Основные аккорды для начинающих гитаристов

Все аккорды для гитары Drop-C, подходят новичкам

На гитаре в строе Дроп-До, есть уникальная возможность – выучить все аккорды легко и просто. Останется их только научиться корректно их брать, и всё. Для начала рассмотрим, как размещены ноты на гитарном грифе в строе Drop-C. А это к слову очень удобно в плане запоминания, так как открытая 6-я струна у нас – это нота До. Остальные ноты находятся также на 6-й струне, по определенному закону интервалов между ними. В основном это мажорные интервалы и минорные, классическое их представление.

Преимуществом дропнутого строя является тот факт, что при взятии нижних аккордов, такого типа как Dm и D, звучат не 4 струны как в классическом строе Standard, а все 6, что несомненно делает звук богаче в плане количества звучащих струн

Когда мы играем нижние типы аккордов на дропнутой гитаре, то 4, 5 и 6 струна образуют квинт аккорд, и это важно, так как обладая этим знанием мы можем легко найти мажорный и минорный аккорд любой ноты, что на интересует. Вот как на примере это можно понять: Сверху вниз: 1-й аккорд — До мажор (строй Дроп До), 2-й аккорд — До минор (строй Дроп До), 3-й аккорд — Септаккорд (строй Дроп До)

Берем нужную нам ноту, например Фа, и образуем исходя их неё три аккорда — минорную форму, мажорную и септ разновидность

Вот в принципе и все аккорды, что есть на гитаре, строятся таким образом, основные из них, без редких оттенков. Только мажорные и минорные. Что касается септ аккордов, третьей разновидности основных оттенков звучания, то данные аккордовые построения следует искать по такому же принципу, что описан выше, только брать на любой ноте аккорд, напоминающий по построению D7. Наверное, самый сложный аккорд на гитаре – это тот, который берется с баррэ, и напоминает D нижней формы. Поэтому в системе дроп До мы сразу тренируем этот аккорд. Ведь если ученики такие аккордовые построения будут способны играть, то другие аккорды уже будет сыграть более просто, так как они значительно легче.

Ещё одним преимуществом дропнотого строя является то, можно играть непосредственно квинт-аккорд любой ноты, не обращая внимания на оттенок. При этом есть два варианта: сам квинт-аккорд и расширенное аккордовое построение без оттенка, то есть по сути аккордовая нижняя форма, без первой струны, по сути той, что отвечает за добавление оттенка к созвучию.

Всё что ниже будет описано, относится именно к гитарному строю Дроп До, так как у нас по сути на эту тему весь сайт. Как правильно играть на гитаре в стандарте уже этому много всего посвящено. А вот тема дропнутой гитарной игры до конца не разобрано, поэтому мы её касаемся более детально и обнаруживаем, что данная система гораздо лучше стандартной. Тем гитаристам, кто привык играть в дропе, особенно после электрогитары, так как данный строй больше характерен именно для электроигры на гитаре, уже не хочется переучиваться обратно. Так и автор этой статьи, давно уже играет в дропе, при этом популяризирует именно этот гитарный строй в силу его великих преимуществ.

Аккорды Группы До — C, Cm, C7

Минорный, мажорный, септаккорд

Данную группу аккордов разобрали выше, но не будет лишним ещё раз напомнить, как именно берутся эти аккордовые разновидности ноты До. Позиционно эти аккорды соответствуют D, Dm, D7 – если сравнить с классическим строем.

Аккорды Группы Ре — D, Dm, D7

Эта группа аккордов похоже по позиционно на E, Em, E7, однако в дропе это совершенно другие ноты, просто нужно запомнить оба варианта, чтобы можно было эффективно ориентироваться как, что и где берется на гитаре.

Аккорды Группы Ми — E, Em, E7

Берем баррэ на 2-ладу указательным пальцем. Хотя, как и в случае выше верхний аккорд необходимо брать не 2 пальцами, как мы привыкли это делать в Em, а тремя, включая мизинец. То же самое касается и аккордов с баррэ, в принципе все они подверглись небольшой модификации. Но ведь по сути нет особой разницы какие струны играть, а какие глушить, главное привыкнуть к какому-нибудь варианту.

