Бетховен. струнный квартет no. 12

Форма [ править ]

Работа состоит из четырех движений и типичная производительность работы занимает около 36-38 минут. Бетховен изначально планировал два дополнительных движения: одно между первым и вторым, а другое между третьим и четвертым.

1. Маэстосо (2 ₄) — Аллегро (3 ₄) в E ♭ мажор
2. Adagio, ma non troppo e molto cantabile (12 ₈) — Andante con moto ( ) — Adagio molto espressivo ( ) — Tempo I (12 ₈) В A ♭ мажор
3. Scherzando vivace (3 ₄) в E ♭ мажор
4. Аллегро ( ) ми ♭ мажор

В первом издании 1826 года, опубликованном Шоттом , финал не имел начального обозначения темпа (кроме Финала ) (а начальным указанием третьей части было «Scherzo: Vivace», а не «Scherzando vivace»).

Музыка

	Часть I Часть II Часть III Часть IV. Исполняет квартет Паскаля , 1953 г.
Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. Справку по СМИ .

Первая часть дважды прерывается — непосредственно перед началом развития сонатной формы и когда эта часть почти, но не совсем завершена — повторениями музыки мэстозо вступления .

Огромное второе движение в субдоминантовом ключе A ♭ основной . Он состоит из набора из шести вариаций и кода .

1. Первая вариация в 12 ₈ метр с более темными гармониями и быстрыми изменениями в динамике.
2. Вторая вариация увеличивает темп до andante con moto и регулирует метр до4 ₄. Здесь две скрипки вступают в диалог под стаккато под аккомпанемент.
3. Третья вариация сдвигается на ми-мажор , энгармонично — на плоский субмедиант , а темп меняется на гимноподобное adagio molto espressivo .
4. Четвертый вариант возвращается к 12 ₈и тональность A ♭ , опускаясь на полшага от E до доминирующей ноты (E ♭ ). Это изменение имеет codetta , который переводит ключ к D ♭ основной в подготовке к следующему изменению.
5. Пятая вариация — sotto voce , называемая «таинственным эпизодом», начинается в D ♭ мажоре и переходит в параллельный C ♯ минор .
6. В суммирующий шестой вариации возвращается12 ₈, представляет только половину темы и напрямую подключается к коде.

Предпоследний вариант повторяет тему после контрастного раздела в submediant, а окончательный вариант восстанавливает тонизирующий и основной тематический материал после эпизода в субдоминанте. Бетховен основал эту тональную прогрессию на финале Девятой симфонии (соч. 125), где за эпизодом оркестровой двойной фуги в B ♭ следует «большая» вариация для полного оркестра и хора ре мажор , за которой следует « Seid umschlungen ». эпизод соль мажор , переходящий в хоровую двойную фугу в тонике ре мажор.

• Соч. 127: A ♭ → E (пониженный субмедиант ) — предпоследняя вариация → D ♭ ( субдоминанта ) → финальная вариация
• Соч. 125: D → B ♭ (пониженный субмедиант) — предпоследняя вариация → G (субдоминанта) → финальная вариация

В скерцо «сек трио является Presto из рода Бетховена не используют очень часто, хотя он похож на звук и фразировка к некоторым из его вещиц из современного Op. 126 комплект .

Форма

Работа состоит из четырех движения и типичное выполнение работы занимает около 36–38 минут. Бетховен изначально планировал два дополнительных движения: одно между первым и вторым, а другое между третьим и четвертым.

1. Маэстосо ( ) — Аллегро (3₄) в E♭ основной
2. Адажио, ma non troppo e molto кантабиле (12₈) — Andante con moto () — Adagio molto espressivo () — Темп I (12₈) в♭ основной
3. Scherzando vivace (3₄) в E♭ основной
4. Аллегро () в E♭ основной

Во-первых, Schott, издание 1826 г., финал не имел начальной отметки темпа (кроме Финал) (и начальным знаком третьей части было «Scherzo: Vivace», а не «Scherzando vivace»).

