Основы игры на контрабасе - советы, урок

Музыкально-исполнительская практика насчитывает немало разнообразных упражнений, в основе которых лежат гаммы и арпеджио самых различных видов.

Особенно много подобных упражнений применяется в практике игры и обучения на фортепиано и на смычковых инструментах. Пианисты и скрипачи, например, широко используют: игру различных гамм в одну, две, три и четыре октавы; исполнение гамм в терциях, секстах и октавах; игру малых, ломаных и больших арпеджио; исполнение арпеджированных септаккордов и т. п. Примерно такие же виды гаммообразных и арпеджирозанных упражнений употребляют и при игре на духовых инструментах.

диатонические;
хроматические;
целотонные.

Поскольку каждая из этих, гамм имеет свои специфические особенности, возникает необходимость остановиться на этих особенностях несколько более подробно.

Наибольшее распространение в практике игры на духовых инструментах имеют гаммы диатонические, мажорные и минорные. При этом, в зависимости от изменения отдельных ступеней лада, мажорные и минорные гаммы могут быть:

арпеджио уменьшенного вводного септаккорда в обращениях:

Необходимо отметить, что на практике исполнители на духовых инструментах, нередко смешивают виды арпеджио, особенно часто путают арпеджио в обращениях и ломаное арпеджио.

Отсутствие выразительности исполнения

Указанный недостаток часто является следствием недооценки гамм и арпеджио как одного из средств для развития художественного вкуса музыканта. Некоторые музыканты почему-то считают, что гаммы и арпеджио — это лишь «сухие» технические упражнения и на них не обязательно развивать свою музыкальность. Вряд ли нужно говорить, что подобное «заключение» неверно.

Так же как и любые другие виды упражнений, гаммы и арпеджио требуют выразительного исполнения, достичь которого можно лишь при определенных условиях.

Одним из основных средств увеличения выразительности исполнения гамм и арпеджио является широкое применение разнообразных штрихов. Из практики игры известно, что гаммы и арпеджио рекомендуется исполнять с применением следующих штрихов:

detache
legato
staccato
non legato
portamento

Какие же способы исполнения гамм и арпеджио следует признать наиболее рациональными?

Не менее важно для музыканта овладеть и наиболее рациональными способами исполнения различных арпеджио. Арпеджирозанпые трезвучия, как правило, должны исполняться в трехдольном размере, что будет соответствовать внутреннему строению трезвучий

Арпеджирозанпые трезвучия, как правило, должны исполняться в трехдольном размере, что будет соответствовать внутреннему строению трезвучий.

Арпеджированное трезвучие в обращениях может исполняться как триолями, так и квартолями, благодаря удвоению в октаву нижнего звука трезвучия.

Арпеджированные септаккорды следует исполнять только квартолями, поскольку сам аккорд состоит из четырех звуков. При исполнении септаккорды необходимо разрешать в тонику:

Важнейшей практической особенностью рационального исполнения гамм и арпеджио можно считать также умелое использование штрихов и аппликатуры. Применение различных штрихов дает возможность разнообразить звучание инструмента, а различная аппликатура облегчит исполнителю процесс овладения техническими трудностями, а также достижение чистоты интонирования в процессе игры.

бас-гитара: День 4: мажорные гаммы на бас-гитаре

Сравните две мажорные гаммы C мажор и E мажор:

———————————————-

1 2 3 4 5 6 7 8 (Порядковые номера нот)

———————————————-

C D E F G A B C (гамма С мажор)

———————————————-

E F# G# A B C# Eb E (гамма Е мажор)

Что вы можете сказать об интервалах (полутонах) в этих двух гаммах?

Проиграйте ноты каждой гаммы отдельно от других, начиная с нижней С (До), 3 лад на струне А (вторая сверху).

Тоже самое проделайте с гаммой Е мажор, начиная с ноты Е, 7 лад на струне А.

