Клавирное творчество иоганна кунау (1660-1722) в контексте его эстетических воззрений марихина людмила васильевна

Примечания [ править ]

1. ^ a b c d e f Бюлоу, Гроув.
2. ^ а б в Апель 1972, 667.
3. ↑ Фридрих В. Ридель (1982), «Kuhnau, Johann» , Neue Deutsche Biographie (NDB) (на немецком языке), 13 , Берлин: Duncker & Humblot, стр. 270–271; ( полный текст онлайн )
4. ^ Апель 1972, 671-72.
5. Перейти ↑ Newman 1953–1954.
6. ↑ Перевод адаптирован и отредактирован из Seares 2014, 46–47. Оригинал на немецком языке: «Ich habe auch hinten eine Sonate aus dem B mit beÿ gefüget, welche gleichfalls dem Liebhaber anstehen wird. Denn warumb solte man auff dem Claviere nicht eben, wie auff andern Instrumenten, dergleichen Sachen tractiren könnin demin en? Da doch. Claviere die Präcedens an Vollkommenheint jemahls disputirlich gemachet hat «.
7. ^ Silbiger 2004, 204.
8. ↑ Butt 1992.
9. ^ Classical Net Uns ist ein Kind geboren (У нас родился ребенок) 1998
10. ^ Becker-Cantarino 2005, 189.
11. ^ Silbiger 2004, 202.
12. Перейти ↑ Hardin 2001, 499.
13. ^ Rose 2011, 126-129.
14. Перейти ↑ Walker 2004, 259.
15. ↑ Хан 1956.
16. ^ Весь список отредактирован из Buelow, Grove, исключая все утерянные работы, подробности об изданиях и т. Д.

биография

Он изучал музыку в Дрездене, тогдашнем важном музыкальном центре, и в 1671 году стал членом хора Kreuzschule. Он вернулся в Гайзинг в 1680 году бежать эпидемию затем принял участие в Johanneum  (де) в Циттау по приглашению своего регента

Смерть последнего, а также органиста позволила ему занять эти две должности.

Он изучал право в Лейпцигском университете с 1682 года. Он стал органистом церкви Св. Фомы в 1684 году и начал карьеру юриста после получения диплома юриста в 1688 году. Он также стал Томаскантором Св. Фомы в 1701 году. годы омрачены падением уровня учеников, соревнованием Лейпцигской оперы и амбициями нескольких других музыкантов, в первую очередь Георга Филиппа Телемана . После его смерти его пост был назначен Иоганну Себастьяну Баху .

Музыка [ править ]

Гравюра на фронтисписе Musicalische Vorstellung einiger biblischer Historien , «Шести библейских Sconatas», изданных Кунау и напечатанных Иммануилом Титце в 1710 году. В идеализированном музыкальном зале справа можно увидеть женщину, играющую на домашнем органе с девизом Dum ludo аллюдо, библия у стены позади. Слева — клавикорд, скрывающий хвост клавесина.

Репутация Кунау сегодня основана на четырех сборниках музыки для клавишных, которые он опубликовал в 1689–1700 годах. Особенно важен последний том под названием Musicalische Vorstellung einiger biblischer Historien , широко известный как Библейские сонаты. Он состоит из шести сонат, каждая из которых описывает библейский сюжет в нескольких контрастных частях:

• Битва Давида с Голиафом
• Меланхолия Саула излечилась музыкой, которую Давид играл на своей арфе
• Свадьба Иакова
• Болезнь и восстановление Езекии
• Гедеон, Спаситель Израиля
• Смерть и погребение Иакова

Кунау использует самые разные музыкальные приемы, чтобы изобразить серию событий (звук труб, бросок камня Давида и т. Д.), А также психологическое состояние персонажей (например, испуг израильтян перед битвой или радость Езекии затемненный воспоминанием о его болезни). Эти приемы не ограничиваются изменением текстуры или гармонии, но также включают цитаты из протестантских хоралов (молитва израильтян) и имитации оперных арий (страх Гедеона).

