Как выучить ноты на грифе гитары

Упражнения : играем интервалы на фортепиано

При изучении интервалов одинаково полезны и взрослым, и детям упражнения на фортепиано или на нарисованной клавиатуре

Фортепиано или синтезатор со звуком, конечно, лучше, потому что цель изучения интервалов на сольфеджио – запомнить не название интервала, не ноты, которые его составляют (хотя это тоже важно), а звучание

Поэтому если нет подходящего инструмента под рукой, то можно воспользоваться виртуальной клавиатурой или приложением «Пианино» на телефоне (планшете)

Важно, чтобы вы работали не в немом режиме, а со звуком (желательно)

Упражнение 1. Играем примы

Примы играть легко, ведь прима – это повторение одной и той же ноты два раза. Значит, нужно просто два раза ударить по любой клавише и уже получится интервал. Прима – очень важный интервал, который встречается во многих песнях, поэтому никогда не нужно забывать о нем (забывают обычно потому, что он легкий).

Упражнение 2. Играем секунды

Секунду всегда образуют две соседние ступени, две ноты, которые находятся рядом. И на клавиатуре пианино, чтобы сыграть секунду, тоже нужно взять две соседние клавиши. Играйте секунды от разных нот – вверх и вниз, запоминайте звучание, можете также параллельно заниматься сольфеджио, то есть пропевать ноты, которые играете.

Упражнение 3. Играем терции

Терция – любимый интервал маленького В.А. Моцарта – гения мировой музыки. Известно, что в детстве Моцарт-малыш подходил к клавесину отца (инструмент – предшественник фортепиано), клавиши он не видел (по росту), но дотягивался до них ручками. Моцарт играл всякие созвучия, но больше всего радовался, когда ему удавалось «поймать» терцию – так красиво и мелодично звучит этот интервал.

Попробуйте поиграть терции и вы. Возьмите терцию «ДО-МИ» и запомните это расстояние: звуки расположены на клавиатуре через одну клавишу (через одну ступеньку). Играйте терции вверх и вниз от разных нот. Играйте звуки терций одновременно или поочередно, то есть вразбивку.

Упражнение 4. Играем кварты и квинты

Кварты и квинты – это интервалы, которые звучат воинственно, призывно и очень торжественно. Недаром с кварты начинается наш российский гимн. Возьмите кварту «ДО-ФА» и квинту «ДО-СОЛЬ», сравните их по звучанию, запомните расстояние.  Играйте кварты и квинты от разных нот. Постарайтесь научиться мгновенно находить эти интервалы глазами на клавиатуре.

Упражнение 5. Играем сексты

Сексты, как и терции, тоже очень мелодичные и красивые по звучанию. Чтобы быстро сыграть сексту можно мысленно представить себе квинту (ее число 5) и добавить к ней еще одну ступеньку (чтобы было 6). Сыграйте сексты вверх «ДО-ЛЯ», «РЕ-СИ» и от всех других нот и вниз «ДО-МИ», «РЕ-ФА» и т.д.

Упражнение 6. Играем октавы

Октава – это повторение звука в следующей октаве. Вот такое вот парадоксальное и смешное определение можно дать этому интервалу. Найдите на клавиатуре две одинаковых ноты, которые расположены максимально близко: две ДО (одна в первой октаве, вторая – во второй), или две РЕ. Это и будут октавы. То есть октава – это расстояние от одного звука до его повторения музыкальной лестнице. Октавы нужно видеть сразу. Потренируйтесь.

Упражнение 7. Играем септимы

Чуть не пропустили седьмой интервал – септиму. Хотим поделиться с вами одной хитростью. Известно, что число октавы – 8, а септимы – 7. Значит, чтобы получить септиму, нужно всего-то вычесть одну ступеньку из октавы. Это способ быстрого построения септимы, чтобы не считать каждый раз семь ступеней «от печки».

Например: нам нужна септима от РЕ. Представим себе октаву – РЕ-РЕ, а теперь спустим верхний звук на одну ступеньку: получаем септиму РЕ-ДО!

