кратко для сольфеджистов – что такое лидийский, миксолидийский и прочие замудрённые музыкальные лады, Музыкальный класс С верою в любовь
Как-то в одной из статей, посвящённых музыкальному ладу, уже было сказано о том, что ладов в музыке – ну просто море. Их действительно множество, и самые распространённые лады классической европейской музыки – это мажор и минор, которые тоже имеют не одну разновидность.
Но до появления собственно мажора и минора и окончательного их закрепления с утверждением гомофонно-гармонического склада в светской музыке, в профессиональной европейской музыке бытовали совершенно другие лады – их сейчас называют старинными церковными ладами (ещё иногда их называют натуральными ладами). Дело в том, что их активное употребление пришлось как раз на пору Средневековья, когда профессиональная музыка была по преимуществу церковной.
Хотя на самом деле те же самые так называемые церковные лады, правда, в несколько ином виде, были не только известны, но и очень интересно характеризовались некоторыми философами ещё в античной музыкальной теории. И названия этих ладов заимствованы от древнегреческих музыкальных ладов.
Эти старинные лады имеют некоторые особенности ладовой организации и образования, о которых, впрочем, вам, школьникам, необязательно знать. Знайте только то, что они использовались и в одноголосной, и в многоголосной хоровой музыке. Ваша задача – научиться строить лады и различать их между собой.
Внимайте: старинных ладов всего семь, в каждом из них по семь ступеней, эти лады не являются в современном смысле ни полноценным мажором, ни полноценным минором, но в учебной практике закрепился и успешно работает метод сравнения этих ладов именно с натуральным мажором и натуральным минором, точнее с их звукорядами. На основе такой практики чисто в учебных целях выделяют две группы ладов:
- лады мажорного наклонения;
- лады минорного наклонения.
Здесь те лады, которые можно сравнить с натуральным мажором. Их вам потребуется запомнить три штуки: ионийский, лидийский и миксолидийский.
Ионийский лад – это лад, звукоряд которого совпадает со звукорядом натурального мажора. Вот примеры ионийского лада от разных нот:
Лидийский лад – это такой лад, который по сравнению с натуральным мажором имеет в своём составе четвертую высокую ступень. Примеры:
Миксолидийский лад – это лад, который по сравнению со звукорядом натурального мажора имеет в своём составе седьмую низкую ступень. Примеры такие:
Давайте обобщим сказанное небольшой схемкой:
Это те лады, которые можно сравнить с натуральным минором. Их можно запомнить четыре: эолийский, дорийский, фригийский + локрийский.
Эолийский лад – ничего особенного – его звукоряд совпадает со звукорядом натурального минора (мажорный аналог – вы помните, да? – ионийский). Примерчики разных таких эолийский ладиков:
Дорийский – такой лад имеет по сравнению со звукорядом натурального минора шестую высокую ступень. Вот примеры:
Фригийский – этот лад имеет по сравнению со звукорядом натурального минора низкую вторую ступень. Смотрите:
Локрийский – этот лад по сравнению с натуральным минором имеет различие сразу в двух ступенях: второй и пятой, которые у него низкие. Вот вам примеры:
И теперь можно снова обобщить вышесказанное одной схемой. Сведём всё сюда:
Для данных ладов действует специальное правило, относящееся к оформлению. Когда мы записываем нотами любой из названных ладов – ионийский ли, эолийский, миксолидийский или фригийский, дорийский или лидийский, да хоть бы и локрийский, а также тогда, когда мы записываем музыку в данных ладах – тогда в начале нотного стана либо вообще не выставляется никаких знаков, либо знаки выставляются сразу с учётом необычных ступеней (высоких и низких).
То есть, например, если нам нужен миксолидийский от ре, то мы, сравнивая его с ре мажором, не пишем пониженную ступеньку до-бекар в тексте, не выставляем до-диез или до-бекар при ключе, а вовсе обходимся без бекаров и лишних диезов, оставив у ключа лишь один фа диез. Получается этакий ре мажор без до-диеза, иначе говоря, миксолидийский ре мажор.
Посмотрите, что получится, если построить звукоряды из семи ступеней от белых клавиш фортепиано:
Любопытно? Возьмите на заметку!
Среди мажорных и минорных тональностей мы с вами выделяем параллельные – это такие тональности, в которых разные ладовые наклонения, но одинаковый состав звуков. В старинных ладах тоже наблюдается нечто подобное. Ловите:
Ухватили? Ещё одна заметка!
