И.с.бах (bell`arte ensemble) die kunst der fuge bwv 1080 (искусство фуги) — 4 — contrapunctus 4

Известные записи [ править ]

Клавесин править

• Густав Леонхардт (1953, 1969)
• Изольда Альгримм (1953, 1967)
• Дэвит Морони (1985)
• Роберт Хилл (1987, 1998)
• Тон Купман с Тини Матот (1994), на двух клавесинах
• Брэдли Брукшир (2007) включает дополнительный компакт-диск с партитурой, чтобы следить за воспроизведением MP3
• Маттео Мессори (2008) чередование трех клавесинов (после Таскина, Харрасса и Хильдебрандта)
• Лоренцо Гьельми на фортепиано и клавесине Зильбермана с Витторио Гильми и квартетом альтов «Il Suonar Parlante» (2009)

Орган править

• Гельмут Вальча (1956, 1970)
• Гленн Гулд (1962) неполный
• Лайонел Рогг (1970)
• Мария-Клэр Ален (1974, Роттердам)
• Вольфганг Рюбсам (1992)
• Мари-Клэр Ален (1993)
• Луи Тири (1993) на органе Зильбермана церкви Св. Фомы, Страсбург
• Герберт Тачези   (1996) на органе Юргена Аренда и Герхарда Брунзема   в Санкт-Иоганне (Oberneuland)   , Бремен
• Андре Изуар (1999) Некоторые движения, исполненные дуэтом с Пьером Фараго, на органе Гренцинга Сен-Сиприен в Перигор , Франция.
• Ханс Фагиус (2000) на органе Карстена Лунда церкви Гарнизон Копенгаген, Дания
• Кевин Бауэр (2001) на органе Маркуссена церкви Святого Ганса , Оденсе , Дания
• Режис Аллард (2007)
• Джордж Ричи (2010) на органе Richards, Fowkes & Co в Пресвитерианской церкви Pinnacle в Скоттсдейле , штат Аризона (эта запись включает в качестве бонус-трека альтернативный вариант финальной незаконченной фуги с завершением Гельмута Вальча )
• Джоан Липпинкотт (2012)

Фортепиано править

• Ричард Булиг и Уэсли Кунле (1934)
• Гленн Гулд , неполный
• Чарльз Розен (1967)
• Григорий Соколов (1982)
• Золтан Кочиш (1984)
• Юдзи Такахаши (1988)
• Евгений Королев (1991)
• Татьяна Николаева (1992)
• Антон Батагов (1993)
• Джоанна МакГрегор (1996)
• Пьер-Лоран Эмар (2008)
• Чжу Сяо-Мэй (2014)
• Анджела Хьюитт (2014)
• Кимико Дуглас-Ишизака (2017)

Струнный квартет править

• Итальянский квартет (1985)
• Джульярдский струнный квартет (1987)
• Струнный квартет Эмерсона (2003)
• Витторио Гильми и квартет альтов «Il Suonar Parlante» (2009) с Лоренцо Гьельми на фортепиано и клавесине Зильбермана

Оркестр править

• Артур Виноград , струнный оркестр Винограда (около 1952 г.)
• Герман Шерхен с оркестром RTSI (1965)
• Карл Ристенпарт с Камерным оркестром Саара (1965)
• Карл Мюнхингер со Штутгартским камерным оркестром (1965, 1985 вживую)
• Невилл Марринер с Академией Святого Мартина в полях (1974)
• Лукас Фосс с I Soloisti di Pickup (1977) в оркестровке Уильяма Маллока
• Хорди Саваль с Hesperion XX (1986)
• Эрих Бергель с филармоническим оркестром Клуж (1991)
• Ринальдо Алессандрини с итальянским концертом (1998)
• Штутгартский камерный оркестр (2002)
• Рэйчел Поджер с Brecon Baroque (2017)

