Корелли влияние
Его слава как скрипача и дирижера — ему довелось дирижировать более 150 музыкантами (Февраль 1687 г.) — был очень велик и, пожалуй, даже больше, чем у композитора, публикацию произведений которого, однако, с нетерпением ждали по всей Европе . Его опус 1 имел по крайней мере 39 изданий с 1681 по 1790 год (не считая стилизации, аранжировки и отборов), редакторский успех не был известен до Йозефа Гайдна . Что же касается его самого известных работ, Opus 5, он знает не менее 42 изданий, прежде чем 1800. Geminiani организовал Opus 3 и 5 в виде увеличенного концерта, и Opus 6 был сыгран на протяжении всего девятнадцатого века. Века в Англии. Верачини оставляет Dissertazioni sopra оперы Quinta del Corelli, а Тартини пишет L’arte dell’arco . Позже Серж Рахманинов использует тему Folia (opus 5 n o 12), и Майкл Типпетт отдает ей дань уважения.
Корелли был в контакте со многими коллегами-музыкантами: Бернардо Паскини, Алессандро Скарлатти и т. Д. Георг Муффа и Георг Фридрих Гендель решили встретиться с ним во время своей поездки в Италию. Первая в 1690-х годах. Вторая постановка Il trionfo del tempo e del disinganno вМай 1707 г.и Resurrezione во главе с Корелли 9-го и10 апреля 1708 г.. Он был членом нескольких ученых обществ: Болонской академии, Конгрегации виртуозов Святой Сесилии, Академии Аркадии (вместе с Паскини и Скарлатти), где он взял псевдоним «Аркомело Эримантео».
Его влияние было очень велико как в распространении новых форм — сонаты и концерт-гроссо, так и в технике игры на скрипке. Это влияние распространилось далеко за пределы Италии. Жан-Себастьян Бах и Франсуа Куперен, например, очень им восхищались. Первый заимствовал тему из его Сонаты op. 3 п о 4 для его органной фуги си минор (BWV 579). Второй сделал его для итальянской музыки аналогом того, что Люлли был для французской музыки: он посвятил ему «Le Parnasse, ou L’apothéose de Corelli» и попытался подражать его стилю в сонатах, названных «воссоединение вкусов». . Дандриё оставляет отрывок из своей второй книги о клавесинах (1727 г.) под названием «Корелли».
У Корелли также было много учеников-скрипачей и композиторов, которые распространились по разным странам: Франческо Джеминиани, Джованни Баттиста Сомис, Пьетро Локателли, Джованни Стефано Карбонелли, Франческо Гаспарини и другие. Корелли принято считать зачинателем современной скрипичной техники, хотя его не искушала чистая виртуозность. Он полностью соответствует итальянскому стилю барокко, характеризующемуся использованием богатого орнамента, который позже будет рассмотрен Иоганном Себастьяном Бахом, континуо, состоящего из нескольких инструменталистов — клавесина, виолончели, теорбо, гитарного барокко — как свидетельствует несколькими современными картинами и важным динамическим и ритмическим контрастом, разделяющим каждое движение, о чем свидетельствует Георг Муффат в своих произведениях.
Произведения
Опубликованные произведения
Sonate a tre (F, e, A, a, B, b, C, c, G, g, d, D), 2 vn, vle/archlute, org, op.1 (Rome, 1681), JC, M I
Sonate da camera a tre (D, d, C, e, B, g, F, b, f, E, E, G), 2 vn, vle/hpd, op.2 (Rome, 1685), JC, M II
Sonate a tre (F, D, B, b, d, G, e, C, f, a, g, a), 2 vn, vle/archlute, org, op.3 (Rome, 1689), JC, M I
Sonate a tre (C, g, A, D, a, E, F, d, B, G, c, b), 2 vn, vle, op.4 (Rome, 1694), JC, M II
Sonate (D, B, C, F, g, A, d, e, A, F, E, d), vn, vle/hpd, op.5 (Rome, 1700), JC, M III
Concerti grossi (D, F, c, D, B, F, D, g, F, C, B, F), 2 vn, vc (concertino), 2 vn, va, b (conc. grosso), op.6 (Amsterdam, 1714), JC, M iv; score of 2 movts, reputed autograph, D-Bsb
Другие работы
Sinfonia (d) to S Beatrice d’Este (oratorio, G.C. Graziani or B. Pamphili), music by G.L. Lulier, 1689, F-Pc, M v
Sonata a 4 (g), 2 vn, va, b (Amsterdam, 1699), M v
Sonata a 4 (e), 2 vn, va, b (Amsterdam, 1699), M v
Sonata a 4 (D), tpt, 2 vn, b, A-Wn, GB-Lbl, Ob, I-Nc (London, 1704) M v
Sonate a 3 (A, D, D, D, g, g), 2 vn, vc, org, ‘op. post.’ (Amsterdam, 1714), M v
Профессиональный успех
Гравюра бюста Корелли с титульного листа его Двенадцать концертов гросси, Op.6 (паб. 1714)
В 1687 году Корелли руководил фестивальным исполнением музыки для королевы. Кристина из Швеции. Также он был любимцем Кардинала. Пьетро Оттобони, внучатый племянник другого кардинала Пьетро Оттобони, который в 1689 году стал Папа Александр VIII. С 1689 по 1690 год он находился в Модена. Герцог Модены был к нему великодушен. В 1706 году Корелли был избран членом Понтифисской Академии дельи Аркади (Аркадской академии Рима). Он получил аркадское имя Аркомело Эримантео.
