Иванов лев иванович

Семья[править]

Женой Льва Иванович Иванова стала тоже актриса Петербургской императорской труппы Вера Александровна Лядова (1839—1870) — балерина и опереточная артистка, начинавшая свой сценический путь как танцовщица. Она происходила из театральной семьи: ее отец Александр Николаевич Лядов — известный балетный дирижёр императорских театров; ее дядя, брат отца Константин Николаевич Лядов — главный капельмейстер оперной труппы; а дети того, то есть двоюродные брат и сестра Веры Лядовой Анатолий Константинович Лядов — композитор и дирижёр, Валентина Константиновна Лядова-Сариотти (некоторые словари ее называют тоже Верой, но по воспоминаниям Н. А. Римского-Корсакова, ее звали не Верой, а Валентиной) — драматическая актриса, ставшая женой оперного певца Михаила Ивановича Сариотти.

Однако семья Иванова — Лядовой долго не просуществовала. По инициативе жены, ставшей звездой опереточной сцены петербургской труппы, брак завершился разводом. И дело было не только в «звездности» супруги, в их семью пришло горе. Позже Л. И. Иванов писал: «Было у нас трое сыновей, первенец умер во младенчестве, а двое остались; младший из них был глухонемой…». Он спасался «традиционным русским способом», но когда это было, чтобы водка спасала от бед. В 1869 году, не в силах выносить атмосферу дома, Вера Лядова ушла от мужа.

Звездное время Льва Ивановича Иванова пришло значительно позже.

Потом, через какое-то время, он женился еще раз. Его второй супругой стала танцовщица Варвара Дмитриевна Мальчугина (после замужества Иванова; 1855 — ноябрь 1941; у них тоже было трое детей). Она была в 1873 году переведена в Петербургкую императорскую труппу из Московской (одновременно с другой танцовщицей-корифейкой Л. Л. Савицкой, ставшей со временем женой главного балетмейстера императорской труппы Мариуса Петипа).

использованная литература

Гудвин, Ноэль, изд. Стэнли Сэди, «Балет (2. XIX век)» Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание. (Лондон: MacMilian, 2001), 29 томов. .mw-parser-output cite.citation{font-style:inherit}.mw-parser-output .citation q{quotes:»\»»»\»»»‘»»‘»}.mw-parser-output .id-lock-free a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-free a{background:linear-gradient(transparent,transparent),url(«//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/65/Lock-green.svg»)right 0.1em center/9px no-repeat}.mw-parser-output .id-lock-limited a,.mw-parser-output .id-lock-registration a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-limited a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-registration a{background:linear-gradient(transparent,transparent),url(«//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d6/Lock-gray-alt-2.svg»)right 0.1em center/9px no-repeat}.mw-parser-output .id-lock-subscription a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-subscription a{background:linear-gradient(transparent,transparent),url(«//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/aa/Lock-red-alt-2.svg»)right 0.1em center/9px no-repeat}.mw-parser-output .cs1-subscription,.mw-parser-output .cs1-registration{color:#555}.mw-parser-output .cs1-subscription span,.mw-parser-output .cs1-registration span{border-bottom:1px dotted;cursor:help}.mw-parser-output .cs1-ws-icon a{background:linear-gradient(transparent,transparent),url(«//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4c/Wikisource-logo.svg»)right 0.1em center/12px no-repeat}.mw-parser-output code.cs1-code{color:inherit;background:inherit;border:none;padding:inherit}.mw-parser-output .cs1-hidden-error{display:none;font-size:100%}.mw-parser-output .cs1-visible-error{font-size:100%}.mw-parser-output .cs1-maint{display:none;color:#33aa33;margin-left:0.3em}.mw-parser-output .cs1-subscription,.mw-parser-output .cs1-registration,.mw-parser-output .cs1-format{font-size:95%}.mw-parser-output .cs1-kern-left,.mw-parser-output .cs1-kern-wl-left{padding-left:0.2em}.mw-parser-output .cs1-kern-right,.mw-parser-output .cs1-kern-wl-right{padding-right:0.2em}.mw-parser-output .citation .mw-selflink{font-weight:inherit}ISBN  0-333-60800-3.

