Карло джезуальдо да веноза музыка

Башмачник Ганс Сакс

Песни у Нюрнбергского мейстерзингера были разные: и духовные, и бытовые («Школяр в раю», «Корзина разносчика»). Гансу Саксу посвятил свою поэму Гёте.

В Германии также возникает протестантский хорал — церковное пение на немецком языке. Авторство мелодии и стихов не менее 30 хоралов приписывается самому инициатору Реформации Мартину Лютеру.

Во Франции продолжали писать шансоны, в Италии (тогда раздробленной) были популярны свои светские песни: концонетты, вилланеллы, фротоллы, затем мадригалы. Многие из этих песен изначально народные, но воспринимались и перерабатывались уже в профессиональной композиторской среде.

Его музыка звучит так, как будто она не могла быть написана 400−500 лет назад. Она звучит так, как будто она до сих пор еще не была написана. Как будто это музыка даже не нашего, XXI века, а, может быть, века следующего.

Примечания

Сохранились письма Тассо к Джезуальдо (в т. 5 полного собрания писем поэта). Письма Джезуальдо к Тассо не сохранились. Близость Тассо к Джезуальдо, которая отмечалась в трудах 30-летней давности (например, в книге музыковеда и беллетриста Уоткинса), современная наука ставит под сомнение. Актуальное состояние см. в книге Нидермюллера: Niedermüller. — S. 145—46.
Восторги Джезуальдо по поводу Луццаски передаёт малозначительный современник Джезуальдо (см. в статье Ньюкома). Впрочем, факт влияния Луццаски аналитически устанавливается в риторике и декламации текста скорее, чем в гармонии, наиболее значимой черте музыкального стиля Джезуальдо. Подробней об этом (с компаративными анализами) см. главу 5 «Die Rolle Luzzasco Luzzaschis» в книге П. Нидермюллера (2001).
Взвешенный и обстоятельный обзор сохранившихся документов и свидетельств мемуаристов даёт Г. Уоткинс в своей последней книге (Watkins, 2010). Впечатляющий «психологический портрет» позднего Джезуальдо (на основе некоторых скандальных исторических свидетельств) написан в статье Дж. Крейтона (Crayton, 2006).
Её полный титул выглядел так: .
Сохранился только пятый голос (квинтус).
Возможно, сам Джезуальдо непосредственно не выполнял криминальных действий, но несомненно был их заказчиком. Подробности судебного разбирательства 1590 года рассмотрены в книгах основного биографа Джезуальдо Гленна Уоткинса и неоднократно муссировались в художественной литературе, беллетристических эссе и в кино.
Стравинский И. Ф. Диалоги. Перевод с англ. В. А. Линник. — Л.: Музыка, 1971. — С. 212.
Лучшей публикацией на эту тему остаётся статья Карла Дальхауза 1967 года «Zur chromatischen Technik…» (см. список литературы).
Инструментальная фантазии для клавира со странным названием «Французская канцона», которая сохранилась в анонимной рукописи, не выдержана в стиле Джезуальдо. Мнения современных исследователей по вопросу авторства этой канцоны расходятся.
Не хватает партий секстуса и баса. Один мотет второго сборника написан на 7 голосов.
В изданиях аудиозаписей на Западе этот сборник коротко называют «Tenebrae».
От этой вокальной партитуры сохранился только басовый голос.
См. в книге: Lowinsky E. Tonality and atonality in sixteenth-century music. Berkeley, 1961.
Кроме того, он досочинил утерянные партии в трёх Sacrae cantiones, в том числе к единственному у Джезуальдо 7-голосному мотету.
Плачь, печальный Неаполь, облаченный в траур!Оплакивай красу, горькую участь добродетели.И пусть эта песня обратит гармонию в скорбь.

Композиции и стиль

Моро лассо аль мио дуоло (2:40)

Исполняет Камерный хор Массачусетского технологического института (Уильям Каттер, режиссер)

Проблемы с воспроизведением этого файла? Увидеть помощь СМИ.