Другое править

• Милан Мунклингер с Ars Rediviva (1959, 1966, 1979)
• Струнный квартет изящных искусств и Нью-Йоркский квинтет деревянных духовых инструментов (1962)
• Юдзи Такахаши (неполная) электронная версия (1975)
• Musica Antiqua Köln (директор Рейнхард Гебель ) для струнного квартета / клавесина и различных подобных инструментальных комбинаций (1984)
• Canadian Brass для медного квинтета (1990)
• Amsterdam Loeki Stardust Quartet для квартета рекордеров (1998)
• Фантазм (режиссер: Лоуренс Дрейфус ) для виолы да гамба, четырехчастный консорт (1998)
• Духовой оркестр Питтсбургского симфонического оркестра (1998)
• Лепнина для альтов (2002)
• Йожеф Этвеш для двух восьмиструнных гитар (2002)
• Вальтер Ример   первая версия для фортепиано (2006)
• Электронная версия, Laibachkunstderfuge , по Neue Kunst Slowenische индустриальной группы Laibach (2008)
• Вульфпек (основатель Джек Страттон) для Talk Box (2016)

Внешние ссылки [ править ]

• Полная дискография The Art of Fugue , bach-cantatas.com
• Дискография
• Иоганн Себастьян Бах / Искусство фуги / Искусство фуги — Хорди Саваль, Гесперион XX — Алия Vox 9818
• Piano Society: JS Bach — Биография и различные бесплатные записи в формате MP3, включая Art of Fugue
• Интернет-эссе по искусству фуги
• Введение в искусство фуги
• Die Kunst дер Fuge (десятки и MIDIфайлы) на Mutopia Project сайте
• Искусство фуги : партитуры в проекте « Международная библиотека музыкальных партитур»
• Искусство фуги вформате MIDI
• Изображение финала финальной фуги на внешнем сайте
• Contrapunctus XIV (реконструированная четверная фуга) — Карус-Верлаг
• Малина, Янош: Последняя фуга, The Hungarian Quarterly, зима 2007 г.
• Contrapunctus XIV (реконструкция): Часть 1/2 , Часть 2/2 (видео на YouTube)
• Contrapunctus XIV: Завершение (четверть запятой означает один) (видео на YouTube)
• Contrapunctus II как интерактивная гипермедиа в BinAural Collaborative Hypertext
• Синтезированная реализацию и анализ в Искусстве фуги Джеффри Холл
• Хьюз, Индра (2006). «Случайность или замысел? Новые теории о незаконченном Контрапункте 14 в» Искусство фуги » Дж. С. Баха , BWV 1080» , докторская диссертация Оклендского университета
• «Иоганн Себастьян Бах Искусство фуги » , статья Uri Голомб, опубликованной в Goldberg Early Music Magazine
• Ars Rediviva: Библиотека звукозаписей , Искусство фуги , Contrapunctus VIII
• Описание документального фильма Фуга в пустыне
• Электронная реализация от Klangspiegel
• Завершение Contrapunctus XIV Полом Фриманом
• Бах, Алфавитный указатель и искусство фуги
• «Le Concert d’Irena Kosikova a fait un tabac» , La Dépêche du Midi , 11 августа 2014 г. (на французском языке)

Структура

Искусство фуги основан на одной теме:

Музыкальные партитуры временно отключены.

которые каждый канон и фуга использует в той или иной вариации.

Работа делится на семь групп, в зависимости от преобладающего контрапунктного устройства каждой части; в обеих редакциях эти группы и их соответствующие компоненты, как правило, имеют возрастающую сложность. В том порядке, в котором они встречаются в печатном издании 1751 года (без вышеупомянутых работ с ложным включением), группы и их компоненты следующие.

Простые фуги:

• Contrapunctus I: 4-голосная фуга на главную тему
• Contrapunctus II: 4-голосная фуга на основную тему в сопровождении точечного ритма в французском стиле.
• Контрапункт III: 4-х голосная фуга на главную тему в инверсии с использованием интенсивного хроматизма.
• Контрапунктус IV: 4-голосная фуга на основной предмет в инверсии с использованием контр-предметов

Стретто-фуги (Контр-фуги), в которых предмет используется одновременно в обычной, перевернутой, увеличенной и уменьшенной формах:

