Библиография
- Ален PARIS, словарь исполнители: музыкальная интерпретация и XX — го века, Париж, Роберт Лаффонт, Coll. «Книги»,1995 г., 1278 с. ( ISBN 2-221-08064-5, уведомление BnF п о ), р. 217-218
- Морис Равель, Интеграл: переписка (1895-1937), труды и интервью: издание, составленное, представленное и аннотированное Мануэлем Корнехо, Париж, Le Passeur Éditeur,2018 г., 1769 с. ( ISBN 978-2-36890-577-7 и 2-36890-577-4, уведомление BnF п о ) Содержит 1 переписку Томаса Бичема графине Греффуль о концерте, совместно организованном последней, Морисом Равелем и Альфредо Казелла 22 июня 1913 (1913) n ° 539.
Thomas Beecham
Дата рождения
29.04.1879
Дата смерти
08.03.1961
Профессия
дирижёр
Страна
Англия
Томас Бичем принадлежал к числу музыкантов, оставивших неповторимый
след в исполнительском искусстве нашего века, в музыкальной жизни
своей родины. Сын купца, он учился в Оксфорде, никогда не посещал
консерватории или даже музыкальной школы: все его образование
ограничивалось немногими частными уроками. Но он решил не
заниматься коммерцией, а посвятить себя музыке.
Известность пришла к Бичему уже в 1899 году, после того как он
однажды заменил Ханса Рихтера за пультом «Халле-оркестра».
Величественность его внешнего облика, темпераментная и своеобразная
манера дирижирования, во многом импровизационная, а также
эксцентричность поведения принесли Бичему популярность во всем
мире. Остроумный рассказчик, живой и общительный собеседник, он
быстро устанавливал контакты с музыкантами, которые с удовольствием
работали с ним. Может быть, отчасти поэтому Бичем стал основателем
и организатором целого ряда коллективов. В 1906 году он создал
Новый симфонический оркестр, в 1932 году — Лондонский
филармонический, в 1946-м — Королевский филармонический. Все они на
протяжении десятилетий играли видную роль в английской музыкальной
жизни.
Начав в 1909 году дирижировать и в оперном театре, Бичем стал
впоследствии руководителем «Ковент-Гардена», который нередко
пользовался и его материальной помощью. Но прежде всего Бичем
прославился как превосходный музыкант-интерпретатор. Огромной
жизненной силой, вдохновением и ясностью была отмечена его
трактовка многих классических шедевров, в первую очередь Моцарта,
Берлиоза, произведений композиторов конца XIX века — Р. Штрауса,
Римского-Корсакова, Сибелиуса,а также Стравинского. «Есть
дирижеры,— писал один из критиков, — репутация которых зиждется на
«их» Бетховене, «их» Брамсе, «их» Штраусе. Но нет такого, чей
Моцарт был бы столь аристократически элегантен, чей Берлиоз так
блестяще помпезен, чей Шуберт так прост и лиричен, как у Бичема».
Из английских композиторов чаще всех Бичем исполнял произведения Ф.
Дилиуса, но и другие авторы неизменно находили себе место в его
программах.
Дирижируя, Бичем умел добиваться удивительной чистоты, силы и
блеска звучания оркестра. Он стремился, чтобы «каждый музыкант
играл свою партию, как солист». За пультом стоял импульсивный
музыкант, обладавший чудодейственной силой воздействия на
оркестрантов, «гипнотическим» влиянием, исходившим от всей его
фигуры. При этом «ни один из его жестов, — как отмечает биограф
дирижера, — не был выучен и известен заранее. Это знали и
оркестранты, которые во время концертов были готовы к самым
неожиданным пируэтам. Задача же репетиций ограничивалась тем, чтобы
показать оркестру, чего дирижер хочет достичь на концерте». Но
Бичем всегда был полон несокрушимой воли, уверенности в своих
концепциях. И он неизменно воплощал их в жизнь. При всей
оригинальности его артистической натуры Бичем был отличным
ансамблистом. Великолепно дирижируя оперными спектаклями, он давал
возможность певцам полностью раскрыть свои возможности. Первым
представил Бичем английской публике таких мастеров, как Карузо и
Шаляпин.
Бичем гастролировал меньше своих коллег, отдавая очень много сил
английским музыкальным коллективам. Но энергия его была
неиссякаемой, и уже в возрасте восьмидесяти лет он совершил большое
турне по Европе и Южной Америке, часто выступал в США. Не меньшую
известность за пределами Англии принесли ему многочисленные записи;
лишь за последние годы жизни он выпустил более тридцати пластинок.
