Лондонская гавань на пути николая метнера

Новые действующие лица и современные исполнители

Драматизм ситуации, когда Метнеру было отказано в возвращении на родину, пере­оценить невозможно. Но именно окончательный переезд в Лондон окунул его в атмосферу такого восторженного поклонения, которого он был лишен с момента отъезда из Москвы. К композитору-пианисту тянулись ценители его искусства из разных стран. Знакомства с Метнером добивались многие музыканты Лондона. Некоторые из них оставались навсегда: с музыкой Мет­нера или лично с ним. Потеряв возможность общения с родными в Москве и с соотечественниками по Московской консерватории, Николай Карлович обрел в лондонский период новых друзей. Прежде всего речь должна идти о семье замечательной пианистки Эдны Айлз. Дружба с ее родителями, их повседневная забота, предоставленный кров сделали жизнь стареющей четы Метнеров по-домашнему уютной.

Эдна посвятила практически всю исполнительскую жизнь и научные интересы своему учителю. Будучи частной ученицей Метнера, она скрупулезно записывала множественные комментарии, что давал композитор-пианист на каждом уроке. Ныне эти бесценные пожелтевшие странички с нанесенными на них отрывками английских фраз в полном объеме подарены Эдной Айлз Лондонской библиотеке с условием, что ее коллекция никогда не станет разрозненной.

Эдна Айлз (как и Хэмиш Милн) исполняла все фортепианные произведения Метнера. Он посвятил ей «Русскую хоровод­ную» для двух фортепиано. Эдна консультировала молодежь, интересующуюся творчеством композитора, ходила с Николаем Карловичем на его репетиции и даже обучала английскому языку. Опубликованные Эдной воспоминания ― признания в любви к выдающемуся русскому музыканту .

Как персонаж из сборника сказок «1001 ночь» появился в конце жизни Николая Карловича Метнера индийский магараджа Уадиар Джайя Гамараджа (1919–1974), который стал его меценатом. Еще в годы обучения в Оксфорде благодаря своей сестре-пиа­нистке он буквально влюбился в музыку русского композитора. В 2019 году в Индии отмечалось столетие со дня рождения вы­даю­­щейся личности.

Рахманинов был убежден, что время музыки Метнера придет. Его сочинения появляются в концертных программах С. Рихтера и В. Софроницкого, Э. Гилельса и А. Шацкеса. Первый, в частности, с певицей Г. Писаренко исполнил ряд романсов6. М. Лидский, Б. Березовский и Х. Милн были участниками концертов музыки Метнера в Москве в 1995 году — это положило начало идее возникновения Метнер-фестиваля7. В 2018 году Д. Парахина, профессор колледжей в Лондоне и Манчестере, привозила в Москву своих учеников, которые исполнили все фортепианные сонаты Метнера. В юбилейный год аналогичная акция будет проводиться еще раз: английские студенты исполнят все «Сказки». Охотно обращаются к музыке Метнера лауреаты конкурса Чайковского: Д. Трифонов и Л. Дебарг. Среди вокалистов в XX столетии отметим — помимо Э. Шварцкопф, Т. Макушиной, О. Слободской, Г. Писаренко — А. Ян-Рубан, в XXI ― Я. Иванилову, А. Кравчук.

Сегодня заметно, что возрастает количество записей всех сочинений музыканта-философа, изложившего свое художественное credo в книге «Муза и мода». Мировая художественная практика свидетельствует: настало время возвращения Николая Кар­ловича Метнера в пантеон наших великих русских композиторов минувшего столетия. Ведь пришел он в этот мир как певец высокого искусства, для которого подлинной жизнью была только Музыка (вне моды).

Вместо заключения

Роль Лондона в судьбе Метнера была долж­ным образом оценена еще современниками. В числе первых был Леонид Сабанеев, оставивший и монографию, и отдельные статьи, посвященные разным сторонам жизни и творчества Николая Карловича. Он сравнивает две вершинные точки кон­центрации интереса к музыке и исполнительскому дару Метнера ― Москву и Лондон. Находящийся в эмиграции критик свидетельствует: «Когда-то его имя начинало в русских музыкальных кругах блистать как звезда первой величины. Его произносили вместе с именами Рахманинова и Скрябина. Его положение было самым невыгодным в ту эпоху, он был из трех младший, и он был с точки зрения новаторов ― ретроградом, или, в крайнем случае, ― консерватором8. Это тоже не вполне правильно: Метнер в своем твор­честве имел достаточно индивидуальных черт, и его музыку всегда можно узнать среди другой» . Это и делали многочисленные восторженные слушатели метнеровских фортепианных монографий в Москве и других городах мира. Сабанеев завершает свой очерк о Метнере следующим: «Его сочинения имеют в настоящее время почетную известность, главным образом в Англии, где Метнер жил последние годы. Но это не бурная широкая слава, а нечто глубокое и интимное <…>. Тот “эон”, который мы сейчас проходим исторически, вообще не благоприятствует подобному творчеству <…>. Это творчество ― не для современного, тревожного, мелкого, полного низменных интересов мира, оно выше нашей современности. Оно может и должно воскреснуть потом, подобно тому, как воскресло творчество Баха после почти столетнего забвения» .

