Études, op.10 (chopin, frédéric)

История [ править ]

«Революционный этюд» был вдохновлен нападением русских на Варшаву в 1831 году во время восстания 1830–31 ноября.

12-й этюд появился примерно в то же время, что и Ноябрьское восстание 1831 года. По завершении неудавшейся революции Польши против России он воскликнул: «Все это причинило мне много боли. Кто мог это предвидеть?»

В отличие от этюдов предшествующих периодов, произведений, призванных подчеркнуть и развить определенные аспекты музыкальной техники, романтические этюды композиторов, таких как Шопен и Лист, представляют собой полностью разработанные музыкальные концертные пьесы, продолжая стремиться к развитию более сильной техники.

Внешние ссылки [ править ]

• Анализ этюдов Шопена на ourchopin.com
• Проект Mutopia — изображение партитуры, являющееся общественным достоянием, с использованием GNU LilyPond , доступное в нескольких форматах.
• Études Op.10 : партитуры в проекте » Международная библиотека партитуры»
• Шопен-Годовский — Этюд op. 10, номер 12 — Франческо Либетта (YouTube)

В популярной культуре [ править ]

DDRMAX2 Dance Dance Revolution 7thMix включает ремикс на «Étude» под названием «Kakumei (革命)» в качестве финальной песни босса в режиме One More Extra Stage. За исключением Dancing Stage EuroMix 2 , песня присутствует в каждом последующем выпуске аркад. «Kakumei» также появляется в 7-м стиле beatmania IIDX и в каждом последующемвыпуске аркадных игр beatmania . [ необходима цитата ]

Другие варианты использования включают:

• Евгений Скуллович исполнил этот номер в конце 12-го эпизода Power Rangers Zeo «Инструмент разрушения».
• Кавер-версия этого произведения используется в качестве вступительной музыки к британскому игровому шоу Interceptor .
• Барт Симпсон притворился, что играет этюд в эпизоде «Невероятный мальчик-обманщик» из сериала «Симпсоны ».
• Несколько раз исполнялся в аниме « Твоя апрельская ложь ».
• Был включен в видеоигру Frederic: Resurrection of Music .
• Был включен в видеоигру The King of Fighters 2003 на финальном этапе против Адельхейда и Роуз .
• Ремикс-мэшап между «Этюд» и « Минутный вальс » под названием «Революция» перекрывает любую другую музыку, играемую, когда персонаж, основанный на навыке Шопена, активируется в мобильной игре Crash Fever .
• Хэви-метал группа Lovebites объединила элементы этой пьесы и » New World Symphony » Антонина Дворжака в своей песне » Swan Song » 2020 года
• Был исполнен во флэшбэке в аниме-адаптации » Госпожа Кагуя: Любовь — это война «.

General Information

История создания

В 1829 году Шопен решает завести специальный альбом, куда по традиции своей эпохи задумывал собирать автографы друзей. В итоге вышло так, что этот альбом стал ещё и сборником собственных записей Шопена. Альбом после смерти композитора хранился в Варшаве, позже был перевезён захватившими Польшу немцами в библиотеку Красиньских. В 1944 году вместе с другими шопеновскими документами, собранными в этой библиотеке, дневник сгорел. В настоящий момент доступна фотокопия альбома. С 14 по 21 страницы документа включают записи, которые Шопен сделал в период его нахождения в немецком Штутгарте в сентябре 1831 года. Записи в настоящее время называются «Штутгартский дневник», они появились в то время, когда композитор узнал о подавлении русскими войсками Польского восстания 1830 года и о взятии Варшавы в 1831 году. Находившийся в Штутгарте Шопен не знал о судьбе своих близких. Известие о том, что его семья и друзья не пострадали, композитор получил позже в Париже.

