Республики (?)

Буклеты

В сотрудничестве с Мишелем Карре

• Жорж Бизе  : Guzla эмира, одноактной комической оперы (1862, никогда не совершал)
• Эрнест Буланже  :
  • Les Sabots de la marquise, Комическая опера в одном действии (1854)
  • Дон Мукараде, одноактная опера- буф (1875), Комическая опера
    
• Теодор Дюбуа  : Гузла эмира, комическая опера в одном действии (1873), Театр-Лирик
• Шарль Гуно  :
  • Доктор вопреки самому себе, комическая опера в трех действиях по Мольеру (1858)
  • Фауст, опера в пяти действиях (1859), Театр-Лирик
  • Коломба, комическая опера в двух действиях (1860)
  • La Reine de Saba, большая опера в четырех действиях (1862), Парижская опера , Зал Ле Пелетье
  • Ромео и Джульетта, опера в пяти действиях по произведениям Шекспира (1867), Театр-Лирик
  • Philémon et Baucis, опера в трех действиях (1869), Théâtre-Lyrique
  • Полиевк, опера в пяти действиях по Корнелю (1878)
• Жак Фроменталь Галеви  : Валентин д’Обиньи (1856)
• Виктор Массе  :
  • Галатея, комическая опера в двух действиях (1852), Комическая опера
  • Свадьба Жаннетты, комическая опера в одном действии (1853), Комическая опера
  • Мисс Фоветт (1855)
  • Сезон, комическая опера в трех действиях и четырех картинах (1855)
  • Поль и Вирджиния, опера в трех действиях и шести картинах (1876), Национальная опера
• Джакомо Мейербер  : Le Pardon de Ploërmel, комическая опера в трех действиях (1859)
• Эрнест Рейер  : «Статуя», опера в трех действиях (1861), Парижская опера, Зал Ле Пелетье
• Камиль Сен-Санс  : Серебряная печать, лирическая драма в четырех действиях (1877)
• Теофиль Семет  : Жиль-Блас, опера в трех действиях (1860)
• Амвросий Томас  :
  • Психея, опера в четырех действиях (1857), Комическая опера
  • Миньон, лирическая трагедия в трех действиях и пяти картинах по Гете (1866), Комическая опера
  • Гамлет, опера в пяти действиях по Шекспиру (1868), Парижская опера, Зал Ле Пелетье
  • Франсуаза де Римини, опера в четырех действиях (1882), Опера Гарнье

Другие буклеты

• Энтони Чоуденс  : Грациелла, одноактная комическая опера по мотивам Ламартина
• Луи Деффес  : Серебряное кольцо, комическая опера в одном действии (1855) с Леоном Батту
• Лео Делиб  : Сильвия или Нимфа Дианы, балет в трех действиях (1876)
• Анри Хиршманн  : Лавлейс, опера в четырех действиях (1898) с Полем де Шоденом, Театр вариантов
• Викторен де Жонсьер  : «Рейн Берт» , опера в двух действиях (1878), Опера Гарнье
• Анри Марешаль  : Дафнис и Хлоя, лирическая пастораль в двух действиях (1899) с Пьером Барбье
• Виктор Массе: Une nuit de Cléopâtre, комическая опера в трех действиях и четырех картинах (1885), Комическая опера
• Жак Оффенбах  : «Вызов Гофмана», фантастическая опера в пяти действиях (1881, по одноименной пьесе, написанной с Мишелем Карре)
• Жюль Филипо  : «Великолепие», одноактная опера-буф (1876)
• Амбруаз Тома  : La Tempête, фантастический балет в трех действиях и шести картинах (1889)
• Гектор Саломон  :
  • Les Dragée de Suzette, одноактная комическая опера (1866) с Жюлем Делахай, Театр-Лирик
  • Опера Бьянки Капелло в пяти действиях (1886)

Переводы и адаптации

• Людвиг ван Бетховен  : Фиделио (1860) с Мишелем Карре
• Вольфганг Амадей Моцарт  : Женитьба Фигаро (1858), Peines d’amore perdues ( Cosi fan tutte, 1863), с Мишелем Карре
• Отто Николай  : Веселые жены Виндзора (1866)
• Антон Рубинштейн  : Нерон, опера в четырех действиях и семи картинах (1884)

Разные

Гастон Серпетт  : Жанна д’Арк, кантата (1871) — Grand Prix de Rome

ДЕЙСТВИЕ I

Первое действие открывается сразу сценой на балу, которая в пьесе Шекспира является пятой

Однако либреттистам удалось рассказать нам обо всем самом важном, что случилось в более ранних сценах, и даже о том, чего у Шекспира вовсе нет! Занавес поднимается на музыке вальса, который исполняется на балу, устроенном семейством Капулетти. Тибальд обсуждает со своим родственником предстоящее замужество Джульетты с синьором Парисом