Музыка

Первая часть дважды прерывается — непосредственно перед развитием сонатная форма начинается, и когда этот раздел почти, но не совсем закончен — повторением дебютных Maestoso Музыка.

Огромная вторая часть находится в субдоминанта ключ от А♭ основной. Он состоит из набора из шести вариации и coda.

1. Первая вариация в 12₈ метр с более темными гармониями и быстрыми изменениями в динамике.
2. Вторая вариация увеличивает темп до Andante Con Moto и настраивает счетчик на 4₄. Здесь две скрипки ведут диалог на стаккато сопровождение.
3. Третий вариант переходит в Ми мажор, энгармонично квартира субмедиант, и темп переходит в гимноподобный адажио молто эспрессиво.
4. Четвертый вариант возвращается к 12₈ и тональность A♭ понизив полшага от E до доминирующий примечание (E♭). У этого варианта есть кодетта, которая переводит ключ в D♭ основной при подготовке к следующему варианту.
5. Пятая вариация — это sotto voce и был назван «таинственным эпизодом» и начинается в D♭ мажор и переходы в параллель C♯ незначительный.
6. В резюмирующий шестой вариант возвращается к 12₈, представляет только половину тема и подключается непосредственно к коде.

В предпоследний вариация повторяет тему после контрастирующего раздела в субмедианте, в то время как последняя вариация восстанавливает тоник и основной тематический материал после эпизода в субдоминанте. Бетховен основал этот тональ прогресс на финале Девятая симфония (Соч.125), где оркестровая двойная фуга эпизод в B♭ за ним следует «большая» вариация для полного оркестра и хора в Ре мажор, за которым следует «Seid umschlungen«эпизод в Соль мажор, которая переходит в хоровую двойную фугу в тонике ре мажор.

• Соч. 127: А♭ → E (пониженный субмедиант ) — предпоследняя вариация → D♭ (субдоминанта ) → финальная вариация
• Соч. 125: D → B♭ (пониженная субмедиант) — предпоследняя вариация → G (субдоминанта) → финальная вариация

В скерцо с трио это Престо того типа, который Бетховен использовал не очень часто, хотя по звучанию и фразе он похож на некоторые из его вещицы от современный соч. 126 комплект.

Духовная музыка

Священная музыка Моцарта в основном вокальная, хотя существуют и инструментальные примеры, такие как Соната да Кьеза для 2 скрипок, контрабаса и органа, сочинена между 1767 и 1780 годами. Его духовная музыка представляет собой богатую стилистическую мозаику: григорианские хоровые элементы встречаются со строгим контрапунктом, и иногда могут проявляться даже оперные элементы. Стилистическое единство и последовательность присутствует во всех его произведениях духовной музыки.

Мессы

• Missa brevis соль мажор, K. 49 (1768)
• Missa brevis ре минор, K. 65 (1769)
• Missa solemnis in C майор, Dominicusmesse, K. 66 (1769)
• Missa solemnis in C minor, Waisenhausmesse, K. 139 (1768)
• Missa brevis соль мажор, Pastoralmesse, K. 140 (1773; атрибуция не установлена)
• Missa in honorem Sanctissimae Trinitatis, K. 167 (1773)
• Missa brevis фа мажор, K. 192 (1774)
• Missa brevis ре мажор, K. 194 (1774)
• Sparrow Mass до мажор, Spatzenmesse, K. 220 (1775–6)
• Credo Mass до мажор, Credo Mass, K. 257 (1776)
• Missa brevis до мажор, Piccolomesse, K. 258 (1775)
• Missa brevis до мажор, Organ Solo, K. 259 (1775–76)
• Missa longa до мажор, K. 262 (1776)
• Missa brevis in B ♭ major, K. 275 (1777)
• Коронационная месса, K. 317 (1779)
• Missa solemnis, Missa aulica, K. 337 (1780)
• Большая месса до минор, K. 427 (1782–3; незаконченная)
• Реквиемная месса в D mi ни, К. 626 (1791; незавершенный, завершен Францем Ксавером Зюссмайром после смерти Моцарта)

