Неокортекс (новая кора): строение и функции, различие со старой корой

Classic House Samples

Отличная подборка сэмплов классического Хауса от SampleRadar. Достаточно сказать, что если вы ищете звуки, которые помогут вам создать свой следующий клубный хит, вы попали в нужное место.

Если вы хотите создать музыку, собирающую стадионы, у SampleRadar есть некоторые звуки, которые помогут вам сделать это. Архив делится на две папки: сэмплы и лупы.

Хаус-музыка, безусловно, развивалась с годами, но многие из нас все еще любят глубокие басы, жесткие ритмы и простые инструменты, которые характеризовали его раннее звучание. 909 басы, синтезаторы SH-101 и другие звуки разбиты на 4 папки.

House Drums – это один из лучших бесплатных наборов ударных, выпущенных на ProducerSpot.com, где представлены бесплатные сэмплы ударных: хаусы, тарелки, хай-хэты, малые барабаны, перкуссия, форекс, томы и многие другие крутые ударные хиты от продюсеров House.

Очередная огромная подборка сэмплов хауса от SampleRadar. Сэмплы разделены на три папки: они содержат исходные версии, обработанные версии и отдельные части для каждого лупа.

Технологии распознавания эмоций и закон

Прямых законодательных барьеров для эмоциональных технологий нет, а сама индустрия регулируется достаточно слабо и точечно. Есть ожидаемые барьеры и опасения: прежде всего, это проблема privacy и защиты персональных данных.

Эмоции ― это довольно личные данные о человеке, его состояниях, ощущениях, откликах на стимулы, людей и среду, о мыслях и намерениях, подчас не полностью осознаваемых рационально.

Вместе с тем всеобщая диджитализация, распространение гаджетов и девайсов любого рода, повсеместное обращение к изображениям и видео (несколько миллиардов видео попадает в сеть ежедневно), публичность в соцсетях позволяют эффективно извлекать эмоциональные данные из общего потока и использовать их для анализа человека ― как потребителя товаров и услуг и как пользователя. И всё это должно проходить в правовом поле ― корректно и этично.

Новый европейскийрегламентпо защите персональных данных (GDPR) предполагает ряд ограничений: данные для обучения и тренировки алгоритмов машинного обучения можно будет использовать свободно, если:

они остаются деперсонализированными, то есть биосенсорные данные отделяются от биометрии (идентификация людей);
соблюдается групповой формат (анализ толпы, множества людей, а не единичных субъектов);
человек знает о ведении съёмки и согласен с ней; в противном случае это будет являться нарушением регламента и повлечёт за собой ответственность.

Как работает техника средне/боковой (MS) записи

Название этой техники немного раскрывает ее настройку. По сути, один микрофон размещается в центральной позиции (эрго, «середина»), а второй поворачивается на 90 градусов в «бок» и размещается прямо над или под первым. В таком положении один микрофон фиксирует звук, идущий прямо на него, а другой — стереоизображение.

Не просто два микрофона подойдут для этой конфигурации (без каламбура). Как правило, для такой настройки необходимо приобрести два разных микрофона. Вы также можете обойтись двумя похожими микрофонами, но только если каждый из них настроен на определенную схему приема. Средний» микрофон должен принимать звук по кардиоидной или гиперкардиоидной схеме, чтобы улавливать звук преимущественно спереди; «боковой» микрофон должен принимать звук по схеме «восьмерка», то есть слева и справа.

В результате центральный канал будет принимать звук в основном головой вперед, в то время как другой будет принимать отражения помещения с левой и правой сторон — активная зона каждого микрофона является мертвой зоной или «нулевой точкой» другого, что приводит к центрированному, целостному изображению.

Это видео с сайта RecordingMag отлично объясняет и показывает, как работает установка MS.

‍

Ошибка #7: Эквализация только в режиме Solo

Перевод треков в режим Solo для получения более четких результатов – правильное решение, однако не стоит делать это постоянно.

Конечно же, чаще всего я также использую соло-режим. Если я хочу найти неприятные резонансы в вокале и убрать их, естественно, это будет невозможно сделать в общем миксе.

Но как только я осуществил “хирургическое вмешательство”, режим Solo больше мне не помогает, скорее наоборот. Изменение частот на каждой отдельной дорожке изменяет общее звучание микса. Я должен убедиться, что он двигается в правильном направлении.

