Как определить, в какой тональности исполняется песня

Как определить тональность в песне? Что такое модуляция

Тональность песни можно определить по последнему аккорду. Чаще всего это и есть основной определяющий аккорд тональности. Если песня заканчивается аккордом Am (ля минор), то, скорее всего тональность в этой песне ля-минор.

Иногда бывает, что это не так. Потому для верности лучше посмотреть из какой тональности остальные аккорды в песне. Ну а для этого нужно конечно знать какие аккорды в какой тональности.

Сложности возникают, когда в песне есть модуляция – так по музыкальному называется переход в другую тональность.

Бывает модуляция плавная незаметная – один аккорд из другой тональности, второй и на третьем плавно перешли

Такие переходы часто бывают посреди куплета и мало кто обращает внимание, что это модуляция. Отошли – вернулись, как так и надо

Но бывает резкая смена тональности, чаще перед последним куплетом, для музыкальной выразительности или иногда по куплетам всё выше и выше. Еще в конце на повторе припева. Играешь песню три- четыре куплета в Am (ля-минор), а последний куплет бац! – резко Hm (си-минор) и там самые важные слова…

Всего в обычной нашей музыке двадцать четыре тональности. Конечно, все сразу запомнить сложно. Да никто, честно говоря, и не запоминает. А на гитаре чаще играют в нескольких легких тональностях, с аккордами полегче, попроще. Самые легкие тональности для игры на гитаре это – ля-минор (Am) – до-мажор (C) и ми-минор (Em) – соль-мажор (G). Теперь, чуть-чуть посложнее тональности:

Ре минор (Dm)и параллельная ей Фа мажор (F)– включают следующие аккорды: Dm Gm A7(Am) F B C Em(E)
Си минор (Hm)и параллельная ей Ре мажор (D)включают такие аккорды: Hm Em F#(F#m) D G A Cm(C#)
Именно в этих несложных тональностях подобрано большинство песен на сайте ПЕСНИ ПОД ГИТАРУ.

Сочиняем песенку

Если идти классическим путем, то можно взять тоническое трезвучие оригинальной тональности и сразу после — новую тонику. Однако такие прямые «склейки» звучат несколько дергано и неприятно. Независимый слушатель в большинстве случаев поморщится от такой композиции. Что же делать? Отнестись к своей аудитории внимательно! В начале песни идет настройка на заданную волну, а вот уже ко второму куплету можно слегка встряхнуться. Но любая перемена, будь то темп, ритм, громкость или тональность, должна предваряться этапом подготовки. Так слушатель может понять происходящее и связать все перемены в своем подсознании.

Таблица «Тональности и их знаки при ключе»

А теперь, как и обещалось вначале, предлагаем вам таблицу тональностей с их ключевыми знаками. В таблице параллельные тональности с одинаковым количеством диезов или бемолей записаны вместе; во втором столбце приводится буквенное обозначение тональностей; в третьем – указывается число знаков, а в четвёртом – расшифровывается, какие конкретно знаки в той или иной гамме.

ТОНАЛЬНОСТИ	БУКВЕННОЕ ОБОЗНАЧЕНИЕ	ЧИСЛО ЗНАКОВ	КАКИЕ ЗНАКИ
ТОНАЛЬНОСТИ БЕЗ ЗНАКОВ
До мажор // ля минор	C-dur // a-moll	нет знаков
ДИЕЗНЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ
Соль мажор // ми минор	G-dur // e-moll	1 диез	Фа
Ре мажор // си минор	D-dur // h-moll	2 диеза	Фа, до
Ля мажор // фа-диез минор	A-dur // fis-moll	3 диеза	Фа, до, соль
Ми мажор // до-диез минор	E-dur // cis-moll	4 диеза	Фа, до, соль, ре
Си мажор // соль-диез минор	H-dur // gis-moll	5 диезов	Фа, до, соль, ре, ля
Фа-диез мажор // ре-диез минор	Fis-dur // dis-moll	6 диезов	Фа, до, соль, ре, ля, ми
До-диез мажор // ля-диез минор	Cis-dur // ais-moll	7 диезов	Фа, до, соль, ре, ля, ми, си
БЕМОЛЬНЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ
Фа мажор // ре минор	F-dur // d-moll	1 бемоль	Си
Си-бемоль мажор // соль минор	B-dur // g-moll	2 бемоля	Си, ми
Ми-бемоль мажор // до минор	Es-dur // c-moll	3 бемоля	Си, ми, ля
Ля-бемоль мажор // фа минор	As-dur // f-moll	4 бемоля	Си, ми, ля, ре
Ре-бемоль мажор // си-бемоль минор	Des-dur // b-moll	5 бемолей	Си, ми, ля, ре, соль
Соль-бемоль мажор // ми-бемоль минор	Ges-dur // es-moll	6 бемолей	Си, ми, ля, ре, соль, до
До-бемоль мажор // ля-бемоль минор	Ces-dur // as-moll	7 бемолей	Си, ми, ля, ре, соль, до, фа