Доказательства того, что Джезуальдо мучил вину всю оставшуюся жизнь, значительны, и он, возможно, выразил это в своей музыке. Одной из наиболее очевидных характеристик его музыки является экстравагантный текстовый набор слов, представляющих крайности эмоций: «любовь», «боль», «смерть», «экстаз», «агония» и другие подобные слова, часто встречающиеся в его текстах мадригалов. , большинство из которых, вероятно, написал сам. Хотя этот тип рисование слов распространен среди мадригалистов конца 16 века, он достиг крайнего развития в музыке Джезуальдо.[нужна цитата ]

Его музыка — одна из самых экспериментальных и выразительных из всех. эпоха Возрождения, и, без сомнения, самый дико хроматический. Прогрессии, подобные тем, что написаны Джезуальдо, не появлялись снова в музыке до 19 века, а затем в контексте тональность.[нужна цитата ]

Опубликованная музыка Джезуальдо подразделяется на три категории: духовная вокальная музыка, светская вокальная музыка и инструментальная музыка. Его самые известные сочинения — это шесть книг мадригалов, изданных между 1594 и 1611 годами, а также его произведения. Tenebrae Responsoria, которые очень похожи на мадригалы, за исключением того, что в них используются тексты из Страсть, форма (Тенебра ), используемый многими другими композиторами. Как и в более поздних книгах светских мадригалов, он особенно остро употребляет диссонанс и шокирующие хроматические сопоставления, особенно в частях, выделяющих отрывки текста, связанные с Христа страдания или вина Святой Петр в том, что предал его.[нужна цитата ]

Первые книги мадригалов, опубликованные Джезуальдо, близки по стилю к творчеству других современных мадригалистов. Эксперименты с гармоническая прогрессия, перекрестная связь и резкое усиление ритмического контраста в более поздних книгах, с пятой и шестой книгами, содержащими самые известные и крайние примеры (например, мадригалы «Moro, lasso, al mio duolo» и «Beltà, poi che t’assenti», оба из которые находятся в шестой книге, опубликованной в 1611 году). Есть свидетельства того, что Джезуальдо имел эти произведения в форме партитуры, чтобы лучше показать свои контрапунктические изобретения другим музыкантам, а также что Джезуальдо хотел, чтобы его произведения пели равными голосами, в отличие от согласованный мадригал популярный в то время стиль, предполагавший удвоение и замену голосов инструментами. Помимо произведений, которые он опубликовал, он оставил в рукописи большое количество нот. Здесь собраны некоторые из его самых богатых экспериментов с хроматизмом, а также композиции в таких современных авангардных формах, как монодия. Некоторые из них были продуктом лет, проведенных им в Ферраре, а некоторые были написаны специально для певцов-виртуозов, трех женщин концерт ди донна.[нужна цитата ]

Для стиля Джезуальдо характерен частичный формат, в котором относительно медленные отрывки дикого, иногда шокирующего хроматизма чередуются с быстрым темпом. диатонический проходы

Текст тесно связан с музыкой, отдельным словам уделяется максимальное внимание. Некоторые из хроматических пассажей включают все двенадцать нот хроматической гаммы в одной фразе, хотя и разбросаны по разным голосам

Джезуальдо особенно любил хроматические третьи отношения, например, сопоставление аккордов Основным и Фа мажор, или даже До-диез мажор и Несовершеннолетний, как он это делает, например, в начале «Моро, лассо, аль мио дуоло».

Записи

мадригалы Джезуальдо и его Tenebrae Responsoria записываются часто.

Мадригалы

Джезуальдо, Мадриго. Les Arts Florissants : Harmonia Mundi France CD 901268 (выборка из мадригальных книг 4–6)
Джезуальдо, Полное собрание духовной музыки для пяти голосов. Оксфорд Камерата, Джереми Саммерли : Наксос 8.550742
Джезуальдо, Мадригали Либри I-III. Gesualdo Consort Amsterdam: CPO 777 138–2
Карло Джезуальдо де Верона, «Полные мадригалы» . 7 дисков. Марко Лонгини и Delitiæ Musicæ. Naxos 8507013.
Джезуальдо, «Мадригали и 5 воки» Книги 1-6 6 дисков. Quintetto Vocale Italiano Newton Classics 8802136
Джезуальдо, Мадригали, Либро I. Квинтет Кассиопеи: GLO5221 (в настоящее время доступно только полное издание мадригалов Джезуальдо)
Джезуальдо, Мадригали, Либро II. Квинтет Кассиопеи: GLO5222
Джезуальдо, Мадригали, Либро III. Квинтет Кассиопеи: GLO5223
Джезуальдо, Мадригали, Либро IV. Квинтет Кассиопеи: GLO5224
Джезуальдо, Мадригали, Либро V. Квинтет Кассиопеи: GLO5225
Джезуальдо, Мадригали, Либро VI. Квинтет Кассиопеи: GLO5226
Джезуальдо, Quarto Libro di Madrigali. La Venexiana: Glossa GCD920934
Джезуальдо, Quinto Libro di Madrigali. La Venexiana: Glossa GCD920935
Джезуальдо, Quinto Libro di Madrigali. Хиллиардский ансамбль : новая серия ECM. ECM 2175 476 4755
Джезуальдо, Quinto Libro di Madrigali. Супруг Musicke, Энтони Рули. L’Oiseau-Lyre 475 9110 DM
Джезуальдо, Sesto Libro di Madrigali. IL Complesso Barocco: Symphonia SY94133 (удален), теперь Pan Classics PC10229
Джезуальдо, Sesto Libro di Madrigali. La Compagnia del Madrigale: Glossa GCD922801

