Последовательность аккордов

Джазовый стандарт — Википедия

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Джазовый стандарт (англ. jazz standard), также эвергрин (англ. evergreen) — музыкальное сочинение как часть общеизвестного джазового репертуара. Джазовый стандарт — чаще всего популярная песня, реже инструментальная пьеса — используется джазменом как основа для индивидуальной или ансамблевой обработки, в условиях спонтанного музицирования либо в студии звукозаписи. Количество джазовых стандартов точно не установлено (несколько сот пьес).

Джазовый стандарт реализуется музыкантом-солистом или джазовым ансамблем (при спонтанном ансамблевом музицировании музыкальную пьесу-прототип должны знать все участники ансамбля). В ходе обработки джазмен варьирует (обычно в сторону усложнения) не только тему (мелодию), но и гармонию, ритм, фактуру и другие элементы пьесы-прототипа, которые он индивидуально выделяет как наиболее характерные. В некоторых случаях при обработке тема может вовсе не звучать, а джазовый стандарт опознаётся знатоками и ценителями джаза по характерным гармониям, фактурным оборотам (например, basso ostinato), ритмическому рисунку и т.п.

Некоторые джазовые стандарты написали джазмены, но большинство их — популярные песни 1920-х — 1940-х гг., выпущенные нью-йоркскими издательствами Tin Pan Alley, песни из бродвейских мюзиклов, из голливудских и европейских кинофильмов. Позже стандарты стали приходить из академической музыки, латиноамериканской босса-новы, музыки популярных групп (например, «Битлз»). Знать наиболее ходовые стандарты считается в среде джазменов обязательным. Издаются специальные сборники стандартов, так называемые jazzbooks и realbooks.

Ниже следуют избранные джазовые стандарты в хронологическом порядке (указаны только композиторы, поскольку стихи не являются предметом джазовой обработки).

Friedwald W. Stardust melodies. New York: Pantheon Books, 2002. 416 pp. (подробный анализ и история интерпретаций 12 джазовых стандартов)
Gioia T. The Jazz Standards: A guide to the repertoire. New York: Oxford University Press, 2012. 528 p. ISBN 978-0-19-993739-4.

Как можно подобрать аккорды

Один из основных методов подбора аккордов – использование слуха

Слух – важный инструмент для создания музыкальной композиции на гитаре. Именно поэтому на обучающих уроках игры на гитаре стоит уделить внимание развитию музыкального слуха

К этому списку также можно добавить подбор по тональности, различные программы и приложения.

Для новичка, который хочет исполнить песню на гитаре, подойдет метод с онлайн распознаванием или же с помощью приложения на смартфоне, поскольку у начинающих гитаристов музыкальный слух может не быть развит на таком уровне, чтобы определить тональность, в которой играется песня. Новичкам с хорошим музыкальным слухом также подойдет способ подбора на слух, но это довольно тяжело и отнимает много времени. Стоит помнить, что онлайн методы также могут быть неэффективными, потому как программы могут показывать не точную информацию. Рассмотрим особенности некоторых способов подбора аккордов.

На слух

Распространенный метод – подбор на слух. Прослушивая песню, ну или же ее фрагменты, необходимо сосредоточиться на ее звучании. Одновременно с этим вы играете на гитаре, стараясь достигнуть звучания в унисон.

По началу, вам может потребоваться много времени, поскольку необходимо будет перебирать известные вам сочетания, но с опытом ваши навыки улучшатся и вам будет достаточно от 2 до 4 попыток, чтобы подобрать правильный аккорд. Процесс, который вам предстоит сделать, называется – нахождение тоники.

Далее нужно будет определить интервал между первым и вторым аккордами. Одни из распространенных интервалов: терция, кварта и квинта. Вам следует начать именно с них.

По тональности

Определение тональности, в которой играет мелодия – гораздо более эффективный и удобный способ. Существует два простых способа определить тональность:

по аккордам;
по гамме.