Эту таблицу также можно скачать для распечатывания, если вам необходима шпаргалка по сольфеджио – СКАЧАТЬ. После небольшой практики работы с разными тональностями большинство тональностей и знаки в них запоминаются сами собой.

Предлагаем вам посмотреть видео по теме урока. В видео предлагается ещё один похожий способ запоминания ключевых знаков в различных тональностях.

Состояния (мажорно-минорной) тональности

Общепризнанно, что тональность на протяжении веков не оставалась неизменной. Особенно значительные изменения она претерпела в музыке второй половины XIX — начала XX веков. Обозначая формы такой тональности обобщённо, говорят «позднеромантическая» или «расширенная», или «хроматическая» тональность. Для обозначения характерных частных проявлений расширенной тональности разные исследователи предлагают разные термины.

В учении о гармонии Ю. Н. Холопова предлагается классифицировать эти частные формы по четырём критериям (названным «тональными индексами»):

Центр (в дальнейших схемах сокращённо — Ц), его наличие или (изредка) отсутствие.
Тоника (Т), её наличие или отсутствие.
Сонантность (С), уровень консонантного и диссонантного напряжения.
Функциональное тяготение (Ф).

В зависимости от комбинации указываемых индексами критериев тональности отмечаются те или иные состояния расширенной тональности. Некоторым из них (вследствие их характерности) присвоены особые названия:

1. Рыхлая тональность (Ц+ Т+ С+ Ф-), то есть центр однозначен, тоника представлена, диссонанс подчинён, функции не указывают однозначно на тонику-центр.

2. Диссонантная тональность (Ц+ Т+ С- Ф+), то есть центр однозначен, тоника представлена, диссонанс самостоятелен (не подчинён консонансу), функции центростремительны (определённо указывают на центр).

3. Парящая тональность (Ц+ Т- С± Ф+), то есть центр однозначен, тонический аккорд не появляется, диссонанс может быть подчинён, но может быть и свободен, функции указывают на центр. В отношении такой формы тональности также употребляют термин «атоникальность».

4. Инверсионная тональность (Ц1₂ Т+ С+ Ф+), то есть всё как в обычной гармонической тональности, но — вследствие действия функциональной инверсии — либо окончание не на тонике, либо в начале нет ощущения тоники, либо и начало и конец не на тонике.

5. Переменная тональность (Ц1-2+ Т+ С+ Ф+), то есть начало в одной тональности (полно выраженной и определённой), а окончание в другой. Тональности либо равноправны, либо соподчинены.

6. Колеблющаяся тональность (Ц1-2-3 Т+ С+ Ф-), то есть центр неустойчив (хотя в каждом случае тоника вполне однозначна), диссонанс подчинён, функциональность не указывает на общую тонику. От рыхлой отличается тем, что в той — тоника в конце и в начале одна и та же, здесь нет. От переменной отличается тем, что в той есть сквозное тональное тяготение (при том, что центров два или более), здесь его нет.

