Yelizaveta lavrovskaya

Рекомендации

1. ^ Спенсер, Новая роща (1980), 10:556.
2. ^ Коричневый, Кризисные годы, 142.
3. Коричневый, Кризисные годы, 137.
4. ^
5. Коричневый, Ранние годы, 59.
6. ^ Спенсер и Формс, New Grove Opera, 2:1112.
7. ^ Сад, Новая роща (2001), 14:393.
8. Коричневый, Ранние годы, 214—215; Варрак, 59.
9. Спенсер, Новая роща (1980) 10:556.
10. Бертенссон и Лейда, 409.
11. Как указано у Брауна, Кризисные годы, 142.

Источники

• Бертенссон, Сергей и Джей Лейда при содействии Софии Сатины, Сергей Рахманинов — Жизнь в музыке (Вашингтон-сквер, Нью-Йорк: издательство Нью-Йоркского университета, 1956)). ISBN н / д.
• Браун, Дэвид, Чайковский: Ранние годы, 1840–1874 гг. (Нью-Йорк: W.W. Norton & Company, 1978). ISBN  0-393-07535-2.
• Браун, Дэвид, Чайковский: кризисные годы, 1874–1878 гг.(Нью-Йорк: W.W. Norton & Company, 1983). ISBN  0-393-01707-9.
• Сад, Эдвард, изд. Стэнли Сэди, «Лавровская , Елизавета Андреевна», Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание (Лондон: Macmillan, 2001), 29 томов. ISBN  0-333-60800-3.
• Спенсер, Дженнифер, изд. Стэнли Сэди, «Лавровская , Елизавета Андреевна», Словарь музыки и музыкантов New Grove (Лондон: Macmillan, 1980). ISBN  0-333-23111-2.
• Спенсер, Дженнифер и Элизабет Формес, изд. Стэнли Сэди, Словарь оперы New Grove (Лондон: Macmillan, 1992). ISBN  0-333-48552-1.
• Варрак, Джон, Чайковский (Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера, 1973). СБН 684-13558-2.

Творчество

И. Крамской. Портрет Е. А. Лавровской на сцене

Елизавета Андреевна Лавровская, 1870 год

Петр Ильич Чайковский считал Лавровскую одной из выдающихся представительниц русской вокальной школы. Он отмечал «чудный, бархатный, сочный» голос Лавровской, художественную простоту её исполнения, глубокое проникновение в стиль музыкального произведения. Он писал о Лавровской: «И что всего дороже в Лавровской, так это то, что она не прибегает ни к каким внешним эффектам, ни к какому театральничанью… чтобы очаровать слушателя. Нигде не дает себе чувствовать стремление угождать известным, общепринятым на итальянской сцене рутинно-эффектным приемам… Лавровская никогда не выходит за пределы строгой целомудренной художественности…». Лавровская подала Чайковскому мысль написать оперу на сюжет «Евгения Онегина» Пушкина. Чайковский посвятил Лавровской шесть романсов (ор. 27, № 1—6) — «На сон грядущий», «Смотри, вон облако», «Не отходи от меня», «Вечер», «Али мать меня рожала», «Моя баловница» и вокальный квартет «Ночь» (1-е исполнение 9 октября 1893); в расчёте на голос Лавровской он написал партию Морозовой в своей опере «Опричник». С. В. Рахманинов посвятил ей романсы «Она, как полдень, хороша» ор. 14 № 9, 1896, «В моей душе» ор. 14 № 10, 1896. Сергей Танеев посвятил Лавровской романс «Люди спят».

Лавровская неоднократно пела во многих городах западной Европы и везде пользовалась громадным успехом. В лейпцигском Konzerthaus можно видеть прекрасный её портрет. Несколько раз Лавровская гастролировала и на российских императорских сценах; так, например, она пела на 50-ти летнем юбилее оперы «Жизнь за Царя» на петербургской сцене. В концертах выступала в ансамбле с пианисткой С. Малоземовой, иногда с А. Зилоти и С. Танеевым, У. Мазетти (в 1901). В 1899 принимала участие в концерте, посвящённом 100-летию со дня рождения А. С. Пушкина.

