Произведение искусства
Макс Брух оставляет около 200 музыкальных произведений, в том числе:
Камерная музыка
- Трио для скрипки, виолончели и фортепиано до минор, соч. 5 (1857)
- Струнный квартет № 1 до минор, соч. 9 (1858–1859)
- Струнный квартет № 2 ми мажор, соч. 10 (1860)
- Фортепианный квинтет соль минор (1886), изданный после смерти композитора
- Шведские танцы для скрипки и фортепиано op. 63 — 14 штук, в 2 фунтах (1892)
- Четыре пьесы для виолончели и фортепиано, соч. 70 (1896)
- Восемь пьес для кларнета, альта и фортепиано, соч. 83 (1911)
- Октет для струнных, если бемоль мажор, соч. посмертный
Оркестр
- Симфония № 1, соч. 28 ( 1868 г. ) Посвящается Брамсу.
- Симфония № 2, соч. 36 ( )
- Симфония № 3, соч. 51 (1882 г., пересмотрено 1886 г.). Основана в Нью-Йорке,17 декабря 1883 г.
- Сюита на популярные русские мелодии, соч. 79b (1903)
- Сюита № 2 на шведские народные мелодии (1906)
- Сюита № 3 для органа с оркестром (1909, переработка 1912)
Concertantes
- Концерт для скрипки № 1, соч. 26 (1865–1867)
- Романс для скрипки с оркестром, соч. 42 (1874)
- Концерт для скрипки № 2, соч. 44 (1877)
- Шотландская фантазия, для скрипки, оркестра и арфы, соч. 46 (зима 1879–1880 гг.) — Посвященный Пабло де Сарасате, он, тем не менее, был создан Джозефом Иоахимом в Ливерпуле,22 февраля 1881 г.. Полное название — «Фантазия для скрипки с оркестром и арфой, свободно использующие традиционные шотландские мелодии» .
- Кол Нидрей, для виолончели, арфы и оркестра, соч. 47 (1880–81) с субтитрами «Адажио на еврейские мелодии»
- Канцона для виолончели с оркестром, соч. 55 (1891)
- Адажио аппассионато для скрипки с оркестром, соч. 57 (1891)
- Концерт для скрипки № 3, соч. 58 (1890–1891)
- Ave Maria, для виолончели с оркестром, соч. 61 (1892)
- In Memoriam (адажио) для скрипки с оркестром, соч. 65 (1893)
- Серенада для скрипки с оркестром, соч. 75 (1899–1900)
- Концертстюк, для скрипки с оркестром, соч. 84 (1911)
- Романс для альта с оркестром, соч. 85 (1911), посвященный Морису Вье
- Концерт для кларнета, альта с оркестром, соч. 88 (1911)
- Концерт для двух фортепиано с оркестром, соч. 88a
Оратории
- Оратория « Одиссей», сцена из « Одиссеи» для соло, хора и оркестра, соч. 41 (1871–72, перераб. 1874) Либретто Вильгельма Поля Граффа.
- Оратория Арминия, соч. 43 (1875, редакция 1877) Либретто Йозефа Кюпперса.
- Оратория Das Lied von der Glocke, по Фридриху Шиллеру, op. 45 (1872)
- Oratorio Das Feuerkreuz, соч. 52 (около 1888 г.) Обложка его Ave Maria, соч. 61 для виолончели с оркестром.
- Оратория Моисея, соч. 67 (1893–94)
- Фритьоф-Зенен, кантата для мужских голосов, соч. 23 (1860 г., переработано в 1864 г.)
Оперы
- Комическая опера Шерц, List und Rache op. 1 (создан14 января 1858 г., Кельн)
- Опера «Лорелей» в двух действиях, соч. 16 (либретто Эмануэля Гейбеля ,14 апреля 1863 г., Мангейм)
- Опера « Гермиона» из «Зимней сказки » Шекспира . Творчество в Берлине на21 марта 1872 г.