Другие клавишные работы Кунау демонстрируют разнообразный подход к форме. Две части его Clavier-Übung включают по 7 люксов каждая. Первый работает только в основном режиме , а второй — только в второстепенном. Сюиты почти всегда начинаются с прелюдии и продолжаются обычным порядком танцев — аллеманда , куранте , сарабанда , жига — иногда с менуэтом или арией, помещаемыми между танцами. Прелюдии Кунау почти всегда состоят из двух частей: прелюдии и фуги (или фугато).раздел), вместе с контрпредметами, упомянутыми Кунау в предисловии. Соната Кунау си-бемоль мажор , добавленная к Neuer Clavier-Übung, андеререру Тейлу , в течение некоторого времени считалась самой ранней известной клавишной сонатой. Более поздние исследования показали, что это была скорее первая клавишная соната, изданная в Германии, и что Кухнау просто следовал соглашению об именах, установленному современными зарубежными композиторами. Сам композитор прокомментировал этот вопрос в предисловии:

Третий том, названный Frische Clavier Früchte , содержит шесть сонат, созданных по образцу итальянских камерных сонат. Используется большое разнообразие форм и фактур: даже начальные движения варьируются от миниатюр, подобных токкате, до полноценных шаконн . Подход Кунау к эпизодам многих фуг этого сборника был назван одним ученым «возможно, его основным вкладом в историческое развитие фуги как расширенной формы». Frische Clavier Früchte была самой популярной работой Кунау при его жизни, переиздавалась пять раз (включая одну посмертную публикацию).

Большая часть вокальной музыки Кунау утеряна, включая оперу ( Орфей ), постановку Страстей по Св. Марку ( Маркус-Страсти ), треххоровую Te Deum и как минимум две постановки мессы . Сохранившиеся кантаты просты по гармонии и мелодии, но выразительны. В отличие от кантат его предшественников в Thomaskirche, кантаты Кунау характеризуются единым подходом к форме: большинство из них начинается с инструментальной части, за которой следует чередование арий и речитативов . Рождественская кантата Uns ist ein Kind geboren , ранее приписываемая Баху как BWV 142., скорее всего, был составлен Кунау.

О программе «Библейских сонат»

«Библейские сонаты» — высшее достижение Кунау в клавирном творчестве. В этом сборнике композитор продемонстрировал совершенное владение техникой музыкальной риторики, поставленной на службу воплощения теории аффектов. Каждая соната предваряется подробной программой на немецком языке, кроме того, над нотным текстом по-итальянски отмечены наиболее важные, поворотные моменты сюжета. Нередко пространные заглавия имеют и отдельные части или разделы сонат (например: 2 часть Первой сонаты имеет подзаголовок «Ужас израильтян перед могуществом великана и их молитва Богу» — «II tremore deg Israliti alia comparsa del Gigante, e la loro preghiera fatta a Dio»,59 2 раздел 1 части Пятой сонаты — «Он (Гидеон — Л.М.) меняет свое мнение на противоположное» — «lo prova in un altra maniera contraria» и т.д.)

Содержание «Библейских сонат» следующее.

Соната № 1 «Сражение между Давидом и Голиафом» («II Combattimento tra David е Goliath»). В основу содержания положены 17 и 18 главы 1 Книги Царств, где повествуется о противостоянии филистимлян и израильтян. Исход битвы между народами должен решить поединок. Из стана филистимлян появляется богатырь -великан Голиаф, не знавший до этого поражений и вызывающий в неприятеле ужас своей жестокостью. Сорок дней Голиаф вызывает на бой достойного соперника. Испуганные израильтяне с плачем взывают к Богу. Неожиданно среди них выступает юный пастух Давид и соглашается принять вызов. Начинается бой, который получает непредсказуемо быстрое завершение: Давид достает камень из сумки, кладет его во пращу и поражает Голиафа в лоб. Тот грузно падает на землю и умирает. Сокрушенные филистимляне обращаются в бегство. Израильтяне чествуют Давида и празднуют победу.

Соната № 2 «Саул безумный и исцеленный музыкой» («Saul malinconico с trastullato per mezzo della Musica») (1 Книга Царств, Глава 16). Бог разгневался на царя Саула и послал ему тяжкий недуг. Частые припадки его безумия никто не мог исцелить. Страдания Саула усугублялись минутами искреннего раскаяния за учиненные им беззакония. Наконец, Господь сжалился над царем и послал ему Давида, который игрой на своей арфе смог вылечить Саула.