По аккордам:

В тех случаях, когда песня начинается с септаккорда или другой вариации, для определения ее тональности требуется убрать от аккорда лишние символы. Также, для правильного построения аккордов в тональности, надо знать, какие в ней ступени и как они расположены. Ступени — это ноты, входящие в тональность, выстроенные по определенному принципу. Они обозначаются римскими цифрами и их всего семь.

По гамме:

Зная основы музыкальной теории, которые начинающий музыкант может получить на курсе уроков по сольфеджио, и умея определять мажорные и минорные гаммы, исполнитель может начать исполнять последовательно гаммы в разных тональностях, найдя ту, которая будет звучать наиболее гармонично и не будет вызывать диссонанса в сочетании с выбранной композицией.

Онлайн

Простой и проверенный метод, но работающий исключительно с чисто акустическими композициями, поскольку программы путаются в аранжировках, пропускают ноты и из-за этого аккорды определяются некорректно.

С помощью приложения на смартфоне

Еще один легкий способ, но он также помимо плюсов в удобстве использования имеет минусы. Приложение также может не считывать ноты и вызывать сбои, если качество записи желает лучшего или в композиции использовано большое количество инструментов и наложена обработка. Тем не менее, данный способ может дать хорошую базу для тех, кто только начинает свой путь в мире сочинения музыки на гитаре.

Программы на компьютере

Данный способ работает по той же схеме, что и два предыдущих и является более эффективным. Но различные программы также предполагают минусы в своей работе – есть запись будет плохого качества, программа покажет неправильный результат.

Как построить аккордовую последовательность

Основная информация

Для начала, давайте вспомним, из чего состоят аккорды. Трезвучия – это ноты, входящие в гамму, которые особым образом выстроены между собой. В случае с минорными аккордами это тоника – малая терция – большая терция, а в случае с мажорными – тоника – большая терция – малая. При этом тоника, как мы уже сказали, берется непосредственно из гаммы.

Пример гаммы Ля -минор

В этом и заключается вся фишка построения последовательностей аккордов – вам надо понять, какие ноты на грифе гитары входят в гамму и по их тоникам выстраивать трезвучия. Но как понять, какие ноты входят в тональность? В этом вам поможет такая вещь как кварто-квинтовый круг тональности.

Кварто-квинтовый круг

Всего существует 24 тональности, 12 минорных, и 12 мажорных – то есть на каждую из нот. Разумеется, классическая музыка считает их немного по-другому – разделяя понятия бемоль и диез, однако для удобства понимания мы этого не будем делать. Все они строятся по своему особому принципу.

Бесплатный ВИДЕО курс игры на гитаре на сайте Pereborom.ru.
45 уроков, 3 вида боя, 2 перебора, разбор 6 песен с вокалом, 3 композиции по табам.

Мажорная тональность – тоника – тон – тон – полутон – тон – тон – тон – полутон с возвращением в тонику.

Минорная тональность – тоника – тон – полутон – тон – тон – полутон – тон – тон с возвращением в тонику.

При этом зачастую эти ноты пересекаются между собой, то есть в разные тональности могут входить одинаковые ноты. Это очевидно и понятно. Однако все тональности имеют свои зеркальные пары – так называемые сингармонические, или параллельные. В них абсолютно одинаковые ноты, и именно для запоминания таких пар мы и представим кварто-квинтовый круг.

Выглядит он следующим образом:

Конечно, на первый взгляд это может показаться сложным, однако все намного проще, чем вы думаете – самое главное не просто читать данную статью, но и одновременно подбирать ноты на гитаре.

Четвертый совет.

Ломать аккорды, так как мы говорим в таких идея не про потактовое переключение, а нечто чуть более сложное – можете пробовать как это не странно, но как угодно, главное знайте свой темп будущей идеи и хорошо бы знать примерный жанр, чтобы понять какой будет бит прямой (House, Trance или Techno, или ломаный Dubstep, Future Bass или Drum’n’Bass). Так как прописав бит (пусть даже пока не подбирая семплы на роль этих ударных – вы упростите себе картинку будущей структуры переключения аккордов, это все-таки влияет на восприятие и может хоть и косвенно, но помочь вам определиться со структурой этих аккордовых долей.

