Сказочник гофман: биография и творчество

Другие биографии:

Иннокентий Анненский
Иннокентий Федорович Анненский – педагог, переводчик, поэт, критик и драматург.
Владимир Галактионович Короленко

Короленко является одним из самых недооценённых литературных деятелей своего времени. Он написал множество замечательных произведений, в которых затрагивал самые разнообразные темы, от помощи обездоленным
Биография Фалес Милетский (+ интересные факты, открытия)
Фалес Милетский считается основоположником греческой философии, а, соответственно, и европейской философии вообще. Милет – город на периферии греческой цивилизации, где по большей части и зарождалась философия
Борис Николаевич Ельцин
Борис Ельцин – первый президент Российской Федерации, который руководил страной с 1991 по 1999 гг. Борис Николаевич Ельцин появился на свет 1 февраля 1931 года в селе Бутка
Иосиф Бродский
Иосиф Бродский – видная личность в культурной жизни прошлого столетия. Известен, в первую очередь, как российский поэт и автор многочисленных эссе, лауреат Нобелевской премии по литературе, переводчик и драматург.

О жизни и творчестве

Harnischfeger, J. Die Hieroglyphen der inneren Welt: Romantikkritik bei E.T.A. Hoffmann / J. Harnischfeger. — Wiesbaden: Westdt. Verl., 1988. — 410 S.
Kaiser, G. R. E. T. A. Hoffmann / G. R. Kaiser. — Stuttgart: Metzler, 1988. — X, 214 S. — (Samml. Metzler ; Bd 243).
Kohlhof, S. Franz Fuhmann und E. T. A. Hoffmann : Romantikrezeption u. Kulturkritik in der DDR / S. Kohlhof. — Frankfurt a. M. etc.: Lang, 1988. — 226 S — (Europ. Hochschulschr. R. 1. Dt. Sprache u. Lit.; Bd 1044).
Lim, J.-T. Don Sylvio und Anselmus: Unters. zur Gestaltung des Wunderbaren bei C. M. Wieland u. E. T. A. Hoffmann / J.-T. Lim. — Frankfurt a.M. etc.: Lang, 1988. — 168 S. — (Europ. Hochschulschr. R. 1. Dt. Sprache u. Lit.; Bd 1054).
Mangold, H. Gerechtigkeit durch Poesie : Rechtliche Konfliktsituationen u. ihre lit. Gestaltung bei E.T.A. Hoffmann / H. Mangold. — Wiesbaden : Dt. Univ. Verl., 1989. — 314 S. — (DUV. Literaturwiss).
Pikulik, L. E. T. A. Hoffmann als Erzahler: Ein Kommentar zu den «Serapions-Brudern» / L. Pikulik. — Gottingen: Vandenhoeck u. Ruprecht, 1987. — 224 S. — (Samml. Vandenhoeck).
Wuhrl, P.-W. E. T. A. Hoffmann, «Der goldne Topf» : Die Utopie einer asthetischen Existenz / P.-W. Wuhrl. — Paderborn etc.: Schoningh, 1988. — 137 S. — (Modellanalysen : Literatur; Bd 17).
Ботникова, А. Б. Э. Т. А. Гофман и русская литература : (Первая половина XIX в.) : К проблеме русско-немецких литературных связей / А. Б. Ботникова. — Воронеж: Издательство Воронежского университета, 1977. — 206 с.
Ветчинов, К. М. Похождения Гофмана — следователя полиции, государственного советника, композитора, художника и писателя / К. М. Ветчинов. — Пущино : Фотон-век, 2009. — 288 с.
Виткоп-Менардо, Г. Э. Т. А. Гофман, сам свидетельствующий о себе и о своей жизни : (с прил. фотодокументов и др. ил.) / Г. Виткоп-Менардо. — Челябинск : Урал LTD, 1999. — 320 с., ил. — (Биогр. ландшафты).
Грешных, В. И. В мире немецкого романтизма. Ф. Шлегель, Э. Т. А.Гофман, Г. Гейне : Учеб. пособие / В. И. Грешных. — Калининград : Калинингр. гос. ун-т., 1995. — 90 с.
Евдокимова, Е. A. Избывая «бессмертную пошлость» : Опыт худож. лит. / Е. A. Евдокимова. — Санкт-Петербург : Изд-во Ин-та богословия и философии, 2016. — 296 с. — (Ин-т богословия и философии : Исслед. и публикации).
Иванчикова, Т. В. Немецкий писатель как философ и художник: Учеб. пособие / Л. А. Мишина ; Т. В. Иванчикова ; Э. А. Ильина. — Чебоксары : Чуваш. гос. ун-т им. И.Н. Ульянова, 2002. — 166 с.
Ишимбаева, Г. Г. Фаустианская тема в немецкой литературе: Учеб. пособие / Г. Г. Ишимбаева. — Уфа : Башкир. гос. ун-т 1996. — 129 с.
Калинников, Л. А. Э. Т. А. Гофман и И. Кант. Преодоление романтизма / Л. А. Калинников. — Калининград : Балт. федер. ун-т им. И. Канта, 2012. — 241 с., ил. — (Кант в мировой духов. культуре).
Лаптева, И. В. Эстетическая концепция Э.Т.А.Гофмана в современном культурфилософском пространстве / И. В.Лаптева. — Саранск, 2006. — 91 с.
Сафрански, Р. Гофман / Рюдигер Сафрански ; . — Москва : Молодая гвардия, 2005. — 380, с., л. ил., портр. — (Жизнь замечательных людей. Серия биографий 1146 (946)).
Таиров, А. Принцесса Брамбилла. Каприччио Камерного театра по сказке Эрнста Теодора Гофмана в постановке Александра Таирова / Александр Таиров ; художник Г. Б. Якулов. — Москва : Арт Волхонка, 2018. — 143 с., ил. — (Истории для театра).
Федоров, Ф. П. Художественный мир немецкого романтизма: Структура и семантика / Ф. П. Федоров. — Москва : МИК, 2004. — 367 с.
Э. Т. А. Гофман : Жизнь и творчество. Письма, высказывания, документы : Пер. с нем. / Сост., авт. предисл., послесл. и вступ. текстов к разделам К. Гюнцель ; . — Москва : Радуга, 1987. — 462, с. : ил.