Карьера
У Бруха была долгая карьера учителя, дирижера и композитора, он продвигался по музыкальным постам в Германии: Мангейм (1862–1864), Кобленц (1865–1867), Sondershausen (1867–1870), Берлин (1870–1872) и Бонн, где он провел 1873–78, работая в частном порядке. На пике карьеры он провел три сезона дирижером Ливерпульское филармоническое общество (1880–83).
Преподавал композицию в Берлинская высшая школа музыки с 1890 года до его выхода на пенсию в 1910 году. Среди выдающихся учеников были немецкий пианист, композитор и писатель. Клара Матильда Фейсст (1872–1948). Увидеть: .
Могила Бруха на Старый кладбище Святого Матфея в Берлине-Шенеберг
Примеры Max Bruch примеры
Как в английском употребляется Max Bruch?
Простые фразы
Max explained to Julie why he could not go to her farewell party.
Макс объяснил Джули, почему он не мог прийти на её прощальную вечеринку.
Субтитры из фильмов
Where did you get these, Max?
Где ты это взял, Макс?
Say, Max, that’s a nice piece of goods you got there.
Эй, Макс,. у тебя отличный материал.
Hortense, I draw the line at sleeping with Max.
Хортенс, я положу этому конец.
My name is Max Rubens.
Меня зовут Макс Рубенс.
Right, Max?
Правда, Макс?
Pierrot, Carlos, Jimmy, Max, the lot. And alive.
Пьеро, Карлоса, Джимми, Макса, старика — всех живыми.
Go get Max and Jimmy.
Инес, иди найди Макса и Джими.
Max, help me, please.
Макс, пожалуйста помогите мне.
Why, it’s Max de Winter.
Да это же Максим де Винтер.
And how is dear old Max?
А как поживает старина Макс?
I say, marriage with Max is not exactly a bed of roses, is it?
Я бы сказал, жить с Максом не так то просто.
What do you want, Favell? Oh, hello, Max.
Привет Макс!
You know, Max, old boy, I really think I ought to talk things over with you.
Знаешь, Макс старина. Похоже нам есть что с тобой обсудить.
Well, you see, Max, I find myself in a rather awkward position.
Понимаешь, Макс, у меня тут к тебе выгодное предложение.
Из журналистики
Neo-conservatives writers like Max Boot argue that the US should provide troubled countries with the sort of enlightened foreign administration once provided by self-confident Englishmen in pith helmets.
Неоконсервативные авторы, такие как Макс Бут, утверждают, что США должны установить в проблемных странах просвещенное иностранное правительство, как когда-то это сделали самоуверенные англичане в пробковых шлемах.
At night—husband into the douche, daughter—out, here is Greek Max — knock, knock, then sex, cake, bucks, kreks, feks, peks.
По ночам — муж в душ, дочь — гулять, приходит грек Макс — тук, тук, потом секс, косячок, баксы, крекс, фекс, пекс.
Instead of throwing up our hands in despair, we should adhere to a distinction dear to the great German sociologist Max Weber, for now is a time when the ethics of responsibility must prevail over the ethics of conviction.
Вместо того, чтобы в отчаянии разводить руками, мы должны оставаться верными различиям, столь дорогим великому немецкому социологу Максу Веберу, т. к. пришло время, когда мораль ответственности должна преобладать над моралью убеждений.
Some thinkers, most notably Max Weber, floated the idea that capitalism must be sustained by a value system that could not initially be created from within.
Некоторые мыслители, а именно Макс Вебер, выразили идею, что капитализм поддерживает система ценностей, которая не могла быть создана внутри него.
A second major advance came a few months later, when Max Perutz discovered a technique to determine the structures of large molecules like myoglobin and hemoglobin.
Следующее большое достижение было сделано несколько месяцев спустя, когда Макс Перутц нашел способ определения структуры крупных молекул, таких как миоглобин и гемоглобин.
Although Max von Laue, Walter Friedrich, and Paul Knipping had discovered the diffraction of X-rays by crystals, it was Lawrence Bragg who understood how it could be exploited scientifically.