В своём дневнике Шопен писал в очень эмоциональном духе, допуская богохульство и желая мести Российской империи. Больше никогда он в подобном духе не писал. В сентябре 1831 года он сделал в числе прочих следующие записи:

В это время Шопен задумал свой Этюд до-минор, Opus 10, № 12. Этюд был написан в Париже в сентябре 1831 года. Впервые издан в Париже музыкальным издателем А. Лемуаном  (фр.) (рус. в июне 1833 года. Ференц Лист, которому были посвящены все 12 этюдов Opus 10, стал называть этот этюд «революционным».

Музыка

Термин «этюд» у композиторов и музыковедов означает «упражнение». Однако в творчестве Фредерика Шопена этюд имеет иное значение, представляя собой особый музыкальный жанр. Несмотря на то, что все его этюды развивают какой-либо один тип фортепианной фактуры (октавная техника, двойные интервалы, арпеджио и другие), каждый из них представляет собой законченную пьесу, гармонически и мелодически яркую и запоминающуюся.

Начинается Революционный этюд с диссонанса — доминантсептаккорда, играемого правой рукой, после которого из среднего в низкий регистр следует пассаж, который исполняется левой рукой. Это два ключевых элемента этюда, в основе которого — пассажи (арпеджио) левой руки и аккорды в правой.

Шопен в этюде использует в мелодии ритм национального польского танца — полонеза. Этот приём создаёт как национальный характер этюда, так и патетическое настроение пьесы. За 30 лет до этого Людвиг ван Бетховен, передавая в музыке дух революционной борьбы, написал «Патетическую сонату», во вступлении первой части которой звучит тот же мотив, что и позже у Шопена, схож и ритм данных мелодических отрезков. Причём оба произведения написаны в одной тональности — до-минор.

Ссылки [ править ]

1. ^ де Корвин-Пиотровска, Софи (1933). Бальденспергер, Фернан; Опасность, Пол (ред.). Бальзак и раб мира [ Бальзак и славянский мир ]. Bibliothèque de la Revue de littérature compare (на французском языке). 93 . Париж: Парижский университет и чемпион. п. 336. OCLC  489978309 .
2. ^ Никс, Фредерик (1945), Фредерик Шопен как человек и музыкант , стр. 98.
3. ^ Камиен, Роджер (1997), Музыка: Оценка (3-е изд.), Бостон: McGraw-Hill, стр.  231–232 , ISBN 0-07-036521-0.
4. ^ https://www.youtube.com/watch?v=5o98PI61SGU
5. ^ https://www.youtube.com/watch?v=LCQQRkeiSEw
6. ^ «LOVEBITES 激 ロ ッ ク イ ン タ ビ ュ ー» . Гэки-рок (на японском). 2020-01-23 . Проверено 30 апреля 2020 .

Техника [ править ]

В случае с Op. 10, № 12, техника, необходимая для вступительных тактов, состоит в том, чтобы сыграть длинные, громкие нисходящие серии, которые образуют доминирующую вступительную композицию септаккорда к основной теме. Длина и повторение этих быстрых отрывков отличает «Революционер» от других этюдов. Остальная часть отрывка сосредоточена на аппликатуре левой руки и арпеджио.

Хотя самая большая проблема заключается в безжалостных полукваверах левой руки , правой также бросают вызов перекрестным ритмам, которые используются все более изощренно для обработки одной и той же темы в различных последовательных параллельных пассажах.

Техника левой руки в этом произведении предполагает равномерно сыгранные полукваверы. Структура имеет строфическую форму (A – A′ – coda) [ нужен пример ] . Некоторые могут также возразить, что это троичная форма (A – B – A – coda). Начальные оборванные аккорды (уменьшенный аккорд с добавленной переходной нотой) и нисходящие пассажи переходят в основную мелодию аппассионато . Пунктирные ритмы октавной мелодии и непрерывный аккомпанемент создают впечатление напряжения. Пьеса заканчивается напоминанием об открытии финальной нисходящей развертки (обеими руками), спускающейся до аккорда до мажор, хотя и в контексте, который ставит под сомнение ее ожидаемую функцию в качестве разрешения.