В 1708 году он вернулся в Рим, живя во дворце кардинала Оттобони. Его визит в Неаполь по приглашению короля состоялся в том же году
Стиль исполнения, введенный Корелли и сохраненный его учениками, такими как Франческо Близнецы, Пьетро Локателли, Пьетро Каструччи, Франческо Антонио Бонпорти, Джованни Стефано Карбонелли, Франческо Гаспарини и др., имела жизненно важное значение для развития скрипичной игры. Было сказано, что пути всех известных скрипачей-композиторов Италии 18-го века привели к Арканджело Корелли, который был их «знаковой точкой отсчета»
Однако Корелли использовал лишь ограниченную часть возможностей своего инструмента. Это видно из его сочинений. Партии для скрипки очень редко идут выше D на самой высокой струне, иногда доходя до E в четвертой позиции на самой высокой струне. Рассказывали и пересказывали, что Корелли отказался играть отрывок, который продолжался до A in altissimo в увертюре к оратории Генделя. Триумф времени и истины (премьера в Риме, 1708 г.), и очень обиделся, когда композитор (моложе 32 лет) сыграл эту ноту.[нужна цитата ]
Тем не менее его сочинения для инструмента знаменуют собой эпоху в истории камерная музыка. Его влияние не ограничивалось его собственной страной.Иоганн Себастьян Бах изучал произведения Корелли и основал органную фугу (BWV 579) на Опусе 3 Корелли 1689 года. Опус 6 Концерти Гросси взять собственный старый Корелли Опус 6 Концерты в качестве моделей, а не более поздний венецианский концерт с тремя частями Антонио Вивальди одобренный Бах.
Музыкальное общество в Риме также многим обязано Корелли. Он был принят в высших кругах аристократии и долгое время председательствовал на знаменитых понедельниках концертов во дворце кардинала Оттобони.
биография
Арканджело Корелли родился в Фузиньяно недалеко от Равенны и является пятым ребенком в успешной семье землевладельцев. Его отец, от которого он получил имя Арканджело, умер за пять недель до его рождения. Композитор был воспитан его матерью Санта (урожденной Руффини или Раффини) вместе со своими четырьмя братьями и сестрами.
Он, вероятно, получил свои первые уроки у местного учителя, прежде чем уехать в 1666 году в Болонью, город, который в то время был крупным центром музыкальной культуры с процветающей школой скрипачей. Там он учился игре на скрипке у двух известных скрипачей Леонардо Бругноли и Джованни Бенвенути, которые сами были учениками Эрколе Гайбары . В 1671 году он отправился в Рим и стал скрипачом церкви Сен-Луи-де-Франсе . На него особенно повлиял Алессандро Страделла (еще один ученик Гайбары), который был создателем формации Concerto Grosso, в развитие которой Корелли вносит свой вклад. Он был одним из музыкантов, принявших участие в первом публичном исполнении самой известной оратории Страделлы, Сан-Джованни-Баттиста, в 1675 году в церкви Сан-Джованни-Баттиста-деи-Фьорентини в Риме.
