Диатоническая гаммасодержание а также история [ править ]

Звукоряд, лад, тоника

Чтобы понять, что же такое тональность, нам необходимо сперва разобраться с некоторыми понятиями. И давайте начнем с лада.

Звукоряд — это звуки, располагающиеся друг за другом в восходящем или нисходящем порядке. Вы знаете, что нот всего семь и каждая располагается на своей ступени. Соответственно, ступеней тоже семь. Если выстраивать звукоряд от ноты До, то нота До будет располагаться на первой ступени, Ре — на второй, Ми — на третьей… Если строить звукоряд от ноты Ми, то нота Ми станет первой ступенью, Фа — второй и т.д.

Лад – это взаимосвязь звуков между собой, их согласованность и слаженность. В ладу есть устойчивые и неустойчивые ступени. Их принято обозначать римскими цифрами. I, III, V ступени – устойчивые, опорные, к ним тяготеют неустойчивые – подвижные звуки, расположенные на II, IV, VI, VII ступенях:

Вот пример того, как звучит незавершенная музыкальная мысль:

Завершенная мысль:

Существует довольно расхожая история о том, как сын И.С. Баха импровизировал на клавесине, в то время как его великий отец спал. Мальчик закончил свою импровизацию на неустойчивом аккорде и удалился от инструмента. Иоганн Себастьян проснулся, вскочил с постели, подбежал к клавесину, разрешил аккорд и помчался догонять сына, чтобы проучить его.

Самой главной среди устойчивых ступеней, является тоника – первая ступень. Сочетание I III V ступеней дают тоническое трезвучие, которое характеризует звучание лада, создают его окраску:

Мажор – лад, на первой ступени которого образуется тоническое трезвучие с БОЛЬШОЙ терцией в основании. Звучит мажор ярко, жизнеутверждающе.

Минор — лад, на первой ступени которого образуется тоническое трезвучие с МАЛОЙ терцией в основании. Звучит минор печально, драматично.

Устойчивые и неустойчивые звуки в мажоре

И в мажорной, и в минорной гамме семь ступеней, три из которых устойчивые, а четыре – неустойчивые. Устойчивыми ступенями являются первая, третья и пятая (I, III, V). Неустойчивые – это все остальные – вторая, четвертая, шестая, седьмая (II, IV, VI, VII).

Устойчивые ступени, если их собрать вместе, образуют тоническое трезвучие, то есть трезвучие, построенное от тоники, от первой ступени. Слово трезвучие обозначает аккорд из трех звуков. Сокращенно тоническое трезвучие обозначается T53 (в мажоре) или с маленькой буквы t53 (в миноре).

В мажорной гамме тоническое трезвучие мажорное, а минорной – соответственно, минорное. Таким образом, трезвучие из устойчивых ступеней дает нам полное представление о тональности – о ее тонике и ладе. Звуки тонического трезвучия являются своеобразным ориентиром для музыкантов, по ним они настраиваются на начало произведения.

В качестве примера давайте рассмотрим устойчивые и неустойчивые звуки в Ре мажоре и в до миноре.

Ре мажор – светлая тональность с двумя диезами (ФА-ДИЕЗ и ДО-ДИЕЗ). Устойчивые звуки в ней – это РЕ, ФА-ДИЕЗ и ЛЯ (первая, третья и пятая нотки из гаммы), вместе они дают нам тоническое трезвучие. Неустойчивые – это МИ, СОЛЬ, СИ и ДО-ДИЕЗ. Посмотрите на пример: неустойчивые ступени для большей наглядности закрашены:

До минор – это гамма с тремя бемолями (СИ-БЕМОЛЬ, МИ-БЕМОЛЬ И ЛЯ-БЕМОЛЬ), она минорная и потому звучит с легким оттенком грусти. Устойчивые ступени здесь – ДО (первая), МИ-БЕМОЛЬ (третья) и СОЛЬ (пятая). Они дают нам минорное тоническое трезвучие. Неустойчивые ступени – это РЕ, ФА, ЛЯ-БЕМОЛЬ и СИ-БЕМОЛЬ.

Итак, в данном выпуске мы с вами познакомились с такими музыкальными понятиями, как лад, тональность и гамма, рассмотрели строение мажора и минора, научились находить устойчивые и неустойчивые ступени. Из следующих выпусков вы узнаете о том, какие есть разновидности мажора и минора и какие есть другие лады в музыке, а также о том, как быстро определять диезы и бемоли в любых тональностях.