Еще пример: построим септиму от МИ вниз

Отложили вниз октаву – МИ-МИ, а теперь, внимание, нижний звук поднимем на ступень вверх и получим септиму МИ-ФА вниз. А почему мы поднимали нижний звук, а не опускали? Потому что интервалы, построенные вниз, это как отражение в зеркале, и все действия потому нужно делать наоборот

Дорогие друзья, если вы выполнили предлагаемые упражнения, то вы просто молодцы! Вы многое постигли, но это только начало, первое знакомство с интервалами. Интервалы в таком виде обычно проходят в 1-2 классах музыкальных школ, а потом все становится немного сложнее. И мы приглашаем вас отправиться за новыми знаниями вместе с нами.

В следующих выпусках вы узнаете, о том, что такое количественная и качественная величина интервала, что такое обращения и как можно получить уменьшенные и увеличенные интервалы. До новых встреч!

Увеличенные и уменьшенные интервалы

Увеличенным можно сделать Чистый или Большой интервал. Для этого нужно прибавить к нему полтона. Тем самым мы изменим качественную величину, но количество ступеней оставим прежним. Для примера возьмем Большую Секунду До-Ре:

Чтобы из Большой Секунды сделать Увеличенную, нужно прибавить к ней полтона. Повысим ноту Ре и получим интервал До-Ре диез. Количество ступеней по-прежнему равно 2, но качественная величина равна 1.5 тонам:

Теперь послушаем эту Увеличенную Секунду.

Вы слышите? Она звучит как Малая Терция. Отсюда можно сделать вывод, что определить на слух увеличенный или уменьшенный интервал невозможно. Но надо помнить, что называть интервал нужно так, как написано в нотах – Увеличенным или Уменьшенным.  Но если задача определить интервал на слух, то называть его будем в соответствии с его звучанием.

Уменьшенные интервалы

Уменьшенными могут быть Чистые или Малые интервалы. Принцип тот же: чтобы сделать интервал Уменьшенным, нужно его сжать на полтона. Если у Малой Терции Си-Ре отнять полтона, то мы получим ноты Си-Ре бемоль. Количество ступеней по-прежнему равно 3, что соответствует Терции, но звучать она будет, как Большая Секунда. 

Теперь вернемся к интервалу Фа-Си. Мы выяснили, что между этими нотами расстояние 4 ступени, и по логике это Кварта, но звучит она по-другому. Думаю, вы уже догадались, что интервал Фа-Си — это Увеличенная Кварта. Однако ее звучание очень характерное и не похоже на другие интервалы, поэтому для нее придумали отдельный термин – «Тритон».

Поменяем ноты Фа и Си местами — получим интервал Си-Фа. Он охватывает 5 ступеней, что свойственно Квинте, но звучит как Тритон. Не трудно догадаться, что интервал Си-Фа – это Уменьшенная Квинта.

Вывод: Когда мы видим в нотах интервал из 3 тонов, мы можем определить что это – Увеличенная Кварта, или Уменьшенная Квинта. Если интервал только слышим, можно сделать один вывод – это Тритон.

Простые интервалы

Есть только простые интервалы 8. Каждый из них обозначается цифрой от 1 до 8 и имеет свое латинское название:

• 1 — до
• 2 — второй
• 3 — третий
• 4 — четверти
• 5 — пятая
• 6 — шестой
• 7 — седьмой
• 8 — октава

Эти названия переводятся просто: Первый — первый, Второй — второй и так далее. Каждый интервал может быть построен из любой ноты вверх или вниз. Давайте подробнее рассмотрим простой интервал.

Первый — интервал, который обозначается цифрой 1. Это число говорит о том, что оба звука интервала находятся на одном уровне. Например, в нотной записи Prima отображается как две ноты, расположенные на одной высоте. До — До, Ми — Ми.

Второй — интервал, обозначенный цифрой 2, и это говорит нам о том, что Второй соединяет два отрывка. Звуки этого интервала находятся на двух соседних нотах: До-Ре, Ми-Фа, А-С и так далее:

В-третьих: он содержит 3 шага. Первый звук находится в трех шагах от второго. Например: До — Ми, Фа — Ла, Си — Ре.