Л. Григорьев, Я. Платек
Записи
Бичем Томас. Записи в mp3 (classic-music.ru)
Дворжак Антонин. Записи в mp3 (classic-music.ru)
Пуччини Джакомо. Опера «Богема». Записи в mp3 (classic-music.ru)
Ференц Лист. Симфоническая музыка. Записи в mp3 (classic-music.ru)
Шарпантье Гюстав. Опера «Луиза». Записи в mp3 (classic-music.ru)
биография
Томас Бичем родился на острове Сент-Хеленс в Ланкашире в богатой семье Beecham Laboratories, основанной его дедом Томасом Бичемом (1820–1907). Он учился в Оксфорде, занимался музыкой как любитель и, благодаря своему состоянию, организовывал и дирижировал симфоническими концертами или ставил оперы с членами оркестра Халле и Ливерпульского филармонического оркестра . Он изучал композицию у Чарльза Вуда в Лондоне и Морица Мошковски в Париже. Что касается направления, Бичем — чистый самоучка.
В период 1902–1904 годов он начал свою профессиональную карьеру с работы в лирической труппе К. Трумэна Traveling Opera . Затем он основал Новый симфонический оркестр Лондона . В 1909 году Симфонический оркестр Бичема .
В 1910 году, реализовав свои амбиции благодаря поддержке отца, он был назначен директором Ковент-Гарден — до 1913 года — и восстановил престиж заведения, создав Les Maîtres Chanteurs, Salomé или Elektra (и еще тридцать четыре оперы для только сезон 1910 года!), пригласив Русских балетов (1911) или великих дирижеров того времени, таких как Пьер Монтё, Рихард Штраус или Фуртвенглер . Его помощник — никто иной, как Бруно Вальтер .
В 1916 году он был посвящен в рыцари, а в 1957 году стал членом Ордена Почетных кавалеров .
Карикатура сэра Томаса Бичема в 1910 году.
Перед окончанием Первой мировой войны он основал оперную труппу Бичем, которая полностью поглотила его состояние, пока в 1920 году не обанкротилась.
Он выступал в США в 1928 году в Карнеги-холле с Нью-Йоркским филармоническим оркестром. Он играл там в том числе фортепиано Концерт п O 1 из Чайковского с пианистом Владимира Горовица . Со следующего года в Лондоне он организовал фестиваль, посвященный творчеству Делиуса, одновременно в качестве фонда для выпуска партитур и фонографических публикаций.
В году он основал Лондонский филармонический оркестр и до года был дирижером в Ковент-Гардене .
В 1936 году он совершил поездку в Германию, которая была очень противоречивой, где он должен был, например, выйти из программы Scottish Symphony из Мендельсона, родился евреем. После этого Бичем отклонил приглашения дать концерты в Германии. Однако он записал «Волшебную флейту» в Берлине в 1937 и 1938 годах.
Во время Второй мировой войны он покинул Соединенное Королевство с 1940 по 1944 год и совершил поездку по Австралии, Канаде, Сиэтлу, где он был музыкальным руководителем с 1941 по 1943 год, а затем в Нью-Йорке . В основном он продюсировал французский репертуар: « Кармен», « Луиза» (с Грейс Мур), « Манон», « Фауст», « Миньон» и «Конте д’Гоффманна» … и дирижировал не менее чем восемнадцатью американскими оркестрами в течение этого периода.
После войны, в 1946 году, он отказался стать наемным дирижером Лондонского филармонического оркестра и основал Королевский филармонический оркестр, которым дирижировал до 1961 года .
Мужчина был одарен легендарным юмором, о котором осталось несколько хороших слов. Он бы сказал или написал: «Англичане очень любят музыку, им действительно нравится шум, который она производит» ( Пьер Ассулин диксит о французской культуре ). Согласно другим источникам: «Британцам может не нравиться музыка, но им нравится ее шум». Также: «У оркестра есть два золотых правила: вместе начинать и вместе заканчивать; публике все равно, что происходит между ними »(« У оркестра есть два золотых правила: начинать вместе и вместе заканчивать. Публике наплевать, что происходит между ними »).
Яркая и авторитарная личность, он был первым из великих английских дирижеров ( Боулт, Барбиролли, Марринер, Дэвис, Гардинер, Рэттл …). Сегодня его особенно ценят за ясное и динамичное прочтение Вольфганга Амадея Моцарта, Йозефа Гайдна, Гектора Берлиоза и Мили Балакирева, но он также был поборником французской музыки ( Берлиоза, Бизе …), Жана Сибелиуса и Этель Смит. . Его восстановление срежиссированный версия из Георга Фридриха Генделя Мессии, теперь анахронизм, также свидетельствует о его легендарной силе.