Соната № 3 «Женитьба Иакова» («II Maritaggio di Giacomo») (1 Книга Моисея, Бытие, Глава 29). Лабан и его две дочери Лия и Рахиль радуются прибытию Иакова. Юноша влюбляется в младшую дочь Рахиль и соглашается работать у Лабана семь лет, чтобы добиться ее руки. Наконец, положенный срок истекает, и приходит время свадьбы. Хитрый Лабан обманывает Иакова, и только на следующий день несчастный узнает, что его женой стала старшая дочь Лабана — Лия. Возмущенному Иакову ничего не остается, как принять новое условие Лабана: он может взять в жены Рахиль, но должен отработать после этого еще семь лет. Иаков соглашается, справляется новая свадьба.

Соната № 4 «Смертельно больной и вновь выздоравливающий Хиския»60 («Hiskia agonizzante е risanato») (4 Книга Царств, Глава 20). Смертельно больной царь Хиския не может примириться со своей участью и с плачем обращается к Богу: «О, Господи! Вспомни, что я ходил пред лицем Твоим верно и с преданным Тебе сердцем, и делал угодное в очах Твоих!» Господь услышал эту молитву и даровал царю выздоровление и еще 15 лет жизни.

Соната № 5 «Гидеон — спаситель народа Израиля» («Gideon Salvadore del Populo d Israel») (Книга Судий, Главы б — 7). Господь обращается к Гидеону и делает его вождем израильского войска, предрекая победу. Но Гидеон сомневается и просит подтверждения предсказаний. Увидев явленные чудеса, он, не колеблясь, готовится к решительной схватке, собирает войско и обращается к нему с речью. Звучат трубы, начинается бой. Армия неприятеля обращается в бегство. Израильтяне празднуют победу.

Соната № 6 «Смерть Иакова» («La Tomba di Giacob») (1 Книга Моисея, Бытие, Главы 49 — 50). Незадолго до смерти Иаков собирает у своего одра сыновей, дает им последний наказ и умирает. Сыновья размышляют о том, как выполнить заветы отца. После семидесяти дней скорби тело Иакова переносят из Египта в Ханаан, где и хоронят, оплакивая. Оставшиеся в живых обретают успокоение от сознания честно выполненного долга.

Сочинения

Титульный лист сатирического романа Кунау Der Musicalische Quack-Salber

Из немногих сохранившихся книг и трактатов Кунау, пожалуй, самой важной является Der Musicalische Quack-Salber («Музыкальный шарлатан»), а сатирический Роман, опубликованный в 1700 году. Он описывает вымышленные подвиги Караффы, немецкого шарлатана, который пытается сделать себе имя как музыкант, изображая из себя итальянского виртуоза

Были отмечены литературные качества романа, один писатель рискнул назвать его лингвистически новаторским, и он также оказался исключительно ценным источником исполнительских практик конца 17 века. Известны два других сатирических произведения Кунау: Der Schmid seines eignen Unglückes («Творец собственного несчастья», 1695 г.) и Des klugen und thörichten Gebrauchs der Fünf Sinnen («Об умном и глупом использовании пяти чувств», 1698). На некоторые сатирические концепции и сюжетные повороты Кунау оказали влияние Кристиан Вайсе романы. Кунау знал Вайзе еще со времен его учебы в Циттау, где Вайсе работал ректором гимназии, а Кухнау поставлял музыку (ныне утерянную) для школьных пьес Вайсе.

Теоретический трактат Кунау Фундаментальная композиция сохранился в единственной рукописи, которая также содержит анонимный трактат о двойной контрапункт (Kurtze doch deutliche Reguln von den doppelten Contrapuncten) и два текста Кристоф Бернхард; вся рукопись в какой-то момент была приписана Иоганн Себастьян Бах. К несчастью, Fundamenta кажется плохой и частичной копией оригинала Кунау. Последние пять глав являются прямой копией другого трактата Бернхарда об обратимом контрапункте, в то время как обсуждение режимы очень похоже на то, что в Вальтер с Музыкальная композиция Praecepta der Musicalischen Composition (1708), но опускает несколько отрывков, включенных в Вальтер. Это сходство подняло важный вопрос об известном и уважаемом трактате Вальтера: насколько сильно он основан на утерянном оригинале Кунау? Или и Вальтер, и Кунау позаимствовали у другого писателя, в настоящее время неизвестного?