Самая важная последовательность в джазе

Самая, еще раз, САМАЯ важная гармоническая последовательность в джазе это последовательность II — V — I (читается как два пять один). Без понимания этой последовательности, можете даже не пытаться что-то понять в джазовой гармонии и импровизации. Аккордовая последовательность 2-5-1 — это база с которой начинается все в джазе.

Что это такое, и откуда это берется. В статье про аккордовую гамму на бас гитаре я рассказывал, что во всех мажорных тональностях на каждой ступени гаммы строятся одни и те же типы септаккордов. Так вот, 2 5 1 это всего лишь короткое обозначение аккордов определенных ступеней без учета конкретной тональности.

С точки зрения классической гармонии и функций аккордов 2-5-1 это не что иное как движение субдоминанты в доминанту с разрешением в тонику (T-S-D).

Почему аккорд II ступени это функция субдоминанты?

Если вы немного знакомы с наукой гармонии, то должны знать, что функций у аккордов всего три:

Тоника (T) — остановка, статика, разрешение.
Субдоминанта (S) — движение, уход от тоники.
Доминанта (D) — максимальная неустойчивость, стремится к разрешению в тонику.

Строятся они на соответствующих ступенях лада, от которых и получили свое название: тоника — I ступень, субдоминанта — IV ступень, доминанта — V ступень.

Видим, что если тоника и доминанта у нас совпадают, то с субдоминантой есть вопрос. Но! Давайте построим трезвучие от IV ступени лада, для простоты возьмем тональность до-мажор. Получим ноты F, A и C. А септаккорд от II ступени в тональности до-мажор состоит из нот D, F, A и C. Как видите, добавилась только одна нота, но субдоминантовая функция сохраняет свое звучание на 100%.

Возможно, это несколько упрощенное объяснение, и тру-теоретики меня закидают тапками, но, для дальнейшего понимания нам этого будте достаточно.

Незначительные и модальные прогрессии

Андалузская каденция por arriba (ля минор). G — подтоническое, а G-диез — чувствительное .

Само собой разумеется, что стратегии, аналогичные приведенным выше работам, также работают в минорных режимах: есть песни с одним, двумя или тремя минорными аккордами, а также минорный блюз времен Бенни Гудмана в роли Why Don’t You Do Right? к Riders On The Storm от The Doors . Ярким примером последовательности нисходящих минорных аккордов является андалузская каденция с четырьмя аккордами, I — VII — VI — V, которая появляется в Hit the Road, Jack of Ray Charles, стихе Good Vibrations, инструментальной части Дэвида Боуи в Moonage. Daydream и т. Д. Нисходящие небольшие последовательности можно услышать в возобновлении All Along Сторожевой Башни по Бобу Дилану по Jimi Hendrix в султанах свинга по Dire Straits и Южного Человек по Neil Young .

В народных и блюзовых песнях часто используется миксолидийский лад, который имеет седьмую ступень-бемоль, что изменяет последовательность трех основных аккордов в I — VII бемоль — IV . Например, если мажорная гамма в C (или C), которая дает три основных аккорда C — F — G на первой, четвертой и пятой ступенях гаммы, сыграна с солью в тонике, появятся те же аккорды. на первой, четвертой и седьмой степенях. Эти миксолидийские гармонии появляются в популярной музыке 1960-х годов, особенно в альбоме Help! с альбома Beatles и Rolling Stones Beggar’s Banquet .

Разрыв между минорной тоникой и ее относительной большой — малой третью — способствует восходящей прогрессии звукоряда, особенно при использовании пентатоники . Он может быть услышан на Черную Девочку из Huddie Ледбеттера и с 1960 года в британской поп — музыке с записями, такими как традиционная песней Дом восходящего солнца принято группой животных, и за свою любовь Грэма Гоулдмана / The Yardbirds. I — III — IV (или iv) — VI — типичная последовательность такого рода последовательности.