Время подтвердило справедливость этих предсказаний.

Биография

Николай Метнер, младший из пяти детей, родился в Москве в канун Рождества 1879 года, согласно юлианскому календарю, который тогда использовался в России. В григорианском календаре, который использовался на Западе в то время и по которому сегодня вычисляются все даты, указана дата его рождения 5 января 1880 года.

Метнер сначала брал уроки игры на фортепиано у его мать до десяти лет. Он также брал уроки у брата своей матери Федора Гедике (отца его более известного кузена Александра Гедике ). Затем поступил в Московскую консерваторию. Закончил в 1900 году в возрасте 20 лет, получив премию Антона Рубинштейна, обучаясь у Павла Пабста, Василия Сапельникова, Василия Сафонова и Сергей Танеев и другие. Несмотря на консервативные музыкальные вкусы, сочинения Метнера и его пианизм высоко ценились современниками. К ужасу своей семьи, но при поддержке своего бывшего учителя Танеева, он вскоре отказался от карьеры исполнителя и обратился к композиции, отчасти вдохновленный интеллектуальным вызовом позднего фортепиано Людвига ван Бетховена. сонаты и струнные квартеты. Среди его учеников в этот период был Александр Васильевич Александров.

В годы, предшествовавшие русской революции 1917 года, Метнер жил дома со своими родителями. В это время Метнер влюбился в Анну Михайловну Братенскую (1877–1965), уважаемую скрипачку и молодую жену своего старшего брата Эмиля. Позже, когда разразилась Первая мировая война, Эмиль был интернирован в Германии, где он учился. Он великодушно дал Анне возможность выйти замуж за своего брата. Метнер и Анна поженились в 1918 году.

В отличие от своего друга Рахманинова, Метнер уезжал из России только после революции. Рахманинов организовал для Метнера турне по США и Канаде в 1924 году; его сольные концерты часто представляли собой метнеровские вечера, состоящие из сонат, перемежающихся песнями и короткими пьесами. Метнер никогда не адаптировался к коммерческим аспектам гастролей, и его концерты стали редкостью. Почитаемый в Англии, он и Анна поселились в Лондоне в 1936 году, скромно обучая, играя и сочиняя строгий распорядок дня.

С началом Второй мировой войны доходы Метнера от немецких издателей исчезли, и во время этих невзгод плохое здоровье становилось все более серьезной проблемой. Его преданная ученица Эдна Илес дала ему убежище в Уорикшире, где он завершил свой Третий фортепианный концерт, впервые исполненный в 1944 году.

В 1949 году Общество Метнера было основано в Лондоне Его Высочеством Джаячамараджендрой Вадияром Бахадуром, махараджей Майсура (княжеского государства на юге Индии). Махараджа был почетным членом Тринити-колледжа в Лондоне в 1945 году и был первым президентом Концертного общества филармонии в Лондоне. Он основал Общество Метнера для записи всех работ Метнера. Метнер, уже находясь на грани ухудшения здоровья, записал свои три фортепианных концерта и несколько сонат, камерную музыку, множество песен и более короткие произведения перед своей смертью в Лондоне в 1951 году. В одной из этих записей он выступал партнером Бенно Моисейвича в своих двух — фортепианное произведение «Русский хоровод», соч 58, № 1; в другом он сопровождал Элизабет Шварцкопф в нескольких своих лицах, включая «Музу», Пушкин с 1913 года. В благодарность своему покровителю Метнер посвятил свой Третий Концерт для фортепиано с оркестром Махараджи Майсура.

Метнер умер в своем доме на Голдерс Грин, Лондон в 1951 году и похоронен вместе со своим братом Эмилем на Хендон кладбище.