Произведения Э. Т. А. Гофмана на сайте Lib.ru. — Текст : электронный.
Сайт общества имени Э. Т. А. Гофмана (на немецком языке). — Текст : электронный.
Сайт, посвященный Э. Т. А. Гофману. — Текст : электронный.
Сайт, посвященный Э. Т. А. Гофману (на немецком языке).
Страница Э. Т. А. Гофмана на сайте Projekt Gutenberg-De (на немецком языке). — Текст : электронный.
Страница Э. Т. А. Гофмана на сайте Staatsbibliothek zu Berlin — Preußischer Kulturbesitz (на немецком языке).
Страница Э. Т. А. Гофмана на сайте Википедия (на немецком языке).

E. T. A. Hoffmann

Дата рождения
24.01.1776
Дата смерти
25.06.1822
Профессия

композитор, писатель

Страна
Германия

Гофман Эрнст Теодор (Вильгельм) Амадей (24 I 1776, Кенигсберг — 25 VI 1822, Берлин) — немецкий писатель, композитор, дирижёр, живописец. Сын чиновника, получил юридическое образование в Кёнигсбергском университете. Занимался литературой и живописью, музыке обучался сначала у своего дяди, а затем у органиста Х.Подбельского (1790-1792), позднее в Берлине брал уроки композиции у И. Ф. Рейхардта. Был судебным асессором в Глогуве, Познани, Плоцке. С 1804 государственный советник в Варшаве, где стал организатором филармонического общества, симфонического оркестра, выступал как дирижёр и композитор. После занятия Варшавы французскими войсками (1807) Гофман возвратился в Берлин. В 1808-1813 дирижёр, композитор и декоратор театров в Бамберге, Лейпциге и Дрездене. С 1814 жил в Берлине, где был советником юстиции в высших судебных органах и юридических комиссиях. Здесь Гофман написал свои важнейшие литературные произведения. Первые его статьи помещены на страницах «Всеобщей музыкальной газеты» («Allgemeine Musikalische Zeitung», Лейпциг), сотрудником которой он был с 1809.