Балет Льва Иванова

Оригинальные работы

• La Forêt Enchantée (en. Зачарованный лес). Балет-фантазия в одном действии. Музыка от Риккардо Дриго. Императорское хореографическое училище, 5 апреля 1887 г. Императорский Мариинский театр, 15 мая [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ.

  возрождение Мариуса Петипа. Петергоф, Июль 1889 г.

  3 мая] 1887 г.

• La Tulipe de Haarlem (en. Гарлемский тюльпан). Балет-фантастика в трех действиях. Музыка от Барон Борис Фитинхофф-Шелл. Императорский Мариинский театр, 16 октября 1887 г.
  • возрождение Клавдия Куличевская и Павел Гердт. Императорское хореографическое училище, 16 апреля 1902 г.
  • возрождение Александр Ширяев. Императорский Мариинский театр, 29 апреля 1903 г.
• La Flûte magique (en. Волшебная флейта). Балет-комический в одном действии. Музыка Риккардо Дриго. Императорское хореографическое училище, 22 марта 1889 г. Императорский Мариинский театр, 23 апреля 1889 г.
• La Ruse de Cupidon (en. Шутка Купидона). Балет-анакреонтика в одном действии. Музыка от Александр Фридман. Красное Село, 6 августа 1890 г. Императорский Мариинский театр, 23 ноября 1890 г.
• La Beauté de Séville (en. Красота Севильи). Дивертисмент-балет в одном действии. Музыка разных композиторов. Красное Село, 10 августа 1889 г.
• La Fête des bateliers (en. Праздник лодочников). Дивертисмент-балет в одном действии. Музыка Александра Фридмана. Красное Село, 7 августа 1890 г.
• Щелкунчик. Балет-феерия в двух действиях. Поставлен совместно с Мариус Петипа. Музыка от Петр Ильич Чайковский. Императорский Мариинский театр, 18 декабря 1892 г.
• Золушка (a.k.a. Золушка). Балет-феерия в трех действиях. Поставлен совместно с Энрико Чекетти и Мариус Петипа. Музыка от Барон Борис Фитинхофф-Шелл. Императорский Мариинский театр, 17 декабря 1898 г. 5 декабря] 1893 г.
• Лебединое озеро. Балет-фантастика в трех действиях. Ставится совместно с Мариусом Петипа. Музыка Петра Ильича Чайковского в редакции Риккардо Дриго. Императорский Мариинский театр, 27 января 1895 г.
• Acis et Galatée (en. Ацис и Галатея). Балет-мифология в одном действии. Музыка от Андрей Кадлец. Императорский Мариинский театр, 2 февраля 1905 г. 21 января] 1896 г.
• La Fille du Mikado (en. Дочь Микадо). Балет-фантастика в трех действиях. Музыка от Барон Василий Врангель. Императорский Мариинский театр, 21 ноября 1897 г.
• Египетские ночи (a.k.a. Une Nuit d’Egypte или Nuits égyptiennes). Дивертисмент-балет в одном действии. Музыка от Антон Аренский. Премьера не состоялась.
  • возрождение Михаил Фокин. Императорский Мариинский театр, 8 марта 1908 г.
  • возрождение Михаила Фокина как Cléopâtre для Русские балеты. Театр дю Шатле, Париж, 2 июня 1909 г.
• Сильвия. Балет-мифология в трех действиях. Музыка от Лео Делиб. Постановка завершена Павлом Гердтом в связи с окончательной болезнью и смертью Иванова. Императорский Мариинский театр, 15 декабря 1901 г.

Среди балетных партий[править]

Лев Иванов — Гигес, балет «Царь Кандавл», 1868

Лев Иванов — Солор (первый исполнитель). «Баядерка», 1877 г.