Если вы эквализируете снейр так, чтобы он не перекрывал вокал, вам необходимо слышать его контекст в миксе, чтобы понимать, не делаете ли вы еще хуже. Вы должны принимать решение, которое приведет к хорошему звуку и достигнутой цели. Эквализация снейра в соло может этому поспособствовать, но также может и загрязнить микс.

Если вы работаете над инструментом, но не слышите, как он влияет на микс, временно сделайте его погромче. Я рекомендую использовать отдельный плагин (например, Utility) вместо фейдера громкости. Таким образом, вы не рискуете балансом громкости и одним кликом мыши сможете вернуть громкость канала в первичное положение.

Напольные мониторы

Традиционные сценические мониторы имеют скошенную форму, что позволяет легко расположить их на полу под нужным углом и направить непосредственно на музыканта. Такие мониторы обычно обладают не высокой мощностью, но при этом их звук имеет узконаправленный характер. В случае со звуком это имеет такой же принцип, как поток воздуха, который дует на вас, при этом не задевая окружающих. Это позволяет настроить уровень частот и громкости каждого инструмента в мониторе, создав «личное звуковое пространство» для каждого из музыкантов независимо от того, какой звук уходит «в зал». Основное требование к таким мониторам – высокая разборчивости, минимальное искажение. Одним из важнейших плюсов напольных мониторов является простота в настройке, что делает саундчек легче.

Напольные мониторы подразделяются на активные (процессор и усилитель размещается непосредственно в оборудовании) и пассивные (процессор и усилитель находится вне оборудования). Сейчас практически не применяются крупногабаритные мониторы с 15″ динамиками и стандартными стали мониторы с 12″ громкоговорителями. Стремление к миниатюризации привело к популярности коаксиальных мониторов, где высокочастотная головка излучает звук через отверстия в магнитной системе громкоговорителя.

Пример характеристик напольных мониторов — Dynacord A 115A.

Акустический кабинет — активный полнодиапазоный

Компоненты — Титановый компрессионный драйвер 1,5″, НЧ-динамик 15″

Максимальная выходная мощность усилителя, IHF-A — 500 Вт

Расчетная мощность усилителя RMS — 420 Вт

Максимальный уровень — 124 дБ

Частотный диапазон (-10 дБ) — 55 Гц – 17 кГц

Угол раскрытия — 90° х 50°

Аудио-вход — комбинированный разъем XLR и 1/4“ TRS

Аудио-вход — стерео-RCA, несимметричный

Аудио-выход — XLR, симметричный

Цифровая обработка сигнала — 28/56-бит, 48 кГц

Частота кроссовера — 1,7 кГц

Масса — 22,5

Габаритные размеры — 708 х 432 х 382 мм

Drumfill

По названию уже становится ясно, для кого, как правило, существуют drumfill’ы — для барабанщиков. Мониторы ставятся по правую и левую сторону от барабанщика, хотя остается риск, что на низкой частоте музыканту будет сложно уловить звучание

Для мониторов drumfill важно иметь достаточное расстояние для их размещения, иначе существует риск, что звук от них испортит общее звучание в зале. Использование НЧ-вибраторов, устанавливаемых на стул барабанщика, иногда позволяет разрешить данную проблему

Также для хорошей слышимости низких частот drumfill размещают на определенной возвышенности.

Пример характеристик drumfill’ов — the box pro Mon A12.

Компоненты: 12″ und 1,35″ кабель

Мощность: 350 W RMS, 700 W Peak

Твиттер: 50 W Class AB

Вуфер: 300 W Class D

Угол охвата: 80 ° x80 °

Максимальный уровень давления: 124 dB

Диапазон частот: 50 — 20000 Hz

Размеры: 510 x 340 x 500 mm

Вес: 15 kg

Ошибка #1: Использование исключительно параметрических эквалайзеров

Не подумайте неправильно, параметрические EQ – великолепные рабочие инструменты. Практически все продюсеры имеют в своем арсенале как минимум один хороший плагин – стоковый эквалайзер DAW, скорее всего, один из таких. Они очень хороши для обнаружения резонансных частот, чтобы впоследствии делать аккуратные хирургические вырезы и подъемы.

Эти цифровые плагины снабжены графическим дисплеем, который делает их такими наглядными и простыми в использовании. Но когда дело доходит до более радикальных изменений в звуке, вы можете начать верить своим глазам больше, чем ушам.

Скажем, вы хотите добавить “треска” снейру. Чтобы это сделать, вам, возможно, понадобится довольно сильный подъем высоких частот.