Other

Il cembalo intorno a Gesualdo, Paola Erdas (клавесин)
Джезуальдо, Sacrae Cantiones Liber Secundus. Vocalconsort Berlin, Джеймс Вуд : HMC 902123

Палестрина

Он работал в Ватикане, занимал крупнейшие музыкальные должности при папском престоле. Палестрина был женат, а в Сикстинской капелле мог работать только человек, соблюдающий целибат, поэтому ему приходилось периодически работать и в других церквях. В любом случае, жизнь его была напрямую связана с крупнейшими и самыми важными соборами в Риме: Латеранским, Санта Мария делла Маджоре, Собором святого Петра.

Джованни Пьерлуиджи да ПалестринаФото: ru.wikipedia.org

Размеренная жизнь (но и через нее прошло страшное горе: смерть от чумы брата, жены и детей), сосредоточенная работа, светлая музыка — это Палестрина. Музыка Палестрины — вершина полифонической церковной музыки того времени. Джованни Палестрина оставил после себя огромное количество произведений, их ждала «счастливая судьба»: они исполняются и изучаются по сей день.

Наступала эпоха барокко. Границы этих явлений (Ренессанс и барокко) в музыке достаточно размыты, есть фигуры, которые «принадлежат» двум эпохам. Тем не менее наступал XVII век, возникали новые явления. Совсем недолго осталось до «Рыжего священника» Антонио Вивальди с его знаменитыми «Временами года», совсем недалеко до непостижимого Иоганна Себастьяна Баха.

XVII век преемственно связан с эпохой Возрождения, разрыва не произошло, хотя эпохи все же разные. Главное уже случилось — поворот к Человеку. В этом была заслуга Ренессанса. Но пора переходить к роскошному, немного витиеватому, пышному, эмоционально насыщенному, энергичному и уже всем более-менее знакомому барокко.

Works

Madrigals

Locations and years of publication follow after the book number. The poets are named in parentheses, if known. Madrigals are listed alphabetically by book.

Book I (Madrigali libro primo), five voices, Ferrara, 1594

Baci soavi e cari (Giovanni Battista Guarini)
Bella Angioletta, da le vaghe piume (Torquato Tasso)
Come esser può ch’io viva (Alessandro Gatti)
Felice primavera (Tasso)
Gelo ha madonna il seno (Tasso)
Madonna, io ben vorrei
Mentre madonna il lasso fianco posa (Tasso)
Mentre mia stella, miri
Non mirar, non mirare (F. Alberti)
O dolce mio martire
Questi leggiadri odorosetti fiori
Se da sí nobil mano (Tasso)
Sí gioioso mi fanno i dolor miei
Son sí belle le rose (Grillo)
Tirsi morir volea (Guarini)

Book II (Madrigili libro secondo), five voices, Ferrara, 1594

All’apparir di quelle luci ardenti
Candida man qual neve
Cara amoroso neo (Tasso)
Dalle odorate spoglie
Hai rotto e sciolto e spento
In più leggiadro velo
Non è questa la mano (Tasso)
Non mai non cangerò
Non mi toglia il ben mio
O com’è gran martire (Guarini)
Se così dolce e il duolo (Tasso)
Sento che nel partire
Se per lieve ferita
Se taccio, il duol s’avanza (Tasso)