Жизнь и карьера

Рожден в Кашин Лавровская училась сначала в Елизаветинском институте в Москве у Фенци, затем в Санкт-Петербургская консерватория под Генриетта Ниссен-Саломан. Великая княгиня Елена Павловна, немецкая тётя Царь Александр II России и королевский спонсор как Русское Музыкальное Общество и Санкт-Петербургская консерватория, был впечатлен выступлением Лавровской на студенческой презентации Кристоф Уиллибальд Глюк опера Орфей эд Эвридика. Она отправила Лавроскую в Париж в 1867 году учиться у французского меццо-сопрано. Полина Виардо. По возвращении в 1868 году Лавроская была приглашена в Императорский оперный театр Санкт-Петербурга, где дебютировала в партии Вани в балете. Михаил Глинка опера Жизнь за царя. Позднее Лавровская спела Ратмира в Руслан и Людмила, наряду со многими другими ролями меццо-сопрано, включая Кармен и Миньон. Она проработала в компании четыре года, после чего поехала в Париж для дальнейшего обучения у Виардо и дальнейшего развития своей концертной карьеры. После ряда европейских гастролей она была вновь приглашена в Императорскую оперу Санкт-Петербурга, пела там с 1878 по 1902 год. Она также появилась в Большой Театр в Москве в сезоне 1890 года.

Лавровская была также известна как сольница не только в России, но и в Западной Европе, она пела на народных концертах понедельника в Хрустальный дворец в Лондоне в 1873 г. и Парижская выставка 1878 г.. В 1870 году состоялась премьера песни Чайковского «Никто, кроме одинокого сердца «в Москве, а затем с его премьерой в Санкт-Петербурге в следующем году во время концерта Чайковского, организованного Николай Рубинштейн; последний был первым концертом, полностью посвященным творчеству Чайковского. Лавровской очень восхищался Чайковский, посвятивший свои «Шесть романсов» соч. 27 ей, и Милий Балакирев у кого Русское Музыкальное Общество и концерты Свободной музыкальной школы она была постоянным приглашенным артистом.Сергей Рахманинов посвятил два своих соч. 15 песен на Лавровской: «Она мила как полдень» и «В душе моей» .

В 1877 г. во время разговора с Чайковским на возможные оперные сюжеты Лавровская предложила Онегин. «Идея казалась дикой, и я не ответил», — писал композитор позже своему брату. Скромный. «Позже во время ужина один в гостинице, я вспомнил ОнегинЯ стал думать об этом, затем стал находить идею Лавровской возможной, потом увлекся ею и к концу трапезы принял решение. Сразу же я побежал искать Пушкин. С трудом нашел одну, поехал домой, с восторгом прочитал и провел совершенно бессонную ночь, результатом которой стал сценарий восхитительной оперы на пушкинский текст ».

В 1871 году Лавровская вышла замуж за князя Цертелева. В 1888 году она стала профессором пения в Московская Консерватория. Чайковский считал ее «отличным» педагогом. Она умерла в Санкт-Петербурге (тогда Петроград) в 1919 году.

Записанный голос Лавровской

Следующая запись сделана в Москве в январе 1890 г. Юлиус Блок от имени Томас Эдисон.

• Ее настоящий голосЗаписано в январе 1890 г.
  • Антон Рубинштейн: Какая замечательная вещь.
  • Дж. Блок: Наконец-то.
  • Елизавета Лавровская: Противно … как он смеет лукаво называть меня.
  • Василий Сафонов: (Поет).
  • Петр Чайковский: Эта трель могла быть лучше.
  • Е. Лавровская: (поет).
  • П. Чайковский: Блок — молодец, но Эдисон даже лучше.
  • Е. Лавровская: (поет) А-о, а-о.
  • В. Сафонов: (на немецком языке) Питер Юргенсон в Москве.
  • П. Чайковский: Кто только что говорил? Похоже, это был Сафонов. (Свистки)

Проблемы с прослушиванием файлов? Видеть помощь СМИ.

