Вальсы (шопен) — waltzes (chopin)

Фон

Изучающих вальсы Шопена интересуют тридцать шесть произведений, но сегодня пианист, записывающий вальсы Шопена, играет всего 19 вальсов.

За свою жизнь Шопен опубликовал восемь вальсов, и, поскольку он был очень критичен, он попросил не публиковать неопубликованные произведения. Однако сестра Шопена Людвика и Джулиан Фонтана решили опубликовать вальсы 9-13. Еще шесть вальсов (сочиненные 1826-1831 гг.), Присутствовавшие в доме в Париже, сохранились, но позже были уничтожены во время пожара 1863 года в доме Людвики. Публикация вальсов 14-19 произошла позже. Шопен передал их родственникам и не охранял рукописи.

В вальсе есть пьеса без названия; это в 3/4 времени с указанием темпа Состенуто, и у него есть некоторые характеристики вальса, поэтому он часто (но не всегда) каталогизируется с вальсами. (Кроме того, последняя вариация его Вариаций на немецкий айр, op. Posth., Оформлена в форме вальса.)

Кроме того, остаются:

1. Сохранившиеся вальсы находятся в частных руках и недоступны для исследователей.
2. Вальсы считались разрушенными.
3. Вальсы считали потерянными.
4. Вальсы, документальные свидетельства которых существуют, но не сохранились MSS.

Waltzes

Композитор
Фридерик Шопен
Жанр
фортепианные
Страна
Польша

Список вальсов:

Op. 18 Большой блестящий вальс Es-dur (1831)Op. 34 Три блестящих вальса As-dur, a-moll, F-dur (1831—1838)Op. 42 Большой вальс As-dur (1840)Op. 64 Des-dur, cis-moll, As-dur (1847)Op. posth. 69 As-dur, h-moll (опубл. 1852)Op. posth. 70 Ges-dur, f-moll, Des-dur (опубл. 1855) As-dur, Es-dur (1827)Op. posth. e-moll (1830), E-dur (ок. 1829), a-moll (кон. 1820-х гг.)

Вальс в качестве бытового танца получил в первые десятилетия XIX века чрезвычайно широкое распространение во всех странах и городах Европы.

В высоком художественном претворении вальс прозвучал уже в творчестве Шуберта, Вебера. Все же в вальсах композиторов начала века еще очень значительна зависимость от бытовых танцевальных образов и форм. В эволюции вальса наблюдается тот же процесс, который происходил со многими бытовыми танцами (например, с менуэтом в XVIII веке). Постепенно вальс становится самостоятельным видом художественного творчества и начинает проникать в симфоническую литературу. В «Фантастической симфонии» Берлиоза, написанной в 1830 году, вальс уже занимает целую часть симфонии.

В русской музыке богатое и интересное развитие вальса особенно заметным становится с середины XIX века. Высокой поэтизации вальс достигает в области вокальной лирики; печать одухотворения этого бытового танца лежит на выдающемся симфоническом сочинении Глинки «Вальс-фантазия». Многообразное эмоционально-психологическое истолкование получил вальс в музыке Чайковского.

В творчестве Шопена вальс представляет сольную фортепианную пьесу, в которой бытовые корни и прикладное значение этого жанра стушевываются. Поэтическое претворение получает самый ритм вальса, его кружащееся движение — то скользящее, воздушное, то вихревое, полетное. Вальсы Шопена, подобно его этюдам, перерастают в концертные пьесы, вдохновенные и глубокие, изящные и блестящие, в которых мастерски использован весь арсенал современной техники и виртуозного пианизма.

Семнадцать вальсов Шопена разнохарактерны и различны по содержанию и средствам выражения. Среди них встречаются мечтательные, с поющей, широкого дыхания мелодией, как, например, a-moll, ор. 34 или f-moll, ор. 70; есть вальсы эстрадно-виртуозного типа, эффектные, темпераментные, как «большой блестящий вальс» Es-dur, ор. 18 или As-dur, ор. 42. Вальс cis-moll, ор. 64 раскрывает тонкую поэзию скорбно-меланхолических образов Шопена. Поэзия вальсовой стихии, поднятая Шопеном, открыла неисчерпаемые перспективы развития этого жанра, который всесторонне разрабатывали Лист, Верди, Чайковский, Глазунов, Скрябин, советские композиторы.