Кварта — обозначается цифрой 4 и охватывает 4 ступени:

Пятый охватывает 5 шагов. Один звук будет первым этапом, второй звук будет пятым:

Шестой — обозначен цифрой 6, охватывает 6 отрывков:

Септима — предпоследний интервал простой серии, ее ширина составляет 7 шагов:

Октава — последний интервал среди простых. Октава очень похожа на Приму, только звуки повторяются с разной высотой тона, например Ре — Ре, G — G:

На первый взгляд все прозрачно и предельно понятно, но есть один нюанс, который необходимо обсудить.

Консонанс и диссонанс

Интервалы разделяют по принципу благозвучности на консонансы и диссонансы.

Консонанс или консонирующий интервал — приятное, сливающееся звучание, благозвучие.

Диссонанс или диссонирующий интервал — резкое, не приятное, не сливающееся звучание.

В таблице ниже показано какие интервалы к какой группе относятся.

У каждой из двух групп интервалов своя роль в музыке, они равноправны. Неправильно думать что диссонансы это «плохие» интервалы и их надо избегать. Без диссонансов теряют смысл консонансы.

Диссонансы в музыке создают напряжение, динамику, развитие. А консонансы наоборот, устойчивость, спокойствие, завершенность. Любой диссонанс стремиться перейти (разрешиться) в консонанс. Диссонанс это вопрос, консонанс — ответ.

Неблагозвучность диссонанса слышна только если взять его изолированно, сам по себе. Но в контексте музыкального произведения в целом, мы эту неблагозвучность даже не заметим, в контексте целого неблагозвучность становится украшением.

Принципы построения интервалов

Как уже понятно, основная последовательность стандартных интервалов (исключая их некоторые типы) строится по принципу добавления полутона или малой секунды. Сюда не входит интервал прима, поскольку он представляет собой две одинаковые по высоте ноты, звучащие в унисон, и по величине не содержит ни одного полутона.

Поскольку сейчас идет речь об основных интервалах, знания о которых входят в начальный курс сольфеджио (от примы до октавы), можно отметить, что теория музыки интервалы такого типа не рассматривает, все внимание сконцентрировано на тех типах, которые больше октавы, скажем, нона, децима и т. д

Но для начального понимания интервалов мы ограничимся стандартным рядом.

Что такое интервал в музыке?

Если исходить из общепринятого определения, интервалом принято называть расстояние (промежуток) или разницу в звучании между двумя ступенями (нотами). Высота интервала определяется по количеству сочетаний «тон/полутон», принятому в международной классификации.

Исходя из этого, нетрудно определить, что половина тона соответствует малой секунде, а один тон – большой. Так что при построении гаммовых и ладовых последовательностей именно секунда является базовым элементом. Но об этом несколько позже.

Не говоря о количестве тонов и полутонов, которые присутствуют в основных интервалах, стоит отметить, что они могут звучать на слух одинаково, но иметь разные названия. Так, например, совершенно одинаково слышатся большая терция и уменьшенный кварта-интервал. Хотя количество полутонов в них одинаковое, ступени звукоряда, используемые для их построения, разные.

Отдельно стоит обратить внимание и на то, что различают мелодические и гармонические интервалы. Разница состоит в том, что такие интервалы в музыке сольфеджио трактует в первом случае как последовательное исполнение нот, во втором – одновременное

Например, если на фортепианной клавиатуре мы сначала играм ноту «до», а затем «фа», получается мелодический интервал кварта. Если же клавиши нажимаются одновременно, мы имеем дело с гармоническим интервалом.

Консонансы и диссонансы

Консонирующими называются интервалы, звучащие согласно, слитно, а диссонирующими — звучащие разнозвучно, резко. Консонансы различают по степеням:

• «весьма совершенные»: ч. 1 и ч. 8;
• «совершенные»: ч. 4 и ч. 5;
• «несовершенные»: м. и б. 3, а также м. и б. 6.

Диссонирующие: м. и б. 2, м. и б. 7, ув. 4 и ум. 5.

При обращении консонирующие остаются консонансами, а диссонирующие — диссонансами.

Важно разделять свойства консонирования и диссонирования, с одной стороны, и свойства устойчивости и неустойчивости — с другой. Распространенной ошибкой обучающихся является смешивание этих понятий.