Book III (Madrigali libro terzo), five voices, Ferrara, 1595

Ahi, disperata vita
Ahi, dispietata e cruda
Ancidetemi pur, grievi martiri
Crudelissima doglia
Deh, se già fu crudele
Del bel de’bei vostri occhi
Dolce spirto d’amore (Guarini)
Dolcissimo sospiro (Annibale Pocaterra)
Donna, se m’ancidente (six voices)
Languisce e moro, ahi, cruda
Meraviglia d’Amore
Non t’amo, o voce ingrata
Se piange, ohimè, la donna
Se vi miro pietosa
Voi volete ch’io mora (Guarini)
Sospirava il mio core
Veggio sí, dal mio sole

Book IV (Madrigali libro quarto), five voices, Ferrara, 1596

Arde il mio cor, ed è si dolce il foco
A voi, entre il mio core
Che fai meco, mio cor
Cor mio, deh, non piangete (Guarini)
Ecco, morirò dunque
Il sol, qualor più splende (six voices)
Io tacerò, ma nel silenzio mio
Luci serene e chiare
Mentre gira costei
Moro, e mentre sospiro
Or, che in gioia credea
Questa crudele e pia
Se chiudete nel core
Sparge la morte al mio Signor nel viso
Talor sano desio

Book V (Madrigali libro quinto), five voices, Gesualdo, 1611

Asciugate i begli occhi
Correte, amanti, a prova
Deh, coprite il bel seno
Dolcissima mia vita
Felicissimo sonno
Gioite voi col canto
Itene, o miei sospiri
Languisce al fin chi da la vita parte
Mercè grido piangendo
Occhi del mio cor vita (Guarini)
O dolorosa gioia
O tenebroso giorno
O voi, troppo felici
Poichè l’avida sete
Qual fora, donna, undolce ‘Ohimè’
Se tu fuggi, io non resto
Se vi duol il mio duolo
S’io non miro non moro
T’amo mia vita, la mia cara vita (Guarini)
Tu m’uccidi, oh crudele

Book VI (Madrigali libro sesto), five voices, Gesualdo, 1611

Alme d’Amor Rubelle
Al mio gioir il ciel si fa sereno
Ancide sol la morte
Ancor che per amarti
Ardita Zanzaretta
Ardo per te, mio bene
Beltà, poi che t’assenti
Candido e verde fiore
Chiaro risplender suole
Deh, come invan sospiro
Già piansi nel dolore
Io parto, e non più dissi
Io pur respiro in cosí gran dolore
Mille volte il dí moro
Moro, lasso, al mio duolo
O dolce mio tesoro
Quando ridente e bella
Quel ‘no’ crudel che la mia speme ancise
Resta di darmi noia
Se la mia morte brami
Volan quasi farfalle
Tu piangi, o Filli mia
Tu segui, o bella Clori

Publications

Madrigali a 5 voci, libro primo (Ferrara, 1594)
Madrigali a 5 voci, libro secondo (Ferrara, 1594)
Madrigali a 5 voci, libro terzo (Ferrara, 1595)
Madrigali a 5 voci, libro quarto (Ferrara, 1596)
Sacrarum cantionum liber primus, 19 motets, 5vv (1603)
Sacrarum cantionum liber secundus, 20 motets, 6–7vv (1603; 2 partbooks lost)
Madrigali a 5 voci, libro quinto (Gesualdo, 1611)
Madrigali a 5 voci, libro sesto (Gesualdo, 1611)
Partitura delli 6 libri de madrigali a 5 voci (Genova, 1613 — very large download from IMSLP, 70 MB, 492pp)
Responsoria et alia ad Officium Hebdomadae Sanctae spectantia, 6vv (Gesualdo, 1611)
Madrigali a 6 voci (Naples, 1626; extant only in one voice part)

Click here to search for this composer on CPDL

Князь, убийца, композитор

Карло Джезуальдо ди Веноза (1560 или 1561, или 1566 — 8 сентября 1613 г.) родился в весьма аристократическом семействе. Мать была племянницей папы римского, дядя — кардиналом (Карло Борромео, впоследствии — святой католической церкви). Древний род Джезуальдо владел землями и замком.

Теперь в Италии есть город Джезуальдо, его называют «городом князя музыки» в честь Джезуальдо. Карло Джезуальдо ди Веноза получил еще и титул князя Венозы после смерти старшего брата. А после смерти отца он стал вице-королем Неаполя.