Проблема состоит в том, что, увидев такой радикальный подъем, как на картинке, вы мгновенно подумаете, что вы перегибаете палку. Даже если вы получили хороший звуковой результат, визуальная репрезентация параметрического эквалайзера может заставить вас задуматься о пресловутом “overdo”, когда вы делаете слишком много вместо того, чтобы оставить звук в покое. В итоге вы, конечно, убираете подъем обратно.

Я взял длительный “отпуск” от параметрических EQ именно по этой причине. Я хотел использовать эквалайзер, который не даст мне переживать о своих решениях. И я буду слышать, а не видеть результаты своей работы.

Аналоговые эмуляции дают возможность слушать, а не смотреть. Визуально они представляют собой несколько ручек без каких-либо графических анализаторов. Вы можете добавить 8 дебицел на частоте 6 кГц к вашему снейру, и не чувствовать никакой вины!

Отдых от параметрических эквалайзеров помог мне потренировать слух. Я стал гораздо более критичным и внимательным в принятии решений, и мои миксы значительно улучшились.

Если у вас все еще нет аналоговой эмуляции, попробуйте Slick EQ. Это бесплатный плагин и хороший инструмент для ознакомления.

Дайте читателю эмоцию, чтобы он понял, что вообще происходит, а потом держите его крепко

«Да вовлёкся я уже, вовлёкся…»

Как мы уже сообразили, большинство читателей малоэмоциональные тексты плохо понимает. И оттого им скучно, и они отказываются от чтения. Поэтому, если вы хотите, чтобы на ваш текст в принципе посмотрели, стоит последовательно придерживаться некоторых простых правил.

Ошеломите читателя в первом абзаце. Ваше сообщение в самом начале просто обязано содержать спорное, возмутительное или феерически жизнеутверждающее, но главное – противоречащее стереотипам заявление. Например, в этой статье автор сообщил читателям (другим авторам), что наши тексты на самом деле никому не нужны, и что публика роется в них, как в сору.

Предложите интересненькое – факты, подтверждающие ваше смелое заявление. Здесь для этого было использовано исследование о том, как обычные люди ломают мозг о текст про вьетнамский стиль освоения иностранных инвестиций.
Предложите по ходу текста иллюстрацию, на которой: а) есть человек, б) он явно выражает эмоцию. Ваш читатель на мгновение переключится с буковок на визуалку, зафиксирует, что статья (пост в соцсети или блоге) с ним эмоционально взаимодействует.

Используйте изображения котиков. Если это надо объяснять, то это не надо объяснять.

Применяйте разговорную речь. Как мы узнали из описанного выше отчета об эксперименте, люди, когда читают вслух, но не понимают текст, часто пытаются проговаривать его с теми интонациями, которые используют в межличностном общении. Так дайте им почувствовать, будто они болтают с вами за чашечкой черного или кружечкой пенного, хотя они вас не видят и вообще не знают.

Как бы это ни было больно, шутите. Порой придумать и одну сносную прибаутку для статьи бывает мозговыносящим делом. Автор не каждый день встает с той ноги и вообще может быть сатанински серьезным человеком, подходящим к жизни, как к череде дедлайнов. Но и ему следует шутить во что бы то ни стало

Текст без иронии (авторской самоиронии) воспринимается как неживой
Важно: шутки неуместны в сообщениях о трагических событиях, судьбах и явлениях.
По ходу текста часто переключайте внимание читателя: с факта на иллюстрацию, со статистических данных – на сопереживание шутке, с практически полезной информации – на лирическое отступление или рассказ о конкретном случае (а кто будет писать в своих текстах слово «кейс», тот попадет в специальный глубинный ад для копирайтеров). Увы, людям первой трети XXI века стало трудно удерживать внимание на мысли, которая развивается десять абзацев
Вместо того, чтобы монотонно объяснять одну идею, покалывайте внимание публики идеями смежными – из близких к теме сообщения областей.
Обязательно еще раз ошеломите читателя в конце

Финальный аккорд важен для многих вещей, например: для появления желания перепостить, для появления желания купить (если вы что-то продаете своим текстом), для запоминания площадки, на которой текст был встречен, и так далее.

Не парьтесь слишком подробно со структурой эмоционального текста. Важных моментов всего три: первое впечатление, переключение внимания на разные типы месседжей и последнее впечатление.