По словам Тома Сатклиффа: … в 1960-х годах некоторые поп-группы начали экспериментировать с последовательностями модальных аккордов в качестве альтернативного способа гармонизации блюзовых мелодий … Это создало новую систему гармонии, которая повлияла на более позднюю популярную музыку.

Это развитие произошло частично из-за сходства между гаммой блюза и модальной гаммой, а частично из-за характеристик гитары и использования параллельных мажорных гамм в минорной пентатонике. Это явление также связано с более частым использованием пауэр-аккордов (типа аккорда, в котором используются только основной тон и квинта, то есть две ноты). Прогрессии общего типа I — III бемоль — IV слышны, например, в Smoke on the Water от Deep Purple и Green Manalishi от Fleetwood Mac .

Подбираем бой и перебор

Допустим, вы сняли песню с помощью компьютерной программы. Теперь нужно подобрать гитарный бой или перебор. Это придется делать на слух.

С боем все немного проще. Есть 3 главных вида гитарного боя: «четверка», «шестерка» и «восьмерка». Начните с них. Если ни один не подошел, то разделите песню на музыкальные фразы и работайте уже с ними.

Подробнее о гитарном бое вы можете узнать в статье Бой на гитаре для начинающих — 12 видов боя с упражнениями, табами и видеоуроками.

Подобрать перебор немного сложнее. Самая стандартная схема гитарного перебора 6 – 3 -2 – 1 и ее вариация 6 3 – 2 1 – 2 – 3. Вы можете использовать их для любой песни, которая играется перебором.

Если хотите снять перебор один-в-один как в оригинале, то сначала определите позицию, в которой он играется. Затем определите очередность игры струн.

Ещё способы – для ленивых, или как быстро «сделать» новую тональность

Нет ни шанса, ни желания изучать основы транспонирования аккордов — есть способы намного проще переместить песню в другую тональность. Практически без вашего участия. В общем, особо «вызывать» выше шеи не придется.

Специальные сервисы

В сети есть сайты, на которых специальная онлайн-программа мгновенно переносит определенные аккорды на другую, указанную пользователем тональность.

Например: http://www.chordchanger.com/, http://www.logue.net/xp/index.htm

Загрузите страницу, войдите в соглашения, установите параметры, нажмите кнопку и все.

Каподастр

Каподастр — это специальное приспособление для фиксации всех струн на определенном ладу. Фактически он выполняет функции планки.

При необходимости закрепите ключ на клавиатуре гайкой в подходящем положении. И мы играем аккорды, как на первых трех ладах, с открытыми струнами. Аппликатура такая же. Вам не нужно ничего менять. Но оттенок другой.

Например, если вам нужно транспонировать с Am на Dm: установите гайку на пятом ладу — и теперь тональность ре минор.

Изменение строя гитары

Транспонирование на нижележащую клавишу с сохранением аппликатуры (те же аккорды в тех же позициях) можно выполнить, уменьшив настройку гитары.
Как известно, по стандартной настройке гитары: 1 струна — E (ми), 2 — B (b), 3 — G (G), 4 — D (ре), 5 — A (la), 6 — E (ми)… А если, например, нужно понизить высоту звука, понизьте струны: 1 струна — D, 2 — A и так далее.

На каких ступенях строятся аккорды – таблицы по сольфеджио

Чтобы каждый раз мучительно не вспоминать, на каких ступенях строятся аккорды, заведите у себя в тетрадочке таблички-шпаргалки. Таблицы по сольфеджио, кстати, их можно с таким же успехом использовать и на гармонии, вы можете распечатать и приклеить или переписать в свою нотную тетрадочку по предмету.

Пользоваться такими табличками очень удобно при составлении или расшифровке всяких цифровок и последовательностей. Также клёва иметь такую подсказку на гармонии, когда наступает ступор, и никак не можешь найти подходящий аккорд для гармонизации, тут же всё перед глазами – обязательно что-то подойдёт.

Таблицы по сольфеджио я решил сделать в двух вариантах – один более полный (для студентов училищ, колледжей и вузов), другой – попроще (для школьников). Выбирайте тот, который подходит вам.