Кунау является автором еще как минимум двух теоретических работ, но они известны только по названию: Tractatus de tetrachordo seu musica antiqua ac hodierna и Де триада гармоника. Его взгляды на музыкальные лады, сольмизация, и другие сведения сохранены в письме от 8 декабря 1717 г., опубликованном Маттезоном в Critica Musica в 1725 г. Кроме того, «Библейские сонаты» включают большое предисловие, в котором Кунау исследует идею программной музыки и различные связанные с этим вопросы.

Ссылки [ править ]

• Апель, Вилли . 1972. История клавишной музыки до 1700 года . Перевод Ганса Тишлера. Издательство Индианского университета. ISBN 0-253-21141-7 . Первоначально опубликовано как Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700 г. издательством Bärenreiter-Verlag, Кассель. 
• Беккер-Кантарино, Барбара. 2005. Немецкая литература восемнадцатого века: просвещение и чувствительность , Boydell & Brewer. ISBN 9781571132468 
• Бюлоу, Джордж Дж. (2001). «Кухнау , Иоганн». In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.Взаимодействие с другими людьми
• Задница, Джон. 1992. Примечания на вкладышах , Johann Kuhnau: Keyboard Works , Harmonia Mundi HMX 2907360.61
• Хан, К. 1956. Иоганн Кухнаус «Fundamenta Compositionis» , GfMKB: Hamburg 1956, 103–4.
• Хардин, Джеймс (ред.). 2001. Camden House История немецкой литературы , Boydell & Brewer. ISBN 9781571131034 
• Ньюман, WS 1953–1954. Контрольный список самых ранних клавиатурных «сонат» (1641–1738) , Примечания, xi (1953–54), 201–211.
• Римбах, Эванджелина (2005), «Священная вокальная музыка Иоганна Кунау», в Мессерли, Карлос Р. (ред.), Твое Аминь: Очерки лютеранской церковной музыки в честь Карла Шалка , издательство Kirk House, стр. 83 –110, ISBN 1932688110
• Роза, Стивен. 2011. Музыкант в литературе эпохи Баха , Cambridge University Press. ISBN 9781107004283 
• Сирс, Маргарет. 2014. Pièces de clavecin и Das neu-eröffnete Orchester Иоганна Маттесона: универсальный стиль Маттезона в теории и практике . Издательство Ashgate, Ltd. ISBN 9781472438461 
• Сильбигер, Александр (ред.). 2004. Клавишная музыка до 1700 г. Рутледж. ISBN 9781135924232 
• Уокер, Пол. 2004. Теории фуги от эпохи Жоскена до эпохи Баха , University Rochester Press. ISBN 9781580461504 

Биография [ править ]

Большая часть биографической информации о Кунау известна из автобиографии, опубликованной Иоганном Маттезоном в 1740 году в его Grundlage einer Ehrenpforte . Протестантская семья Кунау была родом из Богемии , и их звали Кун. Кухнау родился в Гайзинге , современная Саксония . Его музыкальные таланты проявились рано, и примерно в 1670 году его отправили в Дрезден учиться у придворных музыкантов. В течение следующего десятилетия он изучал игру на клавишных и музыкальную композицию, а также французский и итальянский языки. В 1680 году ответвление Великой чумы в Венедоехал до Дрездена, и Кухнау вернулся домой. Впоследствии он изучал музыку в Йоханнеуме в Циттау , а затем юрист в Лейпцигском университете . Исключительно активный композитор и исполнитель во время учебы в университете, он был назначен органистом Лейпцигской церкви Томаскирхе в 1684 году в возрасте 24 лет

В 1688 году Кунау защитил диссертацию и начал заниматься юридической практикой. Он все еще работал органистом и продолжал сочинять. В 1689 году он опубликовал свое первое собрание сочинений для клавишных, за которым последовали еще три в 1692, 1696 и 1700 годах. В течение 1690-х годов он перевел ряд книг на немецкий с итальянского и французского языков, завершил и опубликовал свой самый известный роман — сатирический «Музыкальный музыкальный шарлатан» (1700 г.) и посвящал свое свободное время изучению различных предметов, таких как математика , иврит и греческий язык . В 1701 году он сменил Иоганна Шелле.как Thomaskantor и сохранил позицию до своей смерти. К сожалению, несмотря на то, что он успешно руководил многими музыкальными мероприятиями Thomaskirche и преподавал в Thomasschule , Кунау начал страдать от плохого здоровья. Ученый Вилли Апель отметил, что эта работа была «такой же неприятной и трудной для него, как и для его преемника И.С. Баха ». Не только проблемы со здоровьем, но и усилия конкурирующих музыкантов и композиторов, таких как Георг Филипп Телеман и ученик Кунау Иоганн Фридрих Фаш , подорвали его деятельность в качестве Кантора.

