Среди исполненных ролей[править]
- 1793 — одна из статуй — «Оракул»; композитор В. Мартин-и-Солер, балетмейстер Шарль Ле Пик
- 27 ноября 1797 — Принцесса крови — «Аделия де Понтьё»; Эрмитажный театр; композитор Ле Брен, балетмейстер Шарль Ле Пик (по хореографии Ж.-Ж. Новерра)
- 1799 — Девушка — «Новый Вертер» композитора С. Н. Титова, балетмейстер И. Вальберх
- 1799 — Лейдамия — «Возвращение Полиоркета» («Le Retour de Poliorcete») композитора В. Мартин-и-Солера, автор сценария и балетмейстер П. Шевалье
- 1800 — Луиза — «», автор сценария и балетмейстер П.Шевалье с использованием сценария Ж.Доберваля
- 1802 — Луиза — «», балетмейстер И. И. Вальберх (по программе Ле Пика и Дж. Канциани) Большой театр, Петербург
- Василиса — «Русские в Германии, или Следствие любви к отечеству» Париса
- Юлия — «Ромео и Юлия» Штейбельта
- 1807 — Медея — «Ясон и Медея» композитора Жана-Жозефа Родольфа, балетмейстер Шарль Дидло по хореографии Ж.-Ж. Новера, но с добавлениями танцев в хореографии Ш. Дидло
- 1817 — Арианна — «Тезей и Арианна, или Поражение Минотавра», музыка Фердинандо Антонолини, постановка Шарля Дидло
- 1814 — Франция — «Торжество России, или Русские в Париже» (композитор Катарино Кавос, авторы либретто и балетмейстеры И. И. Вальберх и О.Пуаро)
- 1817 — графиня Рагоцкая — «Венгерская хижина, или Знаменитые изгнанники», постановка Шарля Дидло
- 1819 — Аделаида — «Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов», композитор Катерино Кавос, при участии его учеников Н. В. Сушкова и Т. И. Жучковского, постановка Шарля Дидло
- 1821 — Альцеста — «Альцеста, или Сошествие Геркулеса в ад», музыка Фердинандо Антонолини, постановка Шарля Дидло
- 1821 — «Старые погудки на новый лад» (дивертисмент) — русский танец в паре с Огюстом
- 1825 — Федра — «Федра и Ипполит», музыка К. А. Кавоса и П. Ф. Турика, постановка Шарля Дидло
Артистическая карьера[править]
Евгения Колосова счастливо соединила в себе привлекательные внешние данные с талантом актрисы. Не боясь новаторств, она сменила пышный стилизованный костюм на античный хитон. Евгения Колосова была не только выдающейся танцовщицей, но и исполнительницей драматических ролей (официально императорская труппа разделилась на музыкальную и драматическую части в 1836 году). Это оценил приехавший в Россию и сменивший Шевалье-Пекена в должности главного балетмейстера Петербургской труппы выдающийся хореограф Шарль Дидло, в постановках которого ей не раз доводилось выступать. Он считал: «Дарования, ей подобные, не имеют пределов».
Когда в сценическую моду вошел народный русский пляс, Евгения Колосова проявила себя талантливо и в нём и, по выражению критика, превратила его в своем исполнении в «грациозную мимическую поэмку».
Известны слова великой драматической актрисы Варвары Асенковой, что Евгения Колосова «независимо от своего сценического первенства, имела первенство как умная и истинно добрая женщина, всегда готовая помочь каждому и словом, и делом. Каждое развивающееся дарование она встречала приветом и поощрением, и для каждого из собратий своих, даже самых младших, нуждавшихся в утешении, у ней готово было слово надежды и ободрения».
Адам Глушковский писал о ней: «Я более сорока лет следил за танцевальным искусством, много видел приезжающих в Россию известных балетных артистов, но ни в одном не видал подобного таланта, каким обладала Евгения Ивановна Колосова 1-я, танцовщица петербургского театра. Каждое движение ее лица, каждый жест так были натуральны и понятны, что решительно заменяли для зрителя речи».
Могила и кладбищенский памятник
Она также преподавала танцевальное искусство в театральном училище; среди учениц: Екатерина Александровна Телешева, Мария Ивановна Данилова, Анастасия Андреевна Лихутина.
Евгения Колосова оставила сцену в 1826 году.
Скончалась в 1869 году. Была похоронена на Смоленском православном кладбище в Петербурге; в 1936 году прах был перенесен со Смоленского кладбища в Невскую лавру (Некрополь мастеров искусств. 2-я Актерская дорожка).
Семья[править]
Отец: балетный танцовщик-фигурант Иван Дмитриевич Неёлов (1746—1810). Родная сестра тоже была связана с Петербургской труппой, она работала костюмером, вышла замуж за бежавшего от Французской революции Жозефа Дюра. В их браке родились племянники Евгении Ивановны Колосовой:
-
- Любовь Осиповна Дюрова (настоящая фамилия Дюр; 1805—1828), актриса Петербургской императорской труппы, первая супруга драматического артиста и драматурга Петра Ардреевича Каратыгина (1805—1879).
- Николай Осипович Дюр (1807—1839), выдающийся русский драматический актер. Именно Евгения Колосова первой разглядела огромный талант своего племянника и помогла его устроить учиться на балетное отделение в театральное училище. Был женат на Марье Дмитриевне Новицкой-Дюр.
Муж: Михаил Петрович Колосов (1776—1826), музыкант в оркестре Петербургской императорской труппы.
Это были годы, когда театр в России был в процессе становления и понимался в первую очередь как культурное времяпровождение и развлечение для знати. Отсюда несколько фривольное отношение царедворцев к представителям актерской профессии. Да и те не ожидали ничего иного — императорская Россия с ее сословными традициями еще долго не могла поставить на один социальный уровень представителей разных сословий. Среди покровителей и благотворителей Евгении Колосовой называют фаворита Екатеринины Второй Ивана Николаевича Римского-Корсакова (1754—1831) и директора Императорских театров князя Николая Борисовича Юсупова (1750/1751—1831) — с Юсуповым они имели общего сына, который после смерти отца воспитывался в одном из немецких пансионов; по другим данным, точно отец ребенка не установлен.