А вот десятого пункта не будет, потому что слишком логично (читай: «стереотипно») было бы писать «10 правил структуры эмоционального текста». Хотя есть и десятое, и двадцатое правила. Например, «избегайте вообще любых стереотипов, люди всё стереотипное сами умеют и говорить, и писать». Или «выделяйте важные слова курсивом – помогите читателю сделать смысловое ударение, а то он, может, заблудился».

На самом деле, что бы вы ни публиковали, вы обычно кому-то нечто прямо или косвенно продаете: читателям – товары и сервисы, редакциям – свой стиль и образ мышления. И публика, и издатели нередко подозревают, что автор все вот это делает неспроста. И, по большому счету, его задача – повернуть дело так, чтобы попытка продажи была незаметна. Но, если это по ряду причин невозможно, оно должна быть хотя бы приятна потенциальному покупателю.

Существуют, конечно, еще «темные искусства» – производство текстов, кровоточащих тревогой, напичканных слухами и подглядыванием за неоднозначными сторонами жизни людей. В этой отрасли тоже есть свои умелые продавцы и придирчивые покупатели. Но практически для любого бизнеса (да и автора) лучше к ней не приобщаться.

Ибо на длинных временных промежутках, то есть, стратегически – добро, умеренное веселье и расслабленная игривость выгоднее. Однако это уже совсем другая история.

Скорее регистрируйтесь в SMMplanner и пробуйте описанное в статье!

Задачи когнитивно-поведенческих упражнений

КПТ достаточно популярна, давно и успешно используется специалистами не только для профилактики и коррекции психических расстройств, но и как метод, способный изменить мышление и поведение на более рациональные и полезные.

Психотерапевт учит пациентов техникам и упражнениям, которые:

направлены на выявление негативных и тревожных мыслей;
помогают пересмотреть внутренние стереотипы и установки;
способствуют новому здоровому мышлению и образу жизни;

учат верно реагировать на внешние раздражители и контролировать свои эмоции;

формируют жизнеутверждающее поведение;

оказывают успокоительное действие.

В конечном итоге человек, усвоивший упражнения КПТ и выполняющий их регулярно, проходит через стрессовые и пугающие ситуации без привычных тревог.

учиться, развивать умственную и двигательную деятельность.

Ошибка #5: Непонимание того, зачем и что вы обрабатываете

Недостаточно ясное понимание того, что именно вы хотите сделать – отличный способ потерять кучу драгоценного времени. Перед тем, как начать эквализацию, удостоверьтесь, что и зачем вам нужно.

Я привык кидать EQ на каждый инструмент, даже если там не было проблемных частот, которые я, тем не менее, пытался обнаружить и вырезать. Логика была такая: больше эквализации = более чистый микс! Я считал, что эквализировать надо всё.

Я потерял очень много времени, делая эту ошибку. Никогда не кидайте эквалайзер на каждый канал только потому, что вы думаете, что это обязаловка.

Вместо этого вам необходимо понимать, что вы делаете. Перед тем, как выбирать плагин и добавлять его на инсерт, вы уже должны держать в голове то, что вы хотите с ним сделать.

Поймите заранее, что вы будете делать, и почему вам нужен эквалайзер для выполнения данной задачи.

Например, представьте, что вы работаете над неким R&B треком и думаете, почему же бас так “выпирает” и конфликтует с вокалом. Дело в том, что вы не обязательно нуждаетесь в эквалайзере.

Спросите себя, чего вы пытаетесь достичь? В данном случае, вы хотите сделать что-то с басом.

Итак, мы поняли, где проблема, и теперь снова спрашиваем себя: нужен ли мне эквалайзер для ее решения? Нет, нужно просто сделать бас потише. Вот так просто. Не нужно выруливать частоты, добавлять себе головной боли. Просто сместите ручку фейдера вниз. Довольно часто именно фейдер является лучшим решением, во многих конфликтах.

Если бас все еще конфликтует в вокалом, можно попробовать применить компрессию.

И вот тут снова повторюсь: тренировка слуха может быть невероятно полезной в таких ситуациях. Если вы пытаетесь принимать правильные решения в разрешении конфликтов в миксе, именно этот способ даст вам наилучший результат.

Ошибка #11: Убеждение в том, что существуют секретные приемы эквализации

Я привык думать, что где-то прячутся секретные техники эквализации, о которых я ничего не знаю. Я был уверен, что мои музыкальные герои делали что-то такое, что недоступно мне.