Лев Иванов — Конрад. Корсар

1858 — «Брак во времена регентства» — тарантелла в паре с гастролируюшей французской танцовщицей Пусен
1862 — «Дочь Фараона» — Таор (первый исполнитель)
1866 — «Золотая рыбка» Л.Минкуса, балетмейстер А.Сен-Леон — Петро (первый исполнитель)
1866 и 1868 — «Сатанилла», балетмейстер М. И. Петипа — граф Фредерик

1868 — «Царь Кандавл» Пуньи — Гигес (первый исполнитель)
1871 — «Дон Кихот» Минкуса — Базиль (первый исполнитель в Петербурге, до того в 1869 г. премьера прошла в московском Большом театре)
1872 — «Камарго» — Вестрис  
1874 — «Бабочка» — Джалма (постановка М. И. Петипа по хореографии Марии Тальони)
1875 — «Бандиты» на музыку Минкуса в хореографии М. И. Петипа — Мендоза
1876 — «Приключения Пелея», музыка Людвига Минкуса, балетмейстер М. И. Петипа — Адонис, инфернальный танец в паре с А

Кеммерер
1877 — «Баядерка» Минкуса — Солор (первый исполнитель)
«Корсар» — Конрад

«Фауст» Пуньи — Валентин

«Эсмеральда» — Феб и Клод Фролло

«Тщетная предосторожность» — Колен

Послесловие

Напоследок я раздам благодарности балетоведам, без которых я бы статью не написала. Льву Иванову и его творчеству посвятили немало замечательных страниц такие столпы советского искусствоведения как Вера Михайловна Красовская и Юрий Иосифович Слонимский. Интерес к нему есть и за рубежом – в 1997 г. американский балетовед Роланд Джон Уайли выпустил о нем отдельную книгу. Она стала результатом его командировок в российские архивы, музеи и библиотеки, также он использовал и упомянутую гарвардскую коллекцию. При наличии достоинств она грешит и недостатками: в ней нашими соотечественниками найдено немало компиляций из Красовской и Слонимского, выданных за собственный текст автора. К достоинствам относятся издание об Иванове отдельной научной книги с добротным справочным аппаратом, полная публикация его автобиографии и использование многих мемуаров, в том числе Солянникова, чью историю про сочинение музыки я рассказала выше. Книга на русский язык не переводилась.

Похожие термины:

• (1.3.1913, с. Промзино, ныне Зубово- Полянского р-на РесПенз. Мордовия – 7.5.1985, Саранск), чл. СП СССР (1934), засл. писатель Мордовии. В 1920-е гг. воспитывался в Беднодемьян. дет. доме. Автор кн. «Ушеткс» («Начало»

• — коллежский советник, член Российской Академии; по поручению последней рассмотрел неизвестного автора сочинение «Сходство между санскритским и российским языком» и присоединил к нему собс

• Левицкий, Петр Иванович — терапевт (1838 — 1880). Окончил курс на медицинском факультете Казанского университета. Был профессором казанского, потом Варшавского университета. Напечатал: «»Материалы к изу

• (1703 г. т. с.), сенатор 5 департ.; р. 1752 г., † (после 1816 г.). {Половцов}

• (2.XII.1909 — 13.IV.1978) Сов. химик-органик, чл.-кор. АН СССР (с 1968). Р. в с. Епанчино (ныне Тамбовской обл.). Окончил Московский химико-технол. ин-т (1931). Работал во Всес. н.-и. кинофотоинституте (до 1966), с 1966 — в Гос.