Он мог бы поехать в Европу — во Францию, Испанию, Германию, но на самом деле это не подтверждается никакими документами, — прежде чем навсегда поселиться в Риме, где он провел большую часть своей жизни, покинув Вечный город только для короткой поездки в Неаполь .
В Риме, где его присутствие засвидетельствовано с 1675 года, ему удается поставить себя под защиту могущественных покровителей — королевы Швеции Кристины (которой он посвящает Опус I 1681 года), кардиналов Бенедетто Памфили и Пьетро Оттобони, племянника правящего папы
-, что позволяет ему вести жизнь без финансовых забот и уделять особое внимание работе, относительно небольшой по количеству пьес, но очень высокого качества, полностью предназначенной для скрипки и струнного оркестра. В6 января 1679 г., он играл на открытии Театра Капраника в опере Паскини « Голубь и любовь »
В9 июля 1687 г.Кардинал Памфили нанял его в качестве музыкального мастера; таким образом он присоединился к другим музыкантам: Маттео Форнари (с которым он уже играл) и испанскому виолончелисту Дж. Б. Люльеру по прозвищу «Джованнино дель Виолоне».
Он оставил общественную жизнь около 1708 года . В то время он обладал солидным финансовым богатством, собрал богатую коллекцию картин мастеров и, казалось, был щедрым по отношению к своим близким.
Он умер в Риме 8 января 1713 г. и был похоронен в Святилище Сент-Мари-де-ла-Ротонда.
Музыкальное образование
По словам поэта Джованни Марио Крещимбени, который предположительно хорошо знал композитора, Корелли сначала изучал музыку у священника в соседнем городе Faenza, а затем в Луго, до переезда в 1666 г. Болонья. Крупный центр музыкальной культуры того времени, Болонья имела процветающую школу скрипачей, связанную с Эрколе Гайбара и его учениками, Джованни Бенвенути и Леонардо Бругноли. Сообщения более поздних источников связывают музыкальные исследования Корелли с несколькими мастерами-скрипачами, включая Бенвенути, Бругноли, Бартоломео Лауренти и Джованни Баттиста Бассани. Хотя исторически правдоподобные, эти рассказы остаются в значительной степени неподтвержденными, как и утверждение о том, что папское контральто Маттео Симонелли сначала научило его писать в «Палестрина Стиль ». Замечание Корелли, сделанное позже покровителю, предполагает, что его музыкальное образование было сосредоточено в основном на игре на скрипке.
Хроники Академия Филармоника Болоньи указывают на то, что Корелли был принят в члены к 1670 году, в исключительно молодом возрасте семнадцати лет. Достоверность этой атрибуции оспаривается. Хотя ник Il Bolognese появляется на титульных листах первых трех опубликованных сборников произведений Корелли (Опусы 1–3), продолжительность его пребывания в Болонье остается неясной.
Personality[]
Arcangelo is seen as an elegant and very desirable bachelor in Neo Yokio, but he is actually a very boastful person.
He often makes fun of Kaz Kaan for having to work for his money as he does not since he comes from a very wealthy family. His ancestors, the Corellis, were some of the leaders of Neo-Yokio so they have aggregated wealth over the years. He even at times calls Kaz the slang term «rat catcher», which is a derogatory term for people in the magistocracy. Additionally, he even calls Kaz «neo-riche», which is an in-universe word for «nouveau-riche.»
He is a dork who just wants to be more chill and live in a boutique, even though he probably lives in the the samples section of a perfume store. Aside his fashionable tastes, Arcangelo has some esoteric knowledge in subjects that are oriented in wealth, for example, he knows the specific sizes and names for champagne bottles. Arcangelo also knows of «off-limits» bars and clubs around the city as he once took Kaz and his friends to an «establishment» in a residential apartment called «Tiger Club.» The namesake was that there was an actual tiger tied to the radiator in the living room.
Arcangelo seems to also be quite the Casanova pursuing women he thinks would help his status symbol. Though he seems to be in amicable terms with Motoko Goldberg, a socialite who is a well known lesbian woman. Arcangelo does not have a romantic interest in the series though in the Pink Christmas special he does seem to be very nice to Kaz going so far as to call him a «pink-haired prince» and kiss his cheek.
He has an interest in music, as shown in Pink Christmas, when he leads the East Side Gentlemen in caroling through Bergdorf’s and later when he composes «Friend Like You» as his Secret Santa gift for Kaz Kaan, and for holding a musical performance for his Christmas Spectacular. Though when Kaz was dating a pop star he seems to sneer at so-called popular music. It could be that he was merely teasing Kaz.
