Гармонический минор
Ознакомившись с натуральным минором, можно перейти к еще одной его вариации – гармоническому минору.
Позиции гармонического минора, схожи с позициями натурального. Поэтому с их освоением не должно возникнуть проблем. Ниже мы приведем их аппликатуры в тональности ля.
Первая позиция
Вторая позиция
Третья позиция
Четвертая позиция
Пятая позиция
Черными кружками на данной схеме отмечены основные ноты гаммы, а кружками со звездочкой тоники.
Как мы видим основным отличием гармонического минора является повышенная седьмая ступень, сделано это для того что бы разрешение неустоя в устой было наиболее незаметно. А вот почитать о дополнительных ступенях в других гаммах вы можете в статье:
Данная гамма одна из наиболее распространенных, в современной музыке, и выучить ее нужно в обязательном порядке. Однако что б это было не скучно, давайте немного усложним восходящие и нисходящие пассажи.
Натуральный минор
Натуральный минор, один из наиболее распространенных мелодических ладов. Но, не смотря на распространенность и популярность, он не так прост, как пентатоника или хроматика о которых подробно мы говорили в статье: , для его изучения потребуется время и достаточная усидчивость.
На схеме ниже мы приведем аппликатуру первой позиции минорной гамы в тональности ля:
Черным отмечена тоника данной гамы, арабские цифры как обычно отмечают номера пальцев левой руки, а римские цифры внизу схемы — номера ладов.
Как вы видите, данная гамма является достаточно сложной для освоения. Для начала попробуйте сыграть простые восходящие и нисходящие пассажи, что б сориентироваться в гамме и почувствовать ее тактильно. Только хорошо разучив эту позицию можно переходить к следующей.
Как вы видите, на схеме выше представлена вторая позиция ля-минорной гаммы, она так же достаточно сложная и требует время на освоение.
В третьей позиции вам понадобится хорошая растяжка у пальцев, используйте ее так же как возможность развития левой руки.
Четвертая позиция, достаточно простая, однако не следует спешить, уделите ей достаточно времени.
Если вы уже разучили первые четыре позиции, то с пятой у вас не должно возникнуть никаких проблем, однако обратите внимание на то, что она находится в районе 12-ого лада и понадобится достаточная аккуратность для чистого исполнения
Оборотите внимание на то, что шестая позиция находится в начале грифа
Как использовать аккордовую гамму на бас гитаре
Поскольку бас гитара, особенно 4-струнная, имеет некоторые ограничения в части аккордовой игры, то у нас остается не слишком много вариантов. Есть три варианта игры аккордовых гамм на бас гитаре. Давайте их разберем, а также посмотрим на ограничения каждого из них:
1. Игра трезвучий без пропуска тонов в тесном расположении
В этом пункте немного затронем и игру трезвучий (без септимы). Такой способ покажется очевидным выбором, если до этого вы играли на гитаре. Но на бас гитаре он имеет две особенности, а именно несколько грязное звучание при игре примерно до 5 лада и некоторое неудобство аппликатур в этих позициях.
Тем не менее знать эти аппликатуры тоже важно. Вот схема аппликатур:
Играйте нижнюю ноту (тонику) мизинцем, а верхнюю (квинту) указательным пальцем. Палец для терции (средняя нота) выбирается в зависимости от типа аккорда. Средний — для минорных трезвучий, а безымянный для мажорных.
2. Игра с пропуском аккордовых тонов
Это наиболее удобный способ игры аккордов на бас гитаре как с точки зрения удобства аппликатур, так и чистоты звучания аккордов. Из аккорда практически всегда безболезненно можно удалить квинту (если это не b5 или #5 аккорд), поскольку в септаккордах наиболее важными звуками являются тоника, терция и септима — именно они дают характерную окраску септаккордам разных типов. Также возможны два варианта аппликатур септаккордов — широкое и тесное.
Ex. 1 — Септаккорды на бас гитаре в широком (вверху) и тесном расположении
Такие аппликатуры можно играть как гармонически (все ноты звучат одновременно), так и с использованием приема арпеджиато (быстрое последовательное извлечение звуков аккорда. Обозначается вертикальной волнистой линией возле нот аккорда). Либо же вы можете придумать «переборы», подобные тем, что играют гитаристы.
3. Игра арпеджио
При игре арпеджио вы извлекаете звуки аккорда последовательно, друг за другом. Этот способ очень универсален и поможет научиться прекрасно ориентироваться на грифе.
