Czerny, carl

Композиции

Обзор

Черни сочинил очень большое количество пьес (более тысячи пьес и до Соч. 861).

Произведения Черни включают не только фортепианную музыку (этюды, ноктюрны, сонаты, аранжировки и вариации на оперные темы), но также мессы и хоровую музыку, симфонии, концерты, песни, струнные квартеты и другую камерную музыку. Наиболее известная часть репертуара Черни — большое количество написанных им дидактических фортепианных пьес, таких как Школа скорости и Искусство ловкости пальцев. Он был одним из первых композиторов, использовавших этюд («этюд») для названия. В состав произведений Черни входят аранжировки на многие популярные оперные темы.

Большинство произведений, которые Черни назвал «серьезной музыкой» (мессы, хоровая музыка, квартеты, оркестровая и камерная музыка), остаются в неопубликованной рукописной форме и принадлежат Венское общество друзей музыки, которому Черни (бездетный холостяк) завещал свое имение.

Фортепианная музыка

	Черни: Концертный дуэт для флейты и фортепиано, соч. 129 1. Аллегро 2. Скерцо — Аллегро Мольто 3. Андантино Грациозо 4. Рондо — Аллегретто Исполняют Алекс Мюррей (флейта) и Марта Гольдштейн (фортепиано)
Проблемы с воспроизведением этих файлов? Увидеть помощь СМИ.

Черни фортепианные сонаты проявляют себя как промежуточный этап между произведениями Бетховена и Листа. Они сочетают в себе традиционные сонатная форма элементы с элементами барокко, такие как использование фугато, и свободные формы фантазии. Записи этих сонат произведены Мартин Джонс, Антон Куэрти и Даниэль Блюменталь.

Фортепиано Черни ноктюрны показать некоторые элементы, присутствующие в ноктюрнах Шопена, такие как плавность ритма и интимный характер. Шопен встретил Черни в Вене в 1828 году и, возможно, находился под влиянием его ноктюрнов.

Черни сочинил около 180 пьес, носящих название «Вариации». Среди них есть La Ricordanza, Op 33, который Владимир Горовиц записано. Черни использовал не только свои собственные темы, но и темы других композиторов, в том числе Даниэль Обер, Людвиг ван Бетховен, Винченцо Беллини, Антон Диабелли, Гаэтано Доницетти, Йозеф Гайдн, Генрих Маршнер, Вольфганг Амадей Моцарт, Никколо Паганини, Джоачино Россини, Франц Шуберт, Карл Мария фон Вебер и многие другие. Эти произведения варьируются от сольных фортепианных пьес до фортепианных пьес для четырех, шести и восьми рук, с некоторыми вариациями с дополнительным сопровождением оркестра или струнного квартета. Черни иногда сочетал свои вариации с другими жанрами, такими как фэнтези, рондо или экспромт.

Черни был одним из 50 композиторов, написавших Вариация на тему Антон Диабелли для части II Vaterländischer Künstlerverein (опубликовано в 1824 г.). Он также написал coda чтобы завершить коллекцию. Часть I была посвящена 33 вариациям Бетховена, его Вариации Диабелли, Соч. 120. Вместе с Листом, Шопен, Анри Герц, Иоганн Питер Пиксис и Сигизмонд Тальберг Черни был автором сборника вариаций для фортепиано, Гексамерон (1837).

Прочие композиции

(1857–2007) 150 лет со дня смерти Черни, Центральное кладбище, Вена

Семь симфоний Черни начали записывать в 1990-х годах. В 21 веке появились две новые симфонии (симфония № 6 и большая симфония, написанная в 1814 году); также две увертюры (до минор и ми мажор) и немного хоровой симфонической музыки (Псалом 130 и «Die Macht des Gesanges»).[нужна цитата ]

Черни был плодовитым композитором камерной музыки, обычно включая фортепианные: трио для струнных и фортепиано, квинтеты для струнных и фортепиано, сонаты для скрипки и фортепиано, а также вариации для фортепиано с флейтой, валторной и другими инструментами. Однако есть много произведений без фортепиано, в том числе струнные квартеты.

Черни, набожный католик, также написал много религиозных произведений. Эти произведения включают в себя ряд месс и гимнов.

Carl Czerny

• Dates
• 21 фев 1791 — 15 июл 1857
• Works
• 66
• Партитура
• 86

Карл Че́рни — австрийский пианист и композитор чешского происхождения; считался в Вене одним из лучших преподавателей игры на фортепиано. The above text from the Wikipedia article «Черни, Карл» text is available under CC BY-SA 3.0.

• No thumbnail available

  Letters to a Young Lady on the Art of Playing the Pianoforte

• No thumbnail available
  • Preliminary School for Velocity — Book 1
  • Оценку
• No thumbnail available

  Variations on a theme by Rode

• Schule des Virtuosen

• The Art of Finger Dexterity

• The School of Velocity

• No thumbnail available

  Décaméron Musical No. 1

• No thumbnail available
  • 100 Progressive Recreations
  • Оценку
• No thumbnail available
  • 110 Progressive Excercises
  • Оценку
• Еще…

• Сортировать по:

Перейти к:

You may also find sheet music by Czerny on Sheet Music Plus.