В. Галацкая

Вальс №7 cis-moll (op.64 №2)

Это один из самых поздних вальсов композитора, ставший, пожалуй, наиболее известным. Он был опубликован в 1847 году. Спустя полвека Александр Глазунов включил этот вальс в свою оркестровую сюиту из сочинений Шопена – «Шопениану» (ор. 46, 1892).

Вся музыка вальса полна поэзии и изящества, импровизационной свободы ритма и мелодики. Основная тема, начинающаяся широким ходом на «романсовую» сексту, сочетает мягкость секундовых «вздохов» и грацию коротких мотивов в пунктирном ритме. Романтическую мечтательность музыки подчеркивает гармония: септаккорд двойной доминанты в самом начале, обилие нонаккордов, ладовая переменность.

Трехчастная форма вальса обогащается добавочным рефреном, который завершает каждую из трёх частей (a+b c+ba+b). Основная тема, изложенная в форме большого периода повторного строения (16+16 тактов), сменяется легкой, воздушной мелодией в той же тональности cis-moll. Ее мелодический рисунок строится на формуле «кружения», а безостановочный бег шестнадцатых усиливает ощущение полётности. Именно эта новая тема и выступает в вальсе в роли рефрена; появляясь трижды, припев придаёт форме черты рондо .

Певучая лирика средней, мажорной части вальса (Piú lento, Des-dur) близка по настроению к ноктюрну. В ее основе – певучая кантилена, в которой танцевальность «затушевывается» множеством междутактовых синкоп (и в мелодии, и в аккомпанементе).

Первый, Des-dur’ный вальс из op. 64, посвященный Дельфине Потоцкой, тоже является одним из наиболее репертуарных вальсов Шопена. Он сам часто включал его в свои поздние концертные программы, которые, вообще говоря, довольно мало варьировались. Вальс отличается стремительностью вихревого движения и лаконичной простотой композиции (трехчастная форма с песенным лирическим трио в той же тональности Des-dur) .

Вальс a-moll (op.34 №2)

Все три вальса ор. 34 названы «Большими блестящими», однако a-moll’ный резко выделяется на фоне двух других . Шопен особенно любил этот вальс – истинно польский, с ритмическими отзвуками куявяка и мазура. Он называл его «Меланхолическим вальсом». Его особый психологический настрой лучше всего определяется словом, которое сам Шопен смог найти лишь в своем родном языке – źal (жаль). Лист, стараясь объяснить это слово в своей шопеновской монографии, связывает его со всей судьбой польской культуры, с неутешной скорбью по невозвратимой утрате. Конечно, в музыке этого вальса нет трагизма a-moll’ной прелюдии; скорее, в ней чувствуется ностальгическая печаль, горечь разлуки с родным домом, романтическое томление по несбыточному идеалу.

Вальс начинается элегической темой, выразительность которой явно связана с народными истоками: «волыночный» бас, плагальные обороты, песенная простота мелодического рисунка. Тема звучит в «виолончельном» регистре в «обращенной» фактуре (мелодия под аккомпанементом). Мерное «покачивание» ритма придает ей сходство с колыбельной. Поскольку явные признаки вальса здесь отсутствуют, логично трактовать начальную тему как вступление.

Далее следует череда новых лирических тем, вносящих в музыку вальса мягкие, порой едва уловимые эмоциональные контрасты. В первой из них восхищает ритмически свободное орнаментальное варьирование мелодии (во втором проведении). Очень выразителен и переход 4-ой по счету темы из одноименного мажора в основную тональность (гармоническая вариация). Печальный колорит здесь подчеркнут неаполитанской субдоминантой. Композитор проводит всю серию тем дважды, после чего возвращается к первой, вступительной теме. Выполняя на этот раз роль завершения, она разворачивается более масштабно (в трехчастной форме вместо периода повторного строения).