Аккорды Группы Фа — F, Fm, F7

Аккорд F в дропнутом случае похож на G, только опять же с небольшой модификацией в виде сдвига басовых струн на 5 лад. Минорная форма и септаккорд берется по принципу, показанному выше.

Минорный Gm позиционно похож на Am; G – на A; G7 – на A7, что кстати очень легко помогает его запомнить.

Аккорды Группы Ля — A, Am, A7

A7 в данном случае позиционно будет похож на аккорд H7 без баррэ. Оставшиеся разновидности аккордов ноты Ля берутся с баррэ средней группы на 2-м ладу.

Аккорды Группы Си — H, Hm, H7

Берем данные аккорды с помощью взятие баррэ на 4 ладу, в средней позиции.

Ещё раз напомню, что сейчас мы рассматривали не позиционную форму взятия аккордов, а нотную, как они правильно берутся в Дроп До, согласно ноте. Позиционно классические формы построения аккордов и так всем давным-давно известны.

Аккорды от F (фа)[править]

F (фа)
Аппликатура	Описание	Пример постановки	Аудиозапись
	F — мажорное трезвучие от ноты фа Ноты: фа, ля, доНа первом ладу
	Fm — минорное трезвучие от ноты фа Ноты: фа, ля-бемоль, доНа первом ладу
	F7 — малый мажорный септаккорд от ноты фа Ноты: фа, ля, до, ми-бемольНа первом ладу
	Fm7 — малый минорный септаккорд от ноты фа Ноты: фа, ля-бемоль, до, ми-бемольНа первом ладу
	F# — мажорное трезвучие от ноты фа-диез (соль-бемоль) Ноты: фа-диез, ля-диез, до-диезНа втором ладу
	F#m — минорное трезвучие от ноты фа-диез (соль-бемоль) Ноты: фа-диез, ля, до-диезез, миНа втором ладу
	F#7 — малый мажорный септаккорд от ноты фа-диез (соль-бемоль) Ноты: фа-диез, ля-диез, до-диез, миНа втором ладу
	F#m7 — малый минорный септаккорд от ноты фа-диез (соль-бемоль) Ноты: фа-диез, ля, до-диез, миНа втором ладу
	F#dim — уменьшенный септаккорд от ноты фа-диез (соль-бемоль) Ноты: фа-диез, ля, до, ми-бемольНа четвёртом ладу

Дополнительно[править]

Все перечисленные выше аккорды являются основными и наиболее часто встречаемыми. Гарантирую, ими вы сможете сыграть большинство простых песен: Кино, Сектор Газа, Ария, ДДТ, КиШ, Ленинград, Кипелов и прочие станут для вас детской шалостью, если вы будете знать их все. Конечно, если вы хотите играть Metallica, Nirvana, Nickelback или Adele, Red Hot Chilli Peppers и далее, то вам придётся существенно расширить свой аккордный запас и научиться играть «по нотам». Это уже посложнее вещи.

Аккордов для гитары существует великое множество. Точнее не самих аккордов, а способов их извлечения. Например, в уроке нет таких видов аккордов как m+7, m-5, 7+5, 7-5 и так далее. Такие, я уверен, встретятся вам по мере приобретения опыта игры на гитаре, но здесь мы не будем их касаться. Необходимый минимум достигнут. Другие аккорды вы можете освоить сами. Это будет очень даже желательно.

Кроме того, чтобы не возникало недомолвок, скажу, что один и тот же аккорд может быть извлечён кучей способов. Например, вы можете увидеть такие аппликатуры для аккорда Dm (на I, II, V, VII и X ладах соответственно):

Здесь мы взяли только те аппликатуры, которые берутся проще и являются наиболее используемыми. В ряде случаев имеет смысл свериться с другими источниками (например, аккорд H7 часто играют иначе, чем представлено здесь). Так вы сами сможете выбрать те способы набора аккордов, которые покажутся вам ближе. Также не стоит пугаться таких аккордов как Ebmaj7, Gb+7+5, Abm6, Bdim и так далее. Это иные обозначения диезов (Eb = D#, Gb = F# и так далее), которые называются бемолями.