Литургические работы

• Кирие фа мажор, К. 33, (1766)
• Kyrie соль мажор, K. 89 / 73k (1770 или 1772)
• Kyrie ре минор для сопрано, альта, тенора, баса, K. 90 (сомнительно) (1771–72)
• Кирие ре мажор, K. 91 / 186i / Anh. 17 (1774)
• Кайри ре минор, K. 341 / 368a (1787–91)
• Кирие ми мажор, K. 322 / 296a, (фрагмент; завершено Максимилиан Стадлер ) (1787)
• Кири до мажор, К. Ань. 15/323 (фрагмент; завершен М. Стадлером) (1779?)

Постепенный

Sancta Maria, mater Dei фа мажор, K. 273 (1777)

• Scande Coeli Лимина до мажор, K. 34 (1767)
• Inter natos mulierium соль мажор, K. 72 / 74f (1774)
• Benedictus sit Deus до мажор, K. 117; 66a / 47b (1768)
• Sub tuum praesidium фа мажор, K. 198 / Anh C 03.08 (сомнительно) (1775)
• Misericordias Domini ре минор, K. 222 / 205a ( 1775)
• Venite populi ре мажор, K. 260 / 248a (1775)
• Alma Dei creatoris фа мажор, K. 277 / 272a (1777)

• Vesperae solennes de Dominica до мажор, K. 321 (1779)
• Vesperae solennes de confessore до мажор, K. 339 (1780)

Magnificat

Dixit Dominus и Magnificat in C major, K. 193 / 186g (1774)

• Cibavit eos ля минор, K. 44 / 73u (1770)
• Quaerite primum regnum Dei ре минор, K. 86 / 73v (1770)

Три настройки Марианского антифона Regina coeli :

• Regina Coeli для сопрано, хора и оркестра до мажор, K. 108 / 74d (1771)
• Регина Коэли для сопрано, хора и оркестра B ♭ мажор, K. 127 (1772)
• Регина Коэли для солистов, хора и оркестра до мажор, K. 276 / 321b (1779)

Miserere

Miserere ля минор, K. 85 / 73s (1770)

Te Deum

Te Deum до мажор, K. 141 / 66b (1769)

Литании :

• Litaniae Lauretanae in B ♭ major, K. 109 / 74e (1771)
• Litaniae Lauretenae ре мажор, K. 195 / 186d (1774)
• Litaniae de venerabili altaris sacramento in B major, K. 125 (1772)
• Litaniae de venerabili altaris sacramento в E мажор, K. 243 (1776)

Священные произведения

Motet

• Бог — наше прибежище соль минор, K. 20 (1765)
• Veni Sancte Spiritus до мажор, K. 47 (1768)
• Эрго интерес (″ Quaere superna ″) для сопрано соль мажор, K. 143 / 73a (1773)
• Exsultate, jubilate для сопрано фа мажор, K. 165 / 158a ( 1773)
• Ave verum corpus ре мажор, K. 618 (1791)

Гимны и арии

• Tantum Ergo ре мажор, K. 197 / Anh. C 3.05 (сомнительно) (1775)
• «Zwei deutsche Kirchenlieder» (Два немецких гимна), O Gotteslamm, Als aus Ägypten Israel, K. 343 / 336c (c. 1787)
• Ария для сопрано в B, «Kommet her, ihr frechen Sünder», K. 146 / 317b (1779)