Посчитайте полутоны (1 полутон = 1 ладу на бас-гитаре). Вы легко можете обнаружить, что:

C мажор E мажор

———————————————————

2 полутона между нотами, C и D~~~~~~~~~ E и F#

2 полутона между нотами, D и E~~~~~~~~~~F# и G#

1 полутон между нотами, E и F~~~~~~~~~~G# и A

2 полутона между нотами, F и G~~~~~~~~~~A и B

2 полутона между нотами, G и A~~~~~~~~~~B и C#

2 полутона между нотами, A и B~~~~~~~~~ C# и Eb

1 полутон между нотами, B и C~~~~~~~~~~Eb и E

____

Всего: 12 полутонов в каждой мажорной гамме

Интервалы оказались одинаковыми!

Расстояния или количество полутонов (1 полутон = 1 ладу) во всех мажорных гаммах одинаковы. Это очень важная информация, которая позволяет басисту играть в любом положении и в любом ключе (делая транспонирование), всего лишь, перемещая пальца вдоль грифа баса. То же самое положение пальцев на другом ладу даст новую мажорную гамму. Ключ гаммы определяется 1ой нотой гаммы. Если первая нота гаммы G# (Соль диез) — значит это гамма Соль диез.

Транспонировать — означает менять ключ (тональность)

Играйте рассмотренные выше гаммы (играть гаммы нужно туда и обратно! Всегда!). Используйте одинаковые положения и очерёдность пальцев. По сути дела, вы должны лишь передвигать вашу левую руку с 3 на 7 лад и наоборот, всё остальное не должно меняться.

Игра гамм — самое скучное и нудное занятие. Но вы можете легко разнооразить процесс тренировки. Если у вас нет метронома — живо в магазин! Стоят они дёшего, обязательно купите! Включите метроном. Начните играть гаммы малыми группами нот. Например: примем ноты гаммы за последовательность 1 2 3 4 5 6 7 8 (порядковые номера)

Вы можете играть гамму так: 1 2 3, 2 3 4, 3 4 5, 5 6 7, 6 7 8 — и обязательно, то же самое, только наоборот (это сложнее, но очень важно)

Когда освоете этот приём, можете придумать свои паттерны. Ноты можно играть по два раза, чередуя или прерывая повторы. Прислушайтесь к монотонному стуку метронома, у вас есть ритм — а добавьте-ка к нему своё звучание! То, что звучит хорошо — должно звучать! Определите какие группы нот (паттерны) звучат особенно хорошо, запоминайте их. В недалёком будущем они вам очень пригодятся. Гитаристы вовсю используют подобные восходящие и нисходящие последовательности нот. Саксофонисты, кстати тоже. Слушайте музыку. Пытайтесь на слух определить (сперва, хотя бы приблизительно) какие паттерны используют музыканты (не только басисты).

От переводчика

Ваши пальцы должны научиться автоматически играть мажорную гамму. Играйте гаммы постоянно, чем бы вы не занимались (без фанатизма конечно). Например, я смотрел дома кино или ТВ программы стоя с гитарой на шее, наигрывая гаммы, причём гитару даже не нужно было подключать. Ваши пальцы должны привыкнуть к грифу и ладам, должны сами находить пути на грифе. Этого невозможно достичь без постоянных и упорных тренировок. Старайтесь играть ровно и не глядя на гриф и вашу левую руку, на ощупь запоминая положение струн и ладов.

Конец дня 4.

Гаммы для бас гитары (табы)

Не секрет, что нотную грамоту учит не каждый начинающий гитарист. Но это не повод не играть гаммы! Ниже мы приведем табы для бас гитары для игры гаммами.

Это гамма До мажор, она начинается и заканчивается нотой До:

Играя гамму До мажор, вы играете До-Ре-Ми-Фа-Соль-Ля-Си-До. Мажорные гаммы строятся по одному принципу: два тона, полутон, три тона, полутон. Поэтому, чтобы сыграть Ре мажор, нужно играть такую же аппликатуру, но начиная с ноты Ре — в данном случае с десятого лада. Выучив аппликатуру, вы сыграете любые мажорные гаммы, найдя первую ноту, просто смещая руку вдоль грифа. Тренируясь перемещать руку, вы почувствуете гриф и запомните расположение нот.

