Скачать песню людвиг ван бетховен - соната для скрипки и фортепиано № 9 `крейцерова` op. 47 бесплатно и слушать онлайн

Структура

Соната для скрипки № 9

Первая часть

Вторая часть

Третье движение

Все вышеперечисленное в исполнении Поль Розенталь (скрипка) и Эдвард Ауэр (фортепиано)

Третье движение

Исполняет Джон Мишель.

Проблемы с воспроизведением этих файлов? Увидеть помощь СМИ.

Изделие состоит из трех движения, и на выполнение требуется примерно 43 минуты:

Адажио состенуто — Престо (Ля мажор — ля минор, сонатная форма, длительностью около 15 минут)

Соната открывается медленным вступлением из 18 тактов, из которых только первые четыре такта солирующей скрипки находятся в ля-мажоре. Вступает пианино, и гармония начинает темнеть по направлению к минорной тональности, пока основная часть движения — сердитая ля-минор. Престо— начинается. Здесь фортепианная партия по сложности соответствует партии скрипки. Ближе к концу Бетховен возвращает часть дебюта. Адажио, прежде чем замкнуть механизм мучительной кодой.
Анданте против variazioni (Фа мажор, вариационная форма, с третьей вариацией фа минор, около 18 минут)

Трудно представить себе больший контраст со второй частью, спокойной мелодией фа мажор, за которой следуют пять характерных вариаций. Первая вариация транслитерирует тему в живой тройной метр, приукрашивая ее трелями, а во второй скрипка крадет мелодию и еще больше ее оживляет. Третья вариация, фа минор, возвращается в более мрачное и медитативное состояние. Четвертый напоминает первую и вторую вариации своей легкостью, орнаментальностью и воздушностью. Пятая и последняя вариация, самая длинная, завершает движение более медленным и драматичным ощущением, тем не менее возвращаясь к беззаботной фа мажору.
Престо (Мажор, сонатная форма, около 10 минут)

Спокойствие нарушается грохотом мажорного аккорда фортепиано, открывающего виртуозную и яркую третью часть, 6/8 тарантелла в сонатная форма. Пройдя через серию слегка контрастирующих эпизодов, тема возвращается в последний раз, и работа заканчивается ликующим порывом ля мажор.

Премьера и посвящение

Первоначально соната была посвящена скрипачу. Джордж Бриджтауэр (1778–1860) как «Sonata mulattica composta per il mulatto Brischdauer , gran pazzo e compositore mulattico» (Мулатская соната, написанная для мулата Бришдауэра, великого сумасшедшего композитора-мулата). Вскоре после завершения работы состоялась премьера произведения Бриджтауэром и Бетховеном 24 мая 1803 года в театре Аугартена на концерте, который начался в необычно ранний час 8:00. Бриджтауэр читает сонату с листа; он никогда раньше не видел эту работу, и не было времени на репетиции.

После премьерного спектакля Бетховен и Бриджтауэр рассорились: пока они пили, Бриджтауэр явно оскорблял нравственность женщины, которую Бетховен лелеял. В ярости Бетховен удалил посвящение пьесы, посвятив ее Родольф Крейцер, который считался лучшим скрипачом того времени.

Соната для фортепиано № 23, «Апассионата», 1807 год

Произведение Бетховен написал для своего друга, графа Брунсвика. Оно получилось необыкновенно драматическим. Это одна из самых грустных сонат автора. При жизни композитор никак не назвал свое творение. Название “Апассионата” было придумано гораздо позже.

Биографы маэстро пишут, что композитор находился в то время в очень тяжелом эмоциональном состоянии. У него были разочарования в любви. Также он открыто высказывал недовольство тем, что происходит вокруг. Это нашло отражение и в музыке. Соната пронизана грустью и ощущением неизбежности. Сам Людвиг считал это сочинение одним из самых лучших. Он очень любил его и, когда его спрашивали, о чем оно, он советовал прочитать “Бурю” Шекспира.

Музыка получилась возвышенной и динамичной. Некоторые критики считают, что она отражает борьбу со злом, победу над ним. Ленц говорил о Сонате № 23, как об извержении вулкана.