Список произведений Моцарта

• Обозначение «К.» или «KV» относится к Köchel Verzeichnis (Каталог Köchel ), то есть (более или менее) хронологическому (т.е. по дате составления) каталогу произведений Моцарта Людвига фон Кехеля. В этот каталог несколько раз вносились поправки, что привело к двусмысленности в отношении некоторых номеров KV (см., Например, Симфония № 25 ).
• Композиции Моцарта, перечисленные ниже, сгруппированы по тематике, то есть по типу композиции. Не все тематические группы Моцарта у произведений есть отдельная общепринятая нумерация: Köchel нумерует только симфонии (с 1 по 41), фортепианные концерты (с 1 по 27, исключая некоторые ранние транскрипции Моцарта) и некоторые другие группы. С другой стороны, для большинства камерной музыки и вокальной музыке такой нумерации нет (или, по крайней мере, нет общепринятой).
• Лишь относительно немногие из сочинений Моцарта имеют номера опусов, так как не так много его сочинений было опубликовано в его жизнь, поэтому нумерация по номерам опусов оказывается совершенно непрактичной для сочинений Моцарта.

Презентация работы

Через четырнадцать лет после Одиннадцатого квартета, двенадцатый открыл серию последних квартетов Бетховена, которые часто считаются величайшими произведениями всей его творческой жизни. Подобно Тринадцатому и Пятнадцатому, он является ответом на заказ князя Голицына. Его композиция современна завершению Девятой симфонии, а премьера состоялась6 марта 1825 г.по Schuppanzigh и его квартет, без успеха. Как и другие квартеты того периода, « Двенадцатый» долгое время не понимался публикой.

Первоначальное издание, в отдельных частях, было предоставлено Шоттом в Майнце в марте 1826 года, а в разделе в июне 1826 года . Название на французском: «Большой квартет для двух скрипок, альта и виолончели. Сочинено и посвящено Его Высочеству монсеньору князю Николасу де Голицыну Бетховеном ».

Скерцо является наиболее развитым из работы Бетховена, наряду с таковыми из Седьмой квартет (соч 59 N ° 1) и Девятая симфония . Но в то время как композиция Opus 59 черпает свое развитие из разнообразия мотивов и волнообразной игры музыкальных аспектов, квартет этого квартета ми-бемоль возникает полностью из темного зародыша, все более и более увеличивающегося.

В нем четыре движения:

1. Maestoso в- Аллегро, в, ми-бемоль мажор (282 такта)
2. Adagio ma non troppo e molto cantabile, чтобы, ля- бемоль мажор (126 тактов)
3. Многолетнее скерцо, до, ми-бемоль мажор (435 тактов)
4. Финал: Аллегро, à , ми-бемоль мажор (299 тактов)

Его время работы составляет примерно 37 минут.

Форма

Работа состоит из четырех движения и типичное выполнение работы занимает около 36–38 минут. Бетховен изначально планировал два дополнительных движения: одно между первым и вторым, а другое между третьим и четвертым.

1. Маэстосо ( ) — Аллегро (3₄) в E♭ основной
2. Адажио, ma non troppo e molto кантабиле (12₈) — Andante con moto () — Adagio molto espressivo () — Темп I (12₈) в♭ основной
3. Scherzando vivace (3₄) в E♭ основной
4. Аллегро () в E♭ основной

Во-первых, Schott, издание 1826 г., финал не имел начальной отметки темпа (кроме Финал) (и начальным знаком третьей части было «Scherzo: Vivace», а не «Scherzando vivace»).

Музыка

Первая часть дважды прерывается — непосредственно перед развитием сонатная форма начинается, и когда этот раздел почти, но не совсем закончен — повторением дебютных Maestoso Музыка.

Огромная вторая часть находится в субдоминанта ключ от А♭ основной. Он состоит из набора из шести вариации и coda.