А это гамма Ля минор Ля Си До Ре Ми Фа Соль Ля:

Играйте гаммы в обоих направлениях, проговаривайте ноты, которые играете, одним словом — развивайтесь! Одних уроков игры на бас-гитаре мало, нужно тренироваться дома каждый день, чтобы достичь результата.

Итак, мы рассмотрели наиболее типичные недостатки исполнения гамм и арпеджио, которые встречаются в практике

Характер этих недостатков показывает, как важно, чтобы музыканты при игре любых упражнений научились ставить перед собой определенные цели (звуковые, технические или художественно-выразительные) и с помощью умелого самоконтроля осуществляли их практическое решение. Музыкант, который научится это делать сможет избежать превращения своих занятий на инструменте в механический, а потому — бесполезный процесс

В заключение данного раздела и всей статьи в целом приводим примерные образцы упражнений в гаммах и арпеджио, которые составлены с учетом исполнения их на различных духовых инструментах:

варианты исполнения:

хроматическая гамма:

варианты исполнения:

Предлагаемые упражнения, как уже указывалось, не являются единственными возможными способами исполнения гамм и арпеджио. Многообразие различных приемов использования гаммообразных и арпеджированных пассажей в практике настолько велико, что оно, естественно, не может быть уложено в раз и навсегда данные каноны. При исполнении гаммообразных и арпеджированных упражнений музыканты могут и должны пользоваться и другими возможными вариантами, которые приводятся в педагогических пособиях для духовых инструментов.

Однако при исполнении любых гамм и арпеджио необходимо стремиться к тому, чтобы гаммообразные или арпеджированные пассажи всегда имели четкое ритмическое оформление и исполнялись с максимальной выразительностью и точностью.

Только соблюдая эти важные принципы, музыкант сможет достигнуть заметных успехов в развитии своего исполнительского мастерства.

Методика обучения игре на духовых инструментах. Очерки (выпуск 2) 1966г.

Блюзовые гаммы. Теория простыми словами

Если вы не знаете, что такое пентатоника, то рекомендует ознакомиться по предложенной ссылке. Это фундамент музыки «голубой тоски», который поможет построить необходимую гамму за считанные минуты.

Минор

Минорная блюзовая гамма строится исходя из строения минорной пентатоники.

Соответственно:

Минорная пентатоника: малая терция – большая секунда – большая секунда – малая терция;

Минорная блюзовая гамма: малая терция – большая секунда – малая секунда – малая секунда – малая терция.

Если сказать ещё проще, то: «точка отсчёта» 6 струна 5 лад – передвигаем палец на 3 лада вправо – переход на 5 струна 5 лад – двигаем палец на лад вправо – двигаем палец на лад вправо – 4 страну 5 лад – двигаем палец на 2 лада вправо.

Разумеется, это сделано для подробного разбора новичкам. Ниже будут аппликатуры пальцев для удобства исполнения.

Мажор

Построим мажорную пентатонику: большая секунда – большая секунда – малая терция – большая секунда;

Мажорная блюзовая гамма: большая секунда – малая секунда – малая секунда – малая терция – большая секунда, или:

Как вы могли заметить, основные различия содержатся в интервальном построении. Именно за счёт него и получается отличный друг от друга звук. Кроме того из-за особенностей строения самой пентатоники (отсутствие 2 и 6 ступеней в миноре; 4 и 7 в мажоре) меняется и сам «нотный состав» гаммы.

Например, блюзовые гаммы для гитары Ля-минор и гамма до-мажор (соответственно):

Ля – до – ре – РЕ ДИЕЗ – ми – соль;

До – ре – МИ БЕМОЛЬ ми (бекар) – соль – ля.

Чтобы исполнять блюз на гитаре, непременно нужно знать, за счёт чего появляется тот самый «криминально-таинственный» звук. В пентатонике необходимо:

В миноре – понизить четвёртую ступень;

В мажоре – понизить третью ступень

В миноре она является связующим звеном между третьей и четвёртой ступенью.

В мажоре – между второй и третьей.

Посмотрите на пример ниже, где нужная нота выделена стрелкой.