Строй укулеле

Струны принято настраивать, исходя из его разновидности, жанра игры и предпочтений музыканта. Базовым строем для укулеле–сопрано принято считать GCEA, или последовательно соль-до-ми-ля.

Этот строй интересен тем, что три струны выставляют от высочайшего звука к низкому, подобно обычной гитаре. Однако четвертая струна зазвучит при игре выше второй и третьей, поскольку настраивается в одной октаве вместе с остальными.

На нем же строятся и большинство классических аккордов для «мини-гитары». Однако можно использовать и гитарный строй в порядке: ми-си-соль-ре.

Тогда на инструменте можно брать те же аккорды что и на классической гитаре, но с меньшим количеством струн.

Игра боем и перебором

Игра перебором это чередование трех либо четырех пальцев, например большого, указательного, среднего и безымянного. В ходе проигрыша большим пальцем играют по четвертой струне, указательным – по третьей, средним по второй и безымянным по первой.

Это не единственный вариант игры перебором, но самый простой. Для проигрыша аккорда перебором сперва извлекается главный звук комбинации на третьей-четвертой струне, и далее оставшиеся звуки на второй и первой струнах. Игра перебором должна звучать плавно, без резких переходов и потому считается что ее изучать сложнее чем игру боем.

Тут все просто – игра происходит ударами по струнам указательным пальцем, ногтем или подушечкой, в зависимости от направления боя. Играют при этом четко, в ритм и с большей силой, чем при переборах.

ФРАНЦУЗСКОЕ СООТНОШЕНИЕ

22. В 1803 году Франция законодательно установила соотношение 15 фунтов стерлингов к 1, которое стало европейским соотношением. Поскольку Соединенные Штаты в то время имели мало влияния в торговом мире, преобладало европейское соотношение, потому что с 1803 по 1834 год унция золота в нашей чеканке равнялась всего лишь пятнадцати унциям серебра, в то время как в Европе она равнялась пятнадцати с половиной унциям; следовательно, золото в основном ездили в Европу, а серебро оставалось здесь.

23. Но из-за изменения нашего соотношения до 16 к 1 условия были пересмотрены, так что 16 унций серебра содержались в нашей чеканке как эквивалент унции золота, в то время как пятнадцать с половиной унций серебра были равны унции золота в Европа. Следовательно, серебро отправлялось в Европу, а золото, тогда наименее ценимый металл, оставалось здесь.

24. Если бы наше соотношение в 1834 году составляло 15 к 1, оба металла, несомненно, остались бы здесь в обращении. Но на самом деле оба металла, без ограничений, использовались в то время где-то в качестве денег, и, следовательно, для стоимости чеканных денег практически не имело значения, обращались ли оба вида одинаково в каждой стране или одна страна использовала больше одного и меньше другого. Все, что было из обоих металлов, где-то находилось в обращении, и все, что было из обоих металлов, потенциально было деньгами повсюду. Биметаллизм заключается в праве использовать оба металла в денежных целях.

25. Однако условия были изменены, когда монетные дворы Франции и других европейских государств были закрыты для свободной чеканки серебряных монет в соотношении 15 к 1. В противном случае серебро теперь поступало бы туда, а не на наши монетные дворы, даже при бесплатной чеканке здесь, потому что соотношение 15 фунтов стерлингов к одному равно 1333 долларам в золоте за унцию серебра, в то время как при нашем соотношении 16 к 1 стоимость унции серебра в золоте составляет всего лишь 1,2929 доллара.

26. Но чеканное серебро Европы по-прежнему циркулирует там наравне с золотом в соотношении 15 фунтов стерлингов к 1 или 1333 доллара за унцию золота. Следовательно, чтобы отправить такие монеты сюда, если бы у нас был свободный выпуск монет, владелец должен был потерять разницу между 1333 и 1,2929 доллара за каждую унцию; или, другими словами, 100 центов монет Европы составили бы всего 96,95 цента в наших монетах. Этого достаточно, чтобы серебряные монеты Европы не попадали сюда до тех пор, пока существует нынешняя разница в соотношении.