Работает

• Оркестровые произведения
  • Концерт для фортепиано с оркестром № 1 до минор, соч. 33 (1914-18)
  • Концерт для фортепиано с оркестром № 2 до минор, соч.50 (1926/27)
  • Концерт для фортепиано с оркестром № 3 ми минор, соч. 60 Баллада (1941–43)
• Камерная музыка
  • Три ночных песни для скрипки и фортепиано op.16 (1907-08)
  • Соната для скрипки № 1 си минор, соч.21 (1909/10)
  • Соната для скрипки № 2 соль мажор op.44 (1923–26)
  • Канцоны и танцы для скрипки и фортепиано соч. 43 (1925–26)
  • Соната для скрипки № 3 ми минор, соч. 57 Соната эпическая (1935–38)
  • Фортепианный квинтет до мажор (1904-08, 1944-48)
• Вокальная музыка
  • Соната-вокализ до мажор op.41/1 (1922)
  • Сюита-вокализ фа минор op.41/2 (1927)
  • более 100 песен на стихи Гете, Гейне, Ницше, Эйхендорфа, Пушкина, Тютчева и Фета
• Сонаты для фортепиано
  • Соната фа минор op.5 (1902/03)
  • Сонатная триада op.11: No. 1 ля-бемоль мажор (1904-06)
  • Сонатная триада op.11: No. 2 Элегия ре минор (1904-06)
  • Сонатная триада op.11: No. 3 до мажор (1904-07)
  • Соната соль минор, соч.22 (1909-10)
  • Соната до минор op.25 1 Сказочная соната (1911)
  • Соната ми минор op.25/2 Nachtwind (1910-12)
  • Соната фа-диез мажор op.27 Баллада (1912-14)
  • Соната ля минор op.30 (1914)
  • Соната ля минор op.38/1 Соната-воспоминание (1918-20)
  • Соната до минор op.39/5 Соната трагическая (1918-20)
  • Соната си-бемоль минор op. 53/1 Романтическая соната (1929–30)
  • Соната фа минор op. 53/2 Sonate orageuse (1929–31)
  • Соната соль мажор op.56 Идиллия (1935–37)
• другие фортепианные произведения
  • многочисленные циклы сказок
  • 8 картинок настроения op.1 (1901)
  • 4 новеллы op.17 (1908/09)
  • 4 лирических фрагмента op.23 (1910/11)
  • Забытые мудрецы, 3 цикла, соч.38, 39 и 40 (1918-22)
  • Импровизация № 2 фа-диез минор, соч.47 (1925-26)
  • несколько уникальных произведений

стиль

В «Резюме» Метнера сочинения для фортепиано занимают самое важное место. Его композиции вдохновлены немецкими и русскими традициями, но придерживаются романтического стиля, даже несмотря на преобладание духа времени

Метнер вырос в среде безоговорочного восхищения историей немецкой музыки, хотя образцовый характер немецких композиторов можно узнать только как тенденцию. Духовное отношение к Рахманинову, с которым он был близким другом, нельзя игнорировать. Рахманинов и Метнер считали друг друга важнейшими композиторами того времени. Оба твердо придерживались тональности и отвергали авангард того времени (Шенберг, Стравинский). Технически обе работы одинаково сложны.

Метнер очень рано нашел свой стиль, но он не был пионером. Даже в своей первой сонате он безошибочно показывает собственный музыкальный язык. В более поздних работах сложность контрапункта значительно возрастает, в то время как гармонический язык и мелодическая изобретательность принципиально не меняются. Метнер иногда записывает причудливые ритмические предложения, всегда оставаясь инструментальными, даже если иногда менее практичными, чем логическими. Его 14 фортепианных сонат многие энтузиасты считают самым интересным русским вкладом в жанр, даже до Скрябина и Прокофьева. Однако он никогда не пробовал себя в симфонических произведениях, ораториях или операх.

Пресса дала Метнеру ярлык «Русский Брамс», крылатую фразу, которую он разделяет с Александром Константиновичем Глазуновым, Полем Юоном и Сергеем Ивановичем Танеевым . Все они получили это прозвище, потому что сочетали в себе элементы национальной русской школы с западноевропейскими влияниями.

23 ноября 1923 года он записал десять фортепианных пьес для репродукции фортепиано Welte-Mignon во Фрайбурге, девять из которых были его собственными.

18 марта 2003 года его именем был назван астероид (9329) Николаймедтнер .

Жизнь

Метнер, у которого были скандинавские и немецкие предки и был правнуком Фридриха Альберта Гебхарда, учился в Московской консерватории с 1892 по 1900 год, где он был учеником фортепиано у Сафонова и Сапельникова . С 1901 по 1903 год брал частные уроки композиции у Сергея Танеева . После этого он в основном был композитором. Но он также выступал как пианист, играя в основном свои произведения. В 1909 году он стал профессором фортепиано в Московской консерватории, временно уволился в 1910 году и возобновил ее с 1915 по 1919 год. В 1921 г. противник Октябрьской революции Метнер эмигрировал в Германию . До 1924 года он жил в Берлине, затем недалеко от Парижа . Обширные концертные туры привели его , среди прочего, в США и Англию . Великобритания, которую он впервые посетил в 1928 году, была страной, в которой он нашел наиболее заинтересованную публику за пределами своей родины. В 1935 году он переехал в Лондон. С 1946 года он был поддержан Jayachamaraja Водеяром, в махараджа из Майсур, который также способствовал записи произведений Метнера. Однако у них не было хорошей звезды, так как они вышли в виде шеллаковых пластинок (78 мин -1 ) незадолго до появления долгоиграющих пластинок (33⅓ мин -1 ), а затем стали непригодными для продажи. С 1948 года Метнер также больше не мог фотографировать, потому что у него случился тяжелый сердечный приступ .