Получите pdf файл с нотами и табулартурами партии бас гитары из вашей любимой песни в течение нескольких дней. Уже снято более 40 песен для довольных клиентов.
Обычно играются арпеджио в одну октаву, что проще для новичков, но их можно играть и в две октавы, используя весь диапазон инструмента. На сайте есть упражнения от Federico Malaman и Henrik Linder, основанные как раз на этом подходе. Игру арпеджио вы можете сочетать с игрой соответсвующих диатонических ладов, как это показано в упражнении у Линдера.
Звуки, входящие в гамму Ми-минор
Диаграмма грифа гитары
Названия нот, входящих в гамму Ми-минор
Звуки, входящие в гамму Ми-минор подчиняются следующей последовательности: Ми(E) – Фа#(F#) – Соль(G) – Ля(A) – Си(H) – До(C) – Ре(D)
Практические указания к быстрому запоминанию и дроблению гаммы!
Для того чтобы играть гамму Ми-минор
на протяжении всего грифа гитары, рекомендуется поделить гамму на отдельные кусочки. Каждый из этих кусочков должен включать в себя три ноты, причем эти ноты должны находится на одной струне. Это самый короткий путь к запоминанию гамм. Трехнотная аппликатура идеально подходит для того, чтобы развивать свою скорость игры и тренировать свою технику.
Чуть ниже ты найдешь гамму Ми-минор для гитары
, представленную в виде семи маленьких диаграмм грифа. Каждая такая диаграмма показывает тебе аппликатуру пальцев для каждой из трехнотных позиций.
Разновидности гамм
Гаммы бывают двух типов – мажорные и минорные. Их двадцать четыре штуки, по числу всех существующих тональностей, однако есть одна особенность, которая упростит вам их разучивание. Дело в том, что гамма, которая входит в мажорную тональность, также имеется и в параллельно ей миноре, и наоборот. Таким образом, вам по факту надо только запомнить, какие ключи параллельны друг другу, и разучить двенадцать гамм.
Сами по себе эти боксы могут быть диезными и бемольными – если внутри них есть, соответственно, ноты с этими знаками. Кроме того, имеется и особый подвид – хроматическая гамма, при которой каждая нота, входящая в тональность, повышается на полтона, за исключением одной.
Гамма Соль-мажор теоретическая часть
Ступени гаммы Соль-мажор
Основная тоника данной гаммы – это нота G, или соль. Внутри нее есть две устойчивые ступени – это третья и пятая. В нашем случае это ноты B-си и D-ре. Они и составляют собой главный аккорд этой тональности – G. Все остальное – неустойчивые ступени, которые входят в расширенные, например, sus-аккорды. Для начала запомните только эти ноты, и после переходите к следующему разделу.
Как построить гамму Соль-мажор
Любая мажорная гамма строится по следующей схеме — тон-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон. Соль-мажор – не исключение из этого правила. Итак, ноты в гамме расположены следующим образом:
G A B C D E F#G
Как можно увидеть, в данной тональности только одна диезная нота, поэтому она не сложна в понимании и проигрывании.
Параллельная гамма
Параллельная тональность Соль-мажору – Ми-минор. В ней содержатся те же самые ноты, но выстроенные немного в другой последовательности.
Гамма Соль-мажор ноты и табы в 5 позициях для начинающих
Для того, чтобы лучше ориентироваться в звукоряде этой тональности, и чтобы научиться ее слышать, рекомендуем методично сыграть все предложенные боксы.
Аппликатура гаммы Соль-мажор
Условные обозначения на схемах:
-
В черный кружок заключены тоники гаммы.
-
В зеленый – ноты, входящие в тональность.
-
Цифрой обозначены пальцы, которым лучше брать определенные лады.
Как играть гамму Соль-мажор
Главное условие – выучите ноты. Они должны прозвучать уверенно. Только после заучивания материала следует пытаться играть под метроном и прибавлять темп.
1-ая позиция
Ее можно начать играть как со второго, так и с третьего лада. Тоника находится на 3, поэтому сделайте на нее акцент. Это основной бокс, с помощью которого уже можно совершать начальную импровизацию
2-ая позиция
Она уходит к пятому ладу. Тоническая «соль» отстоит достаточно далеко, поэтому сначала вы можете найти главную устойчивую ступень.
3-я позиция
Начиная с лада 7, мы охватываем гриф по 10 лад. Продвижение идет с самого начала до конца всех нот, расположенных на гитаре.
4-ая позиция
Этот бокс будет последним в правой части грифа. На электрогитаре можно играть и дальше – на акустике или классической мы перейдем в самое начало.