Ну вот, пожалуй, и всё. Особенно тут разглагольствовать нечего. Должно быть всё понятно. Чтобы построить любой из таких ладов, просто строим в уме исходный мажор или минор, а потом легко и просто изменяем там нужные ступеньки. Приятного сольфеджирования!
«Особенно тут разглагольствовать нечего. Должно быть всё понятно.» Должно — и всё!
Связь с мажором и минором
Как вы могли заметить, ионийский лад по своей структуре совпадает с натуральным мажором. А эолийский лад совпадает с натуральным минором. Поэтому в теории музыки принято сравнивать все остальные лады именно с мажором и минором. О мажоре и миноре читайте очень хорошую статью здесь.
Ионийский лад — совпадает с мажором.Лидийский лад — отличается от мажора IV повышенной ступенью.Миксолидийский лад — отличается от мажора пониженной VII ступенью.Эолийский лад — совпадает с натуральным минором.Фригийский лад — отличается от минора II пониженной ступенью.Дорийский лад — отличается от минора VI повышенной ступенью.Локрийский лад — отличается от минора пониженными II и V ступенями.
Для примера построим лады мажорного и минорного наклонения от ноты До:
Обратите внимание, что знаки альтерации появляются в звукоряде, чтобы сохранить структуру лада. Они не ставятся при ключе, так как диатонические лады-модусы не являются тональностями с ключевыми знаками
Однако, в учебной практике принято строить диатонические лады применительно к тональности. Поэтому, в данных заданиях знаки альтерации выставляются при ключе.
Распространенные бренды производителей ладов.
В таблице выше приведены три известные производителя гитарных ладов. Помимо них стоит упомянуть Sintoms, Jumbo, Gibson
Однако как гитарным мастерам, так и музыкантам не стоит слишком обращать внимание на торговые марки. Следует помнить, что большая или меньшая популярность того или иного бренда – продукт рекламы, маркетинга
Поэтому, определяющими факторами при выборе гитарных ладов должны быть их размеры, определяемые стилем игры музыканта, и материал, а не производитель. По этой причине стоит еще раз более подробно остановиться на том, как форма ладов для гитары влияет на игру на инструменте.
Общие минорные аккордовые прогрессии, которые вы должны знать
Вы можете использовать таблицу аккордов или просто экспериментировать, чтобы начать строить минорные аккордовые прогрессии. Учитывая это, вот несколько популярных аккордовых прогрессий, которые то и дело встречаются в минорных песнях.
i-iv-v
Эта классическая прогрессия встречается во многих песнях, включая «Ain’t No Sunshine» Билла Уизерса:
Песня написана в натуральном ля-минорном ключе. Она начинается с ля-минорного аккорда, переходя в ми-минор и ре-минор. Эта прогрессия создает ощущение разрешения и напряжения, придавая ей таинственную, притягательную ауру.
i-VI-VII
Эта популярная аккордовая прогрессия сочетает мажорные и минорные аккорды, создавая убедительную прогрессию. Она встречается повсюду в поп-музыке, но вы можете услышать ее в песне Gotye «Somebody That I Used To Know» с Am, F и G.
i- iv-i-VI-V7-i
Это классическая минорная прогрессия, ассоциирующаяся с 12-барным блюзом. Отличный пример современной песни, использующей 12-барный блюз, можно найти в песне The White Stripes «Ball and Biscuit»:
i-iv-V7-i
В этой прогрессии классический минорный аккорд 5 заменен на мажорный аккорд V7, что придает ей более джазовое и сложное звучание. Вы можете услышать эту аккордовую прогрессию в классической песне группы TLC «No Scrubs»:
Этот джем также берет 4 аккорд и добавляет седьмой. Прогрессия движется от ре-минора, к ля-минорной седьмой, к ми-мажорной седьмой, возвращаясь к ре-минору.
i-v-VI
Эта прогрессия очень похожа на первую прогрессию минорных аккордов, хотя порядок v vi меняется. С помощью этих трех аккордов можно создавать самые разнообразные песни. Вот видео, демонстрирующее несколько мелодий, которые можно сыграть на гитаре с этими минорными аккордами.