Как найти ноты в дорийской гамме

К этому моменту вы должны иметь приличное представление о дорийской гамме. Хорошо то, что найти дорийские гаммы относительно их мажорных гамм довольно просто, так как дорийская гамма — это всего лишь ступенька вверх.

Конечно, очень важно, чтобы вы знали, как подходить к нотам дорийского лада с
модальным
мышлением. Если вы ищете ноты в дорийской гамме, будь то C Dorian, B Dorian, Eb Dorian или любой другой тип дорийской гаммы, вы можете использовать одну из приведенных ниже техник

Если вы ищете ноты в дорийской гамме, будь то C Dorian, B Dorian, Eb Dorian или любой другой тип дорийской гаммы, вы можете использовать одну из приведенных ниже техник.

Техника №1 — Модальная формула

Модальная формула — один из наших любимых способов вычисления нот в ладах.

Модальная формула для дорийской гаммы такова:

2 3 4 5 6 7 1

Начните с выбора ноты, на которой будет строиться ваш лад. Для этого примера давайте поменяем его местами и начнем с ноты B.

Корневая нота в си-бемоль мажоре — Bb. Однако, поскольку при построении дорийской гаммы мы начинаем со второй степени, в качестве первой ноты дорийской гаммы мы будем использовать вторую ноту мажора Bb, а именно C. Таким образом, в данном примере мы будем использовать дорийскую гамму C.

Ноты до-мажорного лада те же, что и в си-мажоре, но начиная с ноты С, они выглядят следующим образом:

C-D-Eb-F-G-A-Bb

Техника №2 — Используйте соответствующую специализацию

Техника №2 может быть очень полезна, если вы когда-либо джемовали в группе или солировали вживую, и вам нужно найти правильные ноты.

Прелесть ладов в том, что все они основаны на мажорных гаммах. Так, для дорийского лада (и всех других ладов) достаточно найти соответствующий мажор, на котором он основан. Соответствующий мажор для дорийского лада ВСЕГДА будет находиться на два полушага или один целый шаг ниже корневой ноты этого мажора.

Например, если бы вы выступали в оркестре и кто-то крикнул: «Играйте в си дорийском ладу», вы бы поняли, что вам нужно на целую ступень ниже — в ля мажор. Тогда, вместо того чтобы запоминать все ноты си дорийского лада, вы могли бы просто запомнить все ноты ля мажора и помнить, что это ваш тональный центр.

Мы любим эту технику для тех, кто только начинает играть и запомнил только мажорные и минорные гаммы.

Связь с мажором и минором

Как вы могли заметить, ионийский лад по своей структуре совпадает с натуральным мажором. А эолийский лад совпадает с натуральным минором. Поэтому в теории музыки принято сравнивать все остальные лады именно с мажором и минором. О мажоре и миноре читайте очень хорошую статью здесь.

Ионийский лад — совпадает с мажором.Лидийский лад — отличается от мажора IV повышенной ступенью.Миксолидийский лад — отличается от мажора пониженной VII ступенью.Эолийский лад — совпадает с натуральным минором.Фригийский лад — отличается от минора II пониженной ступенью.Дорийский лад — отличается от минора VI повышенной ступенью.Локрийский лад — отличается от минора пониженными II и V ступенями.

Для примера построим лады мажорного и минорного наклонения от ноты До:

Обратите внимание, что знаки альтерации появляются в звукоряде, чтобы сохранить структуру лада. Они не ставятся при ключе, так как диатонические лады-модусы не являются тональностями с ключевыми знаками

Однако, в учебной практике принято строить диатонические лады применительно к тональности. Поэтому, в данных заданиях знаки альтерации выставляются при ключе.

Нужно ли играть гаммы в виде упражнения

Для обучения игре на гитаре разработаны специальные упражнения, которые помогают отрабатывать технику и быстрее, и эффективнее запоминать расположение нот.

Не стоит сразу приступать к выполнению упражнений. Сначала необходимо освоить ноты на грифе гитары и научиться читать табулатуру.

Основные виды упражнений:

Октавная гамма – проигрывание каждой ноты 4 раза.
Плавный переход между струнами. Начинать следует в медленном темпе, анализируя каждое движение, постепенно прибавляя темп по мере улучшения технической игры.
Продолжение гаммы с помощью четырех нот в восходящем или нисходящем порядке.
Исполнение гаммы с помощью терций.

