Творчество
Звучание оркестра Голованова отличали идеальная фразировка, динамизм интерпретации, гармоничное сочетание симфонических и драматических элементов театрального действия. Под управлением Голованова состоялись первые исполнения Пятой, Шестой, Двадцать второй и Двадцать третьей симфоний Мясковского, Второй симфонии Хренникова, Третьей Рахманинова (впервые в СССР).
В духе своего времени Голованов допускал активное вмешательство в авторский текст партитур. По свидетельству К. Зандерлинга, Голованов «как никто умел заставить оркестр исполнять то, что хочет дирижер, и в ритмическом, и в звуковом отношении. Но то, что он делал с музыкой, — почти преступно. Он все переворачивал по-своему, выравнивал все темпы. Я помню, он „Картинки с выставки“ играл без интерлюдий. Он играл „Реквием“ Моцарта с бас-трубой!» В собственных версиях Голованов, например, записал оперы Мусоргского (внёс собственную правку в редакцию оперы «Борис Годунов», осуществлённую Римским-Корсаковым) и Римского-Корсакова («Садко» — купюры, изменения в оркестровке).
Будучи хорошим пианистом, он часто выступал в качестве аккомпаниатора вместе с женой, певицей Антониной Неждановой.
Голованов — автор ряда оригинальных сочинений: оперы «Принцесса Юрата», симфонии, двух симфонических поэм, оркестровых сюит, Увертюры на русские темы, более 200 романсов, обработок народных песен, ряд сочинений на духовную тему.
Николай Голованов и его время
В середине минувшего года вышел в свет первый том книги «Николай Голованов и его время». Это совместный издательский проект Всероссийского музейного объединения музыкальной культуры и Фонда поддержки национальной культуры Михаила Плетнева.
В двухтомном научно-биографическом издании собраны многочисленные материалы, связанные с деятельностью Николая Семёновича Голованова, человека удивительной судьбы и яркого творческого дарования. Он был не только «Главным дирижером Советского Союза», как его называли современники, но и автором замечательных музыкальных произведений, блестящим пианистом-аккомпаниатором, талантливым педагогом.
В первом томе книги собраны тексты самого Н.С. Голованова и обширное справочное приложение, во второй том войдут переписка музыканта и воспоминания о нем известных российских и советских деятелей культуры первой половины ХХ века. В основе издания лежат материалы из коллекции ВМОМК имени М.И. Глинки. Многие тексты публикуются впервые. Книга рассчитана на самый широкий круг читателей, от исследователей истории российской музыкальной культуры до поклонников классической музыки.
Выход в свет первого тома книги «Николай Голованов и его время» — событие исключительной важности не только для музыкальной жизни России, но и российской культуры в целом. Николай Семенович Голованов стоит в ряду наиболее выдающихся музыкантов первой половины ХХ века: художественный руководитель Большого театра, главный дирижер Большого симфонического оркестра Всесоюзного радио, музыкальный руководитель Оперно-драматической студии К.С
Станиславского, композитор исключительного дарования. В разные периоды жизни он общался с великой княгиней Елизаветой Федоровной и военачальником К.Е. Ворошиловым, режиссером Вс. Э. Мейерхольдом и ученым П. Л. Капицей, художником К. А. Коровиным и скульптором С.Т. Коненковым
Николай Семенович Голованов стоит в ряду наиболее выдающихся музыкантов первой половины ХХ века: художественный руководитель Большого театра, главный дирижер Большого симфонического оркестра Всесоюзного радио, музыкальный руководитель Оперно-драматической студии К.С. Станиславского, композитор исключительного дарования. В разные периоды жизни он общался с великой княгиней Елизаветой Федоровной и военачальником К.Е. Ворошиловым, режиссером Вс. Э. Мейерхольдом и ученым П. Л. Капицей, художником К. А. Коровиным и скульптором С.Т. Коненковым.
Удивительная судьба этого мощного таланта вобрала в себя все мыслимые перипетии творчества и карьеры: Голованов был первым регентом Марфо-Мариинской обители и четырежды лауреатом Сталинской премии, сыном крайне небогатых родителей и виднейшим собирателем произведений искусства, чья коллекция насчитывает порядка тысячи полотен, жестким профессионалом в работе и нежнейшим сыном, братом и мужем.
Н.С. Голованов, прочно обосновавшийся на вершине культурного Олимпа страны, вел обширнейшую переписку и оставил воспоминания и дневниковые записи о выдающихся деятелях культуры своей эпохи. Умное, тонкое перо автора делает эти свидетельства времени бесценными, живо воскрешая перед читателем пространство русской и советской культуры первой половины ХХ века.
Биография
Окончил Московское Синодальное училище церковного пения, где обучался у В. С. Орлова и А. Д. Кастальского, впервые выступил как дирижёр в 1909 году.
По окончании Московской консерватории по классу композиции Сергея Василенко и Михаила Ипполитова-Иванова. В 1915–53 (с перерывами) работал в Большом театре. В 1928 году в связи со сфабрикованным делом о «головановщине» уволен, в 1930 восстановлен. В 1936 снова уволен. В 1948–53 работал главным дирижёром театра. В 1953 уволен.
Головановщина
Во второй половине 1920-х годов против Н.С.Голованова была развязана кампания политической травли, так называемая «головановщина». По мнению группы трудящихся (месткома, профкома, комитета ВЛКСМ) во главе с партийной ячейкой ГАБТа, при непосредственном участии композитора С.Василенко и дирижёра А.Пазовского, Голованов стремился «перенести в советский театр старые, буржуазные нравы и методы работы», был чересчур «консервативным» (в действительности — противился постановкам советского оперного «новодела»), отказывался продвигать молодых артистов, поддерживал «несправедливо высокие» размеры гонораров ведущим музыкантам
Кампания получила большой резонанс в средствах массовой информации и даже привлекла внимание И.В.Сталина. Статьи в прессе носили агрессивный, «обличительный» характер:
N.Golovanov — «Свете тихий» — Moscow Synodal Chorus, Alexei Puzakov
Все видео
Принятые партией и комсомолом «меры» обеспечили «преодоление головановщины» и имели результатом увольнение артиста.
В 1926—1929 Голованов возглавлял Московский филармонический оркестр. В 1937 году был назначен художественным руководителем и главным дирижёром Большого симфонического оркестра и оперного радиотеатра Всесоюзного радиокомитета, которым руководил до своей смерти. Под управлением Голованова чаще всего исполнялись эпические масштабные сочинения русских композиторов («Борис Годунов» и «Хованщина» Мусоргского, «Иван Сусанин» Глинки, «Шехеразада» Римского-Корсакова и др.). Во время войны, находясь в Москве, продолжал давать концерты, работал на радио. В 1925—1929 и 1943—1948 преподавал в Московской консерватории (профессор оркестрового и оперного классов). Среди учеников Голованова дирижёры Л.Гинзбург, Г.Рождественский, Б.Хайкин.
Похоронен на Новодевичьем кладбище.