• Contrapunctus V: Имеет много растяжка записи, как и Contrapuncti VI и VII
• Contrapunctus VI, 4 в стиле Stylo Francese: Это добавляет обе формы темы в уменьшении, (уменьшение длины нот вдвое), с небольшими восходящими и нисходящими группами полукваверов в одном голосе, с ответами или акцентированными аналогичными группами в демисемикваверах в другом, на фоне устойчивых нот в сопровождающих голосах. Пунктирный ритм, усиленный этими небольшими восходящими и нисходящими группами, предполагает то, что во времена Баха называлось «французским стилем», отсюда и название Stylo Francese.
• Contrapunctus VII, 4 штуки на Augmentationem et Diminutionem: Использует дополненный (удвоение длины всех нот) и уменьшился версии основного сюжета и его инверсия.

, по двум и трем предметам соответственно:

• Contrapunctus VIII, а 3: Тройная фуга, с тремя сюжетами, с независимыми экспозициями.
• Contrapunctus IX, 4 Alla Duodecima: Двойная фуга с двумя сюжетами, происходящими зависимо, и в обратимом контрапункте на 12-м
• Contrapunctus X, 4 децима: Двойная фуга, с двумя сюжетами, происходящими зависимо, и в обратимом контрапункте в 10-м
• Contrapunctus XI, а 4: Тройная фуга, в которой задействованы три объекта Contrapunctus VIII в инверсии.

Зеркальные фуги, в которых произведение записывается один раз, а затем голоса и контрапункт полностью перевернуты, без нарушения правил контрапункта или музыкальности:

• Contrapunctus XII, а 4
• Contrapunctus XIII, а 3

Каноны, помеченные интервалом и техникой:

• Канон для увеличения в Contrario Motu: Канон, в котором следующий голос одновременно инвертирован и усилен.
• Канон Алла Оттава: Имитация канона на октаву.
• Canon alla Decima в Contrapunto alla Terza: Канон в подражании на десятом
• Canon alla Duodecima в Contrapunto alla Quinta: Канон в подражание двенадцатой

Незаконченная фуга:

Фуга 3 Соггетти («Контрапункт XIV»): Четырехголосная тройная фуга (не завершена Бахом, но, вероятно, стала четверной фугой: см. Ниже), третья тема которой начинается с Мотив Баха, B♭–A – C – B♮ (‘H’ в немецком буквенном обозначении).

Примечания и ссылки [ править ]