5-ая позиция
Для удобства исполним финальную позицию на открытых струнах. Это не только проще, но и обладает практической пользой. Многие сольные фразы и украшения при игре ритма исполняются именно в открытой позиции.
Как читать схемы аккордов на гитаре
Пока не разбираетесь в аккордах? Не страшно. Для начала осваивайте нужные трезвучия с помощью аккордовых схем: это специальные картинки аккордов на гитаре для начинающих.
Разберемся с тем, как читать схемы аккордов для гитары. Внешний вид схем может немного отличаться, но в целом они похожи. Обычно на схеме есть 6 линий, которые обозначают 6 струн гитары: 1-я – самая тонкая, 6-я – самая толстая. Гитарный гриф имеет вертикальное (как на картинке ниже), либо горизонтальное (как будто мы смотрим на него сверху) расположение.
Также на схемах обозначают лады, струны и пальцы (аппликатуру). Рассмотрим конкретный пример.
Мы видим, что трезвучие C играется на первых 3-х ладах на 2, 4 и 5-ой струнах. При этом 1 и 3-я струны не зажимаются, а 6-я вообще не участвует. Открытые струны, которые не нужно зажимать, обозначены кружочками, а та струна, которая не должна звучать, отмечена крестиком.
Отдельно скажем про обозначение гитарной аппликатуры, то есть о том, какими пальцами какие струны зажимать. Вот как соотносятся пальцы левой руки и номера на схемах: 1 – указательный палец, 2 – средний, 3 – безымянный, 4 – мизинец. Большой палец используется редко, обозначается буквой T (от англ.thumb – «большой палец»).
Сольфеджио: мажорные гаммы и интервалы. Урок 3 самоучителя фортепиано
Из прошлого урока вы уже узнали о мажорных гаммах До, Соль и Фа. Вы также уже знаете, что все мажорные гаммы строятся по принципу: два тона – полутон, три тона – полутон. Поэтому, немного потренировавшись, вы сможете построить мажорные гаммы буквально от любой клавиши. В них будут встречаться диезы и бемоли, причем появление этих знаков возникает по строго определенным правилам.
На этом уроке речь пойдет о мажорных гаммах, в которых постепенно – по одному – прибавляются диезы. В ре мажоре мы должны будем применить два диеза (фа и до диезы), в ля мажоре – три диеза (фа, до, соль), в ми мажоре – четыре диеза (фа, до, соль, ре), в си мажоре их будет пять (фа, до, соль, ре, ля).
Попробуйте подобрать гаммы на клавиатуре. Для того, чтобы научиться играть гаммы быстро, надо освоить незаметное подкладывание первого пальца после трех клавиш, или перекладывание кисти в левой руке после того, как все пять пальцев уже нажали свои клавиши. Пусть Вам это движение покажет кто-то из старших товарищей. Можете посмотреть аппликатурные схемы гамм в «Школе игры на фортепиано» Николаева. Но не забывайте, что при игре рука должна быть мягкой и свободной.
В каждой тональности есть устойчивые и неустойчивые звуки. К устойчивым относятся I, III и V ступени, их одновременно звучание образует тоническое трезвучие.
Среди наиболее популярных мелодических мотивов – поступенное движение, опевание и скачки. Опевание – это красивый мелодический ход, представляющий собой окружение устойчивой ступени двумя неустойчивыми, прилегающими к ней сверху и снизу. Примером может быть начало английской песни:
Тональности с еще большим количеством знаков встречаются редко даже в профессиональной музыке, так что любителям они, скорее всего, не обязательны. Но из любви к музыкальной науке можно выучить скороговорку «фа, до, соль, ре, ля, ми, си» — это порядок постепенного прибавления диезов. Любопытно, что та же скороговорка, прочитанная в обратном порядке – «си, ми, ля, ре,фоль, до, фа» – покажет начинающему музыканту порядок прибавления бемолей.
И еще одно наблюдение. Диезы, так же, как и бемоли, прибавляются по квинтам. В самом деле, от ноты «до» до ноты «соль» – квинта (+1 диез), от «соль» до «ре» – квинта (еще +1 диез), и т.д. Аналогичная картина возникнет с бемолями: от ноты «до» до ноты «фа» – квинта, только вниз. От «фа» до «си-бемоль» (в си-бемоль мажоре 2 бемоля) – тоже квинта и т.д.
