Энрике гранадос (granados)

Смерть

Задержка, связанная с принятием приглашения на концерт, заставила его пропустить свою лодку обратно в Испанию. Вместо этого он отправился на корабле в Англию, где сел на пассажирский паром. SS Сассекс за Dieppe, Франция. По пути через Английский канал, то Сассекс был торпедирован немецким Подводная лодка, как часть немецкой политики Первой мировой войны неограниченная подводная война. По словам свидетеля Даниэля Сарджента, жена Гранадоса, Ампаро, была слишком тяжелой и не могла попасть в спасательную шлюпку. Гранадос отказался покинуть ее и поместил ее на небольшой спасательный плот, на котором она преклонила колени, а он цеплялся за нее. Оба тогда утонул в пределах видимости других пассажиров. Однако корабль раскололся на две части, и затонула только одна (вместе с 80 пассажирами). По иронии судьбы, часть судна, в которой находилась его каюта, не затонула и была отбуксирована в порт с большинством пассажиров, за исключением Гранадоса и его жены. У Гранадоса и его жены осталось шестеро детей: Эдуард (музыкант), Солита, Энрике (чемпион по плаванию), Виктор, Наталья и Франсиско.

Личные бумаги Энрике Гранадоса хранятся, среди других учреждений, в Национальная библиотека Каталонии.

Ссылки [ править ]

Заметки править

1. ^ Ларрад 2007 .
2. ^ Харуми Курихара, избранная сольная фортепианная музыка среднего уровня Энрике Гранадоса: педагогический анализ
3. ^ Кларк 2005 , стр. 55–57.
4. ^ Дэниел Сарджент, цитируется в Лин Макдональд , Розы ничейной земли . Лондон: Macmillan, 1980. стр. 141. Фотография пустого плывущего плота между таблицами между стр. 64–5.

Источники и дополнительная литература править

• Кларк, Уолтер Аарон (2005). Энрике Гранадос: поэт фортепиано . Издательство Оксфордского университета . С. 55–57. ISBN 0195140664.
• Милтон, Джон В. (2005). Падший соловей . Едина, МН. ISBN 1-59298-071-6. OCLC  58522918 .
• Ларрад, Марк (2007). «Гранадос (у Кампинья), Энрике » . Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета.
• Гесс, Кэрол А. (1991). Энрике Гранадос: биобиблиография . Нью-Йорк: Greenwood Press . ISBN 978-0-313-36920-9. OCLC  615629336 .
• Сан-Хуан, Пабло Вила: Papeles íntimos de Enrique Granados . Amigos de Granados, 1966. (на испанском языке)
• Перандонес, Мириам: «Каталонский наборщик Энрике Гранадос Аналитический анализ де тррес кансьонес де консьерто: Бойра (1900), Cansó d’amor (1902) и Элегия вечная (1912)». Recerca musicològica, №№ 20–21, 2013–2014, с. 277–304 (на испанском)
• Перандонес, Мириам: «La canción de Enrique Granados: un microcosmos estilístico», Cuadernos de música iberoamericana , Vol. 22, 2011, стр. 151–186 (на испанском языке)
• Перандонес, Мириам: «Энрике Гранадос в Париже: построение испанской иконы на международном уровне», Revista de Musicología , Vol. 34, № 1, 2011 г., стр. 203–232. (на испанском)
• Перандонес, Мириам: «Estancia y recpción de Enrique Granados en Nueva York (1915–1916) desde la perspectiva de su epistolario inédito», Revista de Musicología , Vol. 32, № 1, 2009 г., стр. 281–295. (на испанском)
• Комментарий в гравюре сюиты «Goyescas» для фортепиано . Хоакин Ачукарро, RCA Records, Мадрид, 1980. DL M 8232-80 (на испанском языке)
• Historia de la Música Española. Сигло XIX . Карлос Гомес Амат, Alianza Música, 1984. ISBN 84-206-8505-4 (на испанском языке) 
• Энрике Гранадос (su obra para piano) . 2 тт. Антонио Иглесиас, Эдиториал Альпуэрто, 1985–1986. ISBN 84-381-00-99-6 и 84-3810101-1 (на испанском языке) 
• Гранадос . Антони Каррерас и Гранадос, Ноу Арт Тор, 1988. ISBN 84-7327-173-4 . (на каталонском) 

Записи [ править ]