Музыка была главным увлечением Джезуальдо с детства. Он играл на струнных музыкальных инструментах того времени и сочинял свою необычную музыку.

Особенности музыки его мадригалов до сих пор не получили достаточного объяснения. По образному выражению И. Стравинского, его гармония «направляется голосоведением, как виноградная лоза — шпалерой». Не случайно именно в ХХ веке музыку Джезуальдо оценили композиторы авангардного направления. У Стравинского есть произведение под названием «Мадригальная симфония памяти Джезуальдо» — «Монумент» к 400-летию. Существует сразу несколько современных опер с названием «Джезуальдо», одна из них принадлежит перу нашего современника и соотечественника Альфреда Шнитке — опера «Джезуальдо», уже поставленная в Вене и в России.

Более того, обстоятельства жизни Джезуальдо легли в основу литературных произведений: здесь и Анатоль Франс, и В. Хэммонд, и Хулио Кортасар (рассказ «Клон»). О жизни Джезуальдо снят фильм, который называется «Смерть на пять голосов». Режиссер фильма — Вернер Херцог (Германия). В основу фильма легла главная трагедия Джезуальдо — убийство им своей первой жены и ее любовника.

Убийство было совершено из ревности. Возможно, Джезуальдо ди Веноза страдал каким-то психическим отклонением (об этом писал и знаменитый философ, автор «Города Солнца» Томмазо Кампанелла). Факт остается фактом: он женился на самой красивой женщине Неаполя и своей двоюродной сестре Донне Марии д’Авалос. Донна Мария к тому времени (и в свои 25 лет) была уже дважды вдовой, от предыдущих браков от маркизов у нее уже были дети.

Узнав о длительной связи жены, Джезуальдо устроил ловушку, в результате которой и совершил двойное убийство. Даже для того времени это было серьезным преступлением, хотя и касалось вопросов «кодекса чести». Однако наказания не последовало — сыграло роль благородное происхождение и связи на высочайшем уровне при папском престоле. Но не последовало и мести, хотя убитые тоже были из «благородных» семейств.

До конца жизни Карло Джезуальдо мучился угрызениями совести. Строил монастыри, еще раз женился. Но депрессия охватывала его все больше и больше. После смерти Джезуальдо случилось и «мистическое» событие: землетрясение разрушило саркофаг князя, который исчез ровнехонько там, где разверзлась земля.

Карло Джезуальдо (прижизненный портрет)Фото: ru.wikipedia.org

Кем был Джезуальдо — психопатом или гением, или тем и другим одновременно? Как знать. Но в музыке его удивительно сочетаются страстная скорбь и нечто «космическое», почти «нечеловеческое».

Но от грустной и жестокой истории пора переходить к светлым историям.

Источники

Арнольд, Денис; и другие. (1984). Мастера итальянского барокко: Монтеверди, Фрескобальди, Кавалли, Корелли, А. Скарлатти, Вивальди, Д. Скарлатти. Новая роща. Макмиллан. ISBN .
Браун, Говард Майер; Штейн, Луиза К. (1999). Музыка эпохи Возрождения. История музыки. Прентис Холл. ISBN .
Грей, Сесил; Варлок, Питер (1926). Карло Джезуальдо, принц Венозы: музыкант и убийца. Лондон: Кеган Пол, Тренч, Трубнер и Ко. Лтд..
Сэди, Стэнли, изд. (1980). «Карло Джезуальдо». Словарь музыки и музыкантов New Grove (1-е изд.). Лондон: Макмиллан.
Уоткинс, Гленн (1991). Джезуальдо: Человек и его музыка. Предисловие Игорь Стравинский (2-е изд.). Кларендон Пресс. ISBN .
Уоткинс, Гленн (2010). Проклятие Джезуальдо: музыка, миф и память. Предисловие Клаудио Аббадо. Нью-Йорк: W. W. Norton & Company. ISBN .