Биография

В 1851 её отец чиновник переехал в Москву, где Лавровская сперва воспитывалась в Московском Елизаветинском институте

Впервые обратила на себя внимание известного знатока церковного пения Багрецова, которому и принадлежит честь открытия её таланта; дальнейшее руководство музыкальным образованием Лавровской принял на себя итальянский педагог по вокалу — Фензи. Обладая ярко выраженными вокальными данными, обратила на себя внимание князя С. М. Голицына, который определил её обучение на казённый счёт

В начале 60-х годов Лавровская поступила в Санкт-Петербургскую консерваторию, в класс Ниссен-Саломан; здесь на талантливую ученицу обратила внимание великая княгиня Елена Павловна, под покровительством которой Лавровская продолжала своё образование; в 1868 году Лавровская, с большою серебряною медалью консерватории, поступила на петербургскую императорскую сцену.

Вместе с Мельниковым, Меньшиковой, Леоновой, Никольским и другими Лавровская дала начало расцвету русской оперы в Санкт-Петербурге. В 1868—72 и 1879—1880 годах она пела на сцене Мариинского театра, в 1890—91 — на сцене Большого театра. Выступала как концертная певица в России и за границей, пела в Лондоне, Париже, Берлине, Милане, завоевала мировую известность. В Париже её слушали Дж. Россини и директор «Гранд-Опера», высоко оценившие талант певицы[источник не указан 3401 день]. В Бадене (Германия) брала уроки у Полины Виардо.

По обширности диапазона, ровности, симпатичному тембру голос Лавровской критиками и композиторами считался редким явлением. Лучшие её партии были: Вани в «Жизни за царя», Княгини в «Русалке», Фидее в «Пророке», Ратмира в «Руслане и Людмиле», Рогнеды, Груни («Рогнеда», «Вражья сила» Серова), Орфея («Орфей и Эвридика» Глюка), Зибель («Фауст»), Азучены («Трубадур») и др .

В начале 70-х годов артистка принуждена была, вследствие каких-то недоразумений с дирекцией[], уйти со сцены и уехала в Париж, где продолжала своё вокальное образование под руководством Виардо-Гарсиа; в 1873 г. вышла замуж за князя П. Н. Цертелева. В 1870 году произвела фурор в Одессе, в первый сезон открытия там русской оперы Бергера.

С 1888 года и до своей смерти была профессором Московской консерватории, с 1917 года заслуженный профессор консерватории. Воспитала плеяду выдающихся певцов и певиц: Б. Абрамова, С. Августинович, А. Бреви, В. Быстров, Н. Веков, В. Гепецкий, М. Дулова, Е. Збруева, О. Китаева, М. З. Лебедева, С. Лысенкова, В. Малышев, Л. М. Маркова, М. Махарина, Н. Миланова, А. Мосин, Н. Новоспасская, Е. Обокевич, И. Парамонов, А. Пасхалова, А. Политова, М. Полякова (мать певицы Н. Шпиллер), Р. Радина (Фигнер), В. Рыбальченко (псевдоним Владимир Дальский), М. Слонов, Н. Соколова-Мшанская, К. Тугаринова, В. Цветков, Е. Цветкова, М. Чупрынников, В. Харитонова, Е. Шаврова-Юст, А. Шперлинг.

Лавровская была дружна с Ф. Достоевским (вела с ним переписку), Н. Рубинштейном, С. Танеевым, Ц. Кюи, А. Гречаниновым, И. Тургеневым, Инайят Ханом.

Имеются портреты певицы художников И. Крамского и В. Маковского.

Сохранились две аудиозаписи пения Лавровской. Помимо того, в 1890 году немецким филофонистом Юлиусом Блоком была сделана короткая запись с помощью фонографа, на которой звучат голоса нескольких музыкантов, в том числе Чайковского, Рубинштейна и Лавровской. Этот эпизод лёг в основу короткометражного фильма «Фонограф», снятого в 2016 году, в котором роль певицы исполнила Ксения Раппопорт.