Мануэль де фалья. возвращение в мадрид и балет «любовь-волшебница»

Биография

Первые уроки музыки получил у матери-пианистки, уроженки Каталонии (отец был родом из Валенсии). В 14 лет начал сочинять произведения для камерно-инструментального ансамбля. Увлекался литературой, в 15 лет стал основателем двух литературных журналов.

В 1893 году, услышав на концерте в Кадисе музыку Грига, решил стать композитором. В период с 1897 по 1904 года написал пьесы для фортепиано и 5 сарсуэл. С 1889 по 1895 года обучался игре на фортепиано у Хосе Траго в Мадриде. В 1896 году написал первые пьесы в том числе для камерно-инструментального ансамбля. В 1896 году поступил в Мадридскую консерваторию, где изучал также гармонию и контрапункт. Его основным учителем был Фелипе Педрель (1902—1904), один из главных деятелей испанского культурного возрождения — ренасимьенто, который привил ему любовь к музыкальному фольклору (фламенко). В результате появилось первое значительное произведение — опера «Короткая жизнь» (1905).

В 1907—1914 годах Фалья проживал в Париже, познакомился с Дебюсси, Равелем, Полем Дюка, Альбенисом, Пикассо. Испытал воздействие музыкального импрессионизма.

В 1919 году переехал из Мадрида в Гранаду, сблизился с Лоркой и его друзьями. В 1922 году в Гранаде совместно с Лоркой организовал фестиваль «Cante hondo» (исп. Глубокое пение), имевший большой общественный и культурный резонанс. В 1926 году его имя было присвоено театру в его родном городе. После поражения Республики с 1939 года проживал в Аргентине, где и скончался.

В 1947 году его прах был перевезен в Кадис и захоронен в крипте собора Святого Креста.

Partial list of works

Orchestral and stage works

La vida breve (A Brief Life, also translated: Life is Short) — lyric drama (1904-1913)

Interlude and Dance
El amor brujo (The Love Wizard, also translated: Love the Magician) — orchestral (1915), ballet (1919-1925)

Danza ritual del fuego («Ritual Fire Dance»)
El sombrero de tres picos (The Three-cornered Hat) — ballet (1917-1919)

Danse du meunier («The Miller’s Dance») — an arrangement for guitar
El retablo de Maese Pedro (Master Peter’s Puppet Show) — puppet opera (1919-1923)
Atlàntida (Atlantis) — orchestral (1927-1946)

Works for chamber ensembles and solo instruments

Serenata andaluza — for piano (c. 1900)
Cuatro piezas españolas, Pièces espagnoles («Four Spanish Pieces») — for piano, dedicated to Isaac Albéniz (c. 1906-1909)
Noches en los jardines de España («Nights in the Gardens of Spain») — for piano and orchestra (c. 1909-1916)
Siete canciones populares españolas («Seven Spanish Folksongs») — for voice and piano, dedicated to Madame Ida Godebska (1914)
Fantasía baetica — for piano, dedicated to Arthur Rubinstein (1919)
Concerto per clavicémbalo (o pianoforte), flauto, oboe, clarinetto, violino e violoncello («Concerto for Harpsichord») — dedicated to Wanda Landowska (c. 1923-1926)

Music and Style

Manuel de Falla as an young child.

As composers of the late Romantic era looked to literary and folk influences as inspiration for their creativity it spawned numerous compositions based on the legends, folklore, history, and mythology of their native countries. Composers such as Antonin Dvorak, Bedrich Smetana, Nicholai Rimsky-Korsakoff, and Isaac Albinez, to name a few, often based their works on these particular aspects.

It was from Felipe Pedrell, during the Madrid period, that de Falla became interested in native Spanish music, particularly Andalusian flamenco (specifically cante jondo), the influence of which can be strongly felt in many of his works. Among his early pieces are a number of zarzuelas, but his first important work was the one-act opera La vida breve (A Brief Life, written in 1905, though revised before its premiere in 1913).

De Falla spent the years 1907 to 1914 in Paris, where he met a number of composers who had an influence on his style, including the impressionists Maurice Ravel, Claude Debussy and Paul Dukas. He wrote little more music, however, until his return to Madrid at the beginning of World War I. While at no stage was he a prolific composer, it was then that he entered into his mature creative period.