Братьями Метнера были публицист Эмили Метнер и композитор Александр Метнер .

Источники печати

Барри Мартина Николас Метнер: его жизнь и музыка (ISBN  0-85967-959-4), опубликованная в 1995 году, представляет собой научный отчет о жизни и творчестве композитора. Он обеспечивает биографический контекст каждой композиции вместе с музыкальным анализом или комментариями. Отрывки из писем, современных источников и композиций вкраплены в повествование вместе с большим количеством фотографий.

После смерти Метнера Майсурский фонд спонсировал публикацию Метнер: Мемориальный том, также названный Николас Метнер (1879–1951): дань уважения его искусству и личности. Он содержит фотографии и очерки его вдовы, друзей, критиков, музыкантов, композиторов и поклонников. Некоторые из участников были: Альфред Свон, переводчик Метнера Муза и мода на английский, Иван Ильин, Эрнест Ньюман, Кайхосру Шапурджи Сорабджи, Марсель Дюпре, Российский музыкальный критик Леонид Сабенеев, канадский пианист и близкий друг композитора Альфред Ла Либерте, певцы Маргарет Ричи, Татания Макушина и Ода Слободская, а также сам Метнер через отрывки из Muse and the Fashion. Редактором тома был Ричард Холт.

Роберт Римм с Композиторы-пианисты: Амелин и восьмерка (ISBN  1-57467-072-7) содержит главу о Метнере и Рахманинов.

В 2004 году Наталья Консисторум опубликовала на русском языке: Николай Карлович Метнер: Портрет композитора (ISBN  3-89487-500-3). Книга доступна в немецком переводе Кристофа Фламма и примечательна двумя содержащимися в ней компакт-дисками с оригинальными записями различных произведений Метнера.

На музыку Метнера было написано множество диссертаций. Один из самых влиятельных — Der russische Komponist Николай Метнер: Studien und Materialien пользователя Christoph Flamm. Первоначально представленная как докторская диссертация автора (Гейдельберг, 1995), она была опубликована Куном (ISBN  3-928864-24-6, 1995, распродано). Он включает письма, обзоры и другие документы на немецком, русском, английском и французском языках, библиографию и частичную дискографию.

В 2003 году Дэвид Скворак написал докторскую диссертацию. Тематическое единство произведений Николаса Метнера для фортепиано: Сказки, сонаты и фортепианный квинтет в Университете Цинциннати, опубликованном UMI. Он содержит теоретический анализ некоторых работ Метнера.

Наследие

Джеффри Тозер записал почти все произведения Метнера для фортепиано, включая все концерты и сонаты. Хэмиш Милн записал большинство сольных фортепианных произведений, а Джеффри Дуглас Мэдж, Константин Щербаков и Евгений Судбин записали три фортепианных концерта. Среди других пианистов, которые отстаивали творчество Метнера и оставили после себя записи, относятся: Бенно Моисейвич, Святослав Рихтер, Эдна Илес, Эмиль Гилельс, Евгений Светланов и Эрл Уайлд. В наше время пианисты, известные своей пропагандой, включают Екатерину Державину, Марк-Андре Амлен, который отвечает за первую полную запись всех 14 сонат для фортепиано, Малькольм Биннс, Ирина Межуева (я ), Николай Демиденко, Анна Засимова, Борис Березовский, Пол Стюарт, Дмитрий Алексеев, Евгений Кисин, Андрей Поночевный, Константин Лифшиц, Даниил Трифонов, Гинтарас Янушявичюс, и Алессандро Таверна.

Гораздо меньше певцов взялись за песни. Сам Метнер записал подборку с сопрано Ода Слободская, Татьяна Макушина, Маргарет Ричи и Элизабет Шварцкопф. В последнее время Сьюзан Гриттон и Людмила Эндрю записали полные компакт-диски с Джеффри Тозером, как и Кэролайн Витале с Питером Бауром. Бас-баритон Василий Савенко записал значительное количество песен Метнера с Борис Березовский, Александр Блок и Виктор Ямпольский. Некоторые другие певцы включили песни Метнера в сборники; особенно примечательны исторические записи Зара Долуханова и Ирина Архипова. Однако многие песни отсутствуют на компакт-дисках, а некоторые ждут своей первой записи. Обширный набор из двух компакт-дисков, содержащий пятьдесят четыре песни Метнера в сопровождении Иэн Бернсайд, появилась в 2018 году.

Метнер записал фортепианные партии некоторых своих произведений для Welte-Mignon в 1923 г. и Дуо-арт в 1925 году, до его более поздних студийных записей для Capitol Records и других лейблов.