Дискография
Монографические диски
- Полное собрание сочинений, Реми Боде (скрипка) и Musica Amphion под руководством Питера-Яна Бельдера, в Brilliant Classics
- Завершить сонаты opus 3, Энрико Гатти с Одиллией Эдуард, в Arcana
- Полные камерные сонаты opus 2 & 4, Энрико Гатти, в Tactus
- Арканджело Корелли опусы 3 и 4, ансамбль Stravaganza, в Aparté
- Завершить сочинение 5 сонат, Энрико Гатти, в Аркане
- Завершите Concerti Grossi opus 6, Chiara Banchini и ансамбль 415 в Harmonia Mundi
- Завершите сборник концертов opus 6, Фабио Бионди и ансамбль Europa Galante в Opus 111
Разные
- Corelli & co, Даниэль Кюйлер и ансамбль Страдивария на Кипре
- Корелли и его наследие, Риккардо Минаси и Musica Antiqua Roma, в Пассакайле
- Корелли и его друзья «В Риме», Джонатан Гийонне и Стефано Моларди, в Divox
Влияние
Воздействие Арканджело Корелли на музыку современников и композиторов последующих поколений было чрезвычайно велико. Его влияние может быть прослежено в творчестве Тартини, Вивальди, Джеминиани и Локателли в Италии, Куперена, Рамо и Леклера во Франции, Генделя, Баха, Телемана и Муффата в Германии, Экклза в Англии, Бенда в Чехии.
Сочинения Корелли долго сохраняли ценность как руководство к изучению игры в широком стиле. Вариации на тему Корелли ре минор, соч. 42 написал в 1931 году Сергей Рахманинов. Тема фолии, на которую были сочинены вариации, на самом деле не была написана Корелли, но была использована им в 1700 году в качестве основы для 23 вариаций в его сонате ре минор, соч. 5, № 12.
Relationships[]
Homies
Kaz Kaan — At the start of Season One, Arcangelo and Kaz are seen as rivals since the two are on different field hockey teams, different sides of Neo Yokio and are always surpassing each other on the Bachelor Board. Later, when the Bachelor Board is destroyed, Arcangelo is shown to be very friendly to Kaz, making a point to buy him things and call him his «homie.» He even helps him during the Grand Prix. In the Pink Christmas special, Arcangelo wants to bury the hatchet with Kaz and is very friendly with him. Some may infer his gestures to be flirty. When the secret santa segment commenced Arcangelo deceitfully made anti-consumerist remarks to sell tickets to his concert. He seemingly genuinely composes «Friend Like You» for Kaz. Afterwards, he calls all the bachelors losers aside Kaz. Instead, he leans in and calls him a «pink-haired» prince and kisses his cheek. Though Pink Christmas was a fictional narrative within a narrative it could be speculated that Arcangelo may actually have some interest in Kaz. Whether as a friend or a romantic interest or both is still to be determined. Additionally, when Charles was telling the story Kaz made no objections to the scenes of intimacy shown by Arcangelo to him.
Избранные записи
- Полное собрание сочинений
- Полное издание. Блестящая классика 94112, 2010
- Концерти Гросси
- 12 Concerti Grossi Opus 6. Академия Святого Мартина в полях, Невилл Марринер. Декка, 1995 г.
- 12 Concerti Grossi Opus 6. Английский концерт, Тревор Пиннок, Саймон Стендедж, Микаэла Комберти, Яап тер Линден. Архив, 1999
- Concerti Grossi Opus 6. Ансамбль Avison. Linn Records, 2012
- Полное собрание концертов Гросси. Gli Incogniti, Амандин Бейер. Zig Zag Territoires, 2013 год
- Другие работы
- Сонаты для скрипки Opus 5. Эндрю Манце (скрипка), Ричард Эгарр (клавесин). Harmonia Mundi, 2002
- Сонаты для скрипки Opus 5. Ансамбль Эйвисона. Linn Records, 2013 год
- Камерные сонаты Opus 2 и 4. Ансамбль Avison. Linn Records, 2013 год
- Церковные сонаты Opus 1 и 3. Ансамбль Эйвисон. Linn Records, 2014 г.
