Соната для скрипки № 9 (бетховен) — violin sonata no. 9 (beethoven)

Прием

Льва ТолстогоКрейцерова соната

После удачной премьеры в 1803 году произведение было опубликовано в 1805 году как сочинение Бетховена. 47, с его повторным посвящением Рудольфу Крейцеру, который дал композиции свое прозвище. Крейцер никогда не выполнял эту работу, считая ее «до безобразия непонятной». Его не особо интересовала музыка Бетховена, и они встречались лишь однажды, ненадолго.

Ссылаясь на сочинение Бетховена, новелла Льва Толстого Крейцерова соната Впервые была опубликована в 1889 году. Эта повесть была адаптирована в различных театральных постановках и фильмах, благодаря чему композиция Бетховена стала известна широкой публике.

Рита Дав 2009 Sonata Mulattica переосмыслила жизнь Бриджтауэра, первоначального посвященного сонаты, в поэзии, написав таким образом о сонате, которая связала композитора и скрипача, который первым ее исполнил.

Сочинение

В альбоме композитора 1803 года произведение озаглавлено «Соната для фортепиано с обязательной скрипкой в ​​стиле uno stile molto concertante come d’un Concerto». Заключительная часть произведения изначально была написана для другой, более ранней сонаты Бетховена для скрипки и фортепиано. Соната № 6, соч. 30, №1, ля мажор.

Бетховен не дал этой работе никакого ключевого обозначения. Хотя работа обычно называется находящейся в Основным, австрийский композитор и теоретик музыки Герхард Пресент опубликовал статьи, в которых говорится, что главный ключ на самом деле Несовершеннолетний.

Структура

Изделие состоит из трех движения, и на выполнение требуется примерно 43 минуты:

1. Адажио состенуто — Престо (Ля мажор — ля минор, сонатная форма, длительностью около 15 минут)

   Соната открывается медленным вступлением из 18 тактов, из которых только первые четыре такта солирующей скрипки находятся в ля-мажоре. Вступает пианино, и гармония начинает темнеть по направлению к минорной тональности, пока основная часть движения — сердитая ля-минор. Престо— начинается. Здесь фортепианная партия по сложности соответствует партии скрипки. Ближе к концу Бетховен возвращает часть дебюта. Адажио, прежде чем замкнуть механизм мучительной кодой.

2. Анданте против variazioni (Фа мажор, вариационная форма, с третьей вариацией фа минор, около 18 минут)

   Трудно представить себе больший контраст со второй частью, спокойной мелодией фа мажор, за которой следуют пять характерных вариаций. Первая вариация транслитерирует тему в живой тройной метр, приукрашивая ее трелями, а во второй скрипка крадет мелодию и еще больше ее оживляет. Третья вариация, фа минор, возвращается в более мрачное и медитативное состояние. Четвертый напоминает первую и вторую вариации своей легкостью, орнаментальностью и воздушностью. Пятая и последняя вариация, самая длинная, завершает движение более медленным и драматичным ощущением, тем не менее возвращаясь к беззаботной фа мажору.

3. Престо (Мажор, сонатная форма, около 10 минут)

   Спокойствие нарушается грохотом мажорного аккорда фортепиано, открывающего виртуозную и яркую третью часть, 6/8 тарантелла в сонатная форма. Пройдя через серию слегка контрастирующих эпизодов, тема возвращается в последний раз, и работа заканчивается ликующим порывом ля мажор.

Структура

Пьеса состоит из трех движений и занимает примерно 43 минуты на исполнение:

1. Adagio sostenuto — Presto (A Major — Сонатная форма минор, длительность около 15 минут)

   Соната открывается медленным 18-тактовым вступлением, из которых только первые четыре такта солирующей скрипки находятся в ля-мажоре. Вступает пианино, и гармония начинает темнеть по направлению к минорной тональности, пока не начинается основная часть движения — гневная ля-минор Престо. Здесь фортепианная партия по сложности соответствует партии скрипки. Ближе к концу Бетховен возвращает часть вступительного Адажио, прежде чем завершить движение мучительной кодой.

2. Andante con variazioni (Фа мажор, вариационная форма, с третьей вариацией в F минор, около 18 минут)

   Трудно представить себе больший контраст со второй частью, спокойной мелодией фа мажор, за которой следуют пять характерных вариаций. Первая вариация транслитерирует тему в живой тройной метр, приукрашивая ее трелями, а во второй скрипка крадет мелодию и еще больше ее оживляет. Третья вариация, фа минор, возвращается в более мрачное и медитативное состояние. Четвертый напоминает первую и вторую вариации своим легким, орнаментальным и воздушным ощущением. Пятая и последняя вариация, самая длинная, завершает движение более медленным и драматичным ощущением, тем не менее возвращаясь к беззаботной фа мажору.

3. Престо (ля мажор, сонатная форма, около 10 минут)

   спокойствие нарушается грохотом. Мажорный аккорд в фортепиано, открывающий виртуозную и яркую третью часть, 6/8 тарантеллу в форме сонаты. Пройдя через серию слегка контрастирующих эпизодов, тема возвращается в последний раз, и работа заканчивается ликующим порывом ля мажор.

Премьера и посвящение

Первоначально соната была посвящена скрипачу. Джордж Бриджтауэр (1778–1860) как «Sonata mulattica composta per il mulatto Brischdauer , gran pazzo e compositore mulattico» (Мулатская соната, написанная для мулата Бришдауэра, великого сумасшедшего композитора-мулата). Вскоре после завершения работы состоялась премьера произведения Бриджтауэром и Бетховеном 24 мая 1803 года в театре Аугартена на концерте, который начался в необычно ранний час 8:00. Бриджтауэр читает сонату с листа; он никогда раньше не видел эту работу, и не было времени на репетиции.

После премьерного спектакля Бетховен и Бриджтауэр рассорились: пока они пили, Бриджтауэр явно оскорблял нравственность женщины, которую Бетховен лелеял. В ярости Бетховен удалил посвящение пьесы, посвятив ее Родольф Крейцер, который считался лучшим скрипачом того времени.

Прием

Крейцерова соната, картина Рене Франсуа Ксавье Принэ (1901) по мотивам Лев Толстой новелла 1889 г., Крейцерова соната

После успешной премьеры в 1803 году произведение было опубликовано в 1805 году как сочинение Бетховена. 47, с его повторным посвящением Рудольфу Крейцеру, который дал композиции свое прозвище. Крейцер никогда не выполнял эту работу, считая ее «до безобразия непонятной». Его не особо интересовала музыка Бетховена, и они встречались лишь однажды, ненадолго.

Что касается сочинения Бетховена, Лев Толстой новелла Крейцерова соната была впервые опубликована в 1889 году. Эта новелла была адаптирована в различных постановках театра и кино, что способствовало тому, что композиция Бетховена стала известна широкой публике.

Рита Дав 2009 год Соната Mulattica переосмыслил жизнь Бриджтауэра, первоначального посвященного сонаты, в стихах, написав таким образом о сонате, которая связала композитора и скрипача, который первым ее исполнил.