F

• • 3 Fantasies on Donizetti’s Opera ‘Il Furioso all’ Isola di St. Domingo’
  • Op. 328
• • 3 Fantasies on Donzietti’s Opera ‘Parisina’
  • Op. 327
• • Fantasy
  • Op. 27

I

• • Impromptu Fugué
  • Op. 776
• • Impromptu or Variations on a Theme from Weber’s ‘Oberon’
  • Op. 134
• • Impromptus ou variations brillantes
  • Op. 36
• • Introduction and Variations on a Marche favorite della Donna del Lago
  • Op. 20
• • Introduction et Variations Faciles sur une Valse de Gallenberg
  • Op. 87
• • Introduction, Variations Brillantes et Rondeau de Chasse
  • Op. 202
• • Ireland: 3 Popular Irish Airs

P

• • Piano Concerto
  • Op. 28
• • Piano Sonata No. 1
  • Op. 7
• • Piano Sonata No. 2
  • Op. 13
• • Piano Sonata No. 3
  • Op. 57
• • Piano Sonata No. 4
  • Op. 65
• • Piano Sonata No. 5
  • Op. 76
• • Piano Sonata No. 6
  • Op. 124
• • Piano Sonata No. 9
  • Op. 145
• • Piano Sonata No. 10
  • Op. 268
• • Piano Sonata No. 11
  • Op. 730
• • 24 Piano Studies for the Left Hand
  • Op. 718
• • Piano Trio No. 2
  • Op. 166
• • Practical Exercises for Beginners
  • Op. 599
• • Preliminary School for Velocity — Book 1
  • Op. 636
• • 110 Progressive Excercises
  • Op. 453
• • 100 Progressive Recreations
  • Op. 139

R

• • Rondino for Piano Quintet
  • Op. 127
• • Rondino No. 1 on ‘Cara attendimi’ from Rossini’s Zelmira
  • Op. 22
• • Rondino No. 3 on Rossini’s ‘Armide’
  • Op. 30
• • Rondino No. 4 on a Favorite Air by Fesca
  • Op. 39
• • Rondino No. 6 on an Original Theme
  • Op. 42
• • Rondo for Piano 4-Hands
  • Op. 321
• • Rondoletto scherzando
  • Op. 53

S

• • The School of Fugue Playing
  • Op. 400
• • The School of Velocity
  • Op. 299
• • Schule des Virtuosen
  • Op. 365
• • Sonata for Piano Four-Hands
  • Op. 10
• • Sonate Militaire et Brillante for Piano 4-Hands
  • Op. 119
• • 3 Sonatinas for Piano 4-Hands
  • Op. 156
• • Souvenirs théâtral
  • Op. 247
• • Studio Generale — Enciclopedia di Passi Brillanti

V

• • Variationen über einen beliebten Wiener-Walzer
  • Op. 12
• • Variations Brillantes
  • Op. 14
• • Variations brillantes sur «Dépêchons, Travaillons» de l’opéra ‘Le Maçon’
  • Op. 132
• • Variations on a theme by Rode
  • Op. 33

Karl Czerny, ar:كارل تشيرني, be:Карл, Чэрні, bg:Карл, Черни, he:קארל צ’רני, hy:Կարլ Չեռնի, ja:カール,ツェルニー, ka:კარლ ჩერნი, ko:카를,체르니, la:Carolus, Czerny, lt:Karlas, Černis, ru:Карл, Черни, th:คาร์ล เซอร์นี, uk:Карл,Черні, zh:卡尔,车尔尼

G

Galop brillant, Op.787 (Галоп замечательным, Op.787)Galoppe variée No.3, Op.193Gran capriccio di bravura ossa studio, Op.369 (Великий прихоть мастерство костей исследования, Op.369)Gran Capriccio, Op.172Grand Divertissement en forme de rondeau brillant, Op.122Grand Exercice de trilles en forme de rondeau brillant, Op.151Grand exercice en forme de fantaisie improvisée, Op.348 (Великий упражнения в виде импровизированной фантазии, Op.348)Grand exercice, Op.245 (Гранд Упражнения, Op.245)Grand Exercise, Op.364 (Большой Упражнения, Op.364)Grand Exercise, Op.82Grand rondeau brillant, Op.283Grand Rondeau, Op.405 (Гранд Рондо, Op.405)Grand Rondo No.1, Op.5 (Гранд Рондо No.1, Op.5)Grande Polonaise brillante, Op.118Grande Polonaise brillante, Op.269Grande Serenade concertante, Op.126Grandes études caractéristiques, Op.692Grandes études de salon, Op.756 (Большие исследования показывают, Op.756)Grandes variations brillantes sur un Thême favori de l’Opéra Montecchi e Capