Как самостоятельно научиться играть на бас гитаре с нуля

Курс обучения игры на электрогитаре Дмитрия Андрианова

Урок 1. Минорная пентатоника.
Урок 2. Фразы в боксах минорной пентатоники.
Урок 3. Вертушки в минорной пентатонике.
Урок 4. Мажорная пентатоника.
Урок 5. Мажорная пентатоника (продолжение).
Урок 6. Смешивание мажорной и минорной пентатоники.
Урок 7. Трехструнные трезвучия.
Урок 8. Трезвучия по шести струнам.
Урок 9. Игра трезвучий на гармоническую последовательность.
Урок 10. Отработка трезвучия по шести струнам.
Урок 11. Блюзовая пентатоника.
Урок 12. Обыгрывание мажорного блюза.
Урок 13. Импровизация на блюзовый квадрат.
Урок 14. Знакомство со стилем «Кантри».
Урок 15. Как придать гитарной партии джазовый окрас.
Урок 16. Знакомство со стилем «Гранж».
Урок 17. Знакомство со стилем «Heavy Metal».

Практические рекомендации и дополнения

При определении функциональной принадлежности элементов фактуры нужно принимать во внимание сразу несколько факторов. Регистр (высоту), расположение в такте (долю), стилистику произведения и аранжировки, контекст, и конечно же звучание

Слух — это последняя инстанция музыканта. Все спорные моменты должны проверяться на слух!
Я изложил в статье не правила, а скорее закономерности, на которые можно опираться при анализе. Пока музыкального опыта недостаточно, нужно знать хотя бы общие принципы, и от них уже плясать. В музыке может быть всё что угодно, и жёсткими правилами это многообразие не ограничить.
Гитара — это ансамбль в миниатюре, поэтому сразу привыкайте мыслить категориями ансамбля. Представляйте что мелодию, бас и гармонию играют разные инструменты. Очень полезно поиграть отдельно мелодическую и басовую линии. Таким образом вы услышите и лучше поймёте их логику, и их будет легче идентифицировать.
При прослушивании любой музыки (не гитарной), выделяйте на слух партию бас-гитары или контрабаса. Это очень полезное упражнение, которое поможет вам понять логику построения басовых партий, её ритмическую структуру. Как играет бас в ансамбле сложно описать словами, это надо именно чувствовать. Это ощущение и поможет вам правильно отделить бас от гармонии в нижнем голосе двухголосной записи.
Зачем вам разбираться в элементах фактуры, что это даёт с практической точки зрения? Умение теоретически разделять фактуру напрямую влияет на качество вашего исполнения. Во-первых, вы сможете грамотно разделять фактуру по динамике (громкости), что придаст вашей игре глубину и перспективу, создаст ощущение ансамблевой игры. Во-вторых, если вы не будете знать где бас, а где гармония, в условиях двухголосной записи, будет непонятно где и какой бас нужно глушить.
Для полного понимания этой темы нужен определённый музыкальный и слуховой опыт, поэтому не расстраивайтесь если сразу у вас что-то не будет получаться, или будете делать ошибки при анализе. Это нормально. Со временем ошибок будет меньше, а понимания больше. При разборе новых произведений я буду дополнительно разбирать фактуру отдельных фрагментов, требующих пояснения.

Риффы в открытых тональностях (E, A или D)

Эти риффы используются в музыке, которая произошла от блюза, рок-н-ролла, блюз-рока, хард-рока, глэм-рока и т.д. Они исполняются на чистом звуке или с эффектом дисторшн. Часто во время игры применяется глушение правой рукой «palm muting». Основой для таких ритмических фигур служит power-аккорд, т.е. Аккорд, состоящий из основного тона и квинта с добавлением различных ступеней гаммы по ходу игры. Тональности, на которых играются рифы, в основном «открытые» — ми, ре, ля. Самая популярная тональность – это Ля мажор
.

Power-аккорд Ля в «открытой» позиции выглядит следующим образом:

Первый (указательный) палец во время исполнения риффов глушит 3,2 и1 струны.
Большой палец приглушает 6 струну.

Если добавить одну ноту на четвертой струне (сексту), то получится самый простой блюзовый рифф, который используется во множестве песен, например, в AC/DC – The Jack
.

После добавления ещё одной ноты на четвертой струне (септимы) получается несколько усложненная версия первого риффа, который используется как в «открытой», так и в «закрытых» тональностях. Пример – Элис Купер. Dirty Dreams.

С добавочной нотой на пятой струне получится мажорная и минорная терция. Зачастую ноты на пятой струне, как и на четвёртой, берутся приемами Hammer on и Pull off . Отличная иллюстрация данной игры – рифф Led Zeppelin — When The Levee Breaks.

Также можно объединить добавочные ноты на 4 и 5 струнах в один рифф.

В сочетании с приёмами Hammer on и Pull off вы можете сыграть риффы Led Zeppelin –Rock»N»Roll
или J. Satriani –Extremist
. Если на третьей струне добавить секунду, подтянутую с помощью приёма bend до мажорной или минорной терции, то получится рифф Extreme-Decadance Dance
.

Эти и другие табы найдете в разделе .Во время изучения этих риффов попробуйте сыграть их в другой «открытой» тональности.

История появления

Дословно с английского slap переводится как шлепок, удар. Проще говоря, техника slap подразумевает, что звук извлекается не щипком, а ударом по струне. Первыми подобный прием начали использовать джазовые музыканты еще в 20-х годах прошлого века. Отличились контрабасисты – именно они показали миру музыки, что такое слэп. Постепенно техника перекочевала на бас гитару. Сначала техника игры слэпом была характерна для фанка, но позже получила распространение и среди других жанров рок-музыки. Каждый уважающий себя и стремящийся к совершенству бас гитарист спешит сегодня освоить этот прием звукоизвлечения.

Как научиться играть на бас гитаре самостоятельно

Недостаток занятий без преподавателя заключается в том, что некому проконтролировать правильность техники игры. А ведь переучиваться в разы сложнее, чем учиться с ноля! Поэтому ответ на вопрос «как играть на бас гитаре» для начинающих в первую очередь подразумевает правильное положение гитары и постановку рук гитариста.

Поскольку бас гитара – тяжёлый инструмент, начинать обучение лучше сидя. Под левую ногу придётся поставить подставку, а гитару положить таким образом, чтобы корпус располагался между ногами, а вес приходился на левое бедро. Верхняя часть корпуса коснётся груди, а головка грифа окажется на одном уровне с вашей головой. Такая посадка удобна тем, что гитару не нужно поддерживать левой рукой – она и так устойчива.

Теперь о положении рук. Для левой руки подойдёт те же правила, что и для акустической гитары: ногти коротко острижены, пальцы, зажимая струну, стоят перпендикулярно грифу, кисть расслаблена. С правой рукой сложнее, поскольку техник звукоизвлечения сравнительно много. Кратко перечислим:

игра с опорой: большой палец правой руки опирается на верхнюю струну или на звукосниматель;
игра без опоры: предплечье лежит на деке, пальцы согнуты перпендикулярно струнам;
игра двумя пальцами: в звукоизвлечении участвуют указательный и средний пальцы, постоянно чередуясь друг с другом;
игра тремя пальцами: при игре задействован ещё и безымянный палец;
игра медиатором: звук извлекается не пальцем, а медиатором;
игра слэпом: мощные удары большого пальца по струнам.

Так как играть на бас гитаре правой рукой? Новичку лучше подойдёт двухпальцевый способ с опорой на звукосниматель. Опора позволит начинающему музыканту чувствовать положение струн, а чередование пальцев поможет выработать чувство ритма, необходимое бас-гитаристу.