Аккорды входящие в тональность – таблицы

В следующих таблицах четко показана последовательность аккордов в тональности. Также указаны ходы, в которых они построены. Таблицы удобны, прежде всего, для транспонирования мелодий. Также подходит для написания собственной музыки на ранних этапах.

Мажор

Минор

Паттерны аккордов в тональности

Взглянув на приведенные выше таблицы, вы можете идентифицировать модели. Они помогают запомнить материал и запомнить, где и что нужно наносить, не заглядывая в шпаргалку. Первое, что нужно усвоить начинающему гитаристу, — это то, что в тональности есть мажорные и минорные аккорды. Чтобы разобраться во всем более подробно, стоит взять простейшие ключи до мажор и ре минор.

Мажор

Стабильные пассажи до мажор (dur) — 1, 4, 5 — встречаются на них мажорными аккордами (так же, как и в самих ключах).

1 — продолжительность;
4 — последний;
5 — длится.

Неустойчивые — 2, 3, 6 — имеют минорные гармонии (минор):

2 — замачивание;
3 — замачивание;
6 — замочить.

Для 7 (начальный тон) — пониженный.

Минор

Вот немного сложнее:

На конюшне — 1, 4, 5 — минорные аккорды.
3, 6, 7 — мажор.
А на втором — уменьшенное.

На примере тональности ре минор:

Возможные исключения

Не всегда нужно ставить то или иное соглашение на свое место. В некоторых случаях можно произвести замену. Но это возможно только в мажорных тональностях.

Итак, чтобы произвести такую замену, необходимые трезвучия следует расположить на 2-3 градусах лада. Так получится, что вместо минорного будет играть мажорный аккорд и при этом приближаться к ключу.

Использование аккордов с надстройками

При повторном поиске гаммы (после седьмого шага) появляются дополнения — 9, 11, 13. Их можно использовать для создания нечетных, десятичных и недецимальных аккордов

Но важно помнить, что ноты должны быть включены в ключ

Транспонирование

Транспонировать песню означает перенести ее из одной тональности в другую. Другими словами, транспонирование – это смена тональности. Тональность меняют для более удобного пения или инструментального исполнения музыки. К примеру, решили вы спеть песню, но у вас все никак не получается взять самую высокую ноту. Значит для вас тональность этой песни слишком высокая, и вам стоит ее понизить.

Есть три основных способа транспонирования нот:

Транспонированные на заданный интервал
Смена ключевых знаков
Смена ключа

Как пример мы с вами возьмем песню “В лесу родилась елочка”. Изначально эта песня находится в тональности Ля-мажор.

Воспользуемся первым способом – перенос нот на заданный интервал. Здесь все достаточно просто. Все, что нам нужно сделать – это перенести каждую ноту на выбранный нами интервал. Переносить можно как вверх, так и вниз.

Мы будем переносить песню на большую терцию вниз. Желательно сразу определить новую тональность. Это сделать довольно просто – мы знаем исходную тональность, а поэтому знаем и тонику; переносим тонику на большую терцию вниз и попадаем на ноту Фа. Значит наша новая тональность – Фа-мажор. И теперь, когда мы перенесли все наши ноты на большую терцию вниз, наша песня стала звучать и выглядеть так:

Второй способ будет удобен в том случае, если нам нужно понизить или повысить тональность на полтона. Но для этого вы должны знать ключевые знаки разных тональностей (ну или хотя бы той, в которую вам нужно перенести песню)

Обратите внимание на то, что полутон должен быть хроматическим (к примеру, ми – ми диез, фа – фа диез)

Если мы пользуемся вторым способом, то ноты не меняют свои места. Мы трогаем только ключевые знаки. На примере мы перенесли песню из Ля-мажор в Ля-бемоль мажор.