7. Многозначная тональность (Ц1-2 Т- С± Ф-), то есть гармония определённа в одной тональности, но примерно так же и в другой в одно и то же время. От колеблющейся отличается тем, что обе тональности слышатся сразу, а не попеременно. Пример многозначной тональности — доминантовый лад минора, или (принятое ныне сокращённое наименование) доминантовый лад.

8. Снятая тональность (Цнеопред. Т- С- Ф-), то есть каждый из аккордов, взятый сам по себе, легко угадывается в какой-нибудь тональности, при этом никакой тоники и функциональных тяготений не слышно.

9. Политональность (Ц1+/Ц2+ Т+ С+ Ф+), то есть сочетаются две музыки, каждая в своей (функционально определённой) тональности.

В печали и радости

Если вы частенько сидите за пианино или домашним синтезатором и все мечтаете оформить собственную композицию, но мешает вопрос, как определить тональность в музыке, то знайте, что творить можно абсолютно в любой. При подборе аккордов тональность может напоминать удобные домашние тапочки, так как она только помогает. Если ваша композиция скорее скорбная, то вам прямая дорога в си минор, где, кстати, обитает «Высокая месса» Баха. А с героическими мелодиями вам в до минор. Там были написаны соната № 8 и симфония № 5 Бетховена. Для слезных по-итальянски сочных арий актуальны соль минор и ре минор. В соль мажоре и фа мажоре особенно удаются светлые пасторальные темы, такие как «Времена года» Гайдна.

Получается, что все лайфхаки при создании мелодий уже придуманы. От современных композиторов, как профессиональных, так и начинающих, требуется только прислушиваться к создаваемой мелодии и чутко относиться к своим слушателям. В таком случае тональность будет удобной базой, где творить приятно и относительно легко.

Таблица буквенных обозначений тональностей

В русской традиции тональности обозначаются двояко — кириллицей (до мажор, ре минор, ми-бемоль мажор и т. д.) или латиницей (C-dur, d-moll, Es-dur). В буквенной системе обозначений прописные буквы указывают на мажор, строчные на минор; поэтому зачастую (для краткости) вторая часть обозначения тональности опускается, например, Es расшифровывается как ми-бемоль мажор.

В нижеследующей таблице показаны обозначения тональностей. Мажорные и минорные тональности расположены в порядке кварто-квинтового круга, после каждого мажора идёт параллельный ему минор. Тональности идут от бемольных к диезным, поэтому в последней графе для верхней части таблицы указано число бемолей, а для нижней — диезов.
Первые шесть тональностей в таблице соответственно энгармоничны последним шести.

Таблица обозначений тональностей
Русское слоговое название	Русское (= немецкое) буквенное	Английское	Количество ключевых знаков(диезов или бемолей)
до-бемоль мажор	Ces-dur	C-flat major	7 ♭
ля-бемоль минор	as-moll	A-flat minor	7 ♭
соль-бемоль мажор	Ges-dur	G-flat major	6 ♭
ми-бемоль минор	es-moll	E-flat minor	6 ♭
ре-бемоль мажор	Des-dur	D-flat major	5 ♭
си-бемоль минор	b-moll	B-flat minor	5 ♭
ля-бемоль мажор	As-dur	A-flat major	4 ♭
фа минор	f-moll	F minor	4 ♭
ми-бемоль мажор	Es-dur	E-flat major	3 ♭
до минор	c-moll	C minor	3 ♭
си-бемоль мажор	B-dur	B-flat major	2 ♭
соль минор	g-moll	G minor	2 ♭
фа мажор	F-dur	F major	1 ♭
ре минор	d-moll	D minor	1 ♭
до мажор	C-dur	C major
ля минор	a-moll	A minor
соль мажор	G-dur	G major	1 ♯
ми минор	e-moll	E minor	1 ♯
ре мажор	D-dur	D major	2 ♯
си минор	h-moll	B minor	2 ♯
ля мажор	A-dur	A major	3 ♯
фа-диез минор	fis-moll	F-sharp minor	3 ♯
ми мажор	E-dur	E major	4 ♯
до-диез минор	cis-moll	C-sharp minor	4 ♯
си мажор	H-dur	B major	5 ♯
соль-диез минор	gis-moll	G-sharp minor	5 ♯
фа-диез мажор	Fis-dur	F-sharp major	6 ♯
ре-диез минор	dis-moll	D-sharp minor	6 ♯
до-диез мажор	Cis-dur	C-sharp major	7 ♯
ля-диез минор	ais-moll	A-sharp minor	7 ♯