1. ↑ Иоганн Себастьян Бах, «Образованный музыкант » Кристофа Вольфа , стр. 433, ISBN  0-393-04825-X .
2. ^ Автограф рукопись носит название Die Kunst дер Fuga , написанныйруки Баха сын в законе Иоганн Кристоф Алтникол . Это означает, что название было придумано в какой-то момент до печатного издания, которое называется Die Kunst der Fuge , но после завершения автографа.
3. ^ Печатное обозначение «2 клавы». и контрапункт добавленных голосов, похоже, не соответствует практике Баха, что свидетельствует о том, что части, вероятно, были включены редакторами печатного издания для поддержки работы.
4. ^ Вальх , «Zu Meiner Wiedergabe», в Die Kunst Der Fuge BWV 1080 , СанктЛаврентий Алкмар 1956 (Archiv производство, Полидор Международной 1957), Вставить стр. 5-11, стр. 7.
5. ^ Анон. (nd). Искусство фуги — Виды фуг, часть 1» . Американские государственные СМИ . Проверено 28 апреля 2012 года .
6. ^ Анон. (nd). Искусство фуги. Намерял ли Бах исполнить искусство фуги ?» . Американские государственные СМИ .
7. ^ a b Леонхардт, Густав (июль 1953 г.). Искусство фуги — последнее клавесинное произведение Баха: аргумент». Музыкальные времена . 39 (3): 463–466. JSTOR 740009 .
8. ^ Дэвид Шуленберг. «Выражение и подлинность в клавесинной музыке И.С. Баха». Журнал музыковедения , Vol. 8, № 4 (осень, 1990), стр. 449–476.
9. ^ См., Например, обсуждение в книге «Иоганн Себастьян Бах, ученый музыкант » Кристофа Вольфа , ISBN 0-393-04825-X . 
10. ^ «Искусство фуги» . Мемориал Рудольфа Баршая . Проверено 6 февраля 2021 года .
11. ↑ См.Комментарии Дональда Тови в книге « Компаньон к искусству фуги» (переиздание Дувра, 2013 г., ISBN 0-486-49764-X , сноска на стр. 177). 
12. Перейти ↑ University of Auckland News, Volume 37, Issue 9 (25 мая 2007 г.). Архивировано 26 сентября 2007 г., в Wayback Machine.
13. ^ Диссертация доступна в Интернете: http://hdl.handle.net/2292/392
14. ^ Лоик, Сильвестр; Коста, Марко (2011). «Математическая архитектура искусства фуги Баха . Il Saggiatore Musicale . 17 : 175–196.
15. ^ a b c Записи Валча (1970) и Морони включают как завершение Contrapunctus XIV, так и незаконченный оригинал, в то время как запись Бергеля включает только его попытку.
16. ^ Роберт Хилл: Записи музыкальных предложений и искусства фуги , bach-cantatas.com
17. ^ a b Частичные исполнения на органе (Contrapuncti I – IX) и фортепиано (I, II, IV, IX, XI, XIII inversus и XIV).
18. ↑ Запись, которая включает в себя как незаконченный оригинал, так и завершение Рогга, в год своего выпуска выиграла Grand Prix du Disque от Академии Шарля Кро.
19. ^ Изуар: Записи из Музыкального приношения и Искусства фуги , bach-cantatas.com
20. ^ Опубликовано Accentus Music: CD — JS Bach Kunst der Fuge — Zhu Xiao-Mei, Piano, No. ACC 30308
21. ^ «видео» .
22. ^ Паоло Borciani и Elisa Pegreffi с Томмазо Poggi и Лука Simoncini, а Quartetto Italiano, CDНуова Эра 7342, запись 1985.See
23. ^ https://www.discogs.com/JSBach—Juilliard-String-Quartet-Die-Kunst-Der-Fuge/release/10213347
24. ↑ Кроме канонов, которыена записииграет клавесинист Кеннет Гилберт .
25. ↑ JS Bach: The Art of the Fugue — Die Kunst der Fuge, BWV 1080 » . www.niederfellabrunn.at .
26. ^ Jack Stratton: Contrapunctus IX (Talkbox) на YouTube

Инструменты [ править ]

Оба издания « Искусства фуги» написаны открытой партитурой , где каждый голос написан на своем собственном нотном стане. Это привело некоторых к выводу , что Искусство фуги задумывалось как интеллектуальное упражнение, предназначенное для изучения, а не слушания. Известный клавишник и музыковед Густав Леонхардт , утверждают , что Искусство фуги , вероятно , предназначены для воспроизведения на клавиатуре инструмента (и , в частности на клавесине ). Аргументы Леонхардта включали следующее:

1. В XVII и начале XVIII веков было обычной практикой публиковать клавишные пьесы с открытой партитурой, особенно сложные контрапунктурные. Примеры включают в себя Фрескобальди ‘s Fiori Musicali (1635), Samuel Scheidt ‘ s Tabulatura Nova (1624), произведения Фробергер (1616-1667), Франц Антон Maichelbeck (1702-1750) и другие.
2. Диапазон ни одного из ансамблевых или оркестровых инструментов того периода не соответствует ни одному из диапазонов голосов в «Искусстве фуги» . Кроме того, в произведении отсутствуют мелодические формы, характерные для ансамблевого письма Баха, и отсутствует бассо континуо .
3. Используемые типы фуги больше напоминают типы в Хорошо темперированном клавире , чем ансамблевые фуги Баха; Леонхардт также показывает «оптическое» сходство между фугами двух сборников и указывает на другие стилистические сходства между ними.
4. Наконец, поскольку басовый голос в «Искусство фуги» иногда поднимается выше тенора, и тенор становится «настоящим» басом, Леонхардт приходит к выводу, что басовая партия не предназначалась для удвоения с шагом 16 футов , таким образом устраняя трубу органа. как предполагаемый инструмент, оставляя клавесин как наиболее логичный выбор.

Несмотря на разногласия по поводу того, следует ли вообще исполнять «Искусство фуги», и если да, то на каком инструменте, произведение было выполнено и записано множеством различных сольных инструментов и ансамблей.