Литература

Грей С., Уорлок П. Карло Джезуальдо, музыкант и убийца (Carlo Gesualdo, prince of Venosa: musician and murderer). — L.: Kegan, 1926; R Westport (Conn.): Greenwood Press, 1971.
Dahlhaus C. Zur chromatischen Technik Carlo Gesualdos // Studien zur Iltalienisch-Deutschen Musikgeschichte, Bd.4, hrsg. v. F. Lippmann. — Köln, Graz, 1967. — S. 77—97.
Newcomb A. Carlo Gesualdo and a musical correspondence of 1594 // Musical Quarterly LIV (1968). — P. 409—36.
Pirrotta N. Gesualdo, Ferrara e Venezia // Studi sul teatro veneto fra Rinascimento ed età barocca, a cura di M.T. Muraro. Firenze, 1971. — P. 305—319.
Dahlhaus C. Gesualdos manieristische Dissonanztechnik // Convivium musicorum. Festschrift W. Boetticher <…>, hrsg. v. H. Hüschen u. D.-R. Moser. — B., 1974. — S. 34—43.
Poos H. Gesualdos Madrigal ‘Moro lasso al mio duolo’. Eine Studie zu Formtechnik des musikalischen Manierismus // Chormusik und Analyse. Beiträge zur Formanalyse und Interpretation mehrstimmiger Vokalmusik, hrsg. von H.Poos. T.1 «Texte». — Mainz: Schott 1983. — S. 87—102.
Mazzolini M. Tasso e Gesualdo, ovvero del suono dei pensieri // Studi Tassiani 38 (1990). — P. 7—40.
Watkins G. Gesualdo: The man and his music. 2nd edition. — Oxford, 1991.
Cipriano de Meo, La città di Gesualdo. Contributo di studi e ricerche. — Roma: Il Calamaio, 1996.
Michele Zarrella, Il principe madrigalista, Carlo Gesualdo: l’albero genealogico e la sua città. — Gesualdo: Pro loco, 1996; terza edizione Gesualdo: Pro loco, 2002.
Vaccaro A. Carlo Gesualdo, principe di Venosa: l’uomo e i tempi. Ed. seconda riv. e aggiornata. — Venosa: Edizioni Osanna, 1998.
Misuraca P. Carlo Gesualdo principe di Venosa. — Palermo: L’Epos, 2000 («Constellatio Musica», 6).
Холопов Ю. Н. Практические рекомендации к определению лада в старинной музыке // Старинная музыка. Практика. Аранжировка. Реконструкция. — М.: МГК, 1999. — С. 11—46.
Гармония: проблемы науки и методики. — Вып. 1. — Ростов н/Д.: РГК, 2002. — С. 39—84. (Содержит полный гармонический анализ одного мадригала Джезуальдо)
Schönecker H. Das ästhetische Dilemma der italienischen Komponisten in den 1590er Jahren: die Chromatik in den späten Madrigalen von Luca Marenzio und Carlo Gesualdo. — Frankfurt a. M., 2000 (Karlsruher Beiträge zur Musikwissenschaft. Bd.3).
Niedermüller P. Contrapunto und effetto. Studien zu Madrigalen Carlo Gesualdos. — Göttingen, 2001.
Morrier D. Carlo Gesualdo. — P.: Fayard, 2002.
Cogliano A. Carlo Gesualdo, il principe, l’amante, la strega. — Napoli: Edizioni scientifiche italiane, 2004.
Cogliano A. Carlo Gesualdo, omicida fra storia e mito. — Napoli: Edizioni scientifiche italiane, 2006.
All’ombra principesca: atti del Convegno di studi Carlo Gesualdo nella storia d’Irpinia, della musica e delle arti, Taurasi-Gesualdo (Avellino), 6—7 dicembre 2003. A cura di Piero Mioli. — Lucca: Libreria musicale italiana, 2006.
Crayton J. Un ritratto psicologico: Echi di una personalità inquieta // Il Madrigale 3 (2006), p. 5 ss.
La musica del principe: studi e prospettive per Carlo Gesualdo, a cura di Luisa Curinga. Convegno internazionale di studi, Venosa, Potenza, 17—20 settembre 2003. — Lucca: Libreria musicale italiana, 2008.
Watkins G. The Gesualdo hex: music, myth, and memory. — N. Y.: W. W. Norton, 2010.