Диатонические интервалы

Диатонические интервалы — это те, которые содержатся в лестнице диатонической гаммы. Более подробно, это: чисто премьер, четвёртая, пятая и октава, малый и большой второй, третий, шестой и седьмой . Тритон также является частью диатонической лестницы, но она определяется как чрезмерная четвертым, то есть в качестве варианта хроматического чистых четвертого, и не входит в диатонических интервалах.

В отличие от хроматических (избыточных или уменьшенных) интервалов, в тональной музыке диатонические интервалы считаются сразу понятными. Для различения диатонических и хроматических интервалов не имеет значения, есть ли случайные звуки в соответствующем тоне или нет. Единственным решающим фактором является то, является ли рассматриваемый интервал частью диатонической гаммы или нет.

Примеры:

Минорная треть в c-es — это диатонический интервал, который, среди прочего, встречается в до минор, ми-бемоль мажор или си-бемоль мажор. При энгармонической интерпретации ми-бемоль в ре-бемоль это становится хроматическим интервалом: чрезмерным вторым до-бемольом, не входящим ни в одну диатоническую гамму.
Минорная секунда в c-des — диатоническая, а чрезмерное простое число в c-диезе — хроматическое. Малая секунда также называется диатоническим полутоном, а чрезмерное простое число называется хроматическим полутоном .

Различие между хроматическими и диатоническими интервалами реально только акустически при использовании чистых строев, тогда как при сегодняшнем обычном строе — компромиссе в интонации — слышимая разница исчезает. Тогда он существует только в нотной записи, но незаменим для понимания музыкальных отношений в тональности мажор-минор .

→ Основные статьи : и

Что такое режим?

Моды, иначе известные как
модальные гаммы
, представляют собой группу из семи диатонических гамм, основанных на мажорной гамме.

Для игры в каждом ладу используется мажорная гамма данного ключа, хотя каждый лад
начинается с
разной степени мажорной гаммы.

Итак, предположим, что вы хотите сыграть лады мажорной гаммы. Если бы вы начали с пятой степени мажорной гаммы, то есть с G, вы бы играли
миксолидийский
лад.

С другой стороны, если бы вы начали со второй гаммы до-мажора, которая равна D, вы бы играли до-дорийский лад.

Посмотрите на приведенную ниже диаграмму, в которой подробно описаны все различные лады, встречающиеся в мажорной гамме. Эту же таблицу можно применить к любой мажорной гамме.