Каждый раз, когда я применял эквализацию, я начинал сомневаться. “Может, здесь слишком сильный срез? Может, я эквализирую не ту частоту?”

Очень просто надумать слишком много лишнего. Если вы недостаточно осторожны, принятие решений в сведении может превратиться в настоящую внутреннюю борьбу.

Но, в конце концов, эквализация – это не цифры или формулы. Вы просто стараетесь сделать микс чище и лучше, чем он звучал до этого.

Сведение – это о старании, целях и способах их достижения, и непрерывном развитии.

Если вы обнаружили звук, который невозможно довести до идеала, делайте все, что можете для решения проблемы, и двигайтесь дальше. Вы не делаете ничего полезного, если слишком много думаете о том, приняли ли вы правильное решение или нет.

Сфокусируйтесь на хорошем общем звучании трека. Не нужно слишком переживать о том, что вы что-то недоделали на акустической гитаре в районе 400 Гц. Проверьте, как она звучит в миксе, решите, хорошо ли она звучит или ей все еще нужна доработка, и затем просто оставьте ее в покое.

Секретного ингредиента не существует. Нету какой-либо универсальной формулы, которая сумеет сделать хит из вашего трека с полпинка.

Будьте уверены в себе! Между вами и миксерами мирового класса не настолько большая пропасть, которую вы, скорее всего, представляете. Верьте в свои решения, и даже если вы все еще не признанный профессионал, доверяйте своему творчеству и способностям.

Друзья, более подробно и углубленно мы обучаем процессу эквализации в курсе «Сведение с эквалайзерами» в составе PRO-раздела, где вы сможете получить доступ абсолютно ко всем курсам сайта… Подробнее о PRO-разделе: https://zwook.ru/url/wz

В видеокурсе «Сведение с EQ» вы узнаете:

Важнейшие секреты эквализации
Классификацию эквалайзеров и способы их применения
Примеры EQ реальных, выпущенных треков
Настройка EQ для разных звуков микса: bass, kick, drums, leads, fx…
Эквализация на этапе микс-шины и мастеринга

«Фоксфорд» и ivi: мультфильм про эмоциональный интеллект

‍

Онлайн-школа «Фоксфорд» и онлайн-кинотеатр ivi выпустили мультсериал «Друзья мистера Фокса», который помогает детям развить гибкие навыки, в том числе эмоциональный интеллект.

‍

В каждой серии три жителя вполне обычного обитаемого леса Пётр, Макс и Белла отправляются в детективное приключение. Разгадать загадку, а заодно развить навыки вроде эмпатии, настойчивости, любопытства и уверенности в себе им помогает мудрый старший друг — мистер Фокс.

Придумывать сюжет и развивать персонажей помогала психолог онлайн-школы «Фоксфорд» Анастасия Кузнецова.

‍

<<Параграф c цитатой>>

‍

Что такое средняя/боковая запись и почему она важна

Микрофонная запись со средней стороны — это техника стереозаписи, которая дает инженеру-микшеру полный контроль над стереоизображением записанного звука (т.е. над
тем, насколько он развернут влево и вправо
). Более того, эта гибкость предоставляется вам уже после записи. Другими словами, настройка микрофонов таким образом дает вам свободу регулировать ширину стереоизображения дорожки по своему усмотрению. Более того, записи Mid Mic легко сводятся в центрированный монофонический трек для более точного микширования и обладают высокой фазовой когерентностью.

Если вы задаетесь вопросом, почему все это имеет значение, подумайте о том, что стоит на кону в студии. Независимо от того,
записываетесь
ли вы
сами
или платите кому-то другому за трек или за час, время — деньги. Чем быстрее вы сможете получить точный звук, к которому вы стремитесь, тем лучше. Поскольку метод записи Mid Mic обеспечивает как моно, так и стерео изображение, между которыми можно переключаться и настраивать по шкале, вы можете потратить меньше времени на запись данного источника звука и больше времени на его сведение, когда придет время.

Таким образом, техника Mid Mic настраивает вас на больший успех, экономя при этом время и деньги. Кроме того, при правильной настройке и использовании качественных микрофонов этот метод записи обеспечивает великолепное звучание.