В результате, создается квинтовый круг тональностей. Музыканты рисуют красивую схему. До 6 знаков прибавляется в каждую сторону – и в сторону бемолей, и в сторону диезов. А потом квинтовый круг замыкается: фа-диез совпадает с соль-бемолем, до –диез с ре-бемолем, и так далее.
Перейдем к интервалам. Интервалами называют расстояние между нотами, и определяют его по количеству полутонов и ступеней: прима, секунда, терция, кварта, квинта, секста, септима, октава.
Подсчитать количество ступеней и тонов и построить интервал сравнительно несложно.
Сложнее разобраться с и выразительными характеристиками.
Интервалы бывают гармонические (когда два звука нажимаются одновременно) и мелодические (два звука образуют мотив, исполняются по очереди друг за другом).
Если нужно научиться определять на слух гармонические интервалы, их можно разделить по двум принципам. 1 принцип – по окраске: резкие (диссонансы), мягкие (несовершенные консонансы) и пустые (совершенные консонансы). 2 принцип – это расстояние между звуками, тесные (от примы до кварты) и широкие (от квинты до октавы). Таким образом, если вам кто-то из друзей сыграет одновременно два звука, расположенных близко друг к другу и звучащих мягко, Вы отгадаете, что это терция. Два звука, звучащих резко и при этом занимающих большое пространство, образуют септиму. Звуки «пустых» интервалов хорошо сливаются друг с другом – это прима, октава, квинта, кварта.
Для того, чтобы научиться определять интервалы в последовательном звучании (мелодические), к каждому из них подбирают подходящую мелодию. Например, мелодия песни «В лесу родилась елочка» начинается с большой сексты. В кварты начинаются марши, гимны, в том числе начало мелодии Государственного гимна – это именно кварта. С такими ассоциациями вы настолько хорошо запомните интервалы, что их трудно будет перепутать.
На следующем уроке перейдем к изучению основ записи и чтения нотного текста.
Приглашаем вас на уроки фортепиано в Рок-Академию.
Нерациональное применение аппликатуры
Этот недостаток проявляется обычно в том, что играющий на духовом инструменте прибегает к неудобной аппликатуре, которая затрудняет реализацию исполнительского замысла. Например, неумелое применение «вилочной» аппликатуры на деревянных инструментах и особенно на кларнете. Так, многие малоквалифицированные кларнетисты используют «вилочную» аппликатуру в тех случаях, когда это не вызывается необходимостью. В частности, при соединении звуков: ля-си-бемоль малой октавы или ми — фа(2).
Исполнители на медных духовых инструментах при игре технических пассажей не всегда находят и применяют «экономичную» аппликатуру, требующую минимума пальцевых движении.
Аналогичные недостатки встречаются и у малоквалифицированных исполнителей на тромбоне, которые часто не умеют правильно использовать технику смены позиций
Так, например, отдельные тромбонисты не используют важного принципа игры на ближних позициях, чем создают дополнительные трудности при игре
например:
Ясно что в первом случае смена позиции более удобна, чем во втором, поскольку здесь используются наиболее близкие позиции.
Другой не менее важный принцип техники движения кулисы заключается в том, что тромбонист должен стараться исполнить возможно большее число звуков на одной позиции.
Нужно ли играть гаммы в виде упражнения
Для обучения игре на гитаре разработаны специальные упражнения, которые помогают отрабатывать технику и быстрее, и эффективнее запоминать расположение нот.
Не стоит сразу приступать к выполнению упражнений. Сначала необходимо освоить ноты на грифе гитары и научиться читать табулатуру.
Основные виды упражнений:
- Октавная гамма – проигрывание каждой ноты 4 раза.
- Плавный переход между струнами. Начинать следует в медленном темпе, анализируя каждое движение, постепенно прибавляя темп по мере улучшения технической игры.
- Продолжение гаммы с помощью четырех нот в восходящем или нисходящем порядке.
- Исполнение гаммы с помощью терций.
Минорные гаммы
Если мы построим гамму опираясь на формулу (ТОН-ПОЛУТОН-ТОН-ТОН-ПОЛУТОН-ТОН-ТОН), мы получим натуральный вид. Гаммы в натуральном виде не играют.
В минорном ладе, как правило, используют гармонический и мелодический виды.