Для определения устойчивости консонанса нужно обратить внимание на его строение: нужно, чтобы устойчивыми были и основание, и вершина. Чтобы помочь себе, можно подписать ступени нижнего и верхнего звуков

С диссонансами проще: они всегда неустойчивы.

Неустойчивость требует разрешения, поэтому необходимо определить тональность, в которой будет разрешаться интервал, так как только в этом случае будет понятно тяготение неустойчивых ступеней. При выполнении заданий на разрешение можно пользоваться вспомогательным приемом: указывать тональность знаками при ключе, это снизит количество знаков при нотах, которые нужно править в результате ошибок.

Тяготение неустойчивых ступеней в устойчивые является средством музыкальной выразительности. С ним связано правильное интонирование как в пении, так и при инструментальном исполнении. То есть, интервалы не являются выразительными сами по себе, в теории, но становятся таковыми в конкретном музыкальном произведении, когда разрешение неустойчивых звуков, правильно показанное исполнителем, придает осмысленность музыке.

https://youtube.com/watch?v=7GkSvoQDZ-A

2. Нисходящие интервалы

Интервал	Композиция	Нажмите, чтобы воспроизвести
Прима	Jingle Bells (James Lord Pierpont, 1857)Ещё не умерла Украины (Михаил Вербицкий, 1863)Happy Birthday to You (Mildred Hill, 1893)Let It Be (The Beatles, 1970)Candle in the Wind (Elton John, 1973)
Малая секунда	Joy to the World (Isaac Watts, 1719)К Элизе (Ludwig van Beethoven, 1810)Fly Me to the Moon (Frank Sinatra, 1954)All My Loving (The Beatles, 1963)Fields of Gold (Sting, 1993)
Большая секунда	The First Noel (традиционный)Mary Had a Little Lamb (традиционный)Yesterday (The Beatles, 1965)Антошка (Vladimir Shainsky, 1969)Wonderwall (Oasis, 1995)
Малая терция	The Star-Spangled Banner (Francis Key, 1814)Утро (Edvard Grieg, 1875)Frosty the Snowman (Walter Rollins, 1950)Hey Jude (The Beatles, 1968)They Don’t Care About Us (Michael Jackson, 1996)
Большая терция	Swing Low, Sweet Chariot (традиционный)Симфония № 5 (Ludwig van Beethoven, 1804)Summertime (George Gershwin, 1935)Giant Steps (John Coltrane, 1960)Tears In Heaven (Eric Clapton, 1991)
Кварта	O Come, All Ye Faithful (John Wade, 1751)Eine kleine Nachtmusik (W.A. Mozart, 1787)I’ve Been Working on the Railroad (традиционный)Shave and a Haircut (традиционный)All of Me (Gerald Marks, 1931)
Тритон	Blue 7 (Sonny Rollins, 1956)Turn Back, O Man (Godspell, 1971)YYZ (Rush, 1981)Even Flow (Pearl Jam, 1991)
Квинта	Minuet in G (Christian Petzold, 1725)The Way You Look Tonight (Dorothy Fields, 1936)Have You Met Miss Jones? (Richard Rodgers, 1937)Flintstones Theme (Hoyt Curtin, 1961)Love Will Keep You Warm (Swan Lee, 2004)
Малая секста	Forêts paisibles (Jean-Philippe Rameau, 1735)Chega de Saudade (Antonio Carlos Jobim, 1957)Love Story Theme (Henry Mancini, 1970)You’re Everything (Chick Corea, 1973)
Большая секста	Nobody Knows the Trouble I’ve Seen (традиционный)A Weaver of Dreams (Nat King Cole, 1925)The Music of the Night (Andrew L. Webber, 1986)Man in the Mirror – припев (Michael Jackson, 1988)No Surprises (Radiohead, 1977)
Малая септима	An American in Paris (George Gershwin, 1951)Watermelon Man (Herbie Hancock, 1962)Lady Jane – припев (Rolling Stones, 1966)
Большая септима	I Love You (Cole Porter, 1944)
Октава	Willow Weep For Me (Ann Ronell, 1932)Doogie Howser Theme (Mike Post, 1989)Todos los días un poco (León Gieco, 1993)To Zanarkand (Uematsu, 2002)

Интересные факты про названия интервалов

Многие из названий интервалов вам уже, наверное, не раз приходилось слышать, даже если разговор не касался музыки. Например, слово «прима» есть в словосочетании «примадонна» (так называют первую, то есть главную артистку-певицу театра).