• Левицкий, Орест Иванович — исследователь южнорусской старины. Родился в 1849 г., учился в Киевском университете на историко-филологическом факультете. Главные его работы: «»Социнианство в Польше и юг

• (20.1.1897–26.5.1981), воен. – мор. деятель, адм. (25.9.1944). Окончил школу юнг (1914). В сент. 1913 призван на флот, с окт. 1914 по янв. 1915 служил матросом на крейсерах «Громобой», «Адмирал Макаров», комендором на учебном

• род. 1858 г. штаб-лекарь 1833 г., писат. и перев. с рус. на польск. 1857 г. †. {Половцов}

• — с. с., профессор частной патологии и терапии в Казанском университете; родился 1 октября 1838 года в г. Краснослободске, Пензенской губ., первоначально воспитывался в Краснослободском уездном учили

• (родился в 1895 г., убит в 1919 г.) — герой гражданской войны на Украине. Родился в семье машиниста депо станции Сновск на Черниговщине. В 1912 г. окончил военно-фельдшерскую школу. В первой империалистическ

• думный дворянин; декабря 1678 г. Прибавление: Левонтьев, Федор Иван., воевода в Яблонове с янв. 1647 г. {Половцов}

• (28.3.1790—5.11.1837). — Подполковник Белорусского (принца Оранского) гусарского полка. Отец — эстляндский помещик Герман Людвиг фон Левенштерн, мать — Гедвига Маргарита Сталь-фон-Голстейн. В службу всту

• — генерал от инфантерии, участник войн екатерин. царствования, был внуком В. Я. Л., начал службу в артиллерии в 1758 г., в 1768 г., будучи сек.-майором, служил в 1-м Моск. пехотн. п., из которого в 1769 г. перешел

• — генерал от инфантерии, обер-егермейстер. На службу поступил в 1758 г. в л.-гв. Преображенский полк и из подпоручиков гвардии пожалован был премьер-майором Троицкого пехотного полка. Во время турецк

• Заместитель директора по научной работе Свердловского НИИ химического машиностроения; родился 5 марта 1937 г. в с. Васильково Красногвардейского района Оренбургской области; окончил в 1960 г. Уральск

Ч. 1. Проза жизни

Наш герой был незаконнорожденным, и до трех лет жил в воспитательном доме Санкт-Петербурга. Затем был усыновлен отцом и через несколько лет отдан на учебу в императорское театральное училище. С 18 лет он артист балета петербургского Большого (Каменного) театра (его здание на Театральной площади было разобрано в 1886 г.). Иванов исполнял партии второго плана – классические и характерные, а также постепенно стал получать и главные

Он был Коленом из «Тщетной предосторожности», Фебом из «Эсмеральды», Конрадом из «Корсара», Солором из «Баядерки», Таором из «Дочери фараона»

Он хорошо танцевал и мимически играл. В 35 лет, с назначением главным балетмейстером Мариуса Петипа, Иванов стал первым танцовщиком (сейчас сказали бы – премьером). Правда, ненадолго – вскоре его по факту затмил младший коллега – знаменитый Павел Гердт (1844–1917).

Но скромный и неамбициозный Иванов тоже продолжал тихо делать свое дело, и карьера его пошла вверх по другой линии: в 48 лет (1882 г.) он был назначен режиссером, а через три года – вторым балетмейстером. Им он работал до смерти, а лет жизни ему было отмерено не слишком много – 67. За 13 лет (1887–1900) он совершил 14 балетных постановок: 12 собственных балетов (часть из них – совместно с М. Петипа) и 2 полноценные балетные сцены в операх: половецкие пляски в «Князе Игоре» А. П. Бородина, славянские танцы в опере-балете «Млада» Н. А. Римского-Корсакова

Ставил он и другие танцы в операх, работал над возобновлением старых балетов, из которых наиболее известна «Тщетная предосторожность». Балеты шли в трех императорских театрах: Мариинском, Каменноостровском и Красносельском

Параллельно он еще время от времени танцевал и в 1893 г. (аж в 59 лет!) завершил танцевальную карьеру, исполнив на прощальном бенефисе испанский танец с известной характерной танцовщицей Марией Петипа, дочерью своего начальника ( о ней отдельная статья).