General Information

Authorities
Work Title	Violin Sonata No.9 in A major
Alternative. Title	Kreutzer Sonata
Name Translations	Sonata para violino n.º 9; סונאטת קרויצר; 바이올린 소나타 9번; Соната № 9 для скрипки и фортепиано; Sonate pour piano et violon no 9 en la majeur; Violin Sonata No. 9; Sonata para violín n.º 9; Viulusonaatti nro 9; Соната для скрипки і фортепіано № 9; Violinsonate Nr. 9; ヴァイオリンソナタ第9番; Vioolsonate nr. 9; Kreutzer-sonaten; 第9小提琴奏鸣曲; Sonata per violino n. 9; Sonata per a violí i piano Nº9; Houslová sonáta č. 9; Σονάτα για βιολί Νο.9; سونات ویولن شماره ۹; Fiolinsonate nr, 9; Violona Sonato n-ro 9; سۆناتای ژمارە ٩ بۆ کەمان; Виолинска соната бр. 9
Name Aliases	Sonata para violino nº 9; Kreutzer; 크로이체르 소나타; Крейцерова соната; Соната №9 для скрипки и фортепиано; Sonate pour violon n° 9 de beethoven; Sonate pour violon n° 9; Sonate à Kreutzer; Sonate pour violon et piano nº 9 de Beethoven; Sonata para violin n 9; Sonata para violin n º 9; Sonata para violín n. 9; Sonata para violin n.º 9; Sonata para violín nº 9; Sonata para violin nº 9; Sonata para violín n 9; Sonata para violin n. 9; Sonata para violín n º 9; Kreutzer-sonaatti; クロイツェルソナタ; クロイツェル・ソナタ; Sonata for Violin and Piano No. 9 in A Major, Op. 47, «Kreutzer»; Kreutzerova sonáta; Vioolsonate nr. 9 (Beethoven); Sonato de Kreutzer; Кројцерова соната
Composer	Beethoven, Ludwig van
Opus/Catalogue NumberOp./Cat. No.	Op.47
I-Catalogue NumberI-Cat. No.	ILB 330
Key	A major
Movements/SectionsMov’ts/Sec’s	3 movements: Adagio sostenuto (A major) — Presto (A minor) Andante con variazioni (F major) Finale. Presto (A major)
Year/Date of CompositionY/D of Comp.	1802-04
First Publication.	1805 — Bonn: N. Simrock
Dedication	George Augustus Polgreen Bridgetower Rodolphe Kreutzer (published dedicatee)
Average DurationAvg. Duration	43-45 minutes
Composer Time PeriodComp. Period	Classical
Piece Style	Classical
Instrumentation	violin, piano
External Links	Wikipedia article

Структура

Соната для скрипки № 9

Первая часть

Вторая часть

Третье движение

Все вышеперечисленное в исполнении Поль Розенталь (скрипка) и Эдвард Ауэр (фортепиано)

Третье движение

Исполняет Джон Мишель.

Проблемы с воспроизведением этих файлов? Увидеть помощь СМИ.

Изделие состоит из трех движения, и на выполнение требуется примерно 43 минуты:

Адажио состенуто — Престо (Ля мажор — ля минор, сонатная форма, длительностью около 15 минут)

Соната открывается медленным вступлением из 18 тактов, из которых только первые четыре такта солирующей скрипки находятся в ля-мажоре. Вступает пианино, и гармония начинает темнеть по направлению к минорной тональности, пока основная часть движения — сердитая ля-минор. Престо— начинается. Здесь фортепианная партия по сложности соответствует партии скрипки. Ближе к концу Бетховен возвращает часть дебюта. Адажио, прежде чем замкнуть механизм мучительной кодой.
Анданте против variazioni (Фа мажор, вариационная форма, с третьей вариацией фа минор, около 18 минут)

Трудно представить себе больший контраст со второй частью, спокойной мелодией фа мажор, за которой следуют пять характерных вариаций. Первая вариация транслитерирует тему в живой тройной метр, приукрашивая ее трелями, а во второй скрипка крадет мелодию и еще больше ее оживляет. Третья вариация, фа минор, возвращается в более мрачное и медитативное состояние. Четвертый напоминает первую и вторую вариации своей легкостью, орнаментальностью и воздушностью. Пятая и последняя вариация, самая длинная, завершает движение более медленным и драматичным ощущением, тем не менее возвращаясь к беззаботной фа мажору.
Престо (Мажор, сонатная форма, около 10 минут)

Спокойствие нарушается грохотом мажорного аккорда фортепиано, открывающего виртуозную и яркую третью часть, 6/8 тарантелла в сонатная форма. Пройдя через серию слегка контрастирующих эпизодов, тема возвращается в последний раз, и работа заканчивается ликующим порывом ля мажор.

Премьера и посвящение

Первоначально соната была посвящена скрипачу Джорджу Бриджтауэру (1778–1860) как «Sonata mulattica composta per il mulatto Brischdauer , gran pazzo e compositore mulattico» (Соната-мулатка, сочиненная для мулата Бришдауэра, великого сумасшедшего композитора-мулата). Вскоре после завершения работы состоялась премьера произведения Бриджтауэром и Бетховеном 24 мая 1803 года в театре Аугартен на концерте, который начался в необычно ранний час 8:00. Бриджтауэр читает сонату с листа; он никогда раньше не видел эту работу, и не было времени на репетиции.