Solo M/S, Auto Solo и Auto Listen режимы

Взглянем на следующую часть панели настроек:

Здесь мы имеем следующие кнопки:

Solo
M – мониторинг моно-составляющей;
Solo
S – мониторинг стерео-составляющей;
L <> R – при
активации этого режима плагин поменяет левый и правый стереоканалы местами перед
эквализацией;
Link – индикатор связки. BX Digital позволяет связывать необходимые параметры двух
секций BX Digital при помощи соотвествующих кнопочек Link. Индикатор Link будет
гореть в случае если какие либо параметры связаны, а нажатие на эту кнопку
отключит все связки;
EQ – включение/выключение эквалайзеров.

Остаются нерассмотренными режимы Auto Solo и A-Listen (Auto
Listen).

Итак, при включении режима Auto
Solo, плагин автоматически изолирует моно или стерео-составляющую сигнала, во
время регулировки каких-либо параметров данной секции. Просто и удобно.

Режим Auto Listen предоставляет
нам еще большие возможности для изоляции обрабатываемой части сигнала при
мониторинге обрабатываемого сигнала. Суть изоляции заключается в том, что когда
вы подстраиваете, например, добротность полосы или ее уровень, вы будете
слышать исключительно данную полосу. Изолируемая область будет отображаться оранжевым цветом на дисплее эквалайзера:

Рядом с кнопкой активации
данного режима присутствует кнопочка выбора параметров для данной
функции (по умолчанию на ней выбран режим Q f Q). Она определяет, при изменении каких параметров эквалайзера будет
включаться изоляция полосы. Здесь мы имеем следующие варианты:

«Q f G» – в
данном случае плагин будет включать изоляцию при регулировке любого из
параметров эквалайзера – добротности (Q), частоты (f), или уровня (G).
Q – В данном
режиме при нажатии на регулятор Q помимо
изоляции полосы плагин будет усиливать
или ослаблять уровеньполосы эквалайзера на 12 дБ. При этом на
графическом дисплее эквалайзера полоса будет подсвечена оранжевой областью.
«f» — в
данном режиме при регулировке опорной частоты полосы вы будете слышать очень
узкую полосу, расположенную непосредственно вокруг опорной частоты, что
позволит определить искомую частоту максимально точно.
«G – в данном режиме при регулировке уровня громкости
конкретной полосы, регулировки всех других частотных полос эквалайзера будут
отключены.

Также
имеются и производные режимы, позволяющие плагину реагировать на изменения
любых необходимых параметров.

Впечатляет, не правда ли? Эти возможности выводят BX
Digital из просто эквалайзера в тончайший хирургический инструмент для
точнейшей регулировки.

Ошибка #2: Игнорирование тренировки слуха

Долгое время я считал, что никогда в жизни не смогу обнаружить проблемные частоты, полагаясь только на свой слух. Казалось, что это такая способность, с которой ты либо рождаешься, либо нет, и даже не думал о том, чтобы как-то тренироваться.

Но со временем и практикой я понял, что это не так сложно, как я себе представлял.

Ваш слух может стать суперским инструментом для эквализации. Вы можете просто послушать дорожку и сразу найти проблему вместо того, чтобы крутить задранную вверх полосу фильтра туда-сюда в поисках неприятного резонанса.

Например, этот кик звучит так, как будто кто-то бьет по картонной коробке. Спасибо тренировке слуха, ведь я знаю, как устранить эту проблему, делая вырез где-то между 300 и 500 Гц.

То же самое можно применить к вокалу, который звучит слишком резко и хлипко. Если я срежу немного в районе между 2 кГц и 5 кГц, то, возможно, избавлюсь от какого-то количества этой резкости.

Как видите, это не такая уж и сложная наука. Я просто нахожу примерные области, где присутствуют проблемы. Но даже это экономит очень много времени. Ведь вместо того, чтобы двигать тонкую полосу фильтра с высоким резонансом влево-вправо, я сразу могу сказать, где лежит проблемная частота.

Чтобы осознать такую простую вещь, мне понадобилось довольно много времени. Если бы я тренировался раньше, я бы сделал гораздо больше к сегодняшнему дню!

Если вы еще не знаете, как тренировать свой слух, рекомендую вам такие программы, как Sound Gym, Quiztones, Ear Training 1. В Appstore и Google Play также можно найти множество бесплатных приложений.

Что будет, если грузить человека сухим текстом

Ученые порой проводят крайне забавные эксперименты. Например, однажды под руководством профессора РГРУ им. Герцена (Москва) Ларисы Пиотровской студентам двух питерских вузов предложили вслух зачитывать жестокий в своей сухости текст «Закон об иностранных инвестициях во Вьетнаме и нормативные акты». Интонации импровизированных дикторов при этом отслеживались и анализировались по сложному алгоритму.