ReferencesISBN links support NWE through referral fees

Cogliano, Annibale. Carlo Gesualdo. Il principe l’amante e la strega. Napoli: ESI, 2005. ISBN 884950876X
Cogliano, Annibale. Carlo Gesualdo omicida fra storia e mite. Napoli: ESI, 2006. ISBN 8849512325
Einstein, Alfred. The Italian Madrigal. Princeton, 1949.
Gray, Cecil, and Philip Heseltine. Carlo Gesualdo, Musician and Murderer. London, St. Stephen’s Press, 1926.
Reese, Gustave. Music in the Renaissance. New York, W.W. Norton & Co., 1954. ISBN 0393095304
Sadie, Stanley (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 20 vol., London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1561591742
Slonimsky, Nicholas. The Concise Edition of Baker’s Biographical Dictionary of Musicians. 8th ed., New York: Schirmer Books, 1993. ISBN 002872416X
Watkins, Glenn. Gesualdo: The Man and His Music. 2nd edition, Oxford, 1991. ISBN 0807812013

Творчество

Опубликовал 6 сборников («книг») 5-голосных мадригалов. Одна книга его 6-голосных мадригалов, опубликованная посмертно (Неаполь, 1626), ныне утеряна. 1-я и 2-я книги пятиголосных мадригалов изданы в 1594 (под псевдонимом Джузеппе Пилонии), 3-я — в 1595, 4-я — в 1596 (все — в Ферраре), 5-я и 6-я — в 1611 (поголосная запись музыки, без тактовых черт; Джезуальдо). В 1613 году все 6 книг 5-голосных мадригалов были изданы в Генуе, в виде партитуры с тактовыми чертами. Эта редакция мадригалов (выполненная С. Молинаро) на сегодняшний день наиболее известная.

Две последние (пятая и шестая) книги мадригалов занимают особое место в истории академической музыки. Мадригальные стихи написаны от первого лица (авторство в оригинальных публикациях не указано; возможно, композитор выступил здесь и в роли поэта). Тематика поздних мадригалов, по-видимому, обусловлена личной драмой Джезуальдо, из ревности лишившего жизни (в 1590) свою первую жену, Марию д’Авалос, и её любовника. Велико значение так называемых «мадригализмов» (звукописи) и музыкальной риторики. Слова «ветер», «огонь», «бег» выделены более мелкими ритмическими длительностями и имитацией, что создаёт впечатление стремительного движения, в противоположность словам «боль» и «муки», которые распеваются в медленном темпе, создавая впечатление оцепенения и болезненной сосредоточенности. Слова morte (смерть), duolo (скорбь), tormenti (муки), piangere (плакать), uccidere (убивать) и др. приобретают в светской музыке Джезуальдо эмблематическое значение. Среди известных поздних мадригалов: «Beltà, poi che t’assenti» («Красавица, раз ты уходишь»), «Moro, lasso, al mio duolo» («Увы, я умираю от страданий»; этот мадригал считается парадигматическим в стиле Джезуальдо), «Mercé grido piangendo» («Пощады молю я, плача»), «Tu piangi, o Filli mia» («Ты плачешь, моя Филлида»).

Наиболее яркая особенность стиля Джезуальдо — уникальная (в том числе и для Италии 2-й половины XVI и начала XVII веков, которые в истории музыки характеризуются как время активных художественно-эстетических экспериментов) насыщенность хроматизмами. В основе красочного сопоставления хроматических аккордов и конкордов (с постоянными переченьями, диссонансами) лежит чаще не тонально-функциональная, а линеарная логика (по выражению И. Ф. Стравинского, эта гармония «направляется голосоведением, как виноградная лоза — шпалерой»), тонально-стабильные фразы сменяются фразами, в которых контраст тоники и периферии выражен слабо. Звуковысотная структура (гармония) музыки Джезуальдо не получила удовлетворительного теоретического объяснения до наших дней.

Форма мадригалов до мельчайших подробностей детерминирована текстом, образуя ясно различимые разделы, часто не соизмеримые по размерам и архитектоническому «весу». Молниеносная смена аффектов сопровождается резкой сменой склада внутри одной пьесы — имитационно-полифонического и гомофонного (нередко напоминающего вилланеллу, канцонетту и другие песенные жанры).

В сочинениях Джезуальдо, как никакого другого итальянского композитора, отразился маньеризм Позднего Ренессанса с характерными для него чертами: преувеличенность чувств, смешение в пределах небольшой пьесы различных композиционных техник, изыски ритмики, фактуры и формы.