Выдающийся представитель немецкой романтической школы, Гофман стал одним из основоположников романтической музыкальной эстетики и критики. Уже на раннем этапе развития романтической музыки он сформулировал её особенности и показал трагическое положение музыканта-романтика в обществе. Гофман представлял музыку как особый мир, способный раскрыть перед человеком смысл его чувств и страстей, а также постигнуть природу всего загадочного и невыразимого. На языке литературного романтизма Гофман стал писать о сущности музыки, о музыкальных произведениях, композиторах и исполнителях. В творчестве К. В. Глюка, В. А. Моцарта и особенно Л. Бетховена он показал тенденции, ведущие к романтическому направлению. Ярким выражением музыкально-эстетических взглядов Гофмана являются его новеллы: «Кавалер Глюк» («Ritter Gluck», 1809), «Музыкальные страдания Иоаганна Крейслера, капельмейстера» («Johannes Kreisler’s, des Kapellmeisters musikalische Leiden», 1810), «Дон Жуан» (1813), диалог «Поэт и композитор» («Der Dichter und der Komponist», 1813). Рассказы Гофмана позднее были объединены в сборнике «Фантазии в духе Калло» («Fantasiestucke in Callot’s Manier», 1814-15).

В новеллах, а также в «Фрагментах биографии Иоганнеса Крейслера», введённых в роман «Житейские воззрения кота Мурра» («Lebensansichten des Katers Murr», 1822), Гофман создал трагический образ вдохновенного музыканта, «безумного капельмейстера» Крейслера, восстающего против филистерства и обречённого на страдание. Произведения Гофмана оказали влияние на эстетику К. M. Вебера, Р. Шумана, Р. Вагнера. Поэтические образы Гофмана нашли воплощение в произведениях многих композиторов — Р. Шумана («Крейслериана»), Р. Вагнера («Летучий голландец»), П. И. Чайковского («Щелкунчик»), А. Ш. Адана («Жизель»), Л. Делиба («Коппелия»), Ф. Бузони («Выбор невесты»), П. Хиндемита («Кардильяк») и др. Сюжетами для опер послужили произведения Гофмана — «Мастер Мартин и его подмастерья», «Крошка Цахес по прозванию Циннобер», «Принцесса Брамбилла» и др. Гофман — герой опер Ж. Оффенбаха («Сказки Гофмана», 1881) и Г. Лаччетти («Гофман», 1912).

Гофман — автор музыкальных произведений, в т. ч. первой немецкой романтической оперы «Ундина» (1813, пост. 1816, Берлин), оперы «Аврора» (1811-12; возможно пост. 1813, Вюрцбург; посмертная пост. 1933, Бамберг), симфоний, хоров, камерных сочинений. В 1970 в Майнце (ФРГ) начато издание собрания избранных музыкальных произведений Гофмана.

Сочинения: Werke, hrsg. von G. Ellinger, B.-Lpz.-W.- Stuttg., 1927; Poetische Werke. Hrsg. von G. Seidel. Vorwort von Hans Mayer, Bd 1-6, В., 1958; Musikalische Novellen und Schriften nebst Briefen und Tagebuchaufzeichnungen. Ausgewдhlt und mit Anmerkungen versehen von Richard Münnich, Weimar, 1961; в рус. пер. — Избранные произведения, т. 1-3, М., 1962.

Литература: Браудо Е. М., Э. Т. А. Гофман, П., 1922; Иванов-Борецкий М., Э. Т. А. Гофман (1776-1822), «Музыкальное образование», 1926, NoNo 3-4; Pерман В. Э., Немецкая романтическая опера, в его кн.: Оперный театр. Статьи и исследования, М., 1961, с. 185-211; Житомирский Д., Идеальное и реальное в эстетике Э. Т. А. Гофмана. «СМ», 1973, No 8.

C. A. Маркус

Биография 2

Амадей Гофман – прекрасный писатель, композитор и талантливый художник, который написал, как и множество замечательных оркестровых партий, так и большое множество разнообразных картин. Человек поистине очень разносторонний, с множество различных талантов и интересов, результатами которых он с радостью делился с миром.