- Сонаты «Ассизи». Ансамбль Аврора, Энрико Гатти. Glossa Music, 2014
Примечания и ссылки
- ↑ and (en) Майкл Талбот, Словарь музыки и музыкантов New Grove (под редакцией Стэнли Сэди) : Арканджело Корелли, Лондон, Макмиллан, второе издание, 29 томов. 2001 г., 25000 с.
- Либретто Сан-Джованни Баттиста, Deutsche Harmonie Mundi RD77034, ансамбль «Стаджия» Михаэля Шнайдера, с. 15 .
- Opera prima, Sonata a trè, doi Violini, e Violone, ò Arcileuto, col Basso per Organo . Освящение алла Сакра Реальная Маэста ди Кристина Алессандра Регина ди Свезия и т. Д. Из Арканджело Корелли-да-Фузиньяно, недалеко от Болоньи. Напечатано Gio. Анджело Мутий; Рим, 1681 г. Отпечатки: Болонья 1682 г .; Рим 1683 г .; Венеция 1684 г .; Bologna 1684; Modena 1685; Rome 1685; Bologna 1688; Рим 1688 г .; Antwerp 1688; Bologna 1697; Амстердам 1695-1700; Париж 1700, 1710 г .; Bologna 1714; Venice 1707 г .; Амстердам 1715 г.
- Вторая опера, Sonata da Camera a trè, doi Violini, e Violone, ò Cimbalo Consecrate all’Emin.mo e Rev.mo Signore il Signor Card. Панфилио да Арканджело Корелли да Фузиньяно, Детто иль Болонь. Напечатано Gio. Анджело Мутий; Рим, 1685 г. Отпечатки: Болонья 1685 г .; Modena 1685; Венеция 1686 г .; Рим 1686 г .; Венеция 1687 г .; Рим 1688 г .; Antwerp 1689; Rome 1691; Венеция 1692 г .; Bologna 1694; Венеция 1697 г .; Амстердам 1697 г .; Bologna 1701; Rome 1701; Лондон 1703 г .; Венеция 1705 г .; Амстердам v. 1706, с. 1709; Париж c. 1710; Амстердам v. 1716, с. 1716 ( con titolo diverso ); Париж c. 1719; Лондон c. 1720 г.
- Opera terza. Sonata à tre, doi Violini, e Violone, ò Arcileuto col Basso per Organo Consecrate all’Altezza Ser.ma di Francesco II. Duca di Modena, Reggio & c. из Арканджело Корелли из Фузиньяно в Болоньезе. Напечатано Джакомо Комареком Бурно, 1689 г. Отпечатки: Болонья 1689 г .; Modena 1689; Venice 1691; Antwerp 1691; Venice 1694; Monti 1695; Rome 1695; Амстердам v. 1697; Венеция 1700 г .; Rome 1701; Bologna 1702; Амстердам v. 1706, с. 1709; Венеция 1710 г .; Амстердам v. 1716, с. 1716 г. (с другим названием); Париж c. 1718, с. 1719.
- Opera Quarta. Соната будет сочинена Академией Эммо и Преподобным Сигаром Кардинале Оттобони и Эминенза суа освятить Арканджело Корелли да Фузиньяно . Отпечатано per Gio. Джакомо Комарек Бемо, 1694. Отпечатки: Болонья 1694; Rome 1695; Венеция 1695 г .; Амстердам 1696 г .; Антверпен 1696 г .; Рим-Модена 1697 г .; Bologna 1698; Венеция 1700 г .; Venice 1701; Лондон ок. 1701-02; Bologna 1704; Амстердам v. 1706; Амстердам v. 1709; Амстердам v. 1709 (другое название); Венеция 1710 г .; Париж c. 1710; Амстердам v. 1716, с. 1716; Лондон c. 1720 г.
- Opera quinta. Соната а скрипка и Виолона или Чимбало Посвящайте все’Altezza Serenissima Elettorale di Sofia Carlotta Elettrice di Brandenburgo Principessa di Brunswich и Luneburgo Duchessa di Prussia e di Magdeburgo Cleves Giuliers Berga Stetino Pomerania di Conattice, Кассубийское княжество, Кассубийское княжество, Кассубийское княжество, Кассубия e Ravenspurg Ravenstain Lauenburg e Буттау да Арканджело Корелли да Фузиньяно. Отпечатки: Болонья 1700 г .; Амстердам v. 1700; Лондон c. 1700, 1702; два в Амстердаме, гр. 1708, с. 1709, и два ок. 1710; Bologna 1711; Лондон c. 1711; Лондон, nd, c. 1712; Амстердам v. 1716; Париж 1719 г .; Амстердам 1723 г.