При всей новизне музыкального языка Джезуальдо остался безразличным к нарождающимся «модным» тенденциям: не писал инструментальных танцев, арий, опер; в манере письма не поменял «первую практику» на вторую (в отличие от своего другого великого современника, Клаудио Монтеверди), одним словом, никак не отразил победное шествие новой гомофонной музыки.

Помимо мадригалов ему принадлежат 2 сборника латинских мотетов, изданных под названием Sacrae cantiones («Духовные песни») в 1603 году. Первый сборник с 5-голосными мотетами сохранился целиком. Второй сборник с 6-голосными мотетами сохранился частично. Все мотеты написаны в традиционной строфической форме, с обширным использованием имитационной полифонии. Кроме того, Джезуальдо принадлежит сборник «Респонсории и другие к оффицию Страстной недели» (Responsoria et alia ad Officium Hebdomadae Sanctae spectantia, 1611). В духовные сочинения композитора проникают типичные для его мадригалов музыкальная риторика (показательна в респонсории «Tristis est anima mea») и хроматический стиль (особенно заметный в гоморитмической фактуре псалма «Miserere» и библейской песни «Benedictus», входящих в сборник респонсориев). Джезуальдо также приписывается несколько канцонетт, впрочем, опубликованных в посмертном сборнике (Неаполь, 1616).

Оценка изданий

Карло Джезуальдо: Мадригали а чинкве воки (Libro Quinto — Libro Sesto), Edizione critical a cura di Maria Caraci Vela e Antonio Delfino, testi poetici a cura di Nicola Panizza, con uno scritto di Francesco Saggio, prefazione di Giuseppe Mastrominico, La Stamperia del Principe Gesualdo, Джезуальдо, 2013. .mw-parser-output cite.citation{font-style:inherit}.mw-parser-output .citation q{quotes:»\»»»\»»»‘»»‘»}.mw-parser-output .id-lock-free a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-free a{background:linear-gradient(transparent,transparent),url(«//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/65/Lock-green.svg»)right 0.1em center/9px no-repeat}.mw-parser-output .id-lock-limited a,.mw-parser-output .id-lock-registration a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-limited a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-registration a{background:linear-gradient(transparent,transparent),url(«//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d6/Lock-gray-alt-2.svg»)right 0.1em center/9px no-repeat}.mw-parser-output .id-lock-subscription a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-subscription a{background:linear-gradient(transparent,transparent),url(«//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/aa/Lock-red-alt-2.svg»)right 0.1em center/9px no-repeat}.mw-parser-output .cs1-subscription,.mw-parser-output .cs1-registration{color:#555}.mw-parser-output .cs1-subscription span,.mw-parser-output .cs1-registration span{border-bottom:1px dotted;cursor:help}.mw-parser-output .cs1-ws-icon a{background:linear-gradient(transparent,transparent),url(«//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4c/Wikisource-logo.svg»)right 0.1em center/12px no-repeat}.mw-parser-output code.cs1-code{color:inherit;background:inherit;border:none;padding:inherit}.mw-parser-output .cs1-hidden-error{display:none;font-size:100%}.mw-parser-output .cs1-visible-error{font-size:100%}.mw-parser-output .cs1-maint{display:none;color:#33aa33;margin-left:0.3em}.mw-parser-output .cs1-subscription,.mw-parser-output .cs1-registration,.mw-parser-output .cs1-format{font-size:95%}.mw-parser-output .cs1-kern-left,.mw-parser-output .cs1-kern-wl-left{padding-left:0.2em}.mw-parser-output .cs1-kern-right,.mw-parser-output .cs1-kern-wl-right{padding-right:0.2em}.mw-parser-output .citation .mw-selflink{font-weight:inherit}ISBN 978-88-906830-2-2

Credits

New World Encyclopedia writers and editors rewrote and completed the Wikipedia article
in accordance with New World Encyclopedia standards. This article abides by terms of the Creative Commons CC-by-sa 3.0 License (CC-by-sa), which may be used and disseminated with proper attribution. Credit is due under the terms of this license that can reference both the New World Encyclopedia contributors and the selfless volunteer contributors of the Wikimedia Foundation. To cite this article click here for a list of acceptable citing formats.The history of earlier contributions by wikipedians is accessible to researchers here:

Carlo Gesualdo history

The history of this article since it was imported to New World Encyclopedia:

History of «Carlo Gesualdo»

Note: Some restrictions may apply to use of individual images which are separately licensed.