После премьерного спектакля Бетховен и Бриджтауэр поссорились: пока они пили, Бриджтауэр явно оскорблял нравственность женщины, которую Бетховен лелеял. В ярости Бетховен удалил посвящение пьесы и посвятил ее Родольфу Крейцеру, который считался лучшим скрипачом того времени.

Прием

Крейцерова соната, картина Рене Франсуа Ксавье Принэ (1901) по мотивам Лев Толстой новелла 1889 г., Крейцерова соната

После успешной премьеры в 1803 году произведение было опубликовано в 1805 году как сочинение Бетховена. 47, с его повторным посвящением Рудольфу Крейцеру, который дал композиции свое прозвище. Крейцер никогда не выполнял эту работу, считая ее «до безобразия непонятной». Его не особо интересовала музыка Бетховена, и они встречались лишь однажды, ненадолго.

Что касается сочинения Бетховена, Лев Толстой новелла Крейцерова соната была впервые опубликована в 1889 году. Эта новелла была адаптирована в различных постановках театра и кино, что способствовало тому, что композиция Бетховена стала известна широкой публике.

Рита Дав 2009 год Соната Mulattica переосмыслил жизнь Бриджтауэра, первоначального посвященного сонаты, в стихах, написав таким образом о сонате, которая связала композитора и скрипача, который первым ее исполнил.

Премьера и посвящение

Музыка салонных вечеров

Томас Гейнсборо (1727–1788). Фрэнсис Сюзанна, леди Дунстанвиля

Сонаты № 4 и № 5 Бетховен задумывал как цикл контрастных произведений и посвятил их меценату графу Морицу фон Фрису. Они написаны для музицирования в богатых аристократических салонах, а вот «Крейцерову» Бетховен, написав на нотном листе «в очень концертном стиле», задумал как произведение для исполнения в большом зале, чтобы скрипач мог блеснуть виртуозностью перед широкой публикой.

Под мелодичные звуки двух прозвучавших в первом отделении сонат в моём воображении возникли сцены из экранизаций романов Джейн Остин «Гордость и предубеждение», «Разум и чувства», «Доводы рассудка», где главные герои – аристократы с красивыми лицами и благородными манерами, мужчины в камзолах и женщины в платьях пастельных тонов, одетые в стиле персонажей с портретных полотен Гейнсборо.

Не случайно искусствоведы называют музыкальной его живопись с лёгкой палитрой и почти монохромной гаммой тонов. Художник любил музицировать, дружил с музыкантами, написал портрет Иоганна Кристиана Баха, младшего сына великого Баха.

Томас Гейнсборо (1727–1788). Иоганн Кристиан Бах

Эти сонаты звучали в салонах, где столы с фарфоровыми чайными сервизами или хрустальными фужерами для шампанского, бальные танцы и несколько музыкантов в укромном уголке, чьё музицирование служило лишь приятным фоном светским беседам, которые в конечном итоге сводились к тому, кого и как выгодно сосватать.

Именно под такую музыку – мелодичную, с изысканными переливами нюансов, дворянство и коротало время… Атмосфера аристократических салонов была воссоздана Басинией Шульман и Александром Князевым волшебно!

В дуэте с лидером

В «Крейцеровой» сонате партии скрипки (в данном случае виолончели) и фортепиано равноценны, одинаково виртуозны и сложны. Партию фортепиано Бетховен сочинял, исходя из собственных поистине неограниченных пианистических возможностей.

В мае 2019 года мне довелось услышать, как Александр Князев солировал в двойном концерте Брамса со скрипачом Кристофом Барати. Тогда, на мой взгляд, виолончелист превзошёл скрипача темпераментом и эмоциональностью.

На сей раз во время исполнения «Крейцеровой» Князев вновь оказался в центре внимания публики, приковав к себе взгляды зрителей, взяв на себя лидерство в дуэте.

Басиния Шульман и не пыталась состязаться с «одним из самых харизматичных музыкантов своего поколения» – именно так характеризуют его во всех программках. Пианистка осознанно и деликатно удалилась на второй план, предоставив виолончелисту право главенствовать. Своим чутким участием в дуэте Басиния Шульман предоставила нам возможность услышать всю красоту насыщенного и сочного звука князевской виолончели.

Александр Князев и Басиния Шульман

К слову, чтобы играть дуэтом с такой мировой звездой, как Александр Князев, надо стоять на очень высокой ступени мастерства, и в этот вечер партнёры по сцене были профессионально адекватны друг другу.