Французские названия тональностей особых сложностей не вызывают: ré mineur, mi bémol majeur, fa dièse mineur и т. п. Особенность здесь есть в том, что слог до обозначается как ut: ut mineur — до минор, ut dièse majeur — до-диез мажор (см. Сольмизация).

Как определить тональность мелодии, Музыкальный класс

Бывает, придёт в голову мелодия и «колом её оттудова не выбьешь» – хочется играть и играть, а еще лучше записать, чтобы не забыть. Или на очередной репетиции группы разучиваешь новую песню товарища, судорожно подбирая аккорды на слух. В обоих случаях сталкиваешься с тем, что нужно понять, в какой тональности играть, петь или записывать.

О том, как определить тональность мелодии думает и школьник, разбирая нотный пример на уроке сольфеджио, и несчастный аккомпаниатор, которого попросили подыграть вокалисту, требующему продолжения концерта на два тона ниже.

Если не углубляться в дебри музыкальной теории, то для определения тональности мелодии алгоритм таков:

определяем тонику;
определяем лад;
тоника + лад = название тональности.

Имеющий уши — да услышит: он просто определит тональность на слух!

Тоника – самая устойчивая по звучанию ступень лада, своего рода главная опора. Если вы подбираете тональность на слух, то попробуйте найти звук, на котором можно закончить мелодию, поставить точку. Этот звук и будет тоникой.

Если только мелодия не представляет собой индийскую рагу или турецкий мугам, определить лад не так и сложно. «На слуху» у нас два основных лада – мажор и минор.

Мажор имеет светлый, радостный оттенок, минор – оттенок тёмный, грустный. Обычно, даже немного натренированный слух позволяет быстро опознать лад.

После того, как найдена тоника и лад, можно смело называть тональность. Так, тоника «фа» и лад «мажор» составляют тональность Фа мажор. Чтобы найти знаки при ключе, достаточно обратиться к таблице соотношения знаков и тональностей.

Как определить тональность мелодии в нотном тексте? Читаем ключевые знаки!

Если нужно определить тональность мелодии в нотном тексте – обратите внимание на знаки при ключе. Одинаковый набор знаков при ключе может быть только у двух тональностей

Это правило отражено в квартово-квинтовом круге и созданной на его основе таблице соотношения знаков и тональностей, которую мы вам уже показали немножко раньше. Если, к примеру, рядом с ключом нарисован «фа диез», то вариантов два – или Ми минор, или Соль мажор.

Так что следующим шагом будет нахождение тоники. Как правило, ею является последняя нота в мелодии.

1) мелодия может заканчиваться и на другом устойчивом звуке (III или V ступень). В этом случае из двух вариантов тональностей нужно выбрать ту, в тоническое трезвучие которой входит этот устойчивый звук;

2) возможна «модуляция» – это тот случай, когда мелодия началась в одной, а закончилась в другой тональности.

Здесь нужно обратить внимание на новые, «случайные» знаки альтерации, появившиеся в мелодии – они будут служить подсказкой к ключевым знакам новой тональности. Также следует отметить и новую тонику-опору

Если это задание по сольфеджио, правильным ответом будет написать путь модуляции. Например, модуляция из Ре мажора в Си минор.

Научиться определять тональность мелодии – несложно. Главное – тренировать слух (чтобы распознавать устойчивые звуки и наклонение лада) и память (чтобы каждый раз не заглядывать в таблицу тональностей). По поводу последнего почитайте статью – Как запомнить ключевые знаки в тональностях? Удачи!