- Опера сеста. Гросси Концерти для скрипичных дуэтов и альтри-скрипичных концертов и альтри-скрипичных дуэтов, Виола и бассо ди Концерто для гроссо-ад-арбитрио, че si potranno radoppiare ; Dedicati all’Altezza Serenissima Elettorale di Giovanni Guglielmo Principe Palatino del Reno; Elettore e Arcimarescialle [ так в оригинале ] дель Сакро Романо Имперо; Duca di Baviera Giuliers, Cleves & Berghe; Principe di Murs; Конте ди Вельдентц, Шпанхейм, делла Марка и Равенспург; Синьор ди Равенштейн и др. & против. да Арканджело Корелли да Фузиньяно.
Жизнь
Родился 17 февраля 1653 года в городке Фузиньяно в семье состоятельных бюргеров через пять недель после смерти отца. В 17 лет стал членом Болонской филармонической академии.
С 1671 года музыкант жил в Риме, где изучал контрапункт у Маттео Симонелли, находившегося под влиянием Палестрины. Здесь Корелли работал церковным скрипачом, концертмейстером оркестра Капраника, выступал во главе инструментальных ансамблей.
В 1681 году был издан сборник трио-сонат, положивший начало европейской славе автора. В 1687—1690 годах он возглавлял капеллу кардинала Панфили, а с 1690 года — капеллу кардинала Оттобони. Корелли руководил также музыкальными концертами последнего, вёл педагогическую деятельность.
С 1710 года музыкант прекратил публичные выступления; в конце 1712 года покинул кардинальский дворец. Скончался в январе 1713 года и по указанию папы был удостоен погребения в Пантеоне.
Произведения
| Рождественский концерт, части 1-2 Исполняет Рождественский камерный оркестр Рождественский концерт, части 4–6 Исполняет Рождественский камерный оркестр Concerto Grosso Op. 6 No. 4 — 1. Адажио — Аллегро Исполняет Рождественский камерный оркестр Трио Соната соч. 2 No. 11, 1 часть Трио-соната соч. 2 No. 11, 2 часть Трио-соната соч. 2 № 11, 3-я часть | |
| Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. . |
Корелли написал 48 трио-сонат, 12 сонат для скрипки и континуо и 12 концертных гроссов.
Шесть наборов из двенадцати композиций, опубликованных между 1888 и 1891 годами Крайсандром, достоверно приписываются Корелли вместе с несколькими другими произведениями.
- Opus 1: 12 sonate da chiesa (трио-сонаты для 2 скрипок и континуо ) (Рим 1681)
- Opus 2: 12 соната да камера (трио-сонаты для 2 скрипок и континуо) (Рим 1685)
- Opus 3: 12 sonate da chiesa (трио-сонаты для 2 скрипок и континуо) (Рим 1689)
- Opus 4: 12 sonate da camera (трио-сонаты для 2 скрипок и континуо) (Рим 1694)
- Opus 5 : 12 Suonati a violino e violone o cimbalo (6 sonate da chiesa и 6 sonate da camera для скрипки и континуо) (Рим 1700) Последняя соната представляет собой набор вариаций на La Folia.