В процессе исследования выяснилось, что подопытные применяли 3 способа читать этот текст, ранее (и также экспериментально) признанный эмоционально нейтральным.
Первую стратегию чтения ученые условно обозначили как «стратегию безразличия». Для нее были характерны:

убыстренный или быстрый темп;
частое отсутствие пауз, обычно отмечающих границы между сегментами;
наличие большого количества оговорок, которые чтецы не исправляли;
суженный диапазон тональных изменений голоса, который говорил о том, что читающий не понимает текст;
неуместное понижение тона в тех местах, где конструкция фрагментов этого не подразумевает;
общая монотонность интонации;
автоматические ударения внутри фраз на последний слог – обычно вне зависимости от их смысла.

Авторы эксперимента отмечают: часть чтецов из-за того, что текст эмоционально не маркирован, выбрали отказ от понимания его смысла.

Да как это вообще можно, блин, понять?

Другая группа чтецов напротив выбрала «стратегию понимания». И свойства их интонации при чтении указывали на то, что подопытные действительно осмысливают читаемое. И что они исходят из «презумпции смысла» для каждого текста, то есть предполагают что он есть в любом письменном сообщении. В своем отчете об исследовании ученые отмечают:

«Глубокое понимание смысла предложенного текста свидетельствует о том, что данный носитель языка имел достаточно большой опыт восприятия различных текстов. Вследствие этого рациональная оценка органично сочетается с оценкой эмоциональной».

Стратегия третьей группы подопытных была «эмоционально-оценочной». Они читали так:

допускали оговорки, но обязательно их исправляли;
использовали излишнее разнообразие интонационных конструкций, при этом нередко применяли их без связи со смыслом читаемого;
в их чтении преобладал эмоционально маркированный тип понижения тона на конце смысловых фрагментов – обычно это свойственно речи межличностного общения, а не «делового» чтения;
читали в убыстренном общем темпе;
применяли немотивированные смыслом ударения.

Авторы эксперимента сообщают, что такой способ чтения характерен для диктора, которому предметная область текста чужда. Но он пытается как-то преломить содержание текста через личный опыт, хотя подходящего опыта не имеет. Отсюда возникает не всегда адекватное интонирование. Это можно интерпретировать так: не видя в тексте эмоций, читатель пытается их «вообразить».

Исследование показывает нам, что две из трех стратегий чтения, которые применяют читатели «сухого» текста, это: а) вообще отказаться от понимания и б) имитировать понимание, которого нет.

Важно. Даже эмоционально насыщенный текст может пролететь мимо внимания публики, если вы выпустите его не вовремя – скажем, ранним утром, когда ваши подписчики еще не доехали до офиса (где, конечно же, полезут в соцсети Поэтому уместно заранее формировать правильную временную сетку публикаций – например, с использованием сервиса отложенного постинга SMMplanner

Нарушитель границ

Вы идете на еженедельные встречи к психологине, как к старой доброй подруге, чтобы перемыть все косточки вашим бывшим. Или старательно наряжаетесь для встречи с симпатичным психотерапевтом, потому что немного в него влюблены (кажется, он отвечает взаимностью: иначе к чему эти двусмысленные замечания?) — ну а почему бы и не совместить полезное с приятным?

Знаете что? Все эти замечательные люди — неважные профессионалы, если допускают подобное. За десятилетия практики профессиональное сообщество выработало этические нормы, которые четко регламентируют общение между клиентом и консультантом во время приема и вне его.

В России принят этический кодекс психолога. Работу психотерапевтов регулируют профессиональные ассоциации, в которых они состоят или проходили обучение: например, Ассоциация когнитивно-поведенческой психотерапии или Европейская ассоциация гештальт-терапии.

В деталях этические кодексы терапевтов разных направлений могут различаться, например, в психоанализе терапевт — это нейтральный наблюдатель, а в гуманистическом подходе он всегда на стороне клиента. Но есть и универсальные правила:

Недопустимо дружеское общение за пределами консультаций.

Прикосновения возможны в исключительных случаях.

Секс с клиентом — табу. Хотя такие истории случаются сплошь и рядом. Как должен вести себя профессионал, когда клиентка откровенно пытается его соблазнить, отлично показано в сериале «В терапии» (спойлер: абсолютно невозмутимо и при этом эмпатично).