Какую пользу приносят гаммы?

Гаммы — это упражнение для оттачивания техники игры на басу (а ещё на гитаре, фортепиано, скрипке и т.д.). Играйте медленно, вдумывайтесь в движения рук, зажимайте струны правильными пальцами, и следите за работой правой руки.

Гаммы развивают слух и чувство ритма. Повторяйте гаммы, тренируйтесь по 20 минут в день и они так засядут в голове, что не слышать будет невозможно. Придавайте гаммам ритмические рисунки, играйте под метроном — и вы разовьётесь и как басист, и как музыкант.

Играя гаммы, вы разовьёте растяжку пальцев левой руки и запомните расположение нот на грифе. Оттачивая технику игры гамм, вы «прокачиваете» мастерство игры на гитаре. Следите за пальцами:

Правой рукой играйте, чередуя указательный и средний пальцы;
Пальцы левой руки ставьте ближе к ладовым порожкам – так точнее ноты и развивается растяжка пальцев;
Координируйте руки — щипок правой рукой и зажатие лада левой делайте одновременно.

Выполняя нехитрые правила, вы вобьёте в мышечную память технику звукоизвлечения, натренируете растяжку и координацию.

5 вещей, о которых стоит помнить, переходя с бас-гитары на контрабас

Бас-гитара и контрабас являются родственными инструментами, поэтому овладев одним из них можно почти без труда научиться играть на другом.
Если вы думаете о том, чтобы перейти с бас-гитары на контрабас , следуйте этим пяти советам от сайта kontrabass.ru

Настройте свой инструмент у мастера.
Купив бас-гитару, чаще всего вы можете сразу же играть на ней без какого-либо труда.

Контрабас же очень часто требует профессиональной настройки, чтобы облегчить игру на нем и улучшить звук. Если этого не сделать, то пострадает не только ваше звучание, но и физическое состояние.

Не отстроенный контрабас требует очень много усилий для извлечения звука, что может привести к травмам.

Используйте силу всей руки при звукоизвлечении.
На бас-гитаре для извлечения хорошей ноты нужно лишь с умеренной силой дернуть струну, используя пальцы или медиатор. Если применить такую технику на контрабасе, звук получится тусклым и слабым.

Музыканты, играющие на контрабасе, советуют извлекать звук боковой частью пальца вместо кончиков, как при игре на бас-гитаре. При этом нужно приложить силу всей руки, не только кисти. Есть мнение, что сила руки является самым важным фактором при звукоизвлечении. Используя ее правильно, можно добиться красивого и глубокого звука от инструмента.

Не напрягайтесь.
Вне зависимости от того, на каком инструменте вы играете, всегда важно оставаться максимально расслабленным. При игре на контрабасе достигнуть этого становится намного сложнее

Этот инструмент обладает большими размерами и весом, его струнны значительно длиннее, чем у бас-гитары, и он фиксируется на земле, из-за чего приходится играть под большим углом

При игре на контрабасе музыкант задействует множество групп мышц, но именно из-за этого так важно не напрягаться слишком сильно

Найдите идеальный баланс приложенных усилий и вам не придется страдать от неприятных последствий.

Не используйте ту же расстановку пальцев, что и на бас-гитаре.
На бас-гитаре каждый из четырех пальцев занимает отдельный лад. Для контрабаса такая позиция иногда просто невозможна.

Если на высоко звучащих струнах можно расставить пальцы таким образом, то на низких (которые используются наиболее часто) сделать это становится проблематично.

Уделяйте внимание тону.
На инструментах, оснащенных ладами ,всегда можно с точностью определить частоту играемой ноты. На контрабасе же музыкант должен довериться исключительно своему слуху

Безладовые инструменты обладают огромной вариативностью звучащих нот

Именно поэтому музыканту стоит уделить огромное внимание своему слуху и артикуляции при игре. Одна и та же нота может меняться, если зажимать ее по-разному или сменить положение тела

Профессионалы советуют уделить много времени тренировкам слуха и игре смычком.

Кто автор концерта «Драгонетти»?
Контрабас со съемным грифом