Источники [ править ]

Самым ранним из сохранившихся источников произведения является рукопись с автографом начала 1740-х годов, содержащая 12 фуг и 2 канона. Этот автограф обычно называют по номеру P200 в Берлинской государственной библиотеке . Три рукописи для произведений, которые появятся в пересмотренном издании, были связаны с P200 в какой-то момент до его приобретения библиотекой.

Исправленная версия была опубликована в мае 1751 года, чуть менее чем через год после смерти Баха. В дополнение к изменениям в порядке, обозначениях и материале пьес, которые появились в автографе, он содержал 2 новые фуги, 2 новых канона и 3 пьесы с якобы ложным включением. Второе издание было опубликовано в 1752 году, но отличалось только добавлением предисловия Фридриха Вильгельма Марпурга .

Несмотря на исправления, печатное издание 1751 г. содержало ряд вопиющих редакционных ошибок. Большинство из них можно отнести к относительно внезапной смерти Баха в разгар публикации. Были включены три пьесы, которые, по-видимому, не входили в задуманный Бахом порядок: неотредактированная (и, следовательно, повторяющаяся) версия второй двойной фуги Contrapunctus X; двухклавишная аранжировка первой зеркальной фуги Contrapunctus XIII; и прелюдия к органному хоралу » Vor deinen Thron tret ich hiermit » (» Этим я прихожу к Трону Твоему»), заимствованная из BWV 668a, и отмечен во введении к изданию как компенсация за незавершенность работы, предположительно продиктованную Бахом на смертном одре.

Аномальный характер опубликованного порядка и «Незаконченная фуга» породил множество теорий, которые пытаются восстановить произведение до состояния, изначально задуманного Бахом.

Еще песни И.С.Бах (Bell`Arte Ensemble)

• • слушать
  • (скачать)

  И.С.Бах (Bell`Arte Ensemble) — Die Kunst Der Fuge BWV 1080 (Искусство фуги) — 18 — Fuga a 3 Soggetti

• • слушать
  • (скачать)

  И.С.Бах (Bell`Arte Ensemble) — Die Kunst Der Fuge BWV 1080 (Искусство фуги) — 3 — Contrapunctus 3

• • слушать
  • (скачать)

  И.С.Бах (Bell`Arte Ensemble) — Die Kunst Der Fuge BWV 1080 (Искусство фуги) — 13 — Contrapunctus inversus a 3

• • слушать
  • (скачать)

  И.С.Бах (Bell`Arte Ensemble) — Die Kunst Der Fuge BWV 1080 (Искусство фуги) — 12 — Contrapunctus inversus 12 a 4 (= 12 a)/Contrapun

• • слушать
  • (скачать)

  И.С.Бах (Bell`Arte Ensemble) — Die Kunst Der Fuge BWV 1080 (Искусство фуги) — 15 — Canon alla Octava

• • слушать
  • (скачать)

  И.С.Бах (Bell`Arte Ensemble) — Die Kunst Der Fuge BWV 1080 (Искусство фуги) — 17 — Canon alla Duodecima in Contrapuncto alla Quinta

• • слушать
  • (скачать)

  И.С.Бах (Bell`Arte Ensemble) — Die Kunst Der Fuge BWV 1080 (Искусство фуги) — 8 — Contrapunctus 8 a 3

• • слушать
  • (скачать)

  И.С.Бах (Bell`Arte Ensemble) — Die Kunst Der Fuge BWV 1080 (Искусство фуги) — 10 — Contrapunctus 10 a 4 alla Decima

• • слушать
  • (скачать)

  И.С.Бах (Bell`Arte Ensemble) — Die Kunst Der Fuge BWV 1080 (Искусство фуги) — 2 — Contrapunctus 2

• • слушать
  • (скачать)

  И.С.Бах (Bell`Arte Ensemble) — Die Kunst Der Fuge BWV 1080 (Искусство фуги) — 7 — Contrapunctus 7 a 4 per Augment et Diminuts

• • слушать
  • (скачать)