(Между прочим, никто не позаботился сообщить Джульетте, что она с ним уже помолвлена. В те времена родители совершали такие сделки самым что ни есть властным образом.) Вскоре появляется синьор Капулетти, отец Джульетты. Он представляет дочь собравшимся, и она осчастливливает всех исполнением небольшой прелестной арии. Этой арией она демонстрирует, по крайней мере, один свой замечательный талант — великолепную колоратуру. Кажется, однако, что на празднестве присутствует несколько незваных гостей — группа ненавистных Монтекки. Один из них — Ромео. Он, естественно, с первого взгляда влюбляется в Джульетту. Меркуцио слегка подтрунивает над ним и поет легкую баритоновую арию (балладу) — французский парафраз его рассуждений о царице Маб (у Шекспира — Меб. — AM.), фантастическом персонаже, созданном, по-видимому, самим Шекспиром, но в духе фольклорных образов (у Шекспира этот эпизод в четвертой сцене первого действия. — А.М). Далее следует сцена между кормилицей и Джульеттой, и, когда та намекает о свадьбе, Джульетта заявляет, что и слышать об этом не желает. Наступает момент ее знаменитой арии — хорошо известной песнивальса «Ах! Жить беспечно, наслаждаться». Ирония судьбы, что в следующий момент она встречает человека, который тут же пробуждает в ней желание выйти за него замуж. И вот звучит первый из серии любовных дуэтов, которыми знаменита эта опера, и в конце его Джульетта столь же страстно влюблена в Ромео, как он в нее. Но Тибальд, племянник Капулетти (у Шекспира — синьора Капулетти; поскольку в опере она отсутствует, либреттисты сделали ее племянником самого Капулетти. — A.M.), полагает, что узнал голос одного из Монтекки. Он еще не совсем уверен, так как гости в масках. Однако, будучи юношей горячим, он уже готов стать причиной волнения, и лишь с определенным трудом хозяину, синьору Капулетти, удается успокоить его и настоять, чтобы на празднике в его доме никаких ссор не было. Он призывает всех танцевать, и действие завершается тем, с чего и началось — вальсом, в котором участвуют все собравшиеся.

Список произведений с либретто Мишеля Карре

ДЕЙСТВИЕ II

Второе действие — это известная сцена на балконе. Она начинается — так же, как и эта сцена начинается у Шекспира — с того, что Ромео отделяется от своих веселых друзей, и вот он под балконом Джульетты. «Над шрамом шутит тот, кто не был ранен», — произносит он (так в русском переводе Шекспира, причем в ответ на откровенно двусмысленную реплику Меркуцио; в принятом русском переводе оперы по-другому: «Я Меркуцио слышу голос. / Вот кто ран сердечных не знает / И шутит лишь всегда»), и затем поет свою большую арию — каватину «Ah! leve-toi, soleil!» («Солнце, скорей взойди»). Равновесие всей сцене придает необычайно красивый любовный дуэт. Как и у Шекспира, в опере именно Джульетта предлагает брачный союз — и предлагает очень быстро. Ромео, страстно желая того же, соглашается. Дважды их длинный дуэт прерывается. Один раз это люди Капулетти пытаются отыскать членов рода Монтекки. Другой раз кормилица зовет Джульетту идти спать. В конце этого действия звучит знаменитый куплет: «Как грустно мне твердить слова прощанья», который герои поют вместе, И затем, когда Джульетта удаляется в дом вслед за своей кормилицей, Ромео страстно произносит еще несколько фраз («Пусть тебе шепчет все: люблю! люблю безмерно! / Пусть ночной ветерок лобзает твои уста!»).

жизнь и работа

Жюль Барбье дебютировал в поэтической драме «Поэта» (1847), успех которой побудил его продолжить драматическое творчество. Следуя обычаю французских драматургов, он затем объединился с другими поэтами и создал ряд драм, комедий и водевилей, таких как « Женни л’увриер» (1850 г.) и « La loterie du mariage» (1868 г.). Позже он и его коллега Мишель Карре стали бессменным либреттистом Комической оперы, на сцене которой он играл так называемый греческий жанр в своей пьесе « Галатея» (1852, музыка Виктора Массе).) введен. Он написал либретти некоторых из самых популярных опер 19 века, особенно многих из опер его друга Шарля Гуно .

События 1870/71 также вдохновили Барбье на лирические излияния, появившиеся под названием Le Franc-Tireur, chants du guerre (1871). Его драма « Жанна д’Арк» на музыку Гуно имела почетный успех в 1873 году в Театре де ла Гете, который стал триумфальным в 1890 году, когда Сара Бернар сыграла главную роль в произведении, переделанном для нее в Театре. Де ла Порт Сен-Мартен сыграл. Менее популярной в 1896 году была историческая драма « Люсиль Десмулен» . В 1879 году его « Театр анверс» был издан в двух томах. В «Гербе» 1884 года он резюмировал свои стихи, опубликованные с 1842 года.

Барбье много лет был председателем Société des auteurs dramatiques . В октябре 1887 года он взял на себя временное руководство Парижской Комической оперой. Его Fleur blessée появилось в 1890 году . Настольная мозаика . В 1898 году он отказался от Офицерского креста Почетного легиона, который был вручен ему в 1880 году, поскольку Эмиль Золя был исключен из-за дела Дрейфуса . Он умер в Париже в 1901 году в возрасте 75 лет.