И хотя Макс фон Лауэ, Уолтер Фридрих и Пол Книппинг и открыли дифракцию рентгеновских лучей в кристаллах, именно Лоуренс Брэгг понял, как можно использовать это открытие.
Max Perutz, a chemistry graduate from Vienna, arrived in Cambridge in 1935 to work as a graduate student with Bernal.
Макс Перутц — химик из Вены — приехал в Кембридж в 1935 году, чтобы работать в качестве аспиранта у Бернала.
Max |
Bruch
Max Brod |
Max Baer |
Max Baucus |
Max Born |
Max Beerbohm |
max permitted speed |
Max Wright |
Max Wolf |
Max Ernst |
Max Euwe |
max facs |
Max Factor
ранняя жизнь и образование
Макс Брух родился в 1838 г. Кёльн Вильгельмине (урожденная Альменредер), певец, и Август Карл Фридрих Брух, юрист, ставший вице-президентом полиции Кельна. У Макса была сестра Матильда («Тилль»). Он получил раннее музыкальное образование у композитора и пианиста. Фердинанд Хиллер, кому Роберт Шуман посвятил свой фортепианный концерт ля минор. В Богемный композитор и виртуоз фортепиано Игнац Москелес признал способности Бруха.
В возрасте девяти лет Брух написал свою первую композицию — песню ко дню рождения матери. С тех пор музыка стала его страстью, и его учеба с энтузиазмом поддерживалась его родителями. Он написал много небольших ранних произведений, включая мотеты, настройки псалмов, пьесы для фортепиано, скрипичные сонаты, струнный квартет и даже оркестровые произведения, такие как прелюдия к запланированной опере. Жанна д’Арк. Некоторые из этих ранних работ сохранились, и местонахождение большинства из его сохранившихся произведений неизвестно.
Первый урок теории музыки он получил в 1849 г. Бонн; его дал профессор Генрих Карл Брейденштейн, друг его отца. В это время Брух останавливался в поместье в Бергиш-Гладбах, где он написал большую часть своей музыки. Ферма принадлежала юристу и нотариусу по имени Нейсен, который жил на ней со своей незамужней сестрой. Позже поместье было куплено семьей Зандерс, владевшей большим бумажная фабрика. Молодой Брух учил разговору на французском и английском языках его отец. В более поздние годы Мария Зандерс стал другом и покровителем Бруха.
Литература
- Соловьёв Н. Ф. Брух, Макс // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
- D. Kämper. Max-Bruch-Studien. Zum 50. Todestag des Komponisten. Köln 1970. Beiträge zur rheinischen Musikgeschichte 87.
- Karl Gustav Fellerer. Max Bruch 1838—1920. Beiträge zur Rheinischen Musikgeschichte Heft 103. Köln 1974.
- Christopher Fifield. Max Bruch, His Life and Works. London 1988. Ergänzte Neuauflage 2005, ISBN 1-84383-136-8. (немецкий перевод Zürich 1990, ISBN 3-7263-6616-4).
- Matthias Falke. Die Symphonie zwischen Schumann und Brahms. Studien zu Max Bruch und Robert Volkmann. Berlin 2006. ISBN 978-3-936637-09-0.