Слово «секунда» очень напоминает английское числительное «second» (то есть второй), а название шестого интервала «секста» похоже на английское «six» (шесть).

Интересными с этой точки зрения являются интервалы «септима» и «октава». Помните, как по-английски сказать «сентябрь» и «октябрь»? Это «September» и «October»! То есть эти названия месяцев имеют те же корни, что и названия интервалов. «Но ведь септима – это семь, а октава – восемь, а указанные месяцы по счету в году девятый и десятый», – скажете вы, и будете совершенно правы. Дело в том, что были времена, когда каждый новый год отсчитывали не от января, как сейчас, а от марта – первого весеннего месяца. Если посчитать так, то все становится на свои места: сентябрь будет седьмым месяцем, а октябрь – восьмым.

Мы еще не сказали ни слова о кварте и терции. С терцией все понятно – ее просто нужно запомнить, но особо наблюдательные, вероятно, заметят, что если прочитать слово «терция», пропуская каждую вторую букву, то получится обыкновенное «три».

В русском языке есть слова, похожие на «кварту»: это, например, квартира или квартал. Что такое «квартал»? Это слово имеет два значения: 1) деление года на 4 равных части; 2) участок городской застройки, который с четырех сторон окружен улицами. Так или иначе здесь фигурирует число 4, и, если запомнить эту ассоциацию, то кварту ни за что не перепутаешь с каким-нибудь другим интервалом.

Простые интервалы

Простых интервалов всего 8. Каждый из них обозначается цифрой от 1 до 8 и имеет свое латинское название:

• 1 – прима
• 2 – секунда
• 3 – терция
• 4 – кварта
• 5 – квинта
• 6 – секста
• 7 – септима
• 8 – октава

Переводятся эти названия просто: Прима – первая, Секунда – вторая и так далее. Каждый интервал можно строить от любой ноты вверх или вниз. Давайте детально рассмотрим простые интервалы.

Прима – интервал, который обозначается цифрой 1. Эта цифра говорит, что оба звука интервала располагаются на одной ступени. В нотной записи Прима выглядит как две ноты, расположенные на одной высоте, например. До – До, Ми – Ми.

Секунда – интервал, который обозначается цифрой 2 и это говорит нам, что Секунда объединяет две ступени. Звуки этого интервала находятся на двух соседних нотах: До – Ре, Ми – Фа, Ля – Си и так далее:

Терция — вмещает 3 ступени. Первый звук находится на расстоянии трех ступеней от второго. Например: До – Ми, Фа – Ля, Си – Ре.

Кварта – обозначается цифрой 4 и охватывает 4 ступени:

Квинта охватывает 5 ступеней. Один звук будет являться первой ступенью, второй звук – пятой:

Секста – обозначается цифрой 6, охватывает 6 ступеней:

Септима – предпоследний интервал из ряда простых, его ширина равна 7 ступеням:

Октава – интервал последний среди простых. Октава очень похожа на Приму, только звуки повторяются на разной высоте, например Ре – Ре, Соль – Соль:

На первый взгляд все прозрачно и предельно понятно, но есть нюанс, о котором необходимо поговорить.

Составные интервалы

Составными называются такие интервалы, которые состоят из двух простых – Октавы и еще одного любого простого интервала. Составных интервалов всего 7 и все они шире Октавы. Так же как и простые интервалы, составные получили свои названия на латинском языке, а их перевод обозначает количество ступеней, которые они охватывают:

• 9 – Нона (интервал в 9 ступеней)
• 10 – Децима (10 ступеней)
• 11 – Ундецима (11 ступеней)
• 12 – Дуодецима (12 ступеней)
• 13 – Терцдецима (13 ступеней)
• 14 – Квартдецима (14 ступеней)
• 15 – Квинтдецима (15 ступеней)

Рассмотрим эти интервалы подробнее.