  И.С.Бах (Bell`Arte Ensemble) — Die Kunst Der Fuge BWV 1080 (Искусство фуги) — 14 — Canon per Augmentationem in Contrario Motu

• • слушать
  • (скачать)

  И.С.Бах (Bell`Arte Ensemble) — Die Kunst Der Fuge BWV 1080 (Искусство фуги) — 6 — Contrapunctus 6 a 4 in Stylo Francese

• • слушать
  • (скачать)

  И.С.Бах (Bell`Arte Ensemble) — Die Kunst Der Fuge BWV 1080 (Искусство фуги) — 16 — Canon alla Decima Contrapuncto alla Terza

• • слушать
  • (скачать)

  И.С.Бах (Bell`Arte Ensemble) — Die Kunst Der Fuge BWV 1080 (Искусство фуги) — 1 — Contrapunctus 1

Незаконченная фуга [ править ]

Последняя страница Contrapunctus XIV

Рукописный манускрипт пьесы, известной как « Незаконченная фуга», входит в три комплекта рукописи с автографом P200. Он резко обрывается в середине своего третьего раздела, с лишь частично написанной мерой 239. Этот автограф содержит пометку, написанную почерком Карла Филиппа Эмануэля Баха , в которой говорится: «Über dieser Fuge, wo der Name BACH im Contrasubject angebracht worden, ist der Verfasser gestorben «. («В том месте, где композитор вводит имя BACH в ответ на эту фугу композитор умер ».) Этот отчет оспаривается современными учеными, поскольку рукопись явно написана собственной рукой Баха и, таким образом, датируется временем до того, как его ухудшающееся здоровье и зрение помешали его способности писать, вероятно, 1748–1749 гг.

Попытки завершения править

Ряд музыкантов и музыковедов составили предположительные дополнения Contrapunctus XIV, которые включают четвертый предмет, в том числе музыковеды Дональд Тови (1931), Золтан Гёнц (1992), Ингве Ян Треде (1995) и Томас Даниэль (2010), органисты Хельмут Вальча. , Дэвид Гуд , Лайонел Рогг и Давит Морони (1989) и дирижер Рудольф Баршай (2010). Ферруччо Бузони «ы Фантазия contrappuntistica основан на Contrapunctus XIV, но она развивает идеи Баха в соответствии с собственными целями Бузони в музыкальном стиле Бузони, а не развивает мысли Баха, как мог бы поступить сам Бах. Другие дополнения, которые не включают четвертую тему, в том числе выполненные французским классическим органистом Александром Пьером Франсуа Боэли и пианистом Кимико Дуглас-Ишизака .

Значение править

В 2007 году новозеландский органист и дирижер Индра Хьюз защитила докторскую диссертацию о незавершенном финале Contrapunctus XIV, предложив, чтобы работа осталась незавершенной не потому, что Бах умер, а как сознательный выбор Баха для поощрения независимых усилий при завершении.

Хофштадтер «s книга Гедель, Эшер, Бах обсуждает незаконченную фугу и предполагаемую смерть Баха во время композиции в качестве иллюстрации неискреннего австрийского логика Курт Гёдель » s первой теоремы о неполноте. Согласно Гёделю, сама мощь «достаточно мощной» формальной математической системы может быть использована для «подрыва» системы, приводя к утверждениям, которые утверждают такие вещи, как «Я не могу быть доказан в этой системе». В дискуссии Хофштадтера великий композиторский талант Баха используется как метафора для «достаточно мощной» формальной системы; однако вставка Бахом своего собственного имени «в коде» в фугу не является, даже метафорически, случаем гёделевской самоотнесения; и неспособность Баха закончить свою фугу самоотнесения служит метафорой недоказуемости гёделевского утверждения и, таким образом, неполноты формальной системы.

Сильвестр и Коста сообщили о математической архитектуре Искусства фуги , на основе штриховых подсчетов, который показывает , что вся работа была задумана на основе ряда Фибоначчи и золотое сечении . Значение математической архитектуры, вероятно, можно объяснить, рассматривая роль работы как членского вклада в Correspondierende Societät der musicischen Wissenschaften   , а также в «научное» значение, которое Бах приписывал контрапункту.