Эдвард григ

КОММЕНТАРИИ К СХЕМЕ ФОРМЫ РОМАНСА «СОН» ор.48 № 6 Э. ГРИГА

Один из красивейших романсов Э. Грига «Сон» написан на стихи поэта Ф. Боденштедта, раскрывает лирические чувства, полные любви и одухотворенности. Форма романса развертывается постепенно, следуя за поэтическим содержанием, поэтому получает крупные масштабы и нетипичную структуру.

1-я часть

• мелодическим развертыванием вокальных фраз в простой периодичности;
• тонально-гармоническим объединением на тоническом органном пункте;
• редкой сменой гармонического пульса (по тактам);
• однородностью фактуры фортепианного сопровождения.

Экспонирование музыкальной темы осуществляется неторопливо, плавно: мелодические фразы переходят одна в другую, но отделяются остановками на крупных длительностях и паузами. Тематически фразы попарно сходны: а/2 + а 1/2 + в/2 + в 1/2. Но квадратные масштабы вокальной мелодии нарушают однотактный фортепианный проигрыш и модулирующая однотактная связка к повторению периода (на D#5 Des-dur).

Повторение материала периода происходит с небольшим изменением регистра — фортепианная партия звучит на октаву выше. В конце используется также мотив связки (из 10-го такта), но без изменения тонической гармонии As-dur. Это незначительное отличие в окончаниях периодов могло бы послужить поводом к образованию сложного периода, однако сложный период характеризуется внутренним делением каждого своего периода на два сходных (сложный период дважды повторного строения) или несходных (сложный период из периодов неповторного строения) предложений.

2-я часть

Следует отметить то, что тональная логика на гранях 1-й и 3-й частей достаточно свободна: между As-dur в конце 1-й части и E-dur в начале 2-й нет диатонической связи (T/As-dur = III#3/E-dur); а энгармоническое устремление через увеличенное трезвучие в As-dur в конце последнего звена секвенции 2-й части «переориентируется» в главную тональность Des-dur (VIг/As-dur = D64#5/Des-dur).

Получается, что 2-я часть романса очень неустойчива по своему тональному плану и незамкнута.

3-я часть

4-я часть

Тематический материал 1-й части вокальной партии сохраняется полностью, в гармоническом содержании происходят некоторые изменения: эллиптические отклонения в тональности VI, D, S, вместо тонического органного пункта долгое время используется доминантовый. Данная часть выступает в роли синтезирующей репризы всей композиции.

Заключительные 48-52 такты (Allegro) образуют дополнение, уравновешивающее кульминационный подъем утверждением тоники в плагальных оборотах, в которые включается увеличенное трезвучие VIг — как яркое гармоническое средство транспонирующей секвенции из 2-й части (что служит обобщающим моментом в формообразовании романса).

Таким образом, композиция романса «Сон» Э. Грига выстраивается в общую структуру из 4 частей, где крайние части создают симметричное обрамление — как экспонирование темы и ее реприза — двум средним развивающим частям (АА — В — С — А 1).

Заметно действие принципа сквозного развития в процессе развертывания музыкальной формы. Вместе с тем, темповые особенности и фактурные контрасты между первыми двумя частями и последующими позволяют убедительно трактовать композиционное строение романса как сложную двухчастную репризную форму, в которой обе части имеют простую двухчастную безрепризную форму. Причем симметрично организованную: экпонирование (1-я часть) — развитие (2-я часть) и развитие (3-я часть) — репризное экспонирование (4-я часть).

Такая трактовка формообразующего процесса произведения обусловлена смысловым содержанием стихотворения Ф. Боденштедта. Поэтический текст обрамляющих строф имеет симметричную природу (наблюдается даже повтор в конце романса начальных слов), средние части раскрывают события и чувства реального мира. Волшебный сон о любви становится явью, и восторженные чувства вызывают ощущения прекрасного волшебного сна.

Комментарии к схеме формы романса «ЛЮБЛЮ ТЕБЯ» ор.5 № 3 Э. ГРИГА

Романс Э. Грига «Люблю тебя» из цикла «Мелодии сердца» на стихи великого датского сказочника и поэта Х.К. Андерсена изложен в одночастной форме в виде периода варьированно-повторного строения. Он обрамлен относительно пропорциональными по масштабам (2,5 такта и 3,5 такта) инструментальными вступлением и заключением. Вступительное построение создает интонационную подготовку введения основной темы романса и представляет собой развернутый гармонический оборот, функционально направленный на достижение тоники до-мажора.

Основное — экспозиционное — построение плавно представляет тему в двух предложениях, имеющих традиционное соотношение каденций D — T (в до-мажоре).

Периоду присуща тематическая однородность, в расширении второго предложения используются секвентные нарастания в зоне кульминации (11-13 такты темы).

Объемы предложений не придерживаются принципа квадратности: 7 тактов + 9 тактов, такие масштабы относят к иррегулярной неквадратности. Если в 1-м предложении тематический материал организован масштабно-тематической структурой периодичности (а/3 +а/3), то во 2-м — масштабно-тематической структурой дробления с замыканием (а/3 + в/1 + в 1/1 + в 2/2 + в 3/2).

Фортепианное заключение представляет собой «репризное замыкание» романса посредством повторения начального вокальной фразы и, одновременно, создания развернутой заключительной каденции с постепенным ритмическим торможением в основной тональности до-мажор.

Таким образом, романс «Люблю тебя» обладает достаточно типичной для вокальных миниатюр формой — структурой периода варьированно-повторного строения, однотонального, замкнутого, с типичным соотношением каденций (половинной и полной совершенной), иррегулярно неквадратного, имеющего фортепианные вступление и дополнение. Общий масштаб — 21 такт.