Таблицы по сольфеджио для школы

Надеюсь, всё понятно. Не забываем, что в гармоническом миноре повышается VII ступень. Учитывайте это при составлении доминантовых аккордов. А вот и вариант второй…

Таблицы по сольфеджио для колледжа

Мы видим, что здесь всего три колоночки: в первой самое элементарное – главные трезвучия и их обращения на ступенях лада; во второй – основные септаккорды – хорошо видно, например, на каких ступенях строятся аккорды двойной доминанты; в третий раздел помещены всякие другие аккорды.

Несколько важных замечаний. Помните, да, что в мажоре и миноре аккорды немножко различаются? Поэтому не забываем, когда это нужно, повышать седьмую ступень в гармоническом миноре, или понижать шестую в гармоническом мажоре, чтоб получить, к примеру, уменьшённый вводный септаккорд.

Помните, что двойная доминанта всегда связана с повышением IVступени? Отлично! Думаю, что знаете и помните. Я не стал все эти мелочи выносить в колонку со ступенями.

Еще немного по поводу других аккордов

Пожалуй, я забыл внести сюда еще один вид – двойную доминанту в виде трезвучия и секстаккорда, которые также можно применять для гармонизации и составления последовательностей. Ну, добавите сами, если нужно – ничего страшного. Всё-таки аккорды двойной доминанты в середине построения мы не так часто употребляем, а перед кадансом лучше использовать септаккорды.

Секстаккорд II ступени – II₆ применяется частенько, особенно в предкадансовых построениях, причём в этом секстаккорде можно удваивать терцовый тон (бас).

Секстаккорд VII ступени – VII₆ применяется в двух случаях: 1) для гармонизации проходящего оборота T VII₆ T₆ вверх и вниз; 2) для гармонизации мелодии, когда она идёт вверх по ступеням VI, VII, I в виде оборота S VII₆ T. В этом секстаккорде удваивается бас (терцовый тон). Помните, да, что обычно в секстаккордах бас не удваивается? А вот вам два аккорда (II₆ и VII₆), в которых удваивать бас можно и даже нужно. Ещё удвоения баса необходимы в тонических секстаккордах при разрешении в них вводных септаккордов.

Трезвучие третьей ступени – III₅₃ применяется для гармонизации VII ступени в мелодии, но лишь в том случае, если она идёт не вверх в первую ступень, а вниз – в шестую. Такое бывает, например, во фригийских оборотах. Иногда, правда, используют и проходящий оборот с третью ступенью – III D₄₃ T.

Доминантовый нонаккорд (D₉) и доминанта с секстой (D 6 ) – удивительной красоты созвучия, вы про них, наверняка, всё знаете. В доминанте с секстой – берётся секста вместо квинты. В нонаккорде ради ноны в четырёхголосии пропускается квинтовый тон.

Трезвучие VI ступени – часто используют в прерванных оборотах после D_7. При разрешении в него доминантсептаккорда обязательно удвоение терции.

Всё! Как же жестока ваша судьба, ведь теперь больше не мучиться вам, вспоминая, на каких ступенях строятся аккорды. Есть теперь у вас таблицы по сольфеджио. Вот так!))))

Программа для подбора аккордов на ПК

Для ПК есть бесплатная программа Transcribe! У нее множество полезных для музыканта функций. Установите ее на свой компьютер.

Главное окно Transcribe!

Алгоритм работы в Transcribe! такой:

загружаете песню в программу.

Песня загружена в Transcribe!

в меню View выбираете нужные параметры.

Подбор нужных параметров в Transcribe!

в центральной части окна появится спектр с пиками. Это звуки, которые есть в песне.

Подбор нот в Transcribe!

вы выделяете нужный фрагмент песни и анализируйте данные по спектру.

Подбор аккорда в выбранном диапазоне Transcribe!