Распишем, как научиться играть на басу двухпальцевым методом:

предплечье расположите на корпусе инструмента посередине его длины (при правильном положении вы достанете до каждой струны, не смещая предплечья);
кисть держите так, чтобы она напоминала купол;
большой палец обоприте на звукосниматель, противопоставив остальным;
извлекайте звук, поочерёдно дёргая струну подушечками указательного и среднего пальцев (главное – не задевать струну ногтем);
после извлечения звука останавливайте движение пальца, уперевшись в струну, расположенную выше.

Если по описанию вам непонятно, как играть на бас гитаре, — видео-самоучители вам в помощь!

Уроки игры на ударных инструментах от Михаила Козодаева на Yamaha

Анонс серии уроков на барабанах.
Урок на ударных 1. Упражнения для рук.
Урок на ударных 2. Упражнения для рук. Триоли.
Урок на ударных 3. Простые упражнения(вариации).
Урок на ударных 4. Простые упражнения на координацию.
Урок на ударных 5. Игра упражнений через установку.
Урок на ударных 6. Упражнения на координацию.
Урок на ударных 7. Упражнения для рук и их применение.
Урок на ударных 8. Комплекс обязательных упражнений.
Урок на ударных 9. Разбираем биты(рисунки) и заполнения.
Урок на ударных 10. Различные пульсации при игре на Hi-hat.
Урок на ударных 11. Чередуем биты(рисунки) и заполнения.
Урок на ударных 12. Рисунки и заполнения с триольной пульсацией.
Урок на ударных 13. Как эффективно заниматься и снимать треки
Урок на ударных 14. Функция Groove Check.
Урок на ударных 15. Функция Rhythm Gate
Урок на ударных 16. Функция «Тактовый брейк»
Урок на ударных 17. Функция «Повышение/понижение темпа».
Урок на ударных 18. Функция «Выключение/включение партий».

Техники игры

Стандартная техника игры на бас гитаре имеет много общего с приемами, используемыми на акустических инструментах. Среди самых распространенных: игра медиатором, слэп, щипок пальцами.

Игра боем почти не используется, в отличии, к примеру, от 12-струнной гитары, где игра боем берется за основу. В любом случае, стиль будет зависеть от стиля музыки, которую вы исполняете.

Наиболее распространенной считают игру пальцами. При этом используется прием «апояндо», он представляет собой щипок струны с опорой на следующую. Это делается по причине того, что струны бас гитары довольно толстые и усилий стоит тратить больше, нежели на обычной.

Игра пальцами помогает сделать звук более мягким и глубоким. В то время как игра медиатором выдает совсем другой звук – более резкий и яркий, в нем преобладают средние и высокие частоты. При игре медиатором легче добиться более равномерного звучания.

Следующая техника игры на бас гитаре довольно специфична, но тоже имеет свое место. Слэп – прием, при котором звук извлекают ударом фаланги большого пальца и подцепом указательным или средним других струн. При это получается необычный резкий звук, в котором преобладают средние и высокие частоты.

Настраивать гитару стоит исходя из стиля музыки, так как может понадобиться разный диапазон звучания. Именно поэтому бас гитаристы настраивают свои инструменты в разных строях.

Основные приемы

Есть три типа игры на бас-гитаре, которые мы и представим.

Первый приём – игра «щипком», его официальное название пиццикато. Этот приём используется тогда, когда нужно создавать мягкую музыку, во время легких партий, распространен в джазе. Можно использовать любой палец, только не мизинец. Для создания музыки выполняются щипковые движения.

Следующий приём называется слеп. Он выполняется ударом боковой стороной большого пальца по струнам.

Третий приём предусматривает использование медиатора. Такая техника используется в том случае, если нужно получить более жесткие звуки. Такой приём очень распространен в тяжелой музыке.

Еще одним отличием бас-гитары от других видов является то, что здесь пальцы обозначаются буквами, а не цифрами. В данном случае обозначаются все пальцы, кроме мизинца, который практически не используется в процессе игры.

И помните, что учиться играть на бас-гитаре – это тяжелый труд, который требует немало усилий, терпения. Не отчаивайтесь, если что-нибудь не получается.

comments powered by HyperComments