Родился Амадей, но при рождении ему было дано имя Вильгельм, которое он впоследствии поменял, в Кёнисберге в 1776 году. Однако в самом детстве с мальчиком произошло несчастье – его родители решили развестись, так как попросту не могли больше быть вместе, мальчику на тот момент было три года, и впоследствии его воспитывал его дядя. С самого детства мальчик был окружён любовью и заботой, из-за чего вырос слегка хамоватым эгоистичным человеком, однако без сомнения талантливым в области живописи и музыки. Совмещая две данные отрасли искусства молодой человек добился достаточно хорошей репутации в кругах искусствоведов и прочих деятелей высокого. По наставлению дяди юноша решил начать изучать юриспруденцию в местном университете, а позже блестяще сдав экзамен ему было предложено рабочее место в городе Познань, где его талант принял с радушием. Однако в данном городе юное дарование так рано пристрастилось к кутежам, что после нескольких его выходок его решили отправить в Полоцк, предварительно выругав, и понизив его в должности. Там же он знакомится со своей будущей женой, женится на ней, и начинает вести более осмысленную жизнь.

Однако из-за того что способов заработать для юного таланта не было, семья его бедствовала. Он работал дирижёром, а также писал статьи о музыке в журналы, которые не пользовались особой популярностью. Но во время своего бедствование он также открыл новое направление в музыке, а именно прославленный романтизм, согласно которому, музыка это выражение чувственной эмоциональности человеческой души, которая испытывая те или иные переживания создаёт такую прекрасную вещь как музыка. Это в своей мере также принесло ему некую популярность, после чего его заметили, и в 1816 году он получил место в Берлине и стал советником юстиций, что дало ему стабильно высокий доход. И прожив так свою жизнь он умер в 1822 году в городе Берлине от старости.

Биография по датам и интересные факты. Самое главное.

В популярной культуре

Робертсон Дэвис призывает Хоффманн как персонаж (с домашним именем ETAH), пойманный в ловушку Лимбо, в его романе Лира Орфея (1988).
Александр Дюма, отец перевел Щелкунчик на французский язык, что помогло сделать сказку популярной и широко распространенной.
Экзотические и сверхъестественные элементы Сюжетная линия фильма Ингмара Бергмана 1982 года Фанни и Александр во многом основана на рассказах Гофмана.
Андрей Тарковский написал сценарий под названием «Гофманиана», в котором Сам писатель — главный герой. Из-за преждевременной смерти Тарковского фильм так и не был снят.
Фрейд дает обширный психоаналитический анализ «Песочного человека» Хоффмана в своем эссе «Das Unheimliche» 1919 года.
Коппелиус — немецкая классическая металлическая группа. имя которого взято от персонажа из «Песочного человека» Хоффмана. В альбом группы 2010 года Zinnober включен трек под названием «Klein Zaches».
Российское шоу Куклы было отменено правительственными чиновниками после эпизода, в котором Владимир Путин был изображен как Hoffmann.
Malifaux, настольная игра о перестрелках, использует имена Хоффман и Коппелиус из «Песочного человека» для персонажей, которые ссылаются друг на друга как на «необъяснимую связь».
Дарио Ардженто был планирует снять экранизацию «Песочного человека» по рассказу Хоффмана с Игги Попом в главной роли, но съемки так и не начались.

Литературная деятельность

Литературным творчеством Гофман занялся, когда находился в ссылке в Плоцке. Он вел затворнический образ жизни и тогда же начал писать. Сначала он написал заметки о театре и тут же направил их на конкурс в газету. Из его четырнадцати работ ни одна так и не получила приза. Но зато Гофману дали сто золотых монет за талантливое их прочтение.

В 1804 году Эрнст Гофман получает должность в Варшаве и сразу же отправляется туда, но по дороге заезжает в родной город Кенигсберг, в котором после он никогда не был. Как впоследствии признавался сам писатель, годы, которые он провел в Польше, для него были самыми счастливыми. Именно здесь состоялось его знакомство с Юлиусом Эдуардом Гитцигом, который потом станет его биографом.

В то время Гитциг состоял в литературном обществе «Северные звезды» и прекрасно разбирался в книгах. Он-то и помог будущему писателю познакомиться с творчеством Людвига Тика, Ахима фор Арнима, Новалиса и других немецких писателей, которые оказали большое влияние на слог Гофмана.

Вдохновленный новыми знакомствами, молодой человек в 1804 году сочиняет зингшпиль «Веселые музыканты», который состоит из двух актов. Это творение создано на произведении Клеменса Брентано. На обложке будущий писатель впервые использовал псевдоним Эрнст Теодор Амадей Гофман. Так, имя Амадей он присвоил в память о Моцарте. Но уже в 1806 году войска Наполеона захватили Варшаву. В оккупированном городе, где не было работы, Гофману было тяжело выживать. Ему приходилось голодать, но еще сильнее была тоска по семье.