In Madrid he composed several of his best known pieces, including:

The nocturne for piano and orchestra Noches en los jardines de España (Nights in the Gardens of Spain, 1916).
The ballet El amor brujo (Love the Magician, 1915) which includes the much excerpted and arranged Ritual Fire Dance.
The ballet El corregidor y la molinera (The Magistrate and the Miller’s Wife) which, after revision, became El sombrero de tres picos (The Three-Cornered Hat, 1917) and was produced by Serge Diaghilev with sets designed by Pablo Picasso.

The Diaghilev production of «the Three-Cornered Hat» with the Ballet Russes took place in London on July 22, 1919. In addition to having the sets and costumes designed by Picasso (his first such endeavor) the eminent Swiss conductor, Ernest Ansermet, conducted the premiere.

From 1921 to 1939 Manuel de Falla lived in Granada, where he wrote the puppet opera El retablo de maese Pedro (Master Peter’s Puppet Show, 1923) and a concerto for harpsichord and chamber ensemble (1926). In these works, the Spanish folk influence is somewhat less apparent than a kind of Stravinskian neo-classicism.

Also in Granada, de Falla began work on the large-scale orchestral cantata Atlàntida (Atlantis) based on the Catalan text L’Atlàntida by Jacint Verdaguer, which he considered to be the most important of all his works. Verdaguer’s text gives a mythological account of how the submersion of Atlantis created the Atlantic ocean, thus separating Spain and Latin America, and how later the Spanish discovery of America reunited what had always belonged together. De Falla continued work on the cantata after moving to Argentina in 1939. The orchestration of the piece remained incomplete at his death and was completed posthumously by Ernesto Halffter.

De Falla tried but failed to prevent the murder of his close friend the poet Federico García Lorca in 1936. Following Francisco Franco’s victory in the Spanish Civil War, de Falla left Spain for Argentina. He died in Alta Gracia, in the Argentine province of Córdoba. In 1947 his remains were brought back to Spain and entombed in the cathedral at Cádiz. One of the lasting honors to his memory is the Manuel de Falla Chair of Music in the Faculty of Philosophy and Letters at Complutense University of Madrid.

биография

Мануэль де Фалья начал учиться игре на фортепиано в возрасте восьми лет у провинциальных учителей, прежде чем в году стал учеником Хосе Траго, пианиста высокого уровня. Он получил приз после того, как был, с по , студент в Королевской консерватории в Мадриде . В году он написал La Vie brève ( La vida breve ), своего рода упражнение, завершающее его короткое обучение игре на инструментах у Фелипе Педрелла, основоположника испанской музыки.

Подружившись с Полем Дюка, он провел во Франции (1907-1914), где познакомился с Клодом Дебюсси, Морисом Равелем и Исааком Альбенисом . Эти три великих посвященных музыканта находят в нем «великого композитора, исполненного духа » . В 1908 г. в Париже были опубликованы его « Четыре испанские пьесы », а в 1910 г. — « Труа мелодий» на тексты Теофиля Готье .

Мануэль де Фалья, ок. 1913 г.

Нейтралитет Испании во время Первой мировой войны оживил культурную жизнь испанской столицы Мадрида и привлек различных артистов со всего мира, таких как Серж де Дягилев и его Ballets Russes, которые гастролировали по стране в 1916 и 1917 годах. Фалья установил контакт с Игорем Стравинским и Дягилевым. и совершил два путешествия с ними и танцором Леонидом Мясином в 1916 году на юг страны, а летом 1917 года во время8 октября, они участвуют в Фуэндетодосе в открытии памятника Франсиско де Гойя . До конца года он начинает новый тур по северу Испании, в котором он аккомпанирует сопрано Аге Лаховской на фортепиано .