Нона – интервал из 9 ступеней. Проще будет считать, прибавляя к Октаве второй интервал: возьмем Октаву До-До и прибавим Секунду:

Так как мы использовали Большую Секунду, то получилась Большая Нона.

Чтобы сделать Малую Нону, к Октаве будем добавлять Малую Секунду:

Децима – Октава + Терция. Децима так же может быть Большой и Малой.

Ундецима – Октава + Кварта.

Дуодецима — Октава + Квинта.

Терцдецима — Октава + Секста.

Квартдецима – Октава + Септима.

Квинтдецима – Октава + Октава.

Как видите, составные интервалы так же делятся на Большие, Малые и Чистые. Таким же способом, добавляя полтона или отнимая, можно получить Увеличенный или Уменьшенный составной интервал.

А теперь послушайте, как звучат составные интервалы:

Есть ли жизнь за XII ладом

При прочтении этой статьи и вас мог возникнуть логичный вопрос: «Как быть с участком грифа после XII лада?». Действительно, стоит остановиться на этом подробнее, ведь мы рассмотрели гриф только до XII лада.

Дело в том, что после XII лада все ноты на грифе повторяются. Если вы зажимаете любую струну на XII ладу, то звучит та же нота, которая звучала бы на открытой струне, просто на октаву выше.

Это значит, что совершенно всё, что мы изучали ранее справедливо и для участка грифа после XII лада. Вы можете представить, что XII лад — это ваша открытая струна. Тогда первая метка на грифе после XII лада (на XV ладу) будет соответствовать III ладу и так далее. Кроме того, это значит, что все аппликатуры после XII лада тоже сохраняются.

Для лучшего понимания я это проиллюстрирую, а вы попробуйте найти 5 отличий.

Применение обращений интервалов

Не стоит думать, что обращения интервалов, так подробно изучаемые в курсе школьного сольфеджио, не имеют никакого практического применения. Напротив, это очень важная и нужная штука.

Практическая область применений обращений связана не только с пониманием того, как возникли некоторые интервалы (да-да, исторически некоторые интервалы были обнаружены путём обращения). Если брать теоретическую область, то обращения очень помогают, например, в запоминании тритонов или характерных интервалов, изучаемых в старших классах и в колледжах, в понимании устройства некоторых аккордов.

Если брать область творческую, то обращения широко применяются при сочинении музыки, причём иногда мы даже их не замечаем. Послушайте, например, кусочек красивой мелодии в романтическом духе, он весь построен на восходящих интонациях терций и секст.

Вы, кстати, тоже легко можете попробовать сочинить нечто подобное. Даже, если взять те же терции и сексты, только в нисходящей интонации:

P.P.S. Для окончательного усвоения данной темы предлагаем вам посмотреть забавное видео от замечательного учителя сольфеджио наших дней Анны Наумовой.

Билет№15 Интервалы в ладу и их разрешение.

На основных ступенях натуральных видов мажорного и минорного ладов встречаются только диатонические интервалы (и обе разновидности тритона), причем все они являются взаимообращающимися. Общее количество интервалов с одинаковой ступеневой величиной всегда соответствует количеству основных ступеней лада (7), так как на каждой из них можно построить любой из диатонических интервалов: приму, секунду, терцию, кварту и т. д.

Интервальный состав параллельных тональностей, взятых в натуральном виде, всегда одинаков, только ступени, на каждых строятся те или иные интервалы, будут разными (см. таблицу).

Каждый интервал в условиях определенного лада и конкретной тональности может быть устойчивым и неустойчивым.

Устойчивыми — будут лишь те консонирующие интервалы, которые образуются только устойчивыми ступенями.

Неустойчивыми — будут все остальные консонирующие интервалы, если они образованы неустойчивыми звуками или хотя бы одним неустойчивым звуком.

Ладовым разрешением называется переход неустойчивых интервалов в устойчивые.