Отдельные ссылки и комментарии

Диатонический . В: Вилибальд Гурлитт, Ганс Генрих Эггебрехт (Ред.): Riemann Musiklexikon . 12-е, полностью переработанное издание. Материальная часть: А-Я . Schott, Mainz 1967, стр.224 .
В древнегреческой теории музыки, τόνος был понимается как весь тон в смысле более узкой, поэтому διάτονος : «через целых тонов (происходит)». Последнее относится к системе диатонических тонов или соответствующему диатоническому тетрахорду, который пытается заполнить интервал кадра чистой четвертой, «проходящей через целые тона», но с остатком в форме полутона ( Diesis, позже названный Limma ).
Толкование также может начинаться с глагола: от греческого δια «через» и τείνω «затягивать, затягивать, расслаблять». Если под «натяжением» понимать натяжение и настройку струн лиры или кифары, то διατε freiνω можно свободно перевести как «через настройку» или «через ключ».
звуковая система . В: Вилибальд Гурлитт, Ганс Генрих Эггебрехт (Ред.): Riemann Musiklexikon . 12-е, полностью переработанное издание. Материальная часть: А-Я . Schott, Mainz 1967, стр.
970 .
Марк Онеггер, Гюнтер Массенкейл (ред.): Большой лексикон музыки. Том 8: Штич — Зилис-Гара. Обновленное специальное издание. Гердер, Фрайбург-им-Брайсгау и др. 1987, ISBN 3-451-20948-9, стр. 148 f.
шкала . В: Wilibald Gurlitt, Hans Heinrich Eggebrecht (Ed.): Riemann Musiklexikon . 12-е, полностью переработанное издание. Материальная часть: А-Я . Schott, Mainz 1967, стр.
968 .
Например, описано (992-1050).
В отличие от Брамса и Вагнера велся ожесточенный спор. Вагнер сохраняет популярную и историческую диатонику, но, например, находит свой собственный хроматический тональный язык в Тристане. «Брамсианцы», с другой стороны, поддерживают диатонику, обращаясь к церковным укладам и контрапункту. Техника двенадцати тонов, разработанная Арнольдом Шёнбергом в 1906 году, в конечном итоге полностью контрастирует с диатоникой.
Марк Онеггер, Гюнтер Массенкейл (ред.): Большой лексикон музыки. Том 2: C — Эльмендорф. Обновленное специальное издание. Гердер, Фрайбург-им-Брайсгау и др. 1987, ISBN 3-451-20948-9, стр. 312.
Герман Грабнер: Общая теория музыки. Bärenreiter, Кассель 2004, ISBN 3-7618-0061-4 .
Вальтер Бюлер: Расчет с музыкальными интервалами, гаммами и настроениями. PL Academic Research, 2014, ISBN 978-3-631-65059-2, §17.1.
Я. Гермесдорф (ред.): Micrologus Guidonis de disciplina artis musicae, то есть краткий трактат Гвидо о правилах музыкального искусства. Grach, Trier 1876, стр. 21. Цитата: «Эти измерения длины приводят к следующим отношениям для интервалов, включенных в серию тонов: малая секундная стрелка BC EF = 243: 256; Основные секунды Γ-A, AB и т. Д. 8: 9; второстепенная треть AC, DF и т.д. = 27:32; большая треть CE, Fa = 64:81; чистая кварта Γ-C, CF и т. д. = 3: 4; чистая пятая Γ-D, CG и т. д. = 2: 3; второстепенный шестой EC = 81: 128; основной шестой Γ-E, Ca etc = 16:27; второстепенная седьмая Γ-F = 9:16; мажорный седьмой C- ♮ = 128: 243; Октава Γ-G = 1: 2; большая кварта F- ♮ = 512: 729; малая квинта (как инверсия тритона) = 729: 1024 ».
Майкл Шмидт-Саломон : Надеюсь, человек. Возможен лучший мир. , Piper Verlag, Мюнхен, 2014 г., стр. 199-200.
Роберт Журден: Хорошо закаленный мозг: как музыка возникает и работает в голове. Spektrum Verlag, Гейдельберг, 1998, с. 110.

Параллельные тональности

Как мы выяснили, тональности с одинаковым количеством знаков альтерации, называются параллельными. Оказывается, у этих тональностей одинаковые звуки — все до единого.

Но есть у параллельных тональностей и отличия. Как вы помните, название тональности определяет тоника и лад. Этими двумя составляющими и отличаются параллельные тональности. До мажор отличается от Ля минора тоникой (звуком До) и ладом (мажорным окрасом). Тем же и остальные параллельные тональности отличаются друг от друга.

Подытожим: параллельные тональности имеют одинаковые звуки, одинаковые знаки альтерации (диезы или бемоли), но у них разные тоники и разный лад.

Как найти параллельную тональность

Найти параллельную тональность можно двумя способами. Рассмотрим оба.

Мы уже знаем, что До мажор и Ля минор параллельны. На них мы и будем опираться для дальнейших рассуждений.

Чтобы найти параллельный минор, нам нужно выяснить, на какой ступени находится нота Ля в До мажоре. Давайте считать:

Нота Ля является VI ступенью в тональности До мажор. Отсюда можно сделать вывод: чтобы найти параллельный минор, нужно найти VI ступень в той тональности, для которой ищем параллель. Нота на VI ступени и будет тоникой параллельного минора.

Чтобы найти параллельный мажор, проделаем ту же процедуру – посчитаем ступени в Ля миноре:

В тональности Ля минор, нота До расположилась на III ступени. Вывод напрашивается такой: чтобы найти параллельный мажор, нужно найти III ступень в той тональности, для которой ищем параллель. Нота на III ступени и будет тоникой параллельного мажора.

Чтобы быстрее найти VI ступень, пользуйтесь небольшой хитростью – считайте ступени не вверх, а вниз:

Очень важно учитывать знаки альтерации, когда вы считаете ступени. Например, нам необходимо определить параллельную мажорную тональность для Ре минора

В тональности Ре минор есть один знак альтерации – Си бемоль. Мы ищем VI ступень – это нота Си, но мы не забываем учесть бемоль, и вот наша нота Си превращается в Си бемоль. Наша параллельная тональность – Си бемоль мажор.

Второй способ определения параллельной тональности также прост, и он подойдет тем, кто хорошо знаком с интервалами.

Чтобы начать пользоваться этим способом, нам нужно выяснить, какой интервал возникает между тониками параллельных тональностей. Считаем, как обычно, на примере тональностей Ля и До. Между этими тониками образуется интервал, который составляет 1,5 тона и называется он Малой терцией.