• Goyescas, Часть 1, Los Requiebros, записанные Гранадосом на рояле, ок. 1913, Париж ( информация )
• L’escola pianística catalana (История записей) ( la mà de guido, LMG3060 )
• Энрике Гранадос сегодня играет свои интерпретации 1913 года ( Тайна Велте Миньона, том I)
• Энрике Гранадос: композитор в роли пианиста ( Пьерианское общество звукозаписи , PIR0002) ASIN  B000051ZMS
• Мастера пианино: Гранадос играет Гранадо ( Dal Segno Records, DSPRCD008 )
• Каталонская фортепианная традиция ( VAI Audio, 1001 ) ASIN  B000003LIC
• Роллос де Пианола (Обрас-де-Альбенис, Гранадос, Турина, Окон, Чапи, Алонсо-и-Отрос) ( Альмавива, DS — 0141 ) ASIN  B000GI34D6
• Piano Rolls ( Фонд воспроизведения пианино )

Enrique Granados

Дата рождения
27.07.1867
Дата смерти
24.03.1916
Профессия
композитор
Страна
Испания

С творчеством Э. Гранадоса связано возрождение национальной испанской музыки.
Участие в движении Ренасимьенто, которое охватило страну на рубеже
XIX-XX вв., дало композитору импульс к созданию классических
образцов музыки нового направления. Деятели Ренасимьенто,
в частности музыканты И. Альбенис, М. де Фалья, X. Турина,
стремились вывести испанскую культуру из состояния застоя,
возродить ее самобытность, поднять национальную музыку на уровень
передовых европейских композиторских школ. Большое влияние
на Гранадоса, как и на других испанских композиторов, оказал
Ф. Педрель, организатор и идейный руководитель Ренасимьенто,
теоретически обосновавший пути создания классической испанской
музыки в манифесте «За нашу музыку».

Первые уроки музыки Гранадос
получил у товарища своего отца. Вскоре семья переезжает в
Барселону, где Гранадос становится учеником известного педагога
X. Пухоля (фортепиано). Одновременно он занимается композицией
у Педреля. Благодаря помощи мецената способный юноша едет в Париж.
Там он совершенствуется в консерватории у Ш. Берио по фортепиано
и Ж. Массне по композиции (1887). В классе Берио Гранадос
знакомится с Р. Виньесом, впоследствии известным испанским
пианистом.

После двухлетнего пребывания в Париже Гранадос возвращается
на родину. Он полон творческих планов. В 1892 г. исполняются его
Испанские танцы для симфонического оркестра. Он с успехом солирует
как пианист в концерте под управлением И. Альбениса,
дирижировавшего своей «Испанской рапсодией» для фортепиано
с оркестром. С П. Казальсом Гранадос концертирует по городам
Испании. «Гранадос-пианист соединял в своем исполнении мягкий
и певучий звук с блестящей техникой: кроме того, он был тонким
и искусным колористом», — писал испанский композитор, пианист
и музыковед X. Нин.

Творческую и исполнительскую деятельность Гранадос успешно сочетает
с общественной и педагогической. В 1900 г. он организует
в Барселоне «Общество классических концертов», в 1901 — Академию
музыки, которую возглавляет до своей смерти. Гранадос стремится
развить творческую самостоятельность в своих учениках — молодых
пианистах. Он посвящает этому свои лекции. Разрабатывая новые
приемы фортепианной техники, он пишет специальное пособие «Метод
педализации».

Наиболее ценная часть творческого наследия Гранадоса — фортепианные
сочинения. Уже в первом цикле пьес «Испанские танцы» (1892-1900) он
органично сочетает национальные элементы с современными приемами
письма. Композитор высоко ценил творчество великого испанского
художника Ф. Гойи. Под впечатлением от его картин и рисунков
из жизни «махо» и «мах» композитор создал два цикла пьес под
названием «Гойески».

На основе этого цикла Гранадос пишет одноименную оперу. Она стала
последним крупным сочинением композитора. Первая мировая война
задержала ее премьеру в Париже, и композитор решил поставить
ее в Нью-Йорке. Премьера состоялась в январе 1916 г. А 24 марта
германская подводная лодка потопила в Ла Манше пассажирский
пароход, на котором Гранадос возвращался на родину.

Трагическая гибель не позволила композитору завершить многие
замыслы. Лучшие страницы его творческого наследия пленяют
слушателей своим обаянием, теплотой. К. Дебюсси писал:
«Я не ошибусь, если скажу, что, слушая Гранадоса, словно видишь
давно знакомое и любимое лицо».