Принцип разрешения неустойчивых интервалов:

а) прежде всего надо определить тональности, в которых встречается данный интервал:

Наим-ие интер-ов	Основ-е виды интер-ов	На каких ступенях встречаются	Кол.интервал.дан-го вида
в натуральном мажоре	в натуральном миноре
Прима	чистая	на любой ступени	на любой ступени
Секунда	малая, большая	III, VII I, II, IV, V, VI	II, V I, III, IV, VI, VII
Терция	малая, большая	II, III, VI, VII I, IV, V	I, II, IV, V III, VI, VII
Кварта	чистая, увелич. (тритон)	I, II, III, V, VI, VII IV	I, II, III, IV, V, VII VI
Квинта	уменш. (тритон), чистая	VII I, II, III, IV, V, VI	II I, III, IV, V, VI, VII
Секста	малая, большая	III, VI, VII I, II, IV, V	I, II, V III, IV, VI, VII
Септима	малая, большая	II, III, V, VI, VII I, IV	I, II, IV, V, VII III, VI
Октава	чистая	на любой ступени	на любой ступени

б) если данный интервал образован двумя неустойчивыми звуками, то при разрешении каждый из них должен плавно пойти по своему тяготению в ближайший устойчивый звук;

в) одновременное движение голосов может быть параллельным или противоположным, однако при этом следует избегать движения параллельными квинтами (ч5) и октавами (ч8);

г) учитывать, что II, IV ступени могут разрешаться в 2-х направлениях;

д) полутоновое тяготение всегда ощущается острее целотонового.

Билет№16 Характерные интервалы гармонического мажора и минора.

Характерными называются увеличенные и уменьшенные интервалы гармонического мажора и гармонического минора, образовавшиеся в результате понижения IV ступени мажорного лада. Их всего четыре:

Характерными их принято называть потому, что они образуются только в гармонических видах мажора и минора.

Мажор гармонический	обозначение	Минор гармонический
VI —	ув.2	VI
VII	ум.7	VII +
III	ум.4	VII +
VI —	ув.5	III

Разрешаются: ув.2 — ч4 ув.5 — б6

В мажоре во всех уменьшенных интервалах пониженная VI ступень является вершиной, а во всех увеличенных — основанием.

В миноре — в увеличенных интервалах повышенная VII ступень является вершиной, а в уменьшенных — основанием.

Билет№17 Тритоны в натуральном и гармоническом мажоре и миноре.

Тритоны — интервалы, содержащие три тона.

К ним относятся ув.4, и ум.5.

Тритоны являются диссонирующими интервалами, строятся на неустойчивых ступенях лада и требуют разрешения.

Мажор	Обозначение	Минор
Гармонич.	Натураль.	Натураль.	Гармонич.
II	VII	ум.5	II	VII +
VI –	IV	ув.4	VI	IV

При разрешении звуки ув.4 «расходятся», а при разрешении ум.5 «сужаются».

Разрешаются обычно тритоны в терцию или сексту.

Обращение интервалов

Изменение взаиморасположения основания и вершины, при котором они меняются местами, называют обращением. Такое изменение может произойти одним из вариантов: либо основание перемещается на 8 вверх, либо вершина идет на 8 вниз. Обращения по ступеневой величине:

• 1 обращаются в 8;
• 2 — в 7;
• 3 — в 6;
• 4 — в 5;
• 5 — в 4;
• 6 — в 3;
• 7 — в 2;
• 8 — в 1.

По тоновой величине: чистые (ч.) обращаются в ч., м. — в б., б. — в м., ум. — в ув., ув. — в ум.

Обращение составных интервалов происходит одним из методов:

1. один голос двигается на две 8 (если основание, то вверх, если вершина, то вниз);
2. оба голоса идут навстречу друг другу на одну 8.

Как найти интервалы на гитаре

На струнном инструменте нет черно-белых ступеней на одинаковой высоте, поэтому найти их будет немного сложнее. Гитаристам повезло: у них, в отличие от скрипачей или альтистов, лады.

Вот как выглядит макет в заметках и вкладках. Разберемся поподробнее. Обращайтесь к этому изображению по мере чтения.

Прима

Отсчет начинаем с ноты «С». Поскольку мы выбрали его первым, каждый диапазон будет начинаться с него. Первый переводится в первый или один. Это отсутствие разрыва, то есть 2 ноты «до», играемые подряд.