Чтобы найти параллельный мажор, нужно отмерить малую терцию вверх от тоники минорной тональности, в которой мы находимся. Так находясь в Ля миноре, от ноты Ля мы отмеряем малую терцию вверх и получаем ноту До, которая и станет тоникой параллельного мажора:

Тоже самое проделываем в поисках параллельного минора – отмеряем малую терцию вниз и получаем искомое:

Табы с гаммами

Для каждого вида и тональности разработаны соответствующие табулатуры.

Прежде чем начинать играть любую гамму по ней, следует научиться считывать информацию правильно.

Основные табулатуры представлены в соответствии со списком:

Позиции мажорных гамм:
Позиции минорных:
Хроматические:
Блюзовые:
Гаммы для импровизаций:
Упражнения:

Игра гамм на гитаре служит определенной ступенью к овладению техникой игры на этом инструменте. Для начинающих исполнителей является неотъемлемой частью обучения и отработки техники и приемов игры. Но не стоит забывать, что гаммы – это только один из этапов и помощников в обучении. Не стоит зацикливаться только на игре гамм, ведь в музыке много всего интересного.

Лады

Второй центральный элемент гармонии – это лад. По мере развития теории музыки господствовали разные определения лада. Его понимали как систему объединения тонов, как организацию тонов в их взаимодействии, как звуковысотную систему соподчинения тонов. Сейчас больше принято определение лада как системности звуковысотных связей, объединенных при помощи центрального звука либо созвучия.

Если это пока сложно, просто представьте по аналогии с окружающим миром, что лад в музыке – это когда звуки как бы ладят друг с другом. Как о некоторых семьях можно сказать, что они живут в ладу, точно так об определенных музыкальных звуках можно сказать, что они находятся в ладу друг с другом.

В прикладном значении термин «лад» наиболее часто используется применительно к минору и мажору. Слово «минор» происходит от латинского mollis (переводится как «мягкий», «нежный»), поэтому минорные музыкальные произведения воспринимаются как лирические или даже грустные. Слово «мажор» происходит от латинского major (переводится как «больший», «старший»), поэтому мажорные музыкальные произведения воспринимаются в большей степени как напористые и оптимистичные.

Таким образом, основные виды ладов – это минорный и мажорный. Зеленым для наглядности отмечены ступени (ноты) ладов, которые отличаются для минора и мажора:

На обывательском уровне существует упрощенная градация и такая характеристика минора как «грустный», а мажора как «веселый». Это весьма условно. Вовсе необязательно, что минорное произведение всегда будет печальным, а мажорная мелодия всегда прозвучит радостно. Причем этот тренд прослеживается, как минимум, с 18 столетия. Так, произведение Моцарта «Соната №16 до мажор» звучит местами весьма тревожно, а зажигательная песенка «В траве сидел кузнечик» написана в минорной тональности.

И минорный, и мажорный лады начинаются с тоники – основного звука или основной ступени лада. Далее идет сочетание устойчивых и неустойчивых звуков в своей для каждого лада последовательности. Тут можно провести аналогию с возведением кирпичной стены. Для стены нужны как твердые кирпичи, так и полужидкая связующая смесь, иначе конструкция не обретет нужную высоту и не удержится в заданном состоянии.

И в мажоре, и в миноре есть 3 устойчивые ступени: 1-я, 3-я, 5-я. Остальные ступени считаются неустойчивыми. В музыкальной литературе можно встретить такие термины, как «тяготение» звуков, или «стремление к разрешению». Если сказать проще, мелодию нельзя обрывать на неустойчивом звуке, а всегда нужно завершать на устойчивом.

Далее в уроке вам встретится такой термин как «аккорд». Во избежание путаницы сразу скажем, что устойчивые ступени лада и основные ступени аккорда – это не тождественные понятия. Тем, кто хочет быстрее приступить к игре на музыкальном инструменте, для начала стоит пользоваться готовыми аппликатурами аккордов, а принципы построения будут понятны по мере того, как вы будете осваивать приемы игры и простые мелодии.

Более подробно про лады, минор и мажор можно прочитать в учебнике «Элементарная теория музыки», который написал российский музыковед, профессор Московской консерватории Игорь Способин . Там, к слову, разобраны примеры из классической музыки, которые помогут вам лучше понять, как применяются эти понятия в классике.