В. Ильева

Публикации

На международных конкурсах Елены Образцовой в Санкт-Петербурге 04.09.2014 в 20:22

Концерт-феерия Александра Гиндина 27.03.2014 в 13:46

Некоторые важные работы

• 12 испанских данцев (1890) для фортепиано; Соч. 37, H. 142, DLR 1: 2. Содержание четырех томов: Vol. 1: Галанте (или Minueto ), Восточная, Фанданго (или же Зарабанда ); Vol. 2: Вильянеска; Андалуза (или Плайера); Rondalla aragonesa (или Jota ); Vol. 3: Валенсиана; Сардана (или Астуриана); Романтика (или Мазурка); Vol. 4: Melancólica (или Danza Triste); Замбра; Арабеска.
• Мария дель Кармен (1898), опера
• Allegro de concierto (1903)
• Escenas románticas (1903) для фортепиано. Индивидуальные «сцены»: Мазурка; Berceuse; Аллегретто; Мазурка; Allegro appassionato; Эпилого
• Данте (1908), симфоническая поэма
• Tonadillas al estilo antiguo, H136 (1910) для голоса и фортепиано, постановка ансамбля стихотворений А. Фернандо Перике . Названия отдельных песен в сборнике: «Amor y odio»; «Callejeo»; «Эль майо дискретно»; «Эль майо олвидадо»; «Эль майо тимидо»; «Эль мирар де ла маха»; «Эль тра-ла-ла и эль пунтеадо»; «Ла маха де Гойя»; «La maja dolorosa I (Oh muerte cruel!), II (Ay majo de mi vida!) И III (De aquel majo amante)»; «La currutacas modestas» (дуэт).
• Canciones españolas для голоса и фортепиано. Названия отдельных песен в сборнике: «Yo no tengo quien me llore»; «Кантар I»; «По уна мирада, ун мира»; «Si al retiro me llevas …»; «Кансьон»; «Серената»; «Песнь гитано».
• Cançons catalanas для голоса и фортепиано. Названия отдельных песен в сборнике: «L’ocell profeta»; «Элегия вечная»; «Cançó de Gener»; «Cançó d’amor»; «Кансонета»; «Ла бойра».
• Goyescas (1911), сюита для фортепиано с субтитрами «Los majos enamorados». Он состоит из шести пьес в двух книгах. Части: Книга 1: «Los Requiebros»; «Coloquio en la reja»; «Эль фанданго де Кандил»; «Quejas o La maja y el ruiseñor»; Книга 2: «El amor y la muerte»; «Эпилого (Serenata del espectro)». «El pelele», хотя и не опубликовано в рамках Goyescas, обычно добавляется к нему. В исполнении она исполняется как седьмая и последняя пьеса. Он основан на музыке вступительной сцены оперы Гранадоса. Goyescas, в котором «пелеле» подбрасывается в воздух «маджасами».
• Bocetos (1912), который содержит: «Despertar del cazador»; «Эль хада у эль ниньо»; «Вальс муй ленто»; «Кампана де ла тард».
• Colección de canciones amatorias (1915) для голоса и фортепиано. Названия отдельных песен в сборнике: «Descúbrase el pensamiento de mi secreto cuidado»; «Эпоха Маньяника»; «Llorad, corazón, que tenéis razón ‘Lloraba la niña'»; «Mira que soy niña»; «No lloréis, ojuelos»; «Ибан аль пинар ‘Серранас де Куэнка'»; «Gracia mía».
• Goyescas, опера, 1916
• 6 Estudios Expresivos
• 6 пьес собре песнопения испанских народных, к которым относятся: «Аньоранса»; «Экос де ла парранда»; «Васконгада»; «Марча восточная»; «Замбра»; «Сапатеадо»
• Мадригал, для виолончели и фортепиано
• 8 Valses Poéticos, для фортепиано, в том числе № 6 «Vals Poético»
• Трио, для фортепиано, скрипки и виолончели
• «Военный марш», для фортепиано, Op.38

Life

He was born in Lйrida, Spain. As a young man he studied piano in Barcelona, where his teachers included Francisco Jurnet and Joan Baptista Pujol. In 1887 he went to Paris to study, returning to Barcelona in 1889. His first successes were at the end of the 1890s, with the zarzuela Maria del Carmen, which earned the attention of King Alfonso XIII.