Но стоит заменить, что в этот способе есть несколько подводных камней. Если в песне присутствуют случайные знаки альтерации (то есть все остальные, кроме ключевых).

При транспонировке на полтона вверх случайные диезы становятся дубль-диезами, бекары становятся диезами, бемоли – бекарами, а дубль-бемоли – бемолями.

Если же транспонировка производится вниз, то дубль-диезы становятся диезами, диезы – бекарами, бекары – бемолями, бемоли – дубль-бемолями.

Принцип прост – повышаем или понижаем знак на полтона.

Теперь разберем третий способ – замену ключей. Но нам придется не только заменить ключ, но и сменить ключевые знаки. Используя этот способ мы также оставляем ноты на своих местах. Но стоит помнить, что другой ключ означает другое расположение нот, то есть та нота, которая в скрипичном ключе читается, как фа, в басовом, к примеру, таковой не будет.

Мы поменяем скрипичный ключ на басовый и на альтовый. Таким образом песня теперь оказывается в тональностях До-мажор и Си-бемоль мажор соответственно.

Как видите, нет ничего особо сложного. Просто нужно проявить логику и приложить немного усилий. Решив транспонировать мелодию, не забудьте определить исходную тональность, опорные ступени и так далее. Вы должны обязательно знать все о той тональности, в которую вы хотите перевести свою мелодию.

Формулы аккордов

Представляю вам список с формулами для построения трезвучий, септаккордов и расширенных аккордов. Он включает около 90% аккордов, с которыми вы столкнётесь в реальной жизни. Остальные вы сможете наработать самостоятельно, изучая тонкости построения аккордов.

Формулы для построения трезвучий

Большинство трезвучий строятся из 1 ступени (тоники), 3 ступени (пониженной если это минорный аккорд или повышенной если это мажорный) и 5 ступени. Для аккордов с задержанием, вместо 3 ступень заменяется на 2 или 4.

Полное название	Сокращённое название (например от тоники C)	Формула	Интервальная формула	Аудио
Major (Мажор)	C	1-3-5	Root-M3-P5
Augmented (Увеличенный)	Caug	1-3-♯5	Root-M3-Aug5
Minor (Минор)	Cm	1-♭3-5	Root-m3-P5
Diminished (Уменьшенный)	Cdim	1-♭3-♭5	Root-m3-dim5
Suspended 4 (Задержанный)	Csus4	1-4-5	Root-P4-P5
Suspended 2 (Задержанный)	Csus2	1-2-5	Root-M2-P5

Формулы для построения септаккордов

Если вы посмотрели на таблицу, перед тем, как прочитали это, то вы могли заметить, что септаккорды строятся по верх трезвучий, к которым просто добавляется 7 ступень. Давайте посмотрим на формулы для построения наиболее популярных септаккордов:

Полное название	Сокращённое название	Формула	Формула интервалов	Аудио
Major 7 (Мажорный септаккорд)	Cmaj7	1-3-5-7	Root-M3-P5-M7
Dominant 7 (Доминантсептаккорд)	C7	1-3-5-♭7	Root-M3-P5-m7
Minor 7 (Минорный септаккорд)	Cm7	I–♭3–5–♭7	Root-m3-P5-m7
Minor 7♭5 (Минорный септаккорд с пониженной 5 ступенью)	Cm7♭5	I–♭3–♭5–♭7	Root-m3-dim5-m7
Diminished 7 (Уменьшенный септаккорд)	Cdim7	I–♭3–♭5–♭♭7 (или 6)	Root-m3-dim5-dim7

Формулы для построения расширенных аккордов

Ниже вы найдёте формулы для построение самых распространённых расширенных аккордов. Их полезность меняется от стиля к стилю. Например джаз музыканты, обычно начинают играть септаккорды и уже потом добавляют дополнительные тона. Блюзовые музыканты, чаще всего используют доминантсептаккорды с добавленной 9 ступенью. В рок и поп стилях, такие аккорды используют довольно редко.