Источники
Файфилд, Кристофер (2005). Макс Брух: его жизнь и творчество. Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN 1-8438-3136-8..mw-parser-output cite.citation{font-style:inherit}.mw-parser-output .citation q{quotes:»\»»»\»»»‘»»‘»}.mw-parser-output .id-lock-free a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-free a{background:linear-gradient(transparent,transparent),url(«//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/65/Lock-green.svg»)right 0.1em center/9px no-repeat}.mw-parser-output .id-lock-limited a,.mw-parser-output .id-lock-registration a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-limited a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-registration a{background:linear-gradient(transparent,transparent),url(«//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d6/Lock-gray-alt-2.svg»)right 0.1em center/9px no-repeat}.mw-parser-output .id-lock-subscription a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-subscription a{background:linear-gradient(transparent,transparent),url(«//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/aa/Lock-red-alt-2.svg»)right 0.1em center/9px no-repeat}.mw-parser-output .cs1-subscription,.mw-parser-output .cs1-registration{color:#555}.mw-parser-output .cs1-subscription span,.mw-parser-output .cs1-registration span{border-bottom:1px dotted;cursor:help}.mw-parser-output .cs1-ws-icon a{background:linear-gradient(transparent,transparent),url(«//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4c/Wikisource-logo.svg»)right 0.1em center/12px no-repeat}.mw-parser-output code.cs1-code{color:inherit;background:inherit;border:none;padding:inherit}.mw-parser-output .cs1-hidden-error{display:none;font-size:100%}.mw-parser-output .cs1-visible-error{font-size:100%}.mw-parser-output .cs1-maint{display:none;color:#33aa33;margin-left:0.3em}.mw-parser-output .cs1-subscription,.mw-parser-output .cs1-registration,.mw-parser-output .cs1-format{font-size:95%}.mw-parser-output .cs1-kern-left,.mw-parser-output .cs1-kern-wl-left{padding-left:0.2em}.mw-parser-output .cs1-kern-right,.mw-parser-output .cs1-kern-wl-right{padding-right:0.2em}.mw-parser-output .citation .mw-selflink{font-weight:inherit}
Стиль
Его главным сожалением, несомненно, было то, что он был известен почти исключительно благодаря своему знаменитому первому концерту для скрипки. Он умер в одиночестве, в одиночестве в своем неприятии моделей Вагнера и Листа. В конце жизни его склонность к музыке Мендельсона и Шумана и его сопротивление переменам придало его заключительным композициям камерной музыки ( Струнный квартет, 1918) большое сходство с тем, что он сочинял шестьюдесятью годами ранее. Часто воспринимаемый как композитор, который смотрит в прошлое, он не смог добиться признания своего друга Иоганнеса Брамса . За 82 года своего существования он общался с величайшими мастерами ( Малер, Лист, Вагнер, Брукнер и др.), Не изменив своего строгого стиля, «сохранив эстетическую и академическую верность» .
Несмотря на эти критические замечания, он написал работу, которая встретилась с момента его создания (как сейчас) успех: его скрипичный концерт н о 1, оп. 26, начатая в 1864 году, а также « Шотландская фантазия» для скрипки с оркестром и ее Kol Nidrei для виолончели с оркестром, регулярно записываемые на диск
Другие партитуры, кроме его скрипичного концерта, привлекли внимание требовательных солистов; в частности, шведские танцы для скрипки, восемь пьес для кларнета и небольшая пьеса для гобоя. Эти работы в последние годы исполняются больше — и с успехом — теперь избавились от школьных ссор, несправедливой жертвой которых долгое время был Макс Брух.
В 1907 году Брух писал: « Брамс умер десять лет назад, и люди продолжают клеветать на него, включая знатоков и критиков. Однако я предсказываю, что его репутация со временем будет расти, поскольку многие его работы сейчас забыты. Через пятьдесят лет он будет сиять всеми своими огнями и будет считаться самым выдающимся композитором всех времен. Особенно меня запомнят за мой Концерт соль минор . « Параллелей между Брамсом и Брухом много: вундеркинды, импозантные авторы симфоний, почитание их немецких мастеров, в том числе Мендельсона и Шумана, стареющие мастера (Палестрина, Бах — Брух получает орган для лучшего доступа к секретным произведениям), связи с Иоахимом. …; столько же, сколько и их различий: Брамс не трогает оперу и пишет для фортепиано, в отличие от своего коллеги.