In 1911 Granados premiered his suite for piano Goyescas, which became his most famous work. It is a set of six pieces based on paintings of Goya. Such was the success of this work that he was encouraged to expand it; he wrote an opera based on the subject in 1914, but unfortunately the outbreak of World War I forced the European premiere to be canceled: it was performed for the first time instead in New York City on January 26, , and was a huge success for the composer. Shortly afterward he was invited to perform a piano recital for President Wilson.

Unfortunately the delay incurred by accepting the recital invitation caused him to miss his boat back to Spain. Instead, he took a ship to Liverpool, where he boarded the Sussex for Dieppe. On the way across the English Channel, the Sussex was torpedoed by a German submarine, as part of the German unrestricted submarine warfare policy during World War I. In a failed attempt to save his wife Amparo, who he saw flailing in the water some distance away, Granados jumped out of his lifeboat, and drowned. Ironically, he had had a morbid fear of water for his entire life, and he was returning from his first-ever series of ocean voyages at the time of his death.

Творчество

Творчество Гранадоса основано на тенденциях европейского искусства своего времени, однако испытывает сильное влияние испанской и каталонской народной музыки. Многие его фортепианные сочинения написаны в духе народных танцев, причём как широко известных (например, хота), так и менее популярных (васконгада, парранда). С другой стороны, в фортепианных циклах Гранадоса («Романтические картины», «Юношеские рассказы», «Эскизы», «Часослов») заметно некоторое влияние Шумана как в гармоническом языке, так и в заявленной программности пьес.

Сюита «Гойески» — самое известное сочинение Гранадоса — попытка объединить стилистические приёмы, использовавшиеся композитором в своих произведениях. Интересной чертой этих пьес является широкое употребление мелизмов в духе Доменико Скарлатти. В них Гранадос использует как настоящие народные мелодии, так и сочинённые самостоятельно их имитации. Некоторые из этих пьес изобилуют приёмами, похожими по звучанию на гитарные, благодаря чему они получили популярность в переложении для этого инструмента.

Важное место в творчестве Гранадоса занимают произведения для музыкального театра. Из одиннадцати работ этого жанра четыре могут считаться настоящими операми, остальные содержат обширные разговорные фрагменты и приближаются по духу к сарсуэлам или обыкновенным театральным постановкам.. Перу Гранадоса также принадлежат камерно-инструментальные и оркестровые сочинения, вокальные циклы («Собрание тонадилий, написанных в старинном стиле», «Любовные песни») и др

Многие произведения композитора были найдены и исполнены спустя много лет после его смерти. Ряд своих планов Гранадос не успел осуществить, некоторые рукописи утеряны.

Перу Гранадоса также принадлежат камерно-инструментальные и оркестровые сочинения, вокальные циклы («Собрание тонадилий, написанных в старинном стиле», «Любовные песни») и др. Многие произведения композитора были найдены и исполнены спустя много лет после его смерти. Ряд своих планов Гранадос не успел осуществить, некоторые рукописи утеряны.

Items to buy by Enrique Granados

Works

• 12 Danzas espaсolas (1890) for piano. The contents of the four volumes are: Vol. 1: Galante, Orientale, Fandango; Vol. 2: Villanesca; Andaluza; Rondalla aragonesa; Vol. 3: Valenciana; Sardana; Romбntica; Vol. 4: Melancуlica; Arabesca; Bolero.
• Marнa del Carmen (1898), opera.
• Allegro de concierto (1903).
• Escenas romбnticas (1903) for piano. The individual ‘scenes’ are: Mazurca; Berceuse; Allegretto; Mazurka; Allegro appassionato; Epнlogo.
• Dante (1908), symphonic poem.
• Tonadillas (1910) for voice and piano. Titles of individual songs in the collection are: Amor y odio; Callejeo; El majo discreto; El majo tнmido; El mirar de la maja; El tra-la-la y el punteado; La maja de Goya; La Maja Dolorosa I, II y III; Ay majo de mi vida!, Oh muerte cruel!, De aquel majo amante; La currutacas modestas; Sн al retiro me llevas; El majo olvidado.
• Goyescas (1911), suite for piano. Movements are: Los requiebros; Coloquio en la reja, duo de amor; Quejas, o La maja y el ruiseсor; El amor y la muerte, balada; Epнlogo, serenata del espectro.
• Bocetos (1912) which contains: Despertar del cazador; El hada y el niсo; Vals muy lento; La campana de la tarde.
• Colecciуn de canciones amatorias (1915), for voice and piano. Individual songs are: Descъbrase el secreto; Maсanica era; Mira que soy niсa; Gracia mнa; Iban al Pinar; No llorбis ojuelos.
• Goyescas, opera, 1916.
• 6 Estudios expresivos
• 6 Piezas sobre cantos populares espaсoles, which include: Aсoranza; Ecos de la parranda; Vascongada; Marcha oriental; Zambra; Zapateado.
• Madrigal, for cello and piano.