Посмотрев на формулы вы заметите, что расширенные аккорды строятся поверх септаккордов, которые в свою очередь строятся поверх трезвучий. Мы начинаем использовать термин «расширенный», когда переходим к септаккордам с добавленной 9, 11 или 13 ступенями.

Вы так же заметите, что доминантсептаккорд с добавленной 13 ступенью состоит из 7 нот, в то время, как на гитаре всего 6 струн. На практике, некоторые из этих нот пропускаются. Давайте посмотрим на таблицу:

Полное название	Сокращённое название	Формула	Формула интервалов	Аудио
Major 9	Cmaj9	1-3-5-7-9	Root-M3-P5-M7-M9
Dominant 9	C9	1-3-5-♭7-9	Root-M3-P5-m7-M9
Dominant 11	C11	1-3-5-♭7-9-11	Root-M3-P5-m7-M9-P11
Dominant 13	C13	1-3-5-♭7-9-11-13	Root-M3-P5-m7-M9-M13

ЧИСТОТА ЗОЛОТА И СЕРЕБРА

29. С момента принятия Францией соотношения 15^ к 1 в 1803 году и до того времени, когда чеканка серебряных монет была ограничена Латинским союзом* в 1873-4 годах, серебро и золото повсюду в Европе и Америке в этом соотношении поддерживались на паритетном уровне французскими монетными дворами, поскольку не было колебания в течение этого периода не учитывались колебаниями курсов валют и стоимостью доставки того или иного металла на монетные дворы. Два металла удерживались вместе свободной чеканкой обоих в соотношении 15 фунтов стерлингов к 1, и паритет был нарушен только тогда, когда серебру было отказано в свободной чеканке.

30. Чеканка серебряных монет была впервые ограничена во всех государствах Латинского союза в январе 1874 года, а в августе 1876 года чеканка пятифранковых монет была полностью прекращена.

СОСТАВ минорного трезвучия

Для расчетов нам понадобится шкала с полутонами, которая поможет произвести правильные расчеты (отметим масштаб тональности ля минор, где будут присутствовать диезы):

C, C #, D, D #, E, F, F #, G, G #, A, A #, H, C, C #, D, D, D #, E, F, F #, G, G #, A, a #, H, C . и другие повторения….

Давайте построим аккорд ля минор, используя формулу сложения полутонов:

1 (корень) + 3 (малая треть) + 4 (пятая от основного тона или мажорная треть от третьего тона)

Мы получаем аккорд ля минор со следующими тремя нотами: A, C, E (A, C, E)

У нас получается аккорд до минор со следующими тремя нотами: H, D, F # (B, D, F-диез)

Мы получаем аккорд ми минор со следующими тремя нотами: E, G, H (E, G, B)

Аналогичным образом можно построить любой другой минорный гитарный аккорд по схеме: 1 + 3 + 4 (в полутонах)

ВАЖНО: Не все минорные гаммы в основных нотах содержат диезы! Минорные гаммы Sharp включают только: Lam, Em, Hm, F # m, C # m, G # m, D # m, A # m

Остальная часть минорной гаммы в ключе (и музыкальной гамме) будет содержать квартиры. Для построения таких минорных аккордов нам понадобится плоская шкала:

C db D eb EF gb G ab ABHC db D eb EF gb G ab ABHC db D eb EF gb G

где B — нота до-бемоль (называемая так в джазовых композициях, но часто используется в рок-записях).

У нас получается аккорд ми минор со следующими тремя нотами: D, F, A (D, F, A)

У нас получается аккорд соль минор со следующими тремя нотами: G, B, D (G, B-бемоль, D)

У нас получается аккорд до минор со следующими тремя нотами: C, Eb, G (C, E-бемоль, G)

У нас получается аккорд фа минор со следующими тремя нотами: F, ab, C (F, A-бемоль, C)

ВАЖНО: разница между диезом и бемоль минорными аккордами для гитары на самом деле просто название ключевых нот «с диезом» или «с диезом», при этом ноты остаются идентичными. Например, D # (ре-диез) и Eb (ми-бемоль) — это одна и та же нота, но в теории музыки было бы ошибкой делать один и тот же аккорд ре минор с нотой ми-диез