i-VII-VI-VII-i
Эта прогрессия и ее вариации с аккордами-заместителями довольно часто встречаются в популярной музыке. Вы можете услышать ее непосредственно в песне Green Day «21 Guns»:
i-iv-VI-v
Вот еще одна вариация минорной аккордовой прогрессии, в которой обыгрываются три основных минорных аккорда — тоника, доминанта и субдоминанта. Вы можете услышать эту аккордовую прогрессию в песне The Black Keys «Fever»:
Как вы видите, так же, как аккордовые прогрессии построены на мажорных аккордах, большинство минорных аккордовых прогрессий построены на вариациях i, iv и v. Это не значит, что вы не можете экспериментировать со стилями за пределами общепринятых аккордовых прогрессий, но если вы окажетесь в тупике, эти аккорды — отличное место для начала.
Надеемся, что это руководство облегчит вам создание собственных минорных аккордовых прогрессий для вашей музыки. Хорошей новостью является то, что аккорды универсальны, поэтому, играете ли вы на гитаре, фортепиано или просто хотите найти минорный бэк-трек для своего голоса, любые минорные аккорды будут звучать одинаково.
Не стесняйтесь экспериментировать с собственными комбинациями аккордовых прогрессий, даже если это означает игру вне наиболее популярных аккордовых прогрессий. Вы также можете проверить свои навыки с другими основными
аккордовыми прогрессиями
или смешивать и сочетать их для создания более сложных звуковых ландшафтов.
Лады
Второй центральный элемент гармонии – это лад. По мере развития теории музыки господствовали разные определения лада. Его понимали как систему объединения тонов, как организацию тонов в их взаимодействии, как звуковысотную систему соподчинения тонов. Сейчас больше принято определение лада как системности звуковысотных связей, объединенных при помощи центрального звука либо созвучия.
Если это пока сложно, просто представьте по аналогии с окружающим миром, что лад в музыке – это когда звуки как бы ладят друг с другом. Как о некоторых семьях можно сказать, что они живут в ладу, точно так об определенных музыкальных звуках можно сказать, что они находятся в ладу друг с другом.
В прикладном значении термин «лад» наиболее часто используется применительно к минору и мажору. Слово «минор» происходит от латинского mollis (переводится как «мягкий», «нежный»), поэтому минорные музыкальные произведения воспринимаются как лирические или даже грустные. Слово «мажор» происходит от латинского major (переводится как «больший», «старший»), поэтому мажорные музыкальные произведения воспринимаются в большей степени как напористые и оптимистичные.
Таким образом, основные виды ладов – это минорный и мажорный. Зеленым для наглядности отмечены ступени (ноты) ладов, которые отличаются для минора и мажора:
На обывательском уровне существует упрощенная градация и такая характеристика минора как «грустный», а мажора как «веселый». Это весьма условно. Вовсе необязательно, что минорное произведение всегда будет печальным, а мажорная мелодия всегда прозвучит радостно. Причем этот тренд прослеживается, как минимум, с 18 столетия. Так, произведение Моцарта «Соната №16 до мажор» звучит местами весьма тревожно, а зажигательная песенка «В траве сидел кузнечик» написана в минорной тональности.
И минорный, и мажорный лады начинаются с тоники – основного звука или основной ступени лада. Далее идет сочетание устойчивых и неустойчивых звуков в своей для каждого лада последовательности. Тут можно провести аналогию с возведением кирпичной стены. Для стены нужны как твердые кирпичи, так и полужидкая связующая смесь, иначе конструкция не обретет нужную высоту и не удержится в заданном состоянии.
И в мажоре, и в миноре есть 3 устойчивые ступени: 1-я, 3-я, 5-я. Остальные ступени считаются неустойчивыми. В музыкальной литературе можно встретить такие термины, как «тяготение» звуков, или «стремление к разрешению». Если сказать проще, мелодию нельзя обрывать на неустойчивом звуке, а всегда нужно завершать на устойчивом.
Далее в уроке вам встретится такой термин как «аккорд». Во избежание путаницы сразу скажем, что устойчивые ступени лада и основные ступени аккорда – это не тождественные понятия. Тем, кто хочет быстрее приступить к игре на музыкальном инструменте, для начала стоит пользоваться готовыми аппликатурами аккордов, а принципы построения будут понятны по мере того, как вы будете осваивать приемы игры и простые мелодии.