Кунау умер в Лейпциге 5 июня 1722 года. У него остались три дочери от брака 1689 года. Среди его учеников были не только Фаш, но также Иоганн Давид Хайнихен и Кристоф Граупнер . См .: Список учеников музыки по преподавателю: от K до M # Иоганн Кунау .

Список работ [ править ]

Многие произведения Кунау утрачены, в том числе сценические произведения, кантаты, многочисленные отрывки из музыки и т. Д. Некоторые кантаты, арии и оды сохранились в текстовых версиях. Утеряны также, по крайней мере, два трактата: Tractatus de tetrachordo seu musica antiqua ac hodierna и De Triade Harmonica . В следующий список включены только работы, которые сохранились в полной форме.

Клавиатура править

• Neuer Clavier-Übung, Эрстер Тейл , 7 люксов (1689)
• Neuer Clavier-Übung, anderer Theil , 7 сюит и 1 соната (1692)
• Frische Clavier Früchte , 7 сонат (1696)
• Musicalische Vorstellung einiger biblischer Historien , 6 сонат (1700)
• Прелюдия соль мажор, орган
• Praeludium alla breve, орган
• Фуга соль мажор, орган
• Токката ля мажор, орган

Священный вокал править

• Ach Herr, wie sind meiner Feinde so viel
• Bone Jesu, chare Jesu
• Отставание Христа в Тодесбандене
• Daran erkennen wir, dass wir in ihm verbleiben
• Das Alte ist vergangen
• Ende gut und alles gut
• Эршрик Майн Герц vor dir
• Es steh Gott auf (сомнительно)
• Gott der Vater, Jesus Christus, der Heil’ge Geist wohn uns bey
• Gott sei mir gnädig
• Ich freue mich im Herrn
• Ihr Himmel jubilirt von oben
• In te Domine speravi
• Laudate pueri
• Lobe den Herrn meine Seele (2 версии, для 2 и 5 голосов)
• Лобет, Химмель, ден Херрн
• Mein Alter kommt, ich kann nicht sterben
• Магнификат
• Muss nicht der Mensch auf dieser Erden
• Nicht nur Allein am Frohen Morgen
• O heilige Zeit, wo Himmel, Erd und Luft (2 версии, 1 для 2 голосов сомнительно, 1 для 4 голосов)
• Schmücket das Fest mit Meyen
• Singet dem Herrn ein neues Lied
• Клемент дыхательный
• Tristis est anima mea
• Und ob die Feinde Tag und Nacht
• Vom Himmel hoch, da komm ich her
• Weicht ihr Sorgen aus dem Hertzen
• Welt adieu, ich bin dein müde
• Wenn ihr fröhlich seid an euren Festen
• Wie schön leuchtet der Morgenstern

Сочинения править

• Divini numinis assistentia, illustrisque jure consultorum in florentissima academia Lipsiensi (диссертация; Лейпциг, 1688 г.)
• Der Schmid seines eignen Unglückes (роман; 1695)
• Des klugen und thörichten Gebrauchs der Fünf Sinnen (роман; 1698).
• Музыкальный шарлатан-Зальбер (роман; Дрезден, 1700)
• Фундаментальная композиция (трактат; 1703)

Индивидуальные доказательства

1. Клеменс Харасим: Кунау, Иоганн, в: Людвиг Финчер (ред.), Музыка в прошлом и настоящем, второе издание, личный раздел, Том 10 (Кем-Лер), Bärenreiter / Metzler, Кассель и др. 2003, ISBN 3 -7618- 1120-9, столбцы 824-833
2. Марк Онеггер, Гюнтер Массенкейл : Большой лексикон музыки, Том 5, Гердер, Фрайбург-им-Брайсгау, 1981, ISBN 3-451-18055-3
3. В серии Weberschiffchen-Bücherei, опубликованной Дж. Дж. Вебером, библейская фортепианная соната Кунау Спор между Давидом и Голиафом, текст и примечания, была опубликована в 1936 году в качестве 20-го тома.