В таких тяжелых условиях он сочинил свое лучшее музыкальное произведение. Чуть позже авторство «Песни шестой» будет приписано главному герою романа «Житейские воззрения Кота Мурра» Иоганнесу Клейслеру. А в 1809 году он публикует свое первое литературное произведение. По сюжету новеллы «Кавалер Глюк» главный герой — мужчина — встречает умершего композитора Кристофа Виллибальда Глюка.

После этого Эрнст начинает успешно создавать литературные произведения. В это время Гофман, книги которого интересуют уже многих, создает произведение «Золотой горшок», а также в этом же 1814 году он завершает сочинение и оперы «Ундина». Уже на следующий год он начинает писать «Эликсир сатаны», надеясь, что это произведение принесет ему хорошую прибыль. Но его надежды не оправдались. Зато прекрасно общественность приняла его короткие рассказы, которые он разместил в сборнике «Фантазии в манере Калло».

Гофман создает произведения для детей. Это такие сказки, как «Золотой горшок», «Щелкунчик и Мышиный король» и другие.

Но не все сочиненные им истории подходят для детского прочтения. Есть и такие произведения, которые у читателя вызывают ужас. Это и «Ночные этюды», и «Песочный человек» и другие.

Известно, что в 1819 году Гофман, сочиняет свое произведение «Крошка Цахес по прозванию Циннобер». Добрая фея распространяет на уродливого и злого крошку Цахеса заклинание, и вскоре окружающие перестают замечать его внешнее уродство. Даже его злые шутки начинают нравиться всем вокруг. И лишь только творческие люди, такие как студент Бальтазар, видят его прежним, так как колдовство не может противостоять творчеству.

Вскоре выясняется, что студент Бальтазар влюблен в дочь ученого Кандиду. Но крошка Цахес, зная об этом, пытается очаровать девушку. Чтобы спасти девушку и не допустить роковой ошибки, Бальтазар вступает в борьбу с Цахесом.

В 1819 году выходит из печати первый том романа «Житейские воззрения Кота Мурра», где повествование ведется от лица кота. Мурр живет при дворе Иоганнеса Крейслера. Иногда описание не связано по смыслу, но это была такая задумка автора, который решил, что кот в порыве творческих мук вырывает несколько листов из жизнеописания своего хозяина. Кстати, хозяин кота – это гениальный композитор.

Но это произведение еще интересно и тем, что оно автобиографично: Крейслер – это Гофман, а Мурр – это котенок писателя. Он умер к концу второго тома. Кстати, второй том романа Гофмана был издан в 1821 году.

Смерть писателя

Известный писатель Эрнст Гофман с трудом справлялся с жизненными сложностями. Его здоровье было подорвано уже в сорок три года. В 1819 году сложно было представить в Гофмане литератора и композитора, так как он просто превратился в пьяницу. Кроме того, заболевание сифилисом вызвало ослабление сначала конечностей, а затем уже в 1822 году у него произошел паралич шеи. Но Гофман продолжал писать. И хотя руки его не слушались, он постоянно диктовал тексты своему секретарю или жене.

Страдая от болезни, ему приходилось еще и бороться с судебной несправедливостью, так как в своем последнем романе «Повелитель блох» он создал карикатуру на комиссара Кампца. А когда тот стал у власти, то решил отомстить писателю и арестовать его. Но король написал выговор автору, а его роман подвергся жесточайшей цензуре. А двадцать пятого июня 1822 года Эрнст Гофман умер от сифилиса. Ему было всего сорок шесть лет. Могила находится на Иерусалимском кладбище Берлина.

Болезнь и смерть писателя

В 1818 г. самочувствие великого немецкого сказочника Гофмана, биография которого изобилует взлетами и падениями, начинает ухудшаться. Дневная работа в суде, требующая значительного умственного напряжения, за которой следовали вечерние встречи с единомышленниками в винном погребке и ночные бдения, во время которых Гофман стремился записать все пришедшие в голову днем мысли, все фантазии, порожденные разгоряченным винными парами мозгом – такой образ жизни значительно подорвал здоровье писателя. Весной 1818 года у него развивается болезнь спинного мозга.