Недопустимо, если психолог/психотерапевт — друг члена семьи и консультирует «по знакомству». Хотя на практике это тоже часто случается. Более того, если один из членов семьи уже ходит к специалисту, он не может параллельно консультировать кого-то еще из той же семьи (во избежание предвзятости). Исключение — семейная терапия, в которой семья рассматривается как единая система.
Этический кодекс считает подобные случаи «конфликтом интересов» или «использованием профессиональных отношений в личных целях». У консультанта или терапевта особая роль, и терапия перестает работать, если она подменяется какой-то другой ролью: друга, учителя, любовника. Задумайтесь, станете ли вы платить 5000 рублей в час за советы подруги?

Нарушение этики происходит, если психолог много и увлеченно говорит о самом себе. В гуманистическом направлении допустимо самораскрытие, но в очень умеренных дозах и с конкретной целью — например, поддержать клиента в его переживаниях. Рассказы о собственных страданиях психолога не должны забирать у клиента время.
Фривольное отношение к конфиденциальности — еще один вариант нарушения границ. Разглашение личных данных с позиции закона — преступление. Без согласия клиента недопустимо делиться информацией о нем даже с его родными. Многие психологи/терапевты ведут блоги, где делятся подробностями своей работы, — это тоже должно происходить с согласия клиента и без указания личных деталей, по которым его могут узнать (например, имени, места работы).

На грубое нарушения этических норм можно пожаловаться в профессиональную ассоциацию, в которой состоит ваш специалист. Она может приостановить его членство, а в самых серьезных случаях — инициировать судебное разбирательство.

Ошибка #3: Много эквализации на вокале

Если начать говорить о сведении вокала, разговор может вылиться в очень долгое обсуждение различных тонкостей. И да, вы можете сильно повредить свой микс, если будете слишком много обрезать или поднимать.

Если я хочу получить агрессивный рок-вокал, я, скорее всего, приподниму presence в районе 2 кГц и срежу немного грязи в районе нижней середины. В теории, это хорошая идея. Но раньше мой эквалайзер выглядел таким образом:

“Но Роб, разве ты только что не сказал, что перестал использовать параметрические эквалайзеры, потому что они сбивают с толку при срезе и поднятии частот?”

Да! Но только потому, что вы можете использовать сильные срезы и подъемы, это не означает, что так надо делать всегда.

Это может значительно ухудшить звучание вокала. И как только он начинает звучать хуже, очень легко попасть в замкнутый круг, когда вы эквализируете все больше и больше, чтобы “исправить” звук, тогда как проблема кроется в самом факте эквализации.

Вы должны быть уверены в том, что выбираете действительно нужные частоты, которые надо прибрать или, наоборот, добавить. Если вы хотите подрезать 500 Гц, внимательно слушайте, пока делаете срез. Если вокал начинает звучать менее живо, вы обрезали слишком много.

Резюме интерпретации тестов на антитела против SARS-CoV-2 (серологические)

Тесты	Положительный результат	Отрицательный результат
	ПОСЛЕ COVID-19
P-тело p/SARS-CoV-2 IgM полуколичественно (направлены против S-белка)	Указывает на раннюю или активную стадию инфекции SARS-CoV-2	Отсутствие контакта с вирусом или серологическое окно*, или отсутствие образования антител организмом
P-тело p/SARS-CoV-2 IgG полуколичественно (направлены против N-белка)	Указывает на то, что заражение SARS-CoV-2 произошло в прошлом, по крайней мере, несколько недель назад.	Отсутствие контакта с вирусом или серологическое окно*, или отсутствие образования антител организмом
P-тело p/SARS-CoV-2 IgG и полуколичественный IgM (IgM направлен против белка S, IgG направлен против белка N)	Указывает на прошлую инфекцию или текущую инфекцию	Отсутствие контакта с вирусом или серологическое окно*, или отсутствие образования антител организмом
	ПОСЛЕ ВАКЦИНАЦИИ ПРОТИВ COVID-19
P-тело p/SARS-CoV-2 IgG количественно (оценка поствакцинального иммунного ответа) (направлен против rbD белка S коронавируса)	Определяет уровень защитных антител IgG против вируса SARS-CoV-2, вырабатываемого в результате вакцинации	Защитные антитела IgG против вируса SARS-CoV-2 не были выработаны в результате вакцинации**

* Период, необходимый инфицированному организму для выработки антител, направленных против возбудителя – в этот ранний период инфекции антитела еще не обнаруживаются.

** Можно провести клеточный ответ.