Внешние ссылки [ править ]

• Бесплатные партитуры Иоганна Кунау в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
• Бесплатные партитуры Иоганна Кунау в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
• В проекте Mutopia представлены композиции Иоганна Кунау.
• Свободное прослушивание «Neue Clavier-Übung», Книги I / II (Лейпциг 1689/1692) в исполнении Фернандо де Лука
• Вольное прослушивание «Frische Clavier Früchte», Лейпциг 1696 г. в исполнении Фернандо де Лука
• Проект Kuhnau , Pfefferkorn Verlag с Opella Musica, Camerata Lipsiensis и Грегором Мейером. Проект по публикации и записи сохранившихся священных произведений Кунау, приуроченных к трехсотлетию со дня его смерти.
• Иоганн Кунау, Полное собрание сочинений для клавишных (2016), под редакцией Норберта Мюллеманна, с предисловием и критическим комментарием, Г. Хенле Верлаг

Новые издания произведений

• Избранные церковные кантаты, изд. от Арнольд Шеринг, Лейпциг 1918
• Избранные фортепианные произведения, под ред. Курт Шуберт, Майнц, 1938 г.

Титульный лист мюзикла шарлатана Зальбера, 1700 г.

• Музыкальный шарлатан Зальбер, изд. по Kurt Benndorf, Берлин 1900 (репринт Дрезден 1700 издание)
• Laudate pueri для тенора, 2 скрипок, тромбона или альта да гамба, бассо континуо / Muss nicht der Mensch для тенора, Clairon, скрипки, фагота, бассо континуо, в: Стивен Роуз (ред.): Лейпцигская церковная музыка из собрания Шерарда: Восемь произведений Себастьяна Кнюпфера, Иоганна Шелле и Иоганна Кунау, Коллегиум Мьюзикум Йельского университета, серия 2, том. 20, AR Editions, Мэдисон, Висконсин, 2014 г.
• Проект Kuhnau, полное издание сохранившихся вокальных произведений Иоганна Кунау в Breitkopf & Härtel, Висбаден (ранее в Pfefferkorn Musikverlag), изд. Дэвида Эрлера.

дальнейшее чтение

Шеринг, Арнольд (1918). «Форворт». Себастьян Кнюпфер, Иоганн Шелле, Иоганн Кухнау: Ausgewählte Kirchenkantaten . Denkmäler deutscher Tonkunst: Erste Folge (на немецком языке). 58–59. Breitkopf & Härtel. С. V – LII.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт).mw-parser-output cite.citation{font-style:inherit}.mw-parser-output .citation q{quotes:»\»»»\»»»‘»»‘»}.mw-parser-output .id-lock-free a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-free a{background:linear-gradient(transparent,transparent),url(«//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/65/Lock-green.svg»)right 0.1em center/9px no-repeat}.mw-parser-output .id-lock-limited a,.mw-parser-output .id-lock-registration a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-limited a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-registration a{background:linear-gradient(transparent,transparent),url(«//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d6/Lock-gray-alt-2.svg»)right 0.1em center/9px no-repeat}.mw-parser-output .id-lock-subscription a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-subscription a{background:linear-gradient(transparent,transparent),url(«//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/aa/Lock-red-alt-2.svg»)right 0.1em center/9px no-repeat}.mw-parser-output .cs1-subscription,.mw-parser-output .cs1-registration{color:#555}.mw-parser-output .cs1-subscription span,.mw-parser-output .cs1-registration span{border-bottom:1px dotted;cursor:help}.mw-parser-output .cs1-ws-icon a{background:linear-gradient(transparent,transparent),url(«//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4c/Wikisource-logo.svg»)right 0.1em center/12px no-repeat}.mw-parser-output code.cs1-code{color:inherit;background:inherit;border:none;padding:inherit}.mw-parser-output .cs1-hidden-error{display:none;font-size:100%}.mw-parser-output .cs1-visible-error{font-size:100%}.mw-parser-output .cs1-maint{display:none;color:#33aa33;margin-left:0.3em}.mw-parser-output .cs1-subscription,.mw-parser-output .cs1-registration,.mw-parser-output .cs1-format{font-size:95%}.mw-parser-output .cs1-kern-left,.mw-parser-output .cs1-kern-wl-left{padding-left:0.2em}.mw-parser-output .cs1-kern-right,.mw-parser-output .cs1-kern-wl-right{padding-right:0.2em}.mw-parser-output .citation .mw-selflink{font-weight:inherit}

