Бранденбургский концерт № 5

Источники

Зигфрид Ден (редактор). Cinquième Concerto pour Clavecin, Flûte et Violon Concerto с аккомпанементом Violon, Alto, Violoncelle et Basse composé par JEAN SEBASTIEN BACH (= BWV 1050; часть серии под названием Шесть композиторских концертов ЖАНА СЕБАСТЬЕНА БАХА, опубликованных для премьеры первых рукописей в котором все шесть Бранденбургские концерты были опубликованы отдельными томами между 1850 и 1852 гг.). Лейпциг: К. Ф. Питерс, 1852.
Альфред Дюрр. «Zur Entstehungsgeschichte des 5. Brandenburgischen Konzerts», стр. 63–69 в Бах-Ярбух 1975. Берлин: Evangelische Verlagsanstalt (для Neue Bachgesellschaft ), 1975. OCLC

Navigation etc.

Concertos by Johann Sebastian Bach
The Six Brandenburg Concertos Brandenburg Concerto No.1 in F major, BWV 1046 Sinfonia in F major, BWV 1046a(earlier version of the Brandenburg Concerto No.1 in F major) Brandenburg Concerto No.2 in F major, BWV 1047 Brandenburg Concerto No.3 in G major, BWV 1048 Brandenburg Concerto No.4 in G major, BWV 1049 Brandenburg Concerto No.5 in D major, BWV 1050 Brandenburg Concerto No.5 in D major, BWV 1050a Brandenburg Concerto No.6 in B-flat major, BWV 1051	Harpsichord Concertos Harpsichord Concerto No.1 in D minor, BWV 1052 Harpsichord Concerto No.2 in E major, BWV 1053 Harpsichord Concerto No.3 in D major, BWV 1054 Harpsichord Concerto No.4 in A major, BWV 1055 Harpsichord Concerto No.5 in F minor, BWV 1056 Harpsichord Concerto No.6 in F major, BWV 1057 Harpsichord Concerto No.7 in G minor, BWV 1058 Harpsichord Concerto No.8 in D minor, BWV 1059 (fragment) Concerto for 2 Harpsichords in C minor, BWV 1060 Concerto for 2 Harpsichords in C major, BWV 1061 Concerto for 2 Harpsichords in C minor, BWV 1062 Concerto for 3 Harpsichords in D minor, BWV 1063 Concerto for 3 Harpsichords in C major, BWV 1064 Concerto for 4 Harpsichords in A minor, BWV 1065
Violin Concertos Violin Concerto in A minor, BWV 1041 Violin Concerto in E major, BWV 1042 Concerto for 2 Violins in D minor, BWV 1043 Sinfonia in D major, BWV 1045 Violin Concerto in D minor, BWV 1052R (reconstruction) Violin Concerto in G minor, BWV 1056R (reconstruction) Concerto for 3 Violins in D major, BWV 1064R (reconstruction)
Oboe Concertos Oboe Concerto in F major, BWV 1053R (reconstruction) Oboe d’amore Concerto in A major, BWV 1055R (reconstruction) Oboe Concerto in G minor, BWV 1056R (reconstruction) Oboe Concerto in D minor, BWV 1059R (reconstruction)	Concertos for various instruments Concerto for Flute, Violin and Harpsichord in A minor, BWV 1044 Concerto for Violin and Oboe in C minor, BWV 1060R (reconstruction)

General Information

Authorities
Work Title	Brandenburg Concerto No.5
Alternative. Title
Name Translations	5. Brandenburgisches Konzert; Concerto brandeburghese n. 5; Concert de Brandenburg núm. 5; concerto brandebourgeois n° 5; ブランデンブルク協奏曲第5番; Concierto de Brandeburgo n.º 5; Brandenburga Konĉerto n-ro 6
Name Aliases	Concert núm. 5 re major, BWV 1050; Concert núm. 5 en re major; Concert núm. 5 en re major, BWV 1050
Composer	Bach, Johann Sebastian
Opus/Catalogue NumberOp./Cat. No.	BWV 1050
I-Catalogue NumberI-Cat. No.	IJB 47
Key	D major
Movements/SectionsMov’ts/Sec’s	3 movements: Allegro Affettuoso Allegro
Year/Date of CompositionY/D of Comp.	1720–21
First Publication.	1852 — Leipzig: C.F. Peters (ed. Dehn)
Dedication	Christian Ludwig, Margrave of Brandenburg-Schwedt
Average DurationAvg. Duration	21 minutes
Composer Time PeriodComp. Period	Baroque
Piece Style	Baroque
Instrumentation	flute, violin, harpsichord, orchestra
InstrDetail	violin, viola, cello, violone
Primary Sources
External Links	Wikipedia article (6 Brandenburg concertos)
Extra Information