Схема вальса:

Рекомендации

1. Падеревский, Игнаций Дж., Изд. (1949). Полное собрание сочинений Фредерика Шопена IX Вальсы. Варшава: Институт Фредерика Шопена. Этот вальс был впервые опубликован в 1902 году из рукописи Ф. Хесика в Варшаве и Breitkopf & Härtel в Лейпциге из рукописи, находящейся во владении семьи Йозефа Эльснера (как приложение к собранию сочинений Шопена Klav. Библ. № 23 183 II). Варшавское музыкальное общество хранит в своей коллекции рукопись с автографом Шопена, посвященную мадам Лебрен (Шопен, его жизнь и творчество, Варшава 1904 г., стр. 533).
2. Падеревский, Игнаций Дж., Изд. (1949). Полное собрание сочинений Фредерика Шопена IX Вальсы. Варшава: Институт Фредерика Шопена. Этот вальс издан вместе с вальсом ля-бемоль мажор (см. Выше, № 16).

Список вальсов Шопена или приписываемых ему

Рекомендации

1. Падеревский, Игнаций Дж., Изд. (1949). Полное собрание сочинений Фредерика Шопена IX Вальсы. Варшава: Институт Фредерика Шопена. Этот вальс был впервые опубликован в 1902 году из рукописи Ф. Хесика в Варшаве и Breitkopf & Härtel в Лейпциге из рукописи, находящейся во владении семьи Йозефа Эльснера (как приложение к собранию сочинений Шопена Klav. Библ. № 23 183 II). Варшавское музыкальное общество хранит в своей коллекции рукопись с автографом Шопена, посвященную мадам Лебрен (Шопен, его жизнь и творчество, Варшава 1904 г., стр. 533).
2. Падеревский, Игнаций Дж., Изд. (1949). Полное собрание сочинений Фредерика Шопена IX Вальсы. Варшава: Институт Фредерика Шопена. Этот вальс издан вместе с вальсом ля-бемоль мажор (см. Выше, № 16).

Список вальсов Шопена или приписываемых ему

Список вальсов Шопена или приписываемых ему

Рекомендации

1. Падеревский, Игнаций Дж., Изд. (1949). Полное собрание сочинений Фредерика Шопена IX Вальсы. Варшава: Институт Фредерика Шопена. Этот вальс был впервые опубликован в 1902 году из рукописи Ф. Хесика в Варшаве и Breitkopf & Härtel в Лейпциге из рукописи, находящейся во владении семьи Йозефа Эльснера (как приложение к собранию сочинений Шопена Klav. Библ. № 23 183 II). Варшавское музыкальное общество хранит в своей коллекции рукопись с автографом Шопена, посвященную мадам Лебрен (Шопен, его жизнь и творчество, Варшава 1904 г., стр. 533).
2. Падеревский, Игнаций Дж., Изд. (1949). Полное собрание сочинений Фредерика Шопена IX Вальсы. Варшава: Институт Фредерика Шопена. Этот вальс издан вместе с вальсом ля-бемоль мажор (см. Выше, № 16).

Фон

Изучающих вальсы Шопена интересуют тридцать шесть произведений, но сегодня пианист, записывающий вальсы Шопена, играет всего 19 вальсов.

За свою жизнь Шопен опубликовал восемь вальсов, и, поскольку он был очень критичен, он попросил не публиковать неопубликованные произведения. Однако сестра Шопена Людвика и Джулиан Фонтана решили опубликовать вальсы 9-13. Еще шесть вальсов (сочиненные 1826-1831 гг.), Присутствовавшие в доме в Париже, сохранились, но позже были уничтожены во время пожара 1863 года в доме Людвики. Публикация вальсов 14-19 произошла позже. Шопен передал их родственникам и не охранял рукописи.

В вальсе есть пьеса без названия; это в 3/4 времени с указанием темпа Состенуто, и у него есть некоторые характеристики вальса, поэтому он часто (но не всегда) каталогизируется с вальсами. (Кроме того, последняя вариация его Вариаций на немецкий айр, op. Posth., Оформлена в форме вальса.)