КАК ОПРЕДЕЛИТЬ ТОНАЛЬНОСТЬ ПЕСНИ Как узнать тональность мелодии Урок 30 КВИНТОВЫЙ КРУГ Тональностей

КАК ОПРЕДЕЛИТЬ ТОНАЛЬНОСТЬ ПЕСНИ Как узнать тональность мелодии Урок 30 Учимся определять тональность.Шпаргалка с кварто-квинтовым кругом: https://vk.com/wall-122297138_102.Друзья, обратите внимание: пара тональностей с двумя диезами: Ре-мажор и си-минор. Именно СИ-минор, а не си бемоль

Там была опечатка..Instagram: irina_bulakhova.Помощь каналу:https://qiwi.me/7c77d275-65e1-4c74-8172-c4fb52087d4f.Music: https://www.youtube.com/watch?v=KLtn2qA7WxE Light Years AwayMelrose At Midnight ( NCS Realease).Чтобы научиться играть на пианино, Вам надо будет заниматься по 10 минут ежедневно и результат не заставит себя ждать!.На моих уроках мы будем изучать нотную грамоту, будем учиться не только играть, но читать ноты, играть по нотам, соблюдая указанную аппликатуру..Затем будем учиться подбирать аккомпанементы к популярным песням, подбирать красивые аккорды.. Выучим,как называются основные аккорды и еще много интересного и полезного..Удачи!Спасибо, что смотрели моё видео!Подписывайтесь на мой канал:https://www.youtube.com/channel/UC0DjGGSiz-GYHKIJRyAwbBg.Ставьте лайки! Комментируйте! #какопределитьтональность #какузнатьтональность #какопределитьтональностьпесни #какузнатьтональностьпесни #какопределитьтональностьмелодии #какузнатьтональностьмелодии #тональность #тональностькакузнать #тональностькакопределить #квартоквинтовыйкруг #квинтовыйкруг #кругтональностей #квинтовыйкругтональностей #тональностьэто.Плейлист с моими видеоуроками:https://www.youtube.com/watch?v=Gqnv_XMoWec.Партнёрка как у меня:http://join.air.io/muz.Я в Facebook:https://www.facebook.com/profile.php?id=100003323474652.Группа ВКонтакте:https://m.vk.com/club122297138.Thanks for whatching my video!Please like and comment!Subscribe to my channel!#какопределитьтональность #какузнатьтональность #какопределитьтональностьпесни #какузнатьтональностьпесни #какопределитьтональностьмелодии #какузнатьтональностьмелодии #тональностьпесни #тональностьмелодии #ИринаБулахова #УРОКИПИАНИНО #обучениепианино #обучениефортепиано #урокифортепиано

А нужен ли переход?

В музыке применяется три десятка тональностей. Из них половина мажорные, а половина — минорные. Ни одна тональность не «прозябает в одиночестве», каждая имеет пару. Итого — 15 пар тональностей с одинаковыми знаками. Запомнить уже проще. Из этих 15 пар — семь диезные и семь бемольные, а одна пара без знаков — эдакая белая ворона. Если вы подбираете мелодию на инструменте, то помните, что всегда можно сделать ее более гармоничной для собственного слуха и голоса, если осуществить переход в новую тональность в музыке.

Осуществить такую задумку можно разными путями. Так, можно произвести модуляцию, то есть окончательно сменить тонику. Этот процесс подразумевает подготовительную фазу, сам переход и закрепление полученной тональности с тем, чтобы мелодия продолжала развитие. Второй вариант — это отклонение, то есть временный переход без закрепления. Это своего рода намек на новую тонику, но не доходящий до полноценной реализации. В этом случае мелодия «виляет» в рамках своей тональности, изредка «выпрыгивая» за ее пределы.

Что такое тональность?

