Mazurkas, op.68 (chopin, frédéric)

Структура

№ 1

Первые несколько тактов Мазурка си-бемоль мажор, соч. 17, №1

Описание

Первая мазурка в выпуске си-бемоль мажор с размером 3/4. Также есть маркировка темпа: Vivo e risoluto (Темп:♩=160).

Музыкальный анализ

Статья начинается с короткой жирной темы, а вскоре за ней следует раздел вопросов и ответов. Затем эта фраза завершается убывающей последовательностью. Затем эта основная тема повторяется в двух разных новых ключах, один за другим. Затем мазурка заканчивается более медленным отрывком, и основная тема повторяется еще раз. Тогда есть D.C. al штраф и вся пьеса затем начинается снова и заканчивается в начале последней, более медленной части аккордом си-бемоль в октавах.

№ 2

Описание

Вторая мазурка — ми минор, 3/4, с темповой маркировкой. Lento, ma non troppo. Типичное исполнение Одиннадцатой ми минор длится около двух с половиной минут.

Музыкальный анализ

Мазурка выполнена в стиле почти вальса. Пьеса выполнена в очень гомофонической текстуре с единственной мелодией, сопровождаемой аккордами. Пьеса заканчивается замысловатыми узорами арпеджио и очень тихим финалом, контрастирующим с форте начало.

№ 3

Описание

Третья мазурка ля-бемоль мажор выделяется Легато ассай. Это произведение — одна из самых длинных мазурок, написанных Шопеном, которая в типичном исполнении длится около шести минут.

Музыкальный анализ

Третья мазурка этого набора по фактуре сравнима с предыдущей: очень гомофонная. Пьеса разворачивается с очень разнообразной динамикой, и на полпути она меняется на тональность ми мажор, но возвращается к исходной тональности в течение последних нескольких тактов и кода.

Он не следует традиционным гармоническим последовательностям (придает ему своеобразное звучание). Во всей части нет субдоминантных (IV) или субмедиантных (VI) аккордов. Большая часть движения состоит из доминантов (и их доминантов), тоник, аккордов III или III и VII °. Это конкретное движение находится в сложной тройной форме. Как и многие композиторы в романтический период, Шопен противопоставляет тонику, переходя к плоскому субмедианту (bVI).

№ 4

Описание

Последняя мазурка в наборе находится в 3/4 и отмечена Lento, ma non troppo. В типичном исполнении эта пьеса длится около четырех-пяти минут. Это одна из самых популярных мазурок из мазурок Шопена.

Музыкальный анализ

Финальная мазурка набора более характерна и свободна, чем остальные. Хотя он остается в очень гомофонической текстуре, динамическое изменение намного больше. Пьеса заканчивается теми же четырьмя тактами, что и в начале, без педали, аккорды играют левой рукой. портаменто, тон и время исчезают в пердендози. Эти четыре показателя позже будут выбраны Хенрик Горецкий в открытии третьей части его третьей симфонии.

Эта мазурка была использована современным композитором Джоном Уильямсом в фильме Стивена Спилберга 1987 года «Империя Солнца» как повторяющийся лейтмотив в пьесе «Игрушечные самолеты, дом и очаг».

General Information

Mazurkas, Op. posth. 68

Композитор
Фридерик Шопен
Год создания
1849
Жанр
фортепианные
Страна
Польша

Мазурка Op. posth. 68 No. 1, до мажор (1829)
Мазурка Op. posth. 68 No. 2, ля минор (1827)
Мазурка Op. posth. 68 No. 3, фа мажор (1829)
Мазурка Op. posth. 68 No. 4, фа минор (1849)

В шопеновской мазурке ор. 68 No. 1 до мажор (1829, издана посмертно) господствует ритмика лихого бального городского танца (особенно показателен в этом отношении фа-мажорный мазур средней части).

Мазурка op. 68 No. 2, ля минор (1827), получившая прозвище „Соловейко», содержит целый ряд фольклорных особенностей. Таковы остинатные басы, органный пункт la в басу с ползучими движениями средних голосов в средней части мазурки, a-moll с ре-диезом вначале и C-dur с фа-диезом дальше, резкий диссонирующий комплекс g-dis-fis в такте 17 и других, объясняющийся ведением голосов (один из характерных моментов шопеновской полифонии). Типичен и образный контраст первой (третьей) и второй частей: элегической грации противопоставлена волевая упругость. В этом контрасте Шопен дает меткий набросок эмоциональной изменчивости, столь свойственной романтическим душам его поколения (то погруженным в грезы, то порывающимся действовать). По сравнению с более ранними мазурками эта более отвлечена от чистой танцевальности в образно-поэтическую сферу.

Мазурка ор. 68 No. 3 фа мажор (1829, издана посмертно) носит яркие фольклорно-деревенские черты: сплошные секвенции плагальных кадансов в первой части, лидийские обороты, пустые квинты баса и обыгрывание верхней и нижней нот квинты пастушеской мелодии — во второй части (оберке). Замечателен образно-картинный эффект темпового и регистрово-фактурного контраста частей этой мазурки.

Творческий путь Шопена завершился фа-минорной мазуркой ор. 68 No. 4 (сочинена в 1849 году, опубликована в 1855 году). По воспоминаниям Ю. Фонтаны, эту мазурку Шопен записал, но сыграть уже не мог. Очень жалобная и печальная, она „бесконечна», как и мазурка ор. 7 No. 5, но целая бездна отделяет мучительную задумчивость этой от бытовой непосредственности той. Некоторые исследователи видели в этой мазурке попытку Шопена кратко зафиксировать свои гармонические открытия. Нам кажется, что горестное содержание мазурки f-moll совершенно главенствует над формой. „Послушай еще раз его предсмертную мазурку: — в ней вылился весь человек. Боже, какою непреодолимою тоскою веет от нее! Как мучительно писалась она, какими горькими слезами плакал художник, прощаясь навсегда с тем, что составляло всю сущность его жизни — даром творчества!.. Мазурка эта была лебединою песнею поэта, последним тяжким вздохом его; от нее болезненно сжимается сердце слушателя…» (Н. Ф. Христианович)

Ю. Кремлев

Мазурки Шопена →