Биография

Гранадос родился в семье военного. В 1874 году семья переехала в Барселону, где он получил первые уроки игры на фортепиано у Франсиско Хурнета и Хуана Пухоля, известного композитора и педагога, среди учеников которого были также Рикардо Виньес и Исаак Альбенис. В этот период Гранадос также изучал теорию музыки у Фелипе Педреля, активно интересовался испанским музыкальным фольклором, оказавшим впоследствии большое влияние на его композиторское творчество.

В 1887 году Гранадос при поддержке одного из местных предпринимателей смог поехать в Париж, где в течение двух лет посещал в качестве слушателя консерваторию по классу композиции Шарля Берио. Вернувшись в Барселону, он начал выступать как пианист, и в 1890 году в местном театре состоялся его первый сольный концерт. Через некоторое время Гранадос заявил о себе и как о композиторе, включив в программы своих выступлений Испанские танцы собственного сочинения. Они имели большой успех и вскоре были напечатаны, став первыми изданными работами Гранадоса.

В 1898 году появляется первое крупное произведение композитора — опера «Мария дель Кармен», которая после постановки в Мадриде приносит автору широкую известность по всей стране. Написанная на испанский сюжет и пронизанная национальным духом, она была восторженно принята публикой, а также членами королевской семьи и лично королём Альфонсом XIII. Опера была через некоторое время также поставлена в Валенсии и Барселоне, однако вскоре вышла из репертуара, так как общественность была достаточно непривычна к сочинениям в национальном духе и отдавала своё предпочтение классическим европейским операм.

На рубеже веков Гранадос увлекается каталонской культурой и пишет ряд произведений для местных театров, которые, однако, практически не были известны за пределами Каталонии. В 1900 году он основал в Барселоне Общество классических концертов, в котором иногда выступал как дирижёр, а год спустя, после того, как Общество распалось — музыкальную академию (получившую впоследствии его имя), в которой работал до конца жизни

Уделяя большое внимание вопросам музыкального преподавания, Гранадос написал ряд педагогических работ. Не прекращая концертной карьеры, в этот период он выступает с такими известными музыкантами, как Жак Тибо, Камиль Сен-Санс, Пабло Казальс (с последним его связывала крепкая дружба, ему посвящены несколько сочинений Гранадоса)

В начале 1900-х Гранадос записал несколько произведений на Вельте-Миньоне.

К 1907 году имя композитора уже известно за пределами Испании: Габриэль Форе приглашает его в жюри престижного композиторского конкурса. В это же время Гранадос приступает к сочинению самого известного своего сочинения — сюиты «Гойески». Вдохновившись картинами Франсиско Гойи, которые он увидел в музее Прадо в Мадриде, композитор сочинил две тетради фортепианных пьес, первая из которых была исполнена в 1911 году в Барселоне, затем — в Париже, а весь цикл — в 1913 году в Мадриде. Сюита имела огромный успех, и Гранадос решил написать оперу, основанную на тех же музыкальных источниках. По предложению американского пианиста Эрнеста Шеллинга в качестве сюжета он выбрал произведение Фернандо Перике. Работа над оперой началась в 1913 году, премьера была намечена на 1914 год в Париже, но начавшаяся Первая мировая война помешала её осуществить. На протяжении 1914—1915 годов Гранадос дорабатывал сочинение, и 28 января 1916 года оно было впервые исполнено в Нью-Йорке. Некоторые критики приняли оперу весьма прохладно, отметив в ней недостаток сценического драматизма и плохую оркестровку. Первым из испанских композиторов, когда-либо посетивших США, Гранадос был приглашен президентом Томасом Вудро Вильсоном в Белый дом, где выступил как пианист.

Опоздав на запланированный прямой морской рейс в Испанию, Гранадос принял решение сесть на корабль, идущий в Англию, где пересел на пароход «Sussex», направлявшийся во Францию, однако 24 марта 1916 года, во время прохода по Ла-Маншу он был атакован торпедой немецкой подводной лодки. Корабль не затонул, однако от сильного удара многие из находившихся на борту (в том числе жена Гранадоса) были выброшены в воду. Гранадос прыгнул за борт, пытаясь спасти жену, и утонул.