Гармонический минор
В гамме гармонического минора при движении вверх и вниз, повышается VII ступень. Гамма «Ля минор» в гармоническом виде будет выглядеть так:
Мелодический минор
В гамме мелодического минора при движении вверх будут повышаться VI и VII ступени, а при движении вниз эти диезы будут отменяться. Мелодический вид гаммы «Ля минор» будет выглядеть так:
Как правильно играть гаммы
Все виды во всех тональностях являются обязательными к игре, заучиванию и практике. Тренируя и отрабатывая, звучание того или иного фрагмента прочно откладывается в памяти, что помогает быстро ориентироваться в звучании инструмента и нахождении нужного звука. Кроме того, при ансамблевой или сольной игре, знание последовательных звукорядов помогает применять импровизацию. Это нередко спасает музыкантов, которые сбились во время игры.
Различные разновидности гамм позволят разнообразить звучание мелодий, разовьют слуховую память – будет легко находить, узнавать и воспроизводить отрезки с помощью уже заученных и отрепетированных гамм.
Гамма Соль мажор «По 3 ноты на струне» — 7-позиций
Помимо этого, существует еще один способ играть эту гамму, и выглядит он иначе. Хоть эти позиции и проще для запоминания, мы не советуем начинать с них, поскольку они скорее вспомогательные, чем основные.
Первая позиция начинается на втором ладу и проходит по грифу вниз
Вам точно так же важно следить за пальцами, чтобы каждый из них зажимал свой лад
Теперь сдвиньте весь бокс на один лад ниже и начинайте с третьего. Спускайтесь вниз по грифу и струнам, как и предыдущем примере.
Начальный лад здесь – пятый.
Переходите к седьмому ладу – здесь начинается следующий бокс.
Следующая позиция начинается с восьмого лада.
Начало здесь – на десятом ладу.
Переходим к октаве – этот бокс можно так же сыграть как на открытых, так и на двенадцатых ладах каждой струны.
Гамма До-мажор для начинающих 5-позиций
Как уже было сказано выше, до-мажор представляется последовательностью нот До Ре Ми Фа Соль Ля Си, соответственно, в разных боксах ее аппликатура будет прежде всего отталкиваться от этого. Ниже, помимо объяснения, также будут представлены
табы до-мажор
, чтобы вам было еще легче упражняться в игре этой гаммы.
Как играть гамму До-мажор
Купите себе механический, или используйте
,и играйте только под него
Это очень важно, поскольку вы сразу же приучите себя к ровной и четкой игре. Кроме того, очень желательно выучить все позиции, чтобы при импровизации не теряться и продолжать играть на любом гитарном ладу
Старайтесь при игре задействовать все пальцы – так будет гораздо удобнее исполнять ваши партии и не теряться во время быстрых соло.
1 позиция
Первая позиция опирается на седьмой лад. Ноты играются последовательно, цифрами обозначены пальцы, которыми надо зажимать лады. Эту же схему можно транспонировать и на другие тональности.
2 позиция
Опускаемся на три лада ниже – теперь тоника находится на десятом
Обратите внимание на то, что схема практически не изменилась, и кроме этого, задействует в себе ноты от прошлой позиции
Это очень важно, поскольку понимая данный принцип, строить гаммы становится проще
Теперь мы переходим к первому ладу. Все отталкивается от него. Это самая простая схема во всей тональности.
4 позиция
Двигаемая к третьему ладу
Обратите внимание еще раз на то, что в данной схеме первые ноты на каждом ладу – это последние ноты из предыдущего бокса.
5 позиция
Она начинается от четвертого лада, и заканчивается на седьмом – таким образом, вы проходите полный круг, и возвращаетесь к первой позиции.
Упражнения с использованием гаммы Соль-мажор
Примеры упражнений схожи с теми, которые вы делали для гаммы До-мажор. Следите за своими пальцами и руками, а также играйте только под метроном.
Выполнение упражнения начинается с третьего лада и задействует 4 последние гитарные струны. Вы должны спускаться по боксу вниз, и желательно – обратно. Кроме того, вы без проблем сможете связать это упражнение со вторым.
Второе упражнение начинается там же, где закончилось предыдущее – на пятом ладу четвертой струны. Постепенно поднимайтесь выше по ним, возвращаясь на исходную позицию первого вашего упражнения.
Теперь данный паттерн переходит через весь гитарный гриф. Двигайтесь по нему, и после того, как дошли до конца – переходите обратно. Старайтесь, чтобы каждое ваше упражнение состояло из прохода в обе стороны – это способствует запоминанию боксов.
Здесь уже все несколько сложнее. Вам требуется играть интервалы, расположенные через струну друг от друга. Для этого понадобится хорошая координация – поэтому начинайте с медленного темпа и постепенно наращивайте его. Старайтесь так же возвращаться туда-сюда, прогоняя упражнение без остановок.