Параллельно этой многочисленной работе Иванов еще с молодости преподавал в младших классах балетного училища, но успехов на этом поприще не снискал: из-за мягкости своего характера да и, возможно, слабого интереса к преподаванию.

Кстати, словарь Брокгауза и Ефрона, практически современник Иванова, дал ему (в 1905 г.) такую характеристику: «До конца жизни оставался приверженцем строго классической школы и противником вошедшей в моду эквилибристики».

Под конец жизни Иванов много болел. Написал небольшую автобиографию, которая была в сокращении напечатана «Петербургской газетой» через 2 дня после его смерти (рукопись хранится в музее театрального и музыкального искусства Санкт-Петербурга). Собирался поставить «Сильвию» Л. Делиба и «Египетские ночи» А. Аренского. Первый балет он завершить не успел (и закончил его П. Гердт), ко второму не успел и приступить, и его идею позднее воплотил М. Фокин.

Очень одаренный музыкально, Иванов, импровизируя за роялем, сочинял музыку. Правда, записать сам он ее не мог, но друзья-музыканты помогли. Артист Николай Солянников в воспоминаниях описывает, как однажды он застал Льва в училище играющим на рояле и попросил сыграть еще, на что тот ему ответил, что на эмоциях уже и забыл эту собственную музыку, вырвавшуюся из самого сердца.

Это интересный штрих к его портрету. Многие современники вспоминали также его скромность и простоту. Он не жаловался, не интриговал – удивительный человек для театральной среды! Коллеги его любили, а Петипа в мемуарах назвал его талантливым, дельным и сведущим и подчеркивал, что не интриговал против него. В творчестве Иванов стал «душой русского балета» – так назвал его проницательный музыковед и композитор Б. В. Асафьев.

Петербургская труппа. Танцовщик[править]

Первый раз танцовщик Лев Иванов появился на сцене в 1850 году шестнадцатилетним воспитанником Петербургской театральной императорской школы в классическом па-де-де в балете «Мельники» на сцене Большого Каменного театра.

С тех пор его имя нерасторжимо связано с Петербургской императорской труппой, в театрах которой он регулярно выступал сначала как танцовщик, а потом — и как балетмейстер.

В 1852 году по окончании учебы он был официально зачислен в Петербургскую императорскую труппу на амплуа jeune premier

По природе будучи человеком скромным и мягким, не желая участвовать в театральных интригах и подковёрной борьбе за роли, он часто довольствовался и второстепенными партиями, но и в них выступал так, что привлекал внимание и критики, и зрителей, и партнеров по сцене. Ведущие танцовщицы Петербургской труппы этого периода Андреянова и Смирнова не раз сами изъявляли желание танцевать в паре с ним.

Уже неоднократно исполняя крупные сольные партии, четыре года проработав на сценах театров Петербургской труппы, в 1856 году Лев Иванов был официально переведен в солисты — причиной стало то, что он срочно заменил заболевшего Мариуса Петипа.

В 1869 году главный балетмейстер Петербургской императорской труппы Артур Сен-Леон закончил работу в Петербурге и уехал к себе в Париж. Главным балетмейстером Петербургской труппы был назначен Мариус Иванович Петипа, а Л. Иванов занял место первого танцовщика Петербургской труппы.

Лев Иванов. Карикатура Н. и С. Легатов

Постепенно, с течением времени Л.Иванов перешел к характерным танцам, в которых также показал себя не менее талантливым артистом, а первые партии классических балетов отдавались более молодым артистам, в первую очередь П. А. Гердту.

Кроме того, Лев Иванович Иванов преподавал в Петербургском театральном училище и ставил танцы для своих воспитанников.

В 1872 году он получил пенсию за выслугу лет, но был оставлен в труппе, где продолжил работу как преподаватель и как балетмейстер. Но небольшие мимические партии он все равно еще продолжал исполнять. Последний раз он выступил на сцене в 1893 году.