1. Первая вариация в 12₈ метр с более темными гармониями и быстрыми изменениями в динамике.
2. Вторая вариация увеличивает темп до Andante Con Moto и настраивает счетчик на 4₄. Здесь две скрипки ведут диалог на стаккато сопровождение.
3. Третий вариант переходит в Ми мажор, энгармонично квартира субмедиант, и темп переходит в гимноподобный адажио молто эспрессиво.
4. Четвертый вариант возвращается к 12₈ и тональность A♭ понизив полшага от E до доминирующий примечание (E♭). У этого варианта есть кодетта, которая переводит ключ в D♭ основной при подготовке к следующему варианту.
5. Пятая вариация — это sotto voce и был назван «таинственным эпизодом» и начинается в D♭ мажор и переходы в параллель C♯ незначительный.
6. В резюмирующий шестой вариант возвращается к 12₈, представляет только половину тема и подключается непосредственно к коде.

В предпоследний вариация повторяет тему после контрастирующего раздела в субмедианте, в то время как последняя вариация восстанавливает тоник и основной тематический материал после эпизода в субдоминанте. Бетховен основал этот тональ прогресс на финале Девятая симфония (Соч.125), где оркестровая двойная фуга эпизод в B♭ за ним следует «большая» вариация для полного оркестра и хора в Ре мажор, за которым следует «Seid umschlungen«эпизод в Соль мажор, которая переходит в хоровую двойную фугу в тонике ре мажор.

• Соч. 127: А♭ → E (пониженный субмедиант ) — предпоследняя вариация → D♭ (субдоминанта ) → финальная вариация
• Соч. 125: D → B♭ (пониженная субмедиант) — предпоследняя вариация → G (субдоминанта) → финальная вариация

В скерцо с трио это Престо того типа, который Бетховен использовал не очень часто, хотя по звучанию и фразе он похож на некоторые из его вещицы от современный соч. 126 комплект.

Рекомендации

1. ↑ и Жан Массен и Брижит Массен, Людвиг ван Бетховен, Файард ,1967, 845  с. ( ISBN  978-2-213-00348-1 ), стр.  715 и 716
2. «Первый был провальным из-за плохо подготовленной казни. Квартет Бема возьмет на себя работу через две недели » . Ролан де Канде, Шедевры музыки, Сеуил ,2000 г., 802  с. ( ISBN  978-2-02-039863-3 ).
3. ↑ и Элизабет Бриссон, Путеводитель по музыке Бетховена, Париж, Fayard, колл.  «Незаменимые в музыке»,20 апреля 2005 г., 878  с. ( ISBN  978-2-213-62434-1 и ), стр.  787
4. Жозеф де Марлиав, Квартеты Бетховена, Парижа, Алькана (переиздан Джульярдом в 1960 году),1925 г.
5. ↑ и Элизабет Бриссон, Путеводитель по музыке Бетховена, Париж, Fayard, колл.  «Незаменимые в музыке»,20 апреля 2005 г., 878  с. ( ISBN  978-2-213-62434-1 и ), стр.  784
6. Средняя продолжительность на основе цитируемых записей
7. Запись, приветствуемая Diapason d’or в обзоре Diapason n ° 379 от февраля 1992 г.
8. «Солярная вытяжка интеграла, который не состарился» . Руководство на компакт-диске 1996 года: Том 1, Классический репертуар, Марабу,1996 г.( ISBN  978-2-501-02361-0 ), стр.  70
9. «Полный текст Végh является абсолютным справочником для квартетов Бетховена» . Руководство на компакт-диске 1996 года: Том 1, Классический репертуар, Марабу,1996 г.( ISBN  978-2-501-02361-0 ), стр.  69
10. « Квартет Альбана Берга преуспел как никто другой в восхождении на эту гималайскую постановку Бетховена: ясность, интенсивность, выразительность, острое чувство архитектуры характеризуют эту версию» . Идеальный ночной клуб: под руководством Бертрана Дермонкура, Арль / Париж, Actes Sud ,2012 г., 280  с. ( ISBN  978-2-330-00216-9 ), стр.  37
11. Запись, приветствуемая Diapason d’or в обзоре Diapason в декабре 2012 г., стр.  74
12. «Удивительное музыкальное прочтение ума и чувствительности» . Руководство на компакт-диске 1996 года: Том 1, Классический репертуар, Марабу,1996 г.( ISBN  978-2-501-02361-0 ), стр.  70
13. Запись получила премию Gramophone Award 2005 от журнала Gramophone.
14. Запись, приветствуемая Diapason d’or в обзоре Diapason в ноябре 2010 г., стр.  90 .
15. Запись, приветствуемая Diapason d’or в обзоре Diapason в декабре 2011 г., стр.  73 .
16. Запись отмечена премией Gramophone Award 2011 от журнала Gramophone .