И правильно было бы сказать: до минор с нотой ми-бемоль, даже если нота не меняется…

Например, D # (ре-диез) и Eb (ми-бемоль) — это одна и та же нота, но в теории музыки было бы ошибкой делать один и тот же аккорд ре минор с нотой ми-диез. И правильно было бы сказать: до минор с нотой ми-бемоль, даже если нота не меняется…

Ряд плоских аккордов: Dm, Gm, Cm, Fm, Bm, Ebm, Abm

Что такое гитарный бой

Гитарный бой – это резкие ритмичные удары сразу по нескольким струнам. В результате звучат не отдельные ноты, а целые аккорды. Таким образом, звук инструмента становится плотнее и монолитнее.

С помощью боя гитарист обыгрывает ритмический рисунок песни. Так лучше слышна гармония песни, но при этом теряется ее мелодия.

Если играют две гитары, то одна держит ритм, а вторая ведет мелодическую линию.

Гитарный бой ведет свое начало от фламенко. В этой испанской музыке гитаристу требовалось аккомпанировать танцору или певцу. Так как других инструментов в ритм-секции не было, то гитара одновременно задавала темп и ритм композиции и вела основную мелодию.

Со временем такой способ звукоизвлечения перекочевал в популярную музыку.

Аппликатура гитарных аккордов

Аппликатура (от латинского applico — прижимать) — это схема расстановки пальцев на музыкальном инструменте, обычно обозначается с помощью цифр. В случае гитарной аппликатуры следующие цифры относятся к пальцам:

указательный
средний
безымянный
мизинец

Большой палец не имеет обозначения

Подробный разбор схемы гитарной аппликатуры, можно посмотреть на рисунке ниже.

На данной схеме изображен аккорд Фа-минор он же F Minor (сокращенно Fm), зажимается он на первом ладу при помощи приема баррэ, данный прием обозначен черной линией и цифрой 1.

Однако о баррэ мы поговорим чуть позже, а пока остановим внимание на базовых аккордах

Аккорды от C[править]

C (до)
Аппликатура	Описание	Пример постановки	Аудиозапись
	C — мажорное трезвучие от ноты до Ноты: до, ми, соль На первом ладу
	Cm — минорное трезвучие от ноты до Ноты: до, ми-бемоль, соль На третьем ладу
	C7 — малый мажорный септаккорд от ноты до Ноты: до, ми, соль, си-бемоль На первом ладу
	Cm7 — малый минорный септаккорд от ноты до Ноты: до, ми-бемоль, соль, си-бемоль На первом ладу
	Cmaj7 — большой мажорный септаккорд от ноты до Ноты: до, ми, соль, си На втором ладу
	C# — мажорное трезвучие от ноты до-диез (ре-бемоль) Ноты: до-диез, ми-диез, соль-диез На четвёртом ладу
	C#m — минорное трезвучие от ноты до-диез (ре-бемоль) Ноты: до-диез, ми, соль-диез На четвёртом ладу
	C#7 — малый мажорный септаккорд от ноты до-диез (ре-бемоль) Ноты: до-диез, ми-диез, соль-диез, си На четвёртом ладу
	C#m7 — малый минорный септаккорд от ноты до-диез (ре-бемоль) Ноты: до-диез, ми, соль-диез, си На четвёртом ладу

В заключение

Многие начинают свое обучение на гитаре с песен группы Кино. Это и не удивительно, ведь в большинстве случаев они не содержат сложных аккордов и переборов, играются в одном темпе и имеют запоминающиеся слова.

Для начинающего музыканта полезно было бы ознакомиться и с тем, как играются другие песни Цоя. Хорошей для изучения станет композиция спокойная ночь разбор. Она тоже состоит из простых аккордов, а также играется в довольно медленном темпе, что поможет новичку быстро научиться играть ее и не сбиваться.

Надеемся, что вышесказанные советы о том, как играть В. Цой Последний герой аккорды были полезными и интересными.