Рубрики »
Уроки гитары

Разговор в данной теме пойдет о важном музыкальном понятии. Любая музыка – это своего рода путешествие, т.к. имеет свое развитие и имеет движение то вверх, то вниз

Но всегда заканчивается, приводя чувства слушателя к ощущению покоя и устойчивости. А все потому, что в конце любой мелодии стоит нота украшенная мажорным или минорным аккордом. Эта главная нота, которая имеет название – ТОНИКА. Другие ноты мелодии и аккорды подчиняются ей. Отсюда можно сделать смелое определение:

имеет свое развитие и имеет движение то вверх, то вниз. Но всегда заканчивается, приводя чувства слушателя к ощущению покоя и устойчивости. А все потому, что в конце любой мелодии стоит нота украшенная мажорным или минорным аккордом. Эта главная нота, которая имеет название – ТОНИКА. Другие ноты мелодии и аккорды подчиняются ей. Отсюда можно сделать смелое определение:

Любая музыка – это своего рода путешествие, т.к. имеет свое развитие и имеет движение то вверх, то вниз. Но всегда заканчивается, приводя чувства слушателя к ощущению покоя и устойчивости. А все потому, что в конце любой мелодии стоит нота украшенная мажорным или минорным аккордом. Эта главная нота, которая имеет название – ТОНИКА. Другие ноты мелодии и аккорды подчиняются ей. Отсюда можно сделать смелое определение:

ТОНАЛЬНОСТЬ – совокупность аккордов и нот, которые подчинены одной главной ноте.
Напрашивается вопрос. Но как равные 12 нот могут подчиняться друг другу?

Ответ прост: как только человек выбирает какой-то мелодии тональность (назначает главную ноту), как тут же остальные ноты следуют за ней. Например, если тонику понизить на полутон, то и все ноты композиции должны понизиться на полутон, при этом характер мелодии не изменится, а только ее высота.

Идем дальше!

Никто не может объяснить тот факт, что для человеческого слуха наилучшим интервалом является «КВИНТА». На данном интервале основана привычная нашему слуху музыка. Для лучшего понимания приведу рисунок, в котором расставлены ноты в ряд (нотный звукоряд), но с интервалом в квинту:

Получается, что самые простые мелодии устроены так, что звучащие в них аккорды двигаются (проигрываются) по квинтам.

Перейдем к практике:

Любая мелодия строится по образному правилу: выбираем дом (главную ноту), выходим из него и возвращаемся домой.
Возьмите гитару и проиграйте аккорды A – D – E – снова A и прислушайтесь как звучно и ровно они играются, как будто нет среди них лишнего аккорда. Постарайтесь запомнить мелодию . А теперь проиграйте вот эти аккорды (много раз): D – G – A – D , затем: G – C – D – G. Только при этом не спешите. Если вы вникните в характер музыки, то обязательно заметите, что во всех случаях он не меняется.

Первые аккорды в своем ряду – это главные аккорды в своей тональности и являются тоникой. Как вы заметили их всего 3. В народе их называют «Три блатных». У профессионалов – «Тоника», «доминанта» и «субдоминанта». Я предлагаю называть их «Т», «2» и «3». А в минорной тональности к каждому названию добавлять букву «m».

Вот и дошли до таблицы основных аккордов тональностей:

Сразу скажу, что не нужно заучивать данную таблицу. Нужно просто в ней разобраться раз и навсегда

Обратите внимание и вы заметите, что все аккорды в любых тональностях исполняют по очереди одну из 3-ех функций. Вот например аккорд F тональности До-мажор будет — «2». , в Фа-мажор он станет «Т», а в Ля- диез мажоре – «3»

, в Фа-мажор он станет «Т», а в Ля- диез мажоре – «3».

И снова практика:

Проиграйте тройку основных аккордов в последовательности Т — 2 – 3 – Т во всех мажорных тональностях, а также Тm – 2m – 3m- Tm в любых минорных тональностях. Не обязательно играть сложные аккорды. Здесь главное понимание и спокойствие.

И для общего знания и понимания данной темы скажу, что существует всего 12 тональностей, в каждой есть мажорная и минорная часть аккордов. У данных частей основные ноты – общие.

И для особо любознательных приведу полную таблицу основных аккордов обобщенных тональностей:

Как определить знаки в минорных тональностях?