Ссылки [ править ]

^ «Бранденбургский концерт № 5, D (исправленная версия) BWV 1050.2; BWV 1050» . Bach Digital . Лейпциг: Архив Баха ; и другие. 2020-04-15.
^ «Бранденбургский концерт № 5, D (ранняя версия) BWV 1050.1; BWV 1050a» . Bach Digital . Лейпциг: Архив Баха ; и другие. 2020-04-29.
Перейти ↑ Dirksen 1992, p. 157
^ CRF Maunder. Озвучивание барочных концертов . Boydell Press, 2004. ISBN 184383071X , стр. 107
^ Кристоф Вольф . Иоганн Себастьян Бах: Образованный музыкант . WW Norton & Company, 2001. ISBN 0393075958 , стр. 134
Перейти ↑ Dirksen 1992, pp. 159–162
^ a b Дирксен 1992, стр. 158
^ DB Mus. РС. Bach St 132, Fascicle 1 навеб-сайте Bach Digital ( Konzerte; iSol (3), струнные; D-Dur; BWV 1050a; BWV 1050: Brandenburgisches Konzert Nr. 5 (стр. 2–38) навеб-сайте Берлинской государственной библиотеки ; RISM № . 467 301 220 )
^ Дюрр 1975
^ Грегори Батлер. Перспективы Баха . 7: Концертная ансамблевая музыка И. С. Баха: Концерт . University of Illinois Press, 2008. ISBN 0252031652 , стр. 16
^ a b D-B Am.B 78 на веб-сайте Bach Digital ( стр. 115–145 из 6 Brandenburgische Konzerte, 1721 на веб-сайте Берлинской государственной библиотеки ; RISM № 452503917 )
^ a b D-B Mus. РС. Bach St 130 на веб-сайте Bach Digital ( Konzerte; cemb, fl, vl, orch; D-Dur; BWV 1050: Brandenburgisches Konzert Nr. 5 на веб-сайте Берлинской государственной библиотеки ; RISM No. 989003641 )
^ a b c d Дирксен 1992, стр. 169–170
^ a b Альфред Дорффель . «Статистика концертов в Лейпциге» в Geschichte der Gewandhausconcerte zu Leipzig vom 25. Ноябрь 1781 — 25 ноября 1881: Im Auftrage der Concert-Direction verfasst . Лейпциг, 1884, стр. 3
^ F-Sn Ms 2.965 навеб-сайте Bach Digital ( RISM No. 840001021 )
^ DB Mus. РС. Bach St 131 насайте Bach Digital
^ DB Mus. РС. Thulemeier 3 (1750–1755), DB Mus. РС. Баха 164 ( ок. 1760 ?), DB Mus. РС. Bach St 132, Fascicle 2 ( c. 1760-1789 ), DB Mus. РС. Bach P 261 (конец 18 века) и DB Mus. РС. Bach P 262 (конец 18 века) навеб-сайте Bach Digital
^ a b Ржавчина 1871 г., Предисловие
^ D-Sl Cod. мус. II, л. 249 (1920–1839), D-DS Mus. РС. 534, Fascicle 2 (1920–1839), D-DS Mus. РС. 534, Fascicle 1 ( ок. 1836 г. ) и GB-Ob MS. М. Денеке Мендельсон гр. 62, Fascicle 2 ( c. 1835–1842 ) навеб-сайте Bach Digital
^ Ден 1852
^ Ржавчина 1871
^ Макс Регер (аранжировщик). Концерт D dur: Brandenburgisches Nr. 5 für Klavier, Flöte und Violine mit Streichquintettbegleitung . Breitkopf & Härtel , 1915 год.
^ OCLC 702680558
^ OCLC 9526442
^ OCLC 840603287
^ OCLC 671511345 , 671391
^ OCLC 20479977 , 15625425
^ OCLC 22630406
^ OCLC 806368108
^ OCLC 910351722
^ Партия «Виолончель» в DB Mus. РС. Баха 132, Fascicle 2
Перейти ↑ Dirksen 1992, p. 171
^ BNF 383979768
^ Блер Сандерсон. Обзор Адольфа Буша: Бах — Бранденбургские концерты, оркестровые сюиты на www .allmusic .com
^ BNF 379941856
^ Уолтер Карлос . Включенный Бах II : виртуозные электронные исполнения Бранденбургского концерта № 5, Отрывки из Сюиты № 2 си минор , Овцы могут спокойно пастись , Сюита из записной книжки Анны Магдалены , Двухголосные инвенции ля минор и ля мажор . Trans-Electronic Music Productions, 1973 г. CBS № S 65974