Обратите внимание, что вам придется самостоятельно выбрать нужный аккорд из предложенных. Дело в том, то Transcribe! анализирует звучание всех инструментов, а не только гитары

Иногда отдельные ноты разных инструментов программа воспринимает как одно созвучие

Схемы основных аккордов для гитары

Ниже приведены схемы самых распространенных аккордов для гитары сопровожденных видео. Можно посмотреть как зажимать и послушать звучание. Зная эти основные аккорды, Можно сыграть практически любую композицию.
Как правильно читать схемы, можно понять из примера:

Кликайте на название ноты и попадёте на отдельную страницу с видео исполнения, схемами и описанием. Аккорды построенные от ноты:

«До» (C, Cm, Cm7, C7, Cm7-5, C+7)

«Ре» (D, Dm, Dm7, D7, D+7, Dm7-5)

«Ми» (E, Em, Em7, E7, E+7, Em7-5)

«Фа» (F, Fm, Fm7, F7, F+7, Fm7-5)

«Соль» (G, Gm, Gm7, G7, G+7, Gm7-5)

«Ля» (A, Am, Am7, A7, A+7, Am7-5)

«Си» (B, Bm, Bm7, B7, B+7, Bm7-5)

Здесь нет диезных и бемольных аккордов. Они строятся путем понижения или повышения аккорда, который зажимается с помощью барре. Например, если вы хотите получить F#m, повысьте на пол тона Fm (сдвиньте вперед на один лад). А если хотите получить Bb, понизьте на пол тона B (сдвиньте назад на один лад) и т. д.

Упражнения: популярные последовательности

Хотя по умолчанию аккорды в песнях могут чередоваться по любым схемам, есть популярные последовательности – они применяются чаще, чем остальные. Освоение, отработка схем на практике в разы ускорит учебный процесс.

Полезный совет. Играть лучше всего с метроном или хотя бы под счет. Задача – натренировать перестановку пальцев не тогда, когда это удобно, а тогда, когда соответствующие действия необходимы согласно правилам.

Без баррэ

До начала игры просмотрите последовательность аккордов и представьте, как именно будете сменять позиции. Пальцы следует выставлять так, чтобы можно было минимизировать их перемещения в будущем. К примеру, Em струны зажимают безымянным и средним пальцами. Но когда дальше идет С, удобнее будет выполнить зажатие Em парой безымянного и указательного пальцев.

Когда наловчитесь исполнять аккорды в правильной последовательности не используя баррэ, можете усложнять задачу и переходить к игре в обратном порядке. Есть затруднения? Отрабатывайте навыки, все приходит с опытом. Когда вопросов не возникает, рекомендовано сменить позицию – с той, де вы играли до-мажор, на сложную на 3 ладу с баррэ. В будущем можете упрощать рабочие схемы, но для начала нужно натренировать, развить моторику пальцев и запомнить, как все делать правильно.

С баррэ

Исполнять последовательности аккордов с баррэ будет немного труднее, чем работать по открытым позициям. Но регулярная практика поможет вам разобраться. При переходах к баррэ следите за тем, чтобы струны зажимались строго одновременно. Брать баррэ, после выполнять подстановку пальцев – это неправильный подход. При нем в аккордах начнут возникать лишние звуки. У новичка при исполнении последовательностей с баррэ возникают различные сложности, но с течением все становится на свои места, а навыки автоматизируются.

Полезный совет. Даже если у вас не выходит правильно зажать аккорд из последовательности с баррэ, ничего не пропускайте, тренируйтесь, пока не получится. Посмотрите, как можно взять непонятное созвучие на видео или в руководстве, после возвращайтесь к выполнению упражнения.

Группа	Песня
ДДТ	Просвистела
Кино	Звезда по имени Солнце
Алиса	Мама
Король и Шут	Воспоминания о былой любви
Чайф	Оранжевое настроение

Исполнитель	Песня
Владимир Высоцкий	Вершина
Михаил Круг	Купола
	Афганистан (Пришел приказ)
Александр Розенбаум	Вальс Бостон

Группа	Песня
The Cranberries	Zombie
Nirvana	Rape me
Limpbizkit	Behind blue eyes
The Beatles	Hard days night
Avril Lavigne	Complicated

Последовательность аккордов — chord progression