Бранденбургские концерты — brandenburg concertos

Структура работы

Концерт I (фа мажор) BWV 1046

1. (без указания темпа)
2. Адажио (ре минор)
3. Аллегро
4. (1) Менуэт (2) Трио I (2 гобоя и фагот) (3) Полонез (скрипки и альты) (4) Трио II (2 валторны и 3 гобоя в унисон)

Аккомпанемент: скрипки I и II, альты, виолончель и бассо континуо ( клавесин и виолончель ).

• вступительная часть открывает под названием Sinfonia священную кантату BWV 52
• добавленное позже аллегро (3) открывает светскую кантату BWV 207.
• Трио II будет повторено в Ритернелло светской кантаты BWV 207.
• существует версия (BWV 1046a) этого концерта, которая не включает Аллегро, Полонез и второе трио. Повторяются только движения 1, 2, 4-1, 4-2 и 4-4. Когда-то это был BWV 1071.

Этот концерт из шести написан в наиболее французском стиле с его последней частью в форме (французской) сюиты.

Концерт II (фа мажор) BWV 1047

• (без указания темпа)
• Анданте
• Аллегро Ассай

Солисты: альт- блокфлейта, кларино (малая труба в стиле барокко), гобой, скрипка .

Аккомпанемент: скрипки I и II, альты, виолончель и бассо континуо ( клавесин и виолончель ).

Этот концерт принимает форму концерта гроссо, но с совершенно новыми модальностями; четыре сольных инструмента объединены беспрецедентным образом, отражая больше французских, чем итальянских практик. Центральная часть исключает трубу и оркестр; остались только три солиста и континуо. Последняя часть — великолепная фуга, в которой четыре солиста и континуо должны изложить тему.

Концерт III (соль мажор) BWV 1048

• Аллегро
• Адажио
• Аллегро

Оркестровый ансамбль: 3 скрипки, 3 альта, 3 виолончели и бассо континуо

В этом концерте струны разделены на три группы, диалоги — довольно трезвый диалог в более величественной первой части и более энергичный в третьей. Партитура адажио этого концерта представляет собой короткую последовательность аккордов, .

Вступительная часть под названием sinfonia открывает священную кантату BWV 174. Заключительное аллегро вдохновлено четвертой частью Pastorale BWV 590 ( Пасторелла фа мажор ).

Концерт IV (соль мажор) BWV 1049

• Аллегро
• Анданте
• Престо

Солисты: скрипка, блокфлейты I и II альтов. Аккомпанемент: скрипки I и II, альты, виолончель и бассо континуо ( клавесин и виолончель ).

В этом концерте гроссо преобладающее место отводится скрипке соло. Мы находим эту двусмысленность между концертом гроссо и сольным концертом в концерте V. Тем не менее, этот концерт выполнен в стиле, очень вдохновленном французским королевским концертом, особенно во второй части, контрастируя с третьей частью « stylus Antiquus » своей формой фуги.

Этот концерт существует как концерт для клавесина (фа мажор) BWV 1057.

С технической точки зрения, мы можем отметить тот факт, что сольная партия скрипки — одна из самых сложных, написанных Бахом, и что последняя требует высокого F # на рекордерах, в то время как эта нота очень сложна для этой ноты. инструмент, потому что на нем нужно играть, накрыв конец флейты коленом.

Концерт V (ре мажор) BWV 1050

• Аллегро
• Affetuoso
• Аллегро

Солисты: клавесин, флейта, скрипка

Аккомпанемент: скрипки I и II, альты, виолончель и бассо континуо .

Великолепная виртуозная каденция во вступительном аллегро, постоянное присутствие на протяжении всего произведения: присутствие флейты и скрипки в сольном концертино не может скрыть тот факт, что этот концерт по сути является сольным концертом для клавесина и, таким образом, исторически является первым концертом для клавесина. клавиатура и оркестр.

Есть вариант BWV 1050a

Концерт VI (си-бемоль мажор) BWV 1051

• (Аллегро)
• Адажио
• Аллегро

Оркестровый ансамбль: 2 альта da braccio (= 2 альта), 2 альта да гамба, виолончель и бассо континуо.

Этот концерт выполнен в самом старом стиле из шести, архаизм подтверждается тем фактом, что его полифонический и контрапунктный подход помещен как прямой и самый непосредственный антагонизм строгой церковной сонаты. Сам принц Леопольд был альтистом-любителем, для которого простота партий альта, несомненно, сделала произведение доступным — две партии альта и, в меньшей степени, партия виолончели, как известно, сложны; Мы также знаем, что Бах любил играть на альте, что наводит на мысль, что этот концерт был предназначен лично для Леопольда и что они играли его вместе.