В это же время осложняются отношения литератора с властями. В своих поздних произведениях Эрнст Гофман высмеивает полицейский произвол, шпионов и доносчиков, деятельность которых так поощрялась прусским правительством. Гофман даже добивается отставки начальника полиции Кампца, чем настроил против себя все полицейское ведомство. Кроме того, Гофман защищает некоторых демократов, которых по долгу службы обязан привлекать к суду.

В январе 1822 г. состояние здоровья писателя резко ухудшается. Болезнь достигает кризиса. У Гофмана развивается паралич. Через несколько дней полиция конфискует рукопись его повести «Повелитель блох», в которой прототипом одного из персонажей как раз является Кампц. Писателя обвиняют в разглашении судебной тайны. Благодаря заступничеству друзей, судебное разбирательство удалось отложить на несколько месяцев, и 23 марта, уже прикованный к постели Гофман, диктует речь в защиту самого себя. Расследование было прекращено при условиях правки повести в соответствии с требованиями цензуры. «Повелитель блох» выходит этой же весной.

Паралич писателя быстро прогрессирует и 24 июня достигает шеи. Умер Э.Т.А. Гофман в Берлине 25 июня 1822 г., не оставив в наследство жене ничего, кроме долгов и рукописей.

Оценка

Гофман — один из самых известных представителей немецкого романтизма и пионер жанра фэнтези, со вкусом к мрачности в сочетании с реализмом, которые повлияли на таких авторов, как Эдгар Аллан По (1809–1849), Николай Гоголь ( 1809–1852), Чарльз Диккенс (1812–1870), Шарль Бодлер (1821–1867), Джордж Макдональд (1824–1905), Федор Достоевский (1821–1881), Вернон Ли (1856–1935), Франц Каф ka (1883–1924) и Альфред Хичкок (1899–1980). Рассказ Хоффмана Das Fräulein von Scuderi иногда упоминается как первая детективная история, оказавшая непосредственное влияние на «Убийства на улице Морг «.

Русский язык двадцатого века. теоретик литературы Михаил Бахтин охарактеризовал произведения Гофмана как Мениппея, по сути сатирические и самопародирующиеся по форме, таким образом включив его в традицию, которая включает Сервантеса, Фортепианная сюита Дидро и Вольтера.

Роберта Шумана Крейслериана (1838) берет свое название из одной из книг Гофмана (и согласно Чарльз Розен шедевр Жака Оффенбаха, опера Les contes d’Hoffmann («Сказки Гофмана», 1881 г.), основан на рассказах, в основном «Дер Сандманн » («Песочный человек», 1816 г.), «» («Советник Креспель», 1818 г.), и «Das verlorene Spiegelbild» («The L ost Reflection ») из (Новогодние приключения, 1814). (Маленький Захес по имени Киноварь, 1819) вдохновил на создание арии, а также на оперетту Le Roi Carotte, 1872). Балет Петра Ильича Чайковского Щелкунчик (1892) основан на «Щелкунчике и мышином короле», а балет Коппелия на музыку Делиб, основан на двух жутких историях Гофмана.

Хоффманн также напрямую повлиял на музыкальное мнение XIX века через свою музыкальную критику. Рецензии на Бетховена Симфонию № 5 до минор, соч. 67 (1808) и другие важные произведения установили новые литературные стандарты в написании о музыке и побудили более поздних авторов рассматривать музыку как «самое романтичное из всех искусств». Обзоры Хоффмана были впервые собраны для современных читателей изданием E.T.A. Хоффманн: Schriften zur Musik; Nachlese (1963) и были доступны в английском переводе в E.T.A. Произведения Гофмана о музыке, собранные в одном томе (2004).

Гофман стремился к художественной полиматии. В своих произведениях он создал гораздо больше, чем просто политический комментарий, достигнутый с помощью сатиры. Его шедевральный роман Lebensansichten des Katers Murr (Жизнь и мнения Томката Мурра, 1819–1821) затрагивает такие вопросы, как эстетический статус истинного артистизма и способы самопревосхождения, которые сопровождают любое искреннее стремление к Создайте. Изображение Крейслера (гениального музыканта) Хоффманном остроумно противопоставляется характеру кота Мурра — виртуозная иллюстрация художественной претенциозности, которую многие современники Гофмана сочли оскорбительной и подрывной для романтических идеалов.