Форма

Работа состоит из четырех движения и типичное выполнение работы занимает около 36–38 минут. Бетховен изначально планировал два дополнительных движения: одно между первым и вторым, а другое между третьим и четвертым.

1. Маэстосо ( ) — Аллегро (3₄) в E♭ основной
2. Адажио, ma non troppo e molto кантабиле (12₈) — Andante con moto () — Adagio molto espressivo () — Темп I (12₈) в♭ основной
3. Scherzando vivace (3₄) в E♭ основной
4. Аллегро () в E♭ основной

Во-первых, Schott, издание 1826 г., финал не имел начальной отметки темпа (кроме Финал) (и начальным знаком третьей части было «Scherzo: Vivace», а не «Scherzando vivace»).

Музыка

Первая часть дважды прерывается — непосредственно перед развитием сонатная форма начинается, и когда этот раздел почти, но не совсем закончен — повторением дебютных Maestoso Музыка.

Огромная вторая часть находится в субдоминанта ключ от А♭ основной. Он состоит из набора из шести вариации и coda.

1. Первая вариация в 12₈ метр с более темными гармониями и быстрыми изменениями в динамике.
2. Вторая вариация увеличивает темп до Andante Con Moto и настраивает счетчик на 4₄. Здесь две скрипки ведут диалог на стаккато сопровождение.
3. Третий вариант переходит в Ми мажор, энгармонично квартира субмедиант, и темп переходит в гимноподобный адажио молто эспрессиво.
4. Четвертый вариант возвращается к 12₈ и тональность A♭ понизив полшага от E до доминирующий примечание (E♭). У этого варианта есть кодетта, которая переводит ключ в D♭ основной при подготовке к следующему варианту.
5. Пятая вариация — это sotto voce и был назван «таинственным эпизодом» и начинается в D♭ мажор и переходы в параллель C♯ незначительный.
6. В резюмирующий шестой вариант возвращается к 12₈, представляет только половину тема и подключается непосредственно к коде.

В предпоследний вариация повторяет тему после контрастирующего раздела в субмедианте, в то время как последняя вариация восстанавливает тоник и основной тематический материал после эпизода в субдоминанте. Бетховен основал этот тональ прогресс на финале Девятая симфония (Соч.125), где оркестровая двойная фуга эпизод в B♭ за ним следует «большая» вариация для полного оркестра и хора в Ре мажор, за которым следует «Seid umschlungen«эпизод в Соль мажор, которая переходит в хоровую двойную фугу в тонике ре мажор.

• Соч. 127: А♭ → E (пониженный субмедиант ) — предпоследняя вариация → D♭ (субдоминанта ) → финальная вариация
• Соч. 125: D → B♭ (пониженная субмедиант) — предпоследняя вариация → G (субдоминанта) → финальная вариация

В скерцо с трио это Престо того типа, который Бетховен использовал не очень часто, хотя по звучанию и фразе он похож на некоторые из его вещицы от современный соч. 126 комплект.

Форма

Работа состоит из четырех движения и типичное выполнение работы занимает около 36–38 минут. Бетховен изначально планировал два дополнительных движения: одно между первым и вторым, а другое между третьим и четвертым.