Brandenburgische Konzert No. 5 (D-dur), BWV 1050

Композитор
Иоганн Себастьян Бах
Жанр

симфонические, концертные

Страна
Германия

Пятый Бранденбургский концерт (D-dur) по трактовке жанра, по стилю и изложению — особенно ярко новаторский. Формально он мог бы быть причислен к grosso (concertino и ripieni), но роль оркестра (скрипка, альт, виолончель, continuo) в нем чисто подчиненная, активность солирующих инструментов выше, чем в concertino обычного типа, а потому перед нами скорее тройной концерт. Но и этого определения недостаточно. Солисты — флейта (поперечная), скрипка principale и чембало concertato — не равнозначны между собою. Весь оригинальный облик первого Allegro (D-dur), его композиция, фактура определяются особой ролью клавира в общем ансамбле: он не только исполняет партию basso continuo, но концертирует, и притом прежде всего именно концертирует.

Это было жанровое решение, в ту пору небывалое. Отсюда та полнота, с какою Бах, не в пример другим своим концертам, выписал здесь цифрованный бас. Новаторством отмечена и тематическая сфера Allegro. Она, как и в других Бранденбургских концертах, индивидуализирована: tutti и Concertino вступают со своими характерными тематическими голосами. В то время как tutti ведут «крупную линию» — бравурно-праздничную тему-ритурнель — четко очерченный период крепкой гомофонно-гармонической фактуры, флейте и скрипке principale поручена иная, мягко и легко очерченная мелодия. Ответвленная от «ритурнеля», она получает далее интенсивное ладо-гармоническое развитие. Наконец, в разработочной середине формы (с такта 71) в концертирующих партиях появляется третья тема с контрастно-певучей «моцартианской» интонацией и в контрастной тональности (fis-moll). Три темы в Allegro — явление принципиально новое в ту эпоху; здесь с Бахом может быть сравним разве лишь Доменико Скарлатти, и то лишь в ином, камерном жанре.

Нигде в концертах баховской или добаховской поры принцип состязания концертантов не был реализован так ясно и последовательно. У Корелли концерт — это еще «стройное согласие»; Вивальди привносит в него состязательный момент; но лишь у Баха и Генделя — это впервые уже подлинно-активное соперничество. В Allegro пятого концерта композитор смело и красиво воспользовался необычным приемом переключения функции: партия чембало постепенно преобразуется, состязание достигает кульминации. По мере того как с бурным фигурационно-ритмическим оживлением клавирная фактура приобретает все больший блеск и размах, концертность «подавляет» функцию continuo. Кажется, сама история инструмента и жанра воссоздана обобщенно в этой музыке. Чембало выходит на авансцену, властно подчиняя себе весь оркестр и в точке золотого сечения формы завоевывает вершину развития в огромной каденции импровизационно-фантазийного плана и senza stromenti (без сопровождения). Заключительное построение Allegro образовано последним проведением главной темы у tutti.

Вторая, медленная часть концерта (h-moll) отмечена ремаркой Affettuoso, что указывает на лирически-прочувствованный характер музыки. Концертирующие инструменты — флейта, скрипка и чембало— сплетают голоса в прекрасном полифоническом трио. Широкие кантабильные линии напряженной интонации (уменьшенные кварты и септимы) медленно восходят, ниспадают большими волнами пунктирно-ритмического рисунка и застывают в величавых кадансах с многозначительно и печально звучащими предъемами. И на этой лирической странице Бах близок Генделю, но в ином жанре. Стиль Affettuoso родствен лирической вокальной линии лучших опер Генделя в период 20-х годов («Юлий Цезарь», «Роделинда»).

Как почти всегда у Баха, радость жизни превозмогает поникшую скорбь. Финал концерта — фугированное Allegro D-dur в трехчастной репризной форме (своего рода баховское Perpetuum mobile), игровое, светлое, блестящее — вызывает в нашей фантазии образы праздничного веселья, кружения в пляске (триоли). Первоначальные тематические проведения возникают в голосах Concertino, затем лишь вступают tutti. Чембало в финале далеко уже не столь активно и блестяще, как раньше; его кульминация позади, а роль continuo вновь вступила в свои права. Но и здесь оно сохраняет за собою эпизодически «бриозные» soli. Динамика скупо, но ясно и четко нюансирована по голосам. Вместе со штрихами она как бы конкретизирует и заостряет «характеристики» инструментальных партий и местами создает тонкую полифонию звучностей.

К. Розеншильд

Бранденбургские концерты →