Литература Хоффмана указывает на неспособность многих так называемых художников различать поверхностные и подлинные аспекты таких романтических идеалов. Согласно Хоффманну, осознанное усилие произвести впечатление должно быть отделено от самосознательного усилия создать. Эта существенная двойственность в «Катер Мурр» структурно передана через дискурсивное «сращивание» двух биографических повествований.

Научная фантастика

Несогласившись с Э. Утверждение Ф. Блейлера, что Хоффман был «одним из двух или трех величайших писателей фэнтези», Альгис Будрис из Galaxy Science Fiction сказал, что он «действительно сложил фундамент для некоторых из наших самых устойчивых тем ».

Историк Мартин Уиллис утверждает, что влияние Хоффмана на научную фантастику было упущено из виду, говоря, что« его работа показывает писателя, активно вовлеченного в важные научные дебаты конца восемнадцатого века. начало девятнадцатого века «. Уиллис указывает, что работа Гофмана современна Франкенштейну (1818) и «горячим спорам и отношениям между новой эмпирической наукой и старыми формами натурфилософии, которые господствовали на протяжении восемнадцатого века». Его «интерес к машинной культуре своего времени» хорошо представлен в его рассказах, лучшими примерами из которых являются известные критики Песочный человек (1816) и Автоматы (1814)…. Работа Хоффмана вносит значительный вклад в наше понимание возникновения научных знаний в первые годы девятнадцатого века и в конфликт между наукой и магией, сосредоточенный главным образом на «истинах», доступных сторонникам той или иной практики…. Уравновешивание Хоффманом месмеризма, механики и магии отражает сложность категоризации научного знания в начале девятнадцатого века ».

«Золотой горшок»

Необычная сказка Гофмана «Золотой горшок» была им написана в 1814 году. Сюжет этого произведение переносит читателя в Дрезден, где живет студент Ансельм. Он настолько сильно предается своим мечтам, что в день Вознесения Господня случайно у злой торговки опрокидывает корзину с яблоками. Она тут же гневно предсказывает ему, что он попадет под стекло. Ансельм отправляется на берег Эльбы, где начинает печалиться о своей жизни.

Неожиданно в кусте бузины он замечает трех прелестных змеек и влюбляется в Серпентину, которая, как потом выясняется, является дочерью саламандры. В это время дочь чиновника Паульмана обращается к старой колдунье. Вероника желает приворожить к себе Ансельма. Студент не может выбрать между Вероникой и Серпентиной. Но Вероника выходит замуж за регистратора.

Студент старается помочь и переписывает для Линдхорста манускрипты, но неожиданно ставит кляксу и сразу же вызывает гнев. Наказание следует незамедлительно, и его заточают в хрустальную банку, которую ставят на полку. Но в конце сказки он все-таки уже свободен и счастлив с Серпентиной.

Первая любовь Э. Гофмана

Во время обучения в университете Эрнст Гофман зарабатывал на жизнь уроками музыки. Его ученицей стала Дора (Кора) Хатт – прелестная молодая женщина 25 лет, супруга торговца винами и мать пятерых детей. Гофман видит в ней родственную душу, понимающую его стремление сбежать от серых монотонных будней. После нескольких лет отношений по городу поползли сплетни, а после рождения шестого ребенка Доры родственники Эрнста решают отослать его из Кёнигсберга в Глогау, где жил еще один его дядя. Периодически он возвращается, чтобы повидаться с возлюбленной. Последняя их встреча состоялась в 1797 году, после чего их пути навсегда разошлись – Гофман, с одобрения родственников, заключил помолвку со своей кузиной из Глогау, а Дора Хатт, разведясь с мужем, снова выходит замуж, на этот раз за школьного учителя.

Детство и юность

Эрнст Теодор Вильгельм Гофман появился на свет 24 января 1776 года в Кёнигсберге, Восточная Пруссия (сейчас – Калининград, Россия). В семье Кристофа Людвига Гофмана и Ловизы Альбертины Доффер мальчик стал последним из трех детей.