Он вернулся в Испанию и написал первую версию своей балетной музыки Amor бруха в 1915 году и балет Le Треуголка в 1917 году, который успешно создан в Лондоне два года спустя в Русских балетов из Сергея Дягилева . Среди других его крупных работ — « Nuits dans les jardins d’Espagne» ( ) для фортепиано с оркестром; La Vie Brève ( La Vida breve ), лирическая драма в двух действиях, раскрывающая очарование города Гранады; Алтарь метру Pierre ( 1 922 ), камерная опера; его Концерт для клавесина и пяти инструментов (1923-1926), посвященный Ванде Ландовской : одно из самых первых современных произведений, посвященных этому инструменту в процессе «воскрешения». Фалья писал лишь изредка произведения после этой даты ( Pour le tombeau Пола Дюка для фортепиано соло, ) и посвятил себя кантате на стихотворение Вердагера и Сантало, L’Atlantide (оставшееся незаконченным и завершенным Эрнесто Хальфтером ).

Вся его музыка, в той или иной степени, отмечена гением его родной Испании и основана, более или менее узнаваема, на испанских народных темах, очень умело и замечательно воспринятых как в его парижский период, так и в период, предшествующий его пребыванию в стране. Аргентина.

Старый дом Мануэля де Фальи в Гранаде превратился в музей.

С 1921 года он живет в Гранаде, где организует соревнования Cante jondo 13 и14 июня 1922 г.совместно с Федерико Гарсиа Лорка . Его дом на склоне холма Альгамбра сегодня является домом-музеем Мануэля де Фальи. В 1931 году во время последней поездки в Лондон, где он дирижировал » Алтарь» мэтра Пьера для программы BBC, он послал14 мая, через месяц после провозглашения Второй Испанской республики, публичное письмо президенту Никето Алькала-Самора и его другу Фернандо де лос Риос, министру юстиции, с просьбой принять соответствующие меры, чтобы остановить пожары и пожар. разграбление церквей и процесс дехристианизации Испании, инициированный пришедшими к власти социалистами. Его общественный престиж таков, что в том же году он был назначен членом недавно созданного Национального музыкального совета.

После гражданской войны в Испании (1936-1939) Мануэль де Фалья уехал в Аргентину . Он будет жить там, в вечной ностальгии по родной стране, до самой смерти, в горах Альта Грасиа.

Пламенный католик, его останки были торжественно перенесены из Аргентины в Испанию, в Кадис, место его рождения, где он покоится, по особому разрешению Папы Пия XII, в склепе собора Санта-Крус .

Legacy

Composer Manuel de Falla as depicted on a former currency note of Spain.

At a time when there was very little serious art music being produced by Spanish composers, Manuel de Falla earned a reputation of being the first important Spanish composer of the first half of the twentieth century. By incorporating the melodic, rhythmic, harmonic, and structural characteristics of Spanish music into his compositions, Falla followed the «nationalist» tendencies of many other composers of the late nineteenth century (Grieg, Rimsky-Korsakov, Dvorak, etc.) who juxtaposed folkloric musical materials with traditional «classical» forms.

Credits

New World Encyclopedia writers and editors rewrote and completed the Wikipedia article
in accordance with New World Encyclopedia standards. This article abides by terms of the Creative Commons CC-by-sa 3.0 License (CC-by-sa), which may be used and disseminated with proper attribution. Credit is due under the terms of this license that can reference both the New World Encyclopedia contributors and the selfless volunteer contributors of the Wikimedia Foundation. To cite this article click here for a list of acceptable citing formats.The history of earlier contributions by wikipedians is accessible to researchers here:

Manuel de Falla history

The history of this article since it was imported to New World Encyclopedia:

History of «Manuel de Falla»

Note: Some restrictions may apply to use of individual images which are separately licensed.

Литература

James B. Manuel de Falla and the Spanish Musical Renaissance. London: Gollancz, 1979
Hess C.A. Manuel De Falla and Modernism in Spain. Chicago: University of Chicago Press, 2001
Manuel de Falla: imágenes de su tiempo. Granada : Archivo Manuel de Falla, 2001.
Universo Manuel de Falla: Exposición permanente. Granada: Archivo Manuel De Falla, 2002
Harper N.L. Manuel de Falla: his life and music. Lanham: Scarecrow Press, 2005
Hess C.A. Sacred passions: the life and music of Manuel de Falla. Oxford ; New York: Oxford UP, 2005.
// Гарсиа Лорка Ф.Самая печальная радость… Художественная публицистика. М.: Прогресс, 1987 (по Указателю)