Список литературы

//URL: https://liarte.ru/kursovaya/v-sochineniyah-e-griga-slyishnyi/

1. Асафьев, Б.В. Григ. / Б.В. Асафьев. — М-Л.: «Советский композитор»,1984

2. Конен, В.Д. Очерки по истории зарубежной музыки / В.Д. Конен. — М.: «Музыка», 1997

3. Кремлев, Ю. Эдвард Григ. / Ю.Кремлев. — М.: «Музыка»,1958

4. Кудряшов, А.Ю. Теория музыкального содержания. / А.Ю. Кудряшов. С.Пб.-М.-Краснодар, 2006. С.265-277

5. Лаврентьева, И. Вокальные формы в курсе анализа музыкальных произведений. / И. Лаврентьева. — М.: «Музыка»,1978

6. Левашева, О. Эдвард Григ. Очерк жизни и творчества. — М.: «Музыка»,1962

7. Лейтес, Р. Песни Грига. / Р. Лейтес. — М.: «Музыка»,1967

8. Мурадова, Е. Песни и романсы Грига. / Е. Мурадова. — Баку,1962

9. Сахорова, Д. История зарубежной музыки / Д. Сахорова. — М.: «Музыка», 1980

10. Холопова, В. Формы музыкальных произведений / В.Н. Холопова. — С.-Пб.: «Лань», 1999

СХЕМА ФОРМЫ Романса Э. Грига «СОН» ор.48 №6

Комментарии к схеме формы романса «ЛЕБЕДЬ» ор.25 № 2 Э. ГРИГА

Романс «Лебедь» на стихи норвежского поэта и драматурга Генрика Ибсена невелик по масштабам (31 такт), но по структуре организован несколько сложнее предыдущего романса. Он представлен в простой трехчастной репризной форме со смешанной серединой, не имеет вступления и дополнения.

Тональный план сочинения сосредоточен на главной тональности фа-мажор: все части строго подчинены тональному центру и почти не содержат отклонений в другие тональности. Единственная внезапная модуляция в тональность II-й степени родства Des-dur и обратно возникает в 3-й части.

1-я часть изложена в форме периода единого строения, однотонального, гармонически не замкнутого (половинная каденция на D), неквадратного (8 тактов, но без деления на предложения).

Тематическое содержание 1-й части основано на двух однородных по характеру элементах: первый — терцовое покачивание (1-4 такты), второй — широкий волнообразный мотив с замыканием на начальной интонации. Это тесно связано с синтаксической структурой суммирования: а/2 + а 1/2 + в/4. Экспонирование темы романса дано в простой и ясной форме периода, но его разомкнутость создает ожидание 2-го предложения, однако, скорее всего, предполагает скрытую устремленность в обновление материала и его развитие. Поэтому правильнее было бы определить форму 1-й части как период=предложение (хотя это очень характерно для экспонирования главных партий сонатных форм).

2-я часть (poco animato) является свободным построением развивающего типа. Она вносит интонационно-ритмическое обновление в тематический материал 1-й части: интонационное покачивание и триольная ритмическая фигура расширяются в масштабах и диапазоне. Кроме того, секвентное преобразование вокальных фраз в восходящем движении по терциям ведет к яркой и выразительной кульминации всего произведения (19-20 такты).

Но еще большему обновлению подвергается тематический материал фортепианной партии: к мерному покачиванию аккордовых вертикалей добавляются свободные напевные мотивы, часто эхом отражающие вокальные фразы. В результате образуется диалог между фортепианной и вокальной партиями (9-17 такты).

Процесс секвентного развития обновленного материала осуществляется на длительном доминантовом органном пункте, что не только скрепляет в единую волну тематическое развитие, но и усиливает напряженность звучания, устремленность к кульминационной точке. Эмоциональному подъему способствует и синтаксическая организация материала (при дуэтном взаимодействии фортепианной и вокальной партий): а/2 + в/2 + в/1 + в 1/2 + в 1/1+ в 2/2 + в 2/1 + в 2/1 + в 2/1 + в 3/1 Жирным шрифтом выделены вокальные мотивы.. Чередование фортепианных и вокальных мотивов ведет к их дроблению и вычленению. В момент кульминации замедляется ритмический пульс, укрупняются длительности, сдерживается темп (ritenuto, фермата) — создается максимальное ожидание разрешения напряжения и появление тонической устойчивости. Так развивающее свободное построение средней части романса подготавливает появление заключительной части.

3-я часть романса «Лебедь» возвращает исходный тематический материал в той же форме периода единого строения, однако вносит некоторые изменения. Второй тематический элемент сжимается до двух тактов и секвенцируется (терцовым восходящим сдвигом) в тональном сопоставлении Des-dur и F-dur. Эта транспонирующая секвенция создает некоторое развитие (проявляется связь со средней частью) и модуляционные переходы. Внезапная модуляция из фа-мажора осуществляется посредством энгармонизма большого минорного септаккорда, имеющего функцию s7г в F-dur и VI35b8 (трезвучие VI ступени с полурасщепленной примой) в Des-dur. А возвращение происходит посредством аккордики мажоро-минора: тонический секстаккорд Des-dur переосмысливается в bVI6 F-dur.

Вместе с тем, секвентные перемещения мотива упростили масштабно-тематическую организацию материала: периодичность и незаметное в конце дробление заменили суммирование (а/2 + а 1/2 + в/2 +в 1/2 + в 2/1 + а 2/1).

В результате, репризное проведение темы обрело более спокойный характер звучания и законченное (по тонально-гармоническому кадансированию) завершение, чем начальное изложение темы.

Таким образом, романс «Лебедь» получил структуру простой трехчастной репризной формы со смешанной развивающей серединой и измененной репризой, где 1-я часть несет функцию экспонирования, 2-я — функцию развития, 3-я служит репризным завершением.