Портрет Эрнста Гофмана

Спустя 2 года после рождения Гофмана-младшего родители расстались. Кристоф, забрав сына Иоанна Людвига, уехал в Инстербург (ныне – Черняховск, город в Калининградской области), а мать с Эрнстом остались в Кёнигсберге. Средний сын умер в младенчестве.

Гофман проявлял большой талант к игре на фортепиано, писательству и рисованию, но развития в этих навыках не предвиделось – учреждение находилось в провинции, куда не доходили обширные знания о классических формах искусства и новых художественных идеях Пруссии.

Карикатура Эрнста Гофмана на самого себя

В 1781-1792 годах мальчик обучался в лютеранской школе Burgschule. Мальчик самостоятельно изучал творчество Шиллера, Гете, Свифта, Стерна, Руссо и Жана Поля.

Около 1787 года Эрнст подружился с Теодором Готлибом фон Гиппелем, в будущем политическим деятелем, который познакомил его с творчеством Иммануила Канта. В 1792-м Гофман прослушал несколько лекций философа.

Основные особенности творчества Э.Т.А Гофмана

Период литературного творчества Гофмана приходится на эпоху расцвета немецкого романтизма. В произведениях писателя можно проследить основные черты Йенской школы романтизма: реализация идеи романтической иронии, признание цельности и многогранности искусства, воплощение образа идеального художника. Э. Гофман также показывает конфликт между романтической утопией и реальным миром, однако, в отличие от Йенских романтиков, его героя постепенно поглощает материальный мир. Писатель иронизирует над своими романтическими персонажами, стремящимися найти свободу в искусстве.

Музыкальные новеллы Гофмана

Все исследователи сходятся в том, что биография Гофмана и его литературное творчество неразделимы с музыкой. Эту тему наиболее ярко можно проследить в новеллах писателя «Кавалер Глюк» и «Крейслериана».

Главный герой «Кавалера Глюка» – музыкант-виртуоз, современник автора, почитатель творчества композитора Глюка. Герой создает вокруг себя атмосферу, окружавшую «того самого» Глюка, в попытке отрешиться от суеты современного ему города и обывателей, среди которых модно считаться «ценителем музыки». Пытаясь сохранить музыкальные сокровища, созданные великим композитором, неизвестный берлинский музыкант как будто сам становится его воплощением. Одной из главных тем новеллы является трагическое одиночество творческого человека.

«Крейслериана» – серия очерков на разную тему, объединенных общим героем, капельмейстером Иоганнесом Крейслером. Среди них есть как сатирические, так и романтические, однако красной нитью через каждый проскальзывает тема музыканта и его места в обществе. Иногда эти мысли высказываются персонажем, а иногда – напрямую автором. Иоганн Крейслер – признанный литературный двойник Гофмана, его воплощение в музыкальном мире.

В заключение можно отметить, что Эрнст Теодор Гофман, биография и краткое содержание некоторых работ которого представлены в этой статье, является ярким примером человека незаурядного, всегда готового идти против течения и бороться с жизненными невзгодами ради высшей цели. Для него эта цель была искусством, цельным и неразделимым.

Э.Т.А. Гофман / Книги в Национальной электронной детской библиотеке

/ Эрнст Теодор Амадей Гофман. — Санкт-Петербург : тип. А. Сычева, 1840. — , 320 с., л. ил. — Оригинал хранится в ГПИБ.
/ Эрнст Теодор Амадей Гофман ; пер. с нем. С. В. Флеров. — Москва : А. Ланг, 1882. — 123 с. —Оригинал хранится в РГБ.
/ Эрнст Теодор Амадей Гофман ; пер. с нем. С. В. Флерова. — Москва : К. Н. Цветкова, 1903. — 140 с. — Оригинал хранится в РГДБ.
/ Эрнст Теодор Амадей Гофман ; пер. с нем. А. Федорова. — Москва : Детиздат, 1937. — 95 с. — Оригинал хранится в РГДБ.
/ Эрнст Теодор Амадей Гофман; пер. с нем. И. Татариновой. — Москва : ЦК ВЛКСМ. Изд-во детской литературы, 1938. — 63 с. — Оригинал хранится в РГДБ.
/ Эрнст Теодор Амадей Гофман; пер. с нем. И. Татариновой. — Москва : Махаон, 2016. — 139, с. — Оригинал хранится в РГДБ.