Для минорных тональностей, конечно, тоже можно было бы придумать какие-то удобные правила. Например: в диезных минорных тональностях последний диез на ступень выше тоники, или в бемольных минорных тональностях последний бемоль на две ступени ниже, чем тоника. Но чрезмерно большое число правил может вызвать путаницу, поэтому лучше всего в минорных тональностях знаки определять по параллельным мажорным.

ИНСТРУКЦИЯ: 1) сначала определить параллельную мажорную тональность (для этого поднимаемся на интервал малой терции от тоники); 2) определяем знаки параллельной мажорной тональности; 3) такие же знаки будут и в исходной минорной гамме.

Например. Определим знаки фа-диез минора. Сразу понятно, что мы имеем дело с диезными тональностями (слово «диез» в названии уже себя проявило). Найдём параллельную тональность. Для этого откладываем от фа-диеза малую терцию вверх, получим звук «ля» — тонику параллельного мажора. Значит, нам теперь нужно выяснить, какие знаки в Ля мажоре. В Ля мажоре (диезная тональность): тоника – «ля», последний диез – «соль», всего диезов – три (фа, до, соль). Следовательно, в фа-диез миноре тоже будет три диеза (фа, до, соль).

Иной пример. Определим знаки в фа миноре. Пока не понятно – диезная это тональность или бемольная. Наёдем параллельность: строим малую терцию вверх от «фа», получаем «ля-бемоль». Ля-бемоль мажор – это параллельный строй, в названии есть слово «бемоль», значит, и фа минор тоже будет бемольной тональностью. Определяем количество бемолей в Ля-бемоль мажор: идём по порядку бемолей, доходим до тоники и плюсуем ещё один знак: си, ми, ЛЯ, ре. Итого – четыре бемоля в Ля-бемоль мажоре и столько же в фа миноре (си, ми, ля, ре).

ЗАДАНИЕ ДЛЯ ТРЕНИРОВКИ: Найти знаки в тональностях до-диез минор, си минор, соль минор, до минор, ре минор, ля минор.

РЕШЕНИЕ (отвечаем на вопросы и постепенно приходим к нужным выводам): 1) Какая тональность параллельная? 2) Она диезная или бемольная? 3) Сколько в ней знаков и каких? 4) Делаем вывод – какие знаки будут в исходной тональности.

ОТВЕТЫ:

до-диез минор: параллельная тональность – Ми мажор, она диезная, диезов – 4 (фа, до, соль, ре), следовательно, и в до-диез миноре тоже четыре диеза;
си минор: параллельная тональность – Ре мажор, она диезная, диезов – 2 (фа и до), в си-миноре, таким образом, тоже два диеза;
соль минор: параллельный мажор – Си-бемоль мажор, бемольная тональность, бемолей – 2 (си и ми), значит, и в соль миноре 2 бемоля;
до минор: параллельная тональность – Ми-бемоль мажор, бемольная, бемолей – 3 (си, ми, ля), в до миноре – аналогично, три бемоля;
ре минор: параллельная тональность – Фа мажор, бемольная (тональность-исключение), один только си-бемоль, в ре миноре будет также всего лишь один бемоль;
ля минор: параллельная тональность – До мажор, это тональности без знаков, нет ни диезов, ни бемолей.

Техника микро согласия

В продаже клиента изначально важно приучать говорить «да», вы должны быть человеком, с которым клиент только соглашается. Если с первых ваших фраз клиент будет с вами не согласен шансов успешно закрыть сделку почти нет

Для того чтобы клиент вам всегда говорил «да» Джордан Белфорт предлагает использовать технику микросогласий. Суть очень простая и действенная, вы должны говорить заканчивать свои фразы поднимая свой голос и протягивая последние слоги, как бы говоря «да». При этом можно кивать клиенту. Вы должны говорить так как будто произносите что-то очевидно и подразумевать что клиент с вами согласен. Если в вашем скрипте продаж нет таких фраз в начале диалога, нужно их туда добавить. С первых же минут разговора клиент вас должен воспринимать как авторитетного человека, которому можно доверять, ведь он говорит то с чем клиент согласен.