Кроме того, в специальных музыкальных изданиях вам могут встретиться такие названия ладов как ионийский, дорийский, фригийский, лидийский, миксолидийский, эолийский и локрийский. Это лады, которые строятся на основе мажорной гаммы, а в качестве тоники используется одна из ступеней гаммы. Они еще называются натуральными, диатоническими или греческими.

Греческими их называют потому, что их названия произошли от племен и народностей, населявших территорию Древней Греции. Собственно, с тех времен ведут отсчет и музыкальные традиции, лежащие в основе каждого из названных диатонических ладов. Если вы намерены в будущем писать музыку, вам есть смысл вернуться к этому вопросу позже, когда разберетесь с построением мажорной гаммы. Кроме того, стоит изучить материал «Диатонические лады для начинающих» с аудиопримерами звучания каждого из них []:

А пока подытожим более применимые на практике понятия мажорного и минорного ладов. В целом, когда нам встречаются словосочетания «мажорный лад» или «минорный лад», имеются в виду лады гармонической тональности. Разберемся, что такое тональность вообще и гармоническая тональность в частности.

Понятия лада разнятся. Лад — это:

система звукоотношений;
последовательность тонов и полутонов;
то же, что и звукоряд…

По родам интервальных системЗвукорядГаммаСтупень

Лады:

гармонический минор (отличается от натурального неальтерированной 7-й ступенью);
натуральный (церковный) минор (эолийский лад);
хроматический минор (натуральный, к которому добавлена нота для разнообразия, как правило, между 4 и 5-ой нотой гаммы натурального минора);
7 диатонических ладов (звукорядов из 1 интервала и 8 нот).

Блюзовый лад

Блюзовая минорная гамма — пентотоника с пониженной на полтона V ступенью (вариант).

Минорная пентатоника — гамма с отсутствующей II и VI ступенями.

Блюз может быть мажорным, минорным и полным (смешанным).

2 вида пентатоник:

Бесполутоновая (A-C-D-E-G).
Полутоновая (B-C-D-D#-F).

Все строятся на натуральном мажорном ладу (ионийском) т т пт т т т пт

Из них 3 мажорных и 3 минорных, а 1 условно-диатонический (локрийский лад)

Мажорные: ионийский, лидийский, миксолидийский лад.
Минорные: дорийский, фригийский, эолийский лад.

Каждый лад начинается и заканчивается тоникой.
Ей является ступень натурального мажорного лада (см. рисунок справа):

1-я ионийский лад (мажор) и т. д. в следующем порядке:
- 2 дорийский лад (минор)
- 3 фригийский лад (минор)
- 4 лидийский лад (мажор)
- 5 миксолидийский лад (мажор)
- 6 эолийский лад (минор)
- 7 локрийский лад.

Ступени — ноты звукоряда лада. Рассматривая лад в каком-либо месте (позиции на грифе на струнах в пределах 4-х его ладов), чтобы сыграть ионийский, дорийский и т. д., нужно начать с определенной ноты-тоники. Ей же закончить импровизацию соло.

Все лады (ионийский — локрийский) модальные (не тонические), т. е. на основе звукоряда. Модальный лад в чистой форме статичен.
В отличие от тонального, его невозможно экспонировать в пределах первых трёх-четырёх звуков/созвучий.

Мелодическая формула — категория монодического (одноголосие) лада модального типа.
Мелодическая формула — устойчивые обороты в народной песне.

К условно-диатоническим ладам относятся: гармонические минор и мажор, мелодические минор и мажор, фригийский мажор (испанский лад), лидийско-миксолидийский лад и др.
Дважды гармонический мажор и минор.

Церковные

натуральный минорный лад — т пт т т пт т т (5 струна от Ля до Ля)
натуральный мажорный лад — т т пт т т т пт (начинается с До, 2 струна с 1 лада)

Тональные лады

Опираются на тяготение к центральному звуку или созвучию (а определённость звукоряда может отсутствовать).
Тональность (одна из интерпретаций): начальный тон, тоника, вторая опора, доминанта.

Уменьшенный и увеличенный лады

Октаву делят на равные интервалы (симметричные лады): уменьшенный и увеличенный.
Увеличенный лад: 6 звуков, расположенных последовательно по целым тонам.
Уменьшённый лад: чередование тонов и полутонов, например:

до — ре — ми-бемоль — фа — фа-диез и т. д.
гамма «тон-полутон» или «полутон-тон».

Искусственные лады