Более подробно про лады, минор и мажор можно прочитать в учебнике «Элементарная теория музыки», который написал российский музыковед, профессор Московской консерватории Игорь Способин . Там, к слову, разобраны примеры из классической музыки, которые помогут вам лучше понять, как применяются эти понятия в классике.
Кроме того, в специальных музыкальных изданиях вам могут встретиться такие названия ладов как ионийский, дорийский, фригийский, лидийский, миксолидийский, эолийский и локрийский. Это лады, которые строятся на основе мажорной гаммы, а в качестве тоники используется одна из ступеней гаммы. Они еще называются натуральными, диатоническими или греческими.
Греческими их называют потому, что их названия произошли от племен и народностей, населявших территорию Древней Греции. Собственно, с тех времен ведут отсчет и музыкальные традиции, лежащие в основе каждого из названных диатонических ладов. Если вы намерены в будущем писать музыку, вам есть смысл вернуться к этому вопросу позже, когда разберетесь с построением мажорной гаммы. Кроме того, стоит изучить материал «Диатонические лады для начинающих» с аудиопримерами звучания каждого из них []:
А пока подытожим более применимые на практике понятия мажорного и минорного ладов. В целом, когда нам встречаются словосочетания «мажорный лад» или «минорный лад», имеются в виду лады гармонической тональности. Разберемся, что такое тональность вообще и гармоническая тональность в частности.
А вот в таком порядке мы будем учить их сегодня:
- • Лидия
- • ионический
- • мизолидий
- • Дориан
- • Липарские острова
- • Фригия
- • Локриано
Чтобы эффективно использовать метод отпускания одной ноты за раз, вам нужно выучить эту новую последовательность. Когда вы познакомитесь с клавишами, вы можете вернуться к обычному состоянию и объединить их в одну клавишу на клавиатуре.
Если вы это сделаете, вы быстро выучите все клавиши и переставите их в стандартном порядке, без необходимости запоминать семь разных аппликатур.
Кратко расскажу об аккордовых диаграммах, представленных ниже. На каждой диаграмме вы увидите три цветных символа. Вот что означают эти цвета:
Красный: тоник режима свиданияЧерный: ноты повторяются в этой и предыдущей тональностиСиний: примечание, добавленное к предыдущему ключу, чтобы сформировать указанный ключ.
Теперь, когда вы знакомы с концепцией, которую я представляю вам сегодня, давайте перенесем ее на гитарный гриф.
Лидийский лад
Сначала вам нужно выучить лидийскую аппликатуру. Он содержит продвинутую стадию, а именно нет. 4. Это будет наша база для всех семи аппликатур, так что потренируйтесь как можно лучше, прежде чем переходить к следующему ладу.
Ионийский лад
Давайте возьмем только что изученную лидианскую шкалу и изменим ноту. В результате получаем ионный режим. В этом случае мы понижаем четвертую ноту лидийской шкалы.
Миксолидийский лад
За основу берем аппликатуру ионного режима, меняем ноту и получаем миксолидийский режим. Здесь мы понижаем седьмую степень ионной моды.
Дорийский лад
Изменяя ноту аппликатуры мизолидийского ключа (т.е понижая третий шаг), мы получаем дорийскую моду. Мы перешли к ладам минорной базы.
Эолийский лад
Вторая минорная гамма требует, чтобы мы понизили шестую ступень дорической гаммы. В результате мы получили ветровой режим.
Что такое локрианский режим?
Локрийский лад, как видно из приведенного выше списка ладов, является
седьмым и последним ладом
в мажорной гамме. Он начинается на седьмой ступени шкалы.
Так, например, в тональности до мажор локрийский лад начинается с ноты B. Поэтому мы называем этот лад локрийским ладом B.
Посмотрите на фото ниже, чтобы увидеть, как выглядит локрийский лад B при игре на фортепиано.
Если бы мы рассматривали эту локрийскую шкалу как набор тонов и полутонов, мы бы расположили ее следующим образом:
S-T-T-S-T-T-T
С другой стороны, если бы мы расположили локрийскую гамму в целых и половинных шагах, мы бы расположили ее следующим образом:
H-W-W-H-W-W-W
Эта формула целых/полуцелых шагов значительно отличается от формулы мажорной гаммы, которая выглядит следующим образом:
W-W-H-W-W-W-H
С помощью формулы целых/полуцелых шагов локрийских гамм вы можете играть в локрийском ладу, начиная с любой ноты и следуя образцу.