Произведения артистов
Julia Fischer,
Tonhalle Orchestra Zurich
Alisa Weilerstein,
Staatskapelle Berlin
Такако Нишизаки,
Slovak Philharmonic Orchestra,
Misha Keylin
The Great Classics. Box #5 — Great Violin Concertos — CD04 Mendelssohn: Violin Concerto in E Minor / Bruch: Violin Concerto No. 1 Vieuxtemps: Violin Concerto No. 5
Maxim Rysanov,
Swedish Chamber Orchestra
Kyung Wha Chung,
Orchestre symphonique de Montreal
Nathan Milstein,
Concert Arts Orchestra
Gerhard Taschner,
Berliner Philharmoniker,
Bamberger Symphoniker
Герберт фон Караян,
Anne-Sophie Mutter,
Berliner Philharmoniker
Arthur Grumiaux,
New Philharmonia Orchestra
Arthur Grumiaux — Philips Recordings 1955-1978
Артур Рубинштейн,
Nathan Milstein,
London Symphony Orchestra
Arthur Grumiaux,
New Philharmonia Orchestra
Maxim Vengerov,
Gewandhausorchester Leipzig
Ricardo Odnoposoff,
Frankfurt Opera Orchestra,
Netherlands Philharmonic Orchestra
Ruggiero Ricci,
Bochum Symphony Orchestra,
Luxembourg Radio Orchestra
Christian Ferras,
Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire de Paris,
Philharmonia Orchestra
Nigel Kennedy,
English Chamber Orchestra
Zino Francescatti,
New York Philharmonic Orchestra
Walter Boeykens,
Thérèse-Marie Gilissen,
Robert Groslot
Фриц Крейслер,
Berlin State Opera Orchestra,
Royal Albert Hall Orchestra
Anne-Sophie Mutter,
Berliner Philharmoniker,
Wiener Philharmoniker
Isaac Stern,
The Philadelphia Orchestra,
Columbia Symphonic Orchestra
Midori Suzuki,
Israel Philharmonic Orchestra
Перлман, Ицхак,
New Philharmonia Orchestra
Чжон Гён-хва,
Королевский филармонический оркестр
Jacqueline du Pre — The Complete EMI Recordings (CD 4)
The Heifetz Collection, Volume 8
The Heifetz Collection, Volumes 11 — 15
The Heifetz Collection, Volume 20
Дискографическая ориентация
Самым исполняемым произведением, несомненно, является первый концерт. Трудно не упомянуть Давида Ойстраха (с Матачичем ), Яши Хейфеца (с Сарджентом ), Зино Франческатти (с Митропулосом ), Исаака Стерна (с Орманди ), среди других исторических записей Фрица Крейслера, Натана Мильштейна или Иегуди Менухина (Много раз ); а среди молодых скрипачей Максим Венгеров (с Куртом Мазуром ), Джошуа Белл (с Невиллом Марринером ) и др.
- Произведения для кларнета и альта — Жан-Люк Вотано, кларнет; Арно Торетт, альт; Йохан Фагот, фортепиано; Льежский филармонический оркестр, реж. Паскаль Рофе (23–24 июня 2008 г., Cypress Records)
- Симфонии 1-3, Шведские танцы op. 63 — Оркестр Гевандхауса Лейпцига, реж. Курт Мазур (Апрель 1988 г., Июнь 1983 г., Март 1987 г., 2CD Philips 420 932-2)
- Концерт для скрипки № 2, Симфония № 3 — Лидия Мордкович ; Лондонский симфонический оркестр, реж. Ричард Хикокс (4–7 октября 1998 г., Чандос )
- Концерт для скрипки № 3, Симфония № 1 * — Лидия Мордкович, Лондонский симфонический оркестр, реж. Ричард Хикокс (4–6 * и7 октября 1998 г., Chandos CHAN 9784)
- Шотландская фантазия — Дэвид Ойстрах, Лондонский симфонический оркестр, реж. Яша Хоренштейн (Decca)
- Кол Нидрей (с произведениями Дворжака и Чайковского ) — Янош Старкер, виолончель; Лондонский симфонический оркестр, реж. Антал Дорати (Меркурий)
- Арминий, соч. 43 — Rheinische Kantorei, Симфонический оркестр Геттингера, реж. Герман Макс (28 февраля-2 марта 2009 г., CPO 777 453-2)