Кроме того, остаются:

1. Сохранившиеся вальсы находятся в частных руках и недоступны для исследователей.
2. Вальсы считались разрушенными.
3. Вальсы считали потерянными.
4. Вальсы, документальные свидетельства которых существуют, но не сохранились MSS.

Характерные черты вальса

Изначально вальс был танцем для светских салонов. Изысканные дамы в пышных нарядах по вечерам собирались во дворцах, чтобы насладиться волшебной музыкой и двигаться в такт. Постепенно распространился и в народ. Его даже можно было лицезреть на городских площадях. Родиной считается Австрия. Основное распространение получил в Германии, Франции, а оттуда уже по всему миру. «Walzen» (нем. «прокатывать») – отсюда один из характерных признаков – плавность. Народные танцы были с шероховатостями и подпрыгиваниями. Вальс на гитаре же славится своей элегантностью.

Самое главное, что его выделяет – трёхдольный размер. В числителе дроби находится тройка, а в знаменателе цифра кратная четвёрке (например, ¾, 3/8 или 6/8). Чаще всего он размеренный и неторопливый. Но многие вальсы бывают и быстрыми. Как раз в таких прописывается размер с «шестёркой» или «девяткой» в числителе.

Отличительными особенностями также являются лиричность и проникновенность. Танец всегда изящный с красивой мелодической линией. Часто линия мелодии постепенно развивается и к концу фразы (куплета, припева) «взмывается» вверх.

Описания вальсов

В вальсы являются танцы три раза . Самый известным будет состоять, поздний Фредерик Шопен, по Иоганну Штраусу . Вальсы Шопена нетрадиционны; фактически, только три из них предназначены для танцев: Grande Valse brillante op. 18, Вальс соч. 64 п о  2 и Valse оп. 70 п о  2.

Они не были написаны последовательно и их состав, натянутым между и . Всего восемь из них были изданы при жизни музыканта. Некоторые, неопубликованные, являются ранними произведениями (например, опус 70). Есть еще два вальса, последний из которых, написанный в 1848 году, утерян.

Сетрак, открыватель потерянных разделов, цитирует девять вальсов, состоящий Фредерика Шопена (источник разделов на 28 — й  Chopin вальса, Сетрак обзор, опубликованный Le Chant дю Монд ): Waltz п о  20 до мажор (1824), вальса п о  21 мажор (1826), Вальс п о  22 — бемоль мажор (1827), Вальс п о  23 ре минор (1828 Partenza ), вальса п о  24 — бемоль мажор (1829), вальс п о  25 — бемоль мажор (1829) .

В дополнение к этому списку еще два вальсы, которые были сделаны в Англии и сегодня принадлежат к конкретному: Waltz п о  26 ля минор, посвященный графине Lubienska (24 августа 1824 г.), Waltz п о  27 си мажор, посвященной миссис Эрскин (этот вальс был обнаружен Артур Хедли ).

Наконец, последний вальс приписаны Шопен и что бы были найдены в работах Падеревский был записан и опубликован Сетрак в Le Chant дю Монд 1983: Waltz п уплотнительное  28 фа — диез минор.

General Information

Рекомендации

1. Падеревский, Игнаций Дж., Изд. (1949). Полное собрание сочинений Фредерика Шопена IX Вальсы. Варшава: Институт Фредерика Шопена. Этот вальс был впервые опубликован в 1902 году из рукописи Ф. Хесика в Варшаве и Breitkopf & Härtel в Лейпциге из рукописи, находящейся во владении семьи Йозефа Эльснера (как приложение к собранию сочинений Шопена Klav. Библ. № 23 183 II). Варшавское музыкальное общество хранит в своей коллекции рукопись с автографом Шопена, посвященную мадам Лебрен (Шопен, его жизнь и творчество, Варшава 1904 г., стр. 533).
2. Падеревский, Игнаций Дж., Изд. (1949). Полное собрание сочинений Фредерика Шопена IX Вальсы. Варшава: Институт Фредерика Шопена. Этот вальс издан вместе с вальсом ля-бемоль мажор (см. Выше, № 16).