Neue Clavier-Ubung

Клавирный сборник «Neue Clavier-Ubung» был издан Кунау в 1692 (1 часть) и в 1695 (2 часть). Об успехе, которым был встречен этот опус, говорят весьма частые для того времени его переиздания: 1 часть — 1695, 1700, 1716, 1724; 2 часть- 1700, 1703, 1716, 1724, 1726.

Название собрания, по-видимому, заимствовано у И.Кригера, перу которого принадлежит „Anmuthige Clavier-Ubung» («Прекрасные клавирные упражнения»), правда, изданные лишь в 1699 году, но уже в 1680, по сути, готовые. Кунау, будучи знаком с их автором, вероятно, хорошо знал этот сборник, поскольку с 1680 по 1682 год находился в Циттау, где мог слышать его в исполнении самого Кригера. Таким образом, Кунау продолжает средненемецкую традицию: Clavier-Ubung трактуется как масштабный сборник.42 Слово «новый» (Neue) у Кунау становится своего рода понятием. На протяжении XVII века многие композиторы включали его в заглавия своих опусов с целью подчеркнуть новизну и необычность замыслов и их воплощения.43

Тональный план «Neue Clavier-Ubung»B первой части проходит круг мажорных тональностей — С, D, Е, F, G, А, В, во второй, соответственно, минорные -с, d, е, f, g, a, h. Вполне возможно, что при создании этого сборника Кунау руководствовался задачей, близкой идее темперации, тем более что необходимость темперированного строя для предшественников Баха была очевидна. «Для 18 столетия вопрос темперации представлял собой одну из актуальнейших музыкальных проблем времени, являясь как темой бесед в музыкальных кафе, так и тщательно охраняемой тайной настройщиков, передаваемой лишь ученикам. Органисты и капельмейстеры, теологи, математики, юристы, знатоки и любители находили всё новые темперации» (217, S.26). Немецкие композиторы в указанный период также пытались максимально расширить круг тональностей, выйти за рамки пятнадцати употребительных. Сюиты И.Пахельбеля (1683) используют 17 тональностей (кроме Cis, dis, f, Fis, gis, b, H), органный сборник И.К.Ф.Фишера «Ariadna musica» (1702) насчитывает 19 тональностей (кроме Des, dis, Fis, gis, b). Наконец, И.Маттезон в «Exemplarischen Organistenprobe»(1719) представляет все 24 тональности, правда, в виде конструктивных примеров, а не в отдельных произведениях. Как очевидно, открытие И.С.Баха, осуществлённое им в 1722 году в «Хорошо-Темперированном Клавире» (1 том) имело подготовленную почву, было ожидаемо.44 Партита (Partie) Кунау состоит из 5-6 частей. Она открывается вступлением (Praeludium)45, далее следуют танцы, последовательность которых стала уже к тому времени привычной: Аллеманда, Куранта, Сарабанда, Жига. Иногда композитор пытается модифицировать цикл, заменяя обычные танцы сходными по характеру. Так, в 1 части в Partie Е dur на место Жиги он ставит Менуэт, в Partie F-dur вместо Прелюдии Сонатина, в Partie A-dur вместо Сарабанды — Ария. Во 2 части «Neue Clavier-Ubung» сюита более индивидуализирована не только благодаря разнообразию танцев, но и вследствие меняющегося количества частей, которое зависит от наличия или отсутствия Дубля.46 Внутреннее единство цикла достигается благодаря тональной однородности. Также немаловажную роль играет и идея темпового контраста, на которой зиждется основная конструктивная задача сюиты. Композитор специально оговаривает это в небольшом предисловии к «Neue Clavier-Ubung». Главные кульминации в цикле, таким образом, зависят от усиливающегося темпового контраста, несколько сглаженного вначале между Аллемандой и Курантой, и всё более выявляющегося к концу «… особенно между быстрой Жигой и Менуэтом и, наоборот, медленной Сарабандой и Арией…» (250, S.239). В целом в партите Кунау сохраняется принцип парности танцев.