- Opus 6 : 12 Concerti Grossi ( 8 концертов da chiesa и 4 концертов da camera для концертино из 2 скрипок и виолончели, струнных рипиено и континуо) (написано в 1680-х годах, опубл. 219>Амстердам 1714)
- op. пост.: Симфония ре минор, WoO 1
- op. пост.: Sonata a Quattro, WoO 2 (Роджерс, Амстердам, 1699)
- op. пост.: Sonata a Quattro, WoO 3 (Роджерс, Амстердам, 1699 — неполный / сомнительный)
- op. пост.: Соната a Quattro для трубы, 2 скрипки и B.C, WoO 4
- op. post.: 6 Sonate a tre, WoO 5–10 (Амстердам 1714)
БИОГРАФИЯ
Арканджело Корелли известен миру как великий итальянский скрипач и композитор, который был одним из основателей классической школы, где обучали игре на скрипке (работает и на данный момент). Музыкант появился на свет в Фузиньяно, городке недалеко от Болоньи 17 февраля 1653 года, в семье, которая имела глубокие корни, и где каждый был выдающейся личностью. Из его рода вышло много известных ученых, юристов, поэтов. С ранних лет у Арканджело проявлялись большие способности к музыке. Когда же ему исполнилось 13 лет, родители послали его на обучение в Болонью. Там он овладел игре на скрипке. Л. Бруньоли и Дж. Бенвенути были одними из его преподавателей. В 1670 году Корелли пригласили стать членом филармонической академии Болоньи. Через пять лет он отправился в Рим. Там началась его плодотворная деятельность и успех на музыкально поприще, он был желанным визитером двора шведской королевы Кристины (некоторые произведения Корелли посвятил ей; они были напечатанные в 1681 году). Именно во дворце Кристины музыкант впервые представил публике свои «concerti grossi» (изданные посмертно). С 1687 года музыкант был капельмейстером кардинала Панфли, а с 1689-го — при П. Оттбони. Последний стал его хорошим другом, пригласил жить к себе во дворец. В 1706 году его вместе с А. Скарлати и Б. Пасквини пригласили в Аркадскую академию, на тот момент самую известную творческую обитель знания. Все, кто были ее членами, получали высокое звание и уважение всего итальянского общества. Но, несмотря на свою популярность и изысканное окружение, Арканджело был скромным и тихим человеком. Его любимым занятием было находится среди книг и картин у себя дома.
Умер великий музыкант в 8 января 1713 года в Риме.
При жизни композитора было опубликовано сборник сонат для скрипки и basso continuo (1700), 4 собрания композиций трио-сонат для двух скрипок и basso continuo (1681, 1685, 1689, 1694). В 1714, уже после смерти музыканта, вышло собрание записей «concerti grossi». Слушателям настолько восхищались произведениями Корелли, что все его собрания переиздавались около 40 раз в разных странах. Многие музыканты ставят в пример его инструментальные представления и сонаты предклассического периода. Считается, что Арканджело Корелли сотворил основы исполнения классической скрипичной игры (напеваемое начало, подражание человеческому голосу), выступал против увлечения создавать виртуозную игру на струнных музыкальных инструментах. Именно его принято считать основателем широко известной итальянской скрипичной школы, хотя до этого искусство игры на скрипке было сформировано уже более, чем полстолетия назад. Продолжателями традиций Корелли были такие знаменитости, как Ф. Джеминиани, Ф. Гаспарин, так же Л. Сомис, они и передали свои музыкальные знания будущим известным скрипачам Дж. Виотти и Г. Пуньяни.
Collections by or with: Corelli, Arcangelo
The following 66 pages are in this category, out of 66 total.
A
B
C
G
I
|
P
R
S
T
V
|
Ранняя карьера
В анекдотах о поездках за пределы Италии во Францию, Германию и Испанию отсутствуют какие-либо современные свидетельства. Например, анекдот о том, что континентальная слава Корелли произошла из поездки в Париж в возрасте девятнадцати лет, где его прогнал завистник Жан-Батист Люлли, похоже, возник от Жана- Жак Руссо. Утверждалось также, что Корелли провел время в Германии на службе у Максимилиана II Эмануэля, курфюрста Баварии (предположительно в 1681 году), а также в доме своего друга и коллеги-скрипачка-композитора Криштиану Фаринелли ( между 1680 и 1685 гг.).
Хотя не совсем ясно, когда Корелли прибыл в Рим, он определенно был активен там к 1675 году, когда «Арканджело Болоньезе» (как его называли) был приглашен сыграть в качестве одного из поддерживающие скрипачей в постных ораториях церкви Сан-Джованни-деи-Фьорентини, а также на французских национальных праздниках, проводимых каждый год 25 августа в Сан-Луиджи-деи-Франсези и во время рукоположения члена могущественной семьи Чиги в Санти Доменико и Систо. В августе 1676 года он уже играл на второй скрипке прославленного Карло Маннелли в Сан-Луиджи-деи-Франчези. Хотя в Риме не было постоянного оркестра, обеспечивающего стабильную работу инструменталистов, Корелли быстро сделал себе имя, играя в различных ансамблях, спонсируемых богатыми покровителями, такими как кардинал Бенедетто Памфили, для которого он играл в Постные оратории в Сан-Марчелло с 1676 по 1679 год.