Отсчитывать от «до» не нужно. Например, две ноты «а» также стоят перед.

Большая терция

«До» + чистое «я». Для удобства отсчитывать от первого звука так: «до» — один, «ре» — два, «ми» — три и так далее. Это позволит не запутаться, в отличие от случая, когда первое считается «нулевым расстоянием.

Октава

Октава — это не просто интервал из 8 звуков, а вся последовательность от одной клавиши до другой. Мы пересекли всю лестницу и подошли к началу следующего более высокого ключа.

Составные интервалы

Музыкальный интервал, называемый составным, является сочетанием двух основных, одним из которых является октава. Иными словами, такие интервалы строятся с применением стандартных вариантов с «перепрыгиванием» через восемь нот. Среди них различают следующие вариации:

секунда сверху – нона;

терция сверху – децима;

кварта сверху – ундецима;

квинта сверху – дуодецима;

секста сверху – терцдецима;

септима сверху – квартдецима;

октава сверху – квинтдецима.

Однако, в начальном курсе музыкальных школ их понятия не преподаются, а изучаются в предмете «Гармония музыки» в музучилищах и консерваториях.

Пошаговое изучение расположения нот на гитаре

Итак, начать стоит с самой низкой струны на гитаре. В стандартном строе ноты расположены таким образом:

Следующий шаг – пятая струна. На ней ноты располагаются в таком порядке.

Далее – четвертая струна. В стандарте ноты на ней такие

В стандарте это выглядит так

В стандартном строе это выглядит так

Для стандартного строя разметка следующая

Как можно понять, ноты располагаются точно так же, как и на шестой струне.

День седьмой. Распознавание октав. Поиск нужных нот

Прежде всего, стоит рассказать про принципы, благодаря которым вы быстро сможете найти октаву, и, отталкиваясь от нее, нужную ноту:

1. Зажатая на седьмом ладу струна будет звучать в октаву к открытой предыдущей. Это распространяется на струны с шестой по четвертую, в случае со второй лад надо зажимать не седьмой, а восьмой.
2. Если вы, например, зажмете на шестой струне пятый лад, а на четвертой – седьмой, то это будет также октава. Это касается струн с шестой по четвертую, в случае, когда вы зажимаете четвертую и вторую или третью и первую, то сдвиньте верхнюю ноту на один лад вправо.

Запомните эти два простых принципа, и вместе с приведенными выше таблицами вы без труда найдете октавы ко всем нотам на грифе

Это очень важно в таком вопросе, как играть соло, поскольку вам потребуется постоянно находить тонику для возврата в нужное место

День восьмой. Все ноты на пятом ладу

В стандартном гитарном строе ни одна нота на пятом ладу не является промежуточной. Используйте это как памятку для поиска других звуков по всему грифу – достаточно запомнить их расположение, и вы сможете буквально на ходу понять, где находится нужная вам нота.

День девятый. Все ноты на десятом ладу

То же самое касается и нот на десятом ладу – в стандартном гитарном строе ни одна из них не является промежуточной. Это также может служить вам своеобразным ориентиром при игре.

В стандартном строе нота A располагается на следующих ладах

Нота B в стандартном строе располагается на следующих ладах

В стандарте нота C находится на этих ладах

Эту ноту прозвучивают эти лады

Данную ноту обозначают эти лады

Эта нота находится на следующих ладах

Заключение

В целом уже, наверное, понятно, что собой представляют музыкальные интервалы. Хочется надеяться, что каждый понимает, в чем разница между переходом с одной частоты звука на другую, что тоже можно назвать интервалом и понятием интервала музыкального.

Впрочем, чтобы изучить сольфеджио в полном объеме, одной статьи явно будет недостаточно. Это, так сказать, основные азы, которые должны послужить отправной точкой. Только при углубленном изучении курса сольфеджио, правил построения интервалов, гамм, трезвучий, аккордов и знания основных ступеней любого лада можно понять, что собой представляет интервал, не только как чисто техническое понятие, но и как средство создания определенного настроения всей музыкальной композиции в целом, несмотря на наличие в резерве всего семи нот.