История премьеры

Первоначально соната была посвящена скрипачу Джорджу Бриджтауэру, который и стал её первым исполнителем 24 мая г. в Вене. Бетховен закончил произведение накануне, ноты ещё не успели полностью переписать, так что сам Бетховен исполнял фортепианную партию частично по своим черновикам, а часть произведения была переписана в одном экземпляре, и скрипачу приходилось заглядывать в ноты через плечо пианиста. Финал сонаты, впрочем, был написан раньше и предназначался для Сонаты для скрипки и фортепиано № 3 соль мажор, op.30. Полный текст посвящения носил шуточный характер: «Мулатская соната, сочинённая для мулата Бришдауэра, большого шута и мулатского композитора» (итал. Sonata mulattica composta per il Mulatto Brischdauer gran Pazzo e compositore mulattico) — это посвящение сохранилось на черновом автографе в архиве композитора.

Существуют различные версии относительно того, почему в печать соната попала с посвящением уже не Бриджтауэру, а Родольфу Крейцеру, считавшемуся первым солистом того времени. Широко распространена история о том, что вечером после премьеры Бетховен и Бриджтауэр поссорились из-за женщины (иногда утверждается, что Бриджтауэр нанёс какой-то знакомой даме Бетховена оскорбление), и Бетховен снял посвящение, перепосвятив сонату французскому скрипачу. Эту версию иногда возводят к книге «Жизнь Бетховена» Александра Уилока Тейера, хотя впервые она, по-видимому, появилась в мемуарной статье скрипача Трилуэлла в английском журнале «Musical World» (декабрь 1858). По мнению Николая Слонимского, это объяснение является абсурдной поздней выдумкой Бриджтауэра, и Бетховен изменил посвящение просто потому, что имя Крейцера обладало большей привлекательностью для публики. Парадоксальным образом Крейцер никогда не играл эту сонату — более того, считается, что он счёл её неудобной для исполнения.

Navigation etc.

Duo Sonatas by Ludwig van Beethoven
Violin Sonata No.1 in D major, Op.12 No.1 Violin Sonata No.2 in A major, Op.12 No.2 Violin Sonata No.3 in E♭ major, Op.12 No.3 Violin Sonata No.4 in A minor, Op.23 Violin Sonata No.5 in F major, Op.24 (Spring) Violin Sonata No.6 in A major, Op.30 No.1 Violin Sonata No.7 in C minor, Op.30 No.2 Violin Sonata No.8 in G major, Op.30 No.3 Violin Sonata No.9 in A major, Op.47 (Kreutzer) Violin Sonata No.10 in G major, Op.96	Cello Sonata No.1 in F major, Op.5 No.1 Cello Sonata No.2 in G minor, Op.5 No.2 Cello Sonata No.3 in A major, Op.69 Cello Sonata No.4 in C major, Op.102 No.1 Cello Sonata No.5 in D major, Op.102 No.2

Сочинение

В альбоме композитора 1803 года произведение озаглавлено «Соната для фортепиано с обязательной скрипкой в стиле uno stile molto concertante come d’un Concerto». Заключительная часть произведения изначально была написана для другой, более ранней сонаты Бетховена для скрипки и фортепиано. Соната № 6, соч. 30, №1, ля мажор.

Бетховен не дал этой работе никакого ключевого обозначения. Хотя работа обычно называется находящейся в Основным, австрийский композитор и теоретик музыки Герхард Пресент опубликовал статьи, в которых говорится, что главный ключ на самом деле Несовершеннолетний.

Соната № 9 для скрипки и фортепиано, op. 47, «Крейцерова соната»

Название соната получила в честь Рудольфа Крейцера, которому Бетховен ее посвятил, однако по изначальной задумке она должна была называться иначе.

Первым исполнителем стал скрипач Джордж Бриджтауэр, сыгравший ее вместе с композитором в Вене 24 мая 1803 года.

Музыка вновь была написана в спешке, из-за чего часть нот имелась в единственном экземпляре, так что Бриджтауэру во время выступления приходилось заглядывать через плечо Бетховена, сидевшего за фортепиано.

Именно Джорджу немец посвятил сонату, но потом передумал. Почему? Точного ответа нет, но есть пара легенд.

Согласной одной, в ночь после премьеры скрипач оскорбил знакомую даму Бетховена, что стало причиной крупной ссоры между ними.

Другая версия гласит, что Крейцер просто был более известным в те годы. Самое забавное, что последний никогда не исполнял посвященное ему произведение, сочтя его крайне неудобным.