1. Маэстосо ( ) — Аллегро (3₄) в E♭ основной
2. Адажио, ma non troppo e molto кантабиле (12₈) — Andante con moto () — Adagio molto espressivo () — Темп I (12₈) в♭ основной
3. Scherzando vivace (3₄) в E♭ основной
4. Аллегро () в E♭ основной

Во-первых, Schott, издание 1826 г., финал не имел начальной отметки темпа (кроме Финал) (и начальным знаком третьей части было «Scherzo: Vivace», а не «Scherzando vivace»).

Музыка

Первая часть дважды прерывается — непосредственно перед развитием сонатная форма начинается, и когда этот раздел почти, но не совсем закончен — повторением дебютных Maestoso Музыка.

Огромная вторая часть находится в субдоминанта ключ от А♭ основной. Он состоит из набора из шести вариации и coda.

1. Первая вариация в 12₈ метр с более темными гармониями и быстрыми изменениями в динамике.
2. Вторая вариация увеличивает темп до Andante Con Moto и настраивает счетчик на 4₄. Здесь две скрипки ведут диалог на стаккато сопровождение.
3. Третий вариант переходит в Ми мажор, энгармонично квартира субмедиант, и темп переходит в гимноподобный адажио молто эспрессиво.
4. Четвертый вариант возвращается к 12₈ и тональность A♭ понизив полшага от E до доминирующий примечание (E♭). У этого варианта есть кодетта, которая переводит ключ в D♭ основной при подготовке к следующему варианту.
5. Пятая вариация — это sotto voce и был назван «таинственным эпизодом» и начинается в D♭ мажор и переходы в параллель C♯ незначительный.
6. В резюмирующий шестой вариант возвращается к 12₈, представляет только половину тема и подключается непосредственно к коде.

В предпоследний вариация повторяет тему после контрастирующего раздела в субмедианте, в то время как последняя вариация восстанавливает тоник и основной тематический материал после эпизода в субдоминанте. Бетховен основал этот тональ прогресс на финале Девятая симфония (Соч.125), где оркестровая двойная фуга эпизод в B♭ за ним следует «большая» вариация для полного оркестра и хора в Ре мажор, за которым следует «Seid umschlungen«эпизод в Соль мажор, которая переходит в хоровую двойную фугу в тонике ре мажор.

• Соч. 127: А♭ → E (пониженный субмедиант ) — предпоследняя вариация → D♭ (субдоминанта ) → финальная вариация
• Соч. 125: D → B♭ (пониженная субмедиант) — предпоследняя вариация → G (субдоминанта) → финальная вариация

В скерцо с трио это Престо того типа, который Бетховен использовал не очень часто, хотя по звучанию и фразе он похож на некоторые из его вещицы от современный соч. 126 комплект.

Внешние ссылки [ править ]

• Струнный квартет № 12 : партитуры в проекте « Международная музыкальная библиотека партитуры»
• Статья об использовании пьесы Гарри Нильссоном

vтеСтрунные квартеты по Людвиг ван Бетховен
Опус 18	№1 фа мажор № 2 соль мажор № 3 ре мажор No. 4 до минор № 5 ля мажор No. 6 B ♭ мажор
Опус 59 ( Расумовский )	№ 7 фа мажор No. 8 ми минор No. 9 до мажор
Другие квартеты среднего периода	Количество в Е 10 ♭ мажор, соч. 74 ( арфа ) No. 11 фа минор, соч. 95 ( Сериозо )
Поздние квартеты	№ 12 ми ♭ мажор, соч. 127 № 13 B ♭ мажор, соч. 130 No. 14 до ♯ минор, соч. 131 No. 15 ля минор, соч. 132 Große Fuge , соч. 133 № 16 фа мажор, соч. 135
Переложение для струнного квартета соч. 14, No. 1 Бетховена

Авторитетный контроль	BNF : cb14821220x (данные) GND : 4234706-3 LCCN : no91026353 MBW рабочий: 6472a326-4143-46f3-b302-829553e97d7b NLA : 35303680 SUDOC : 092892698 VIAF : 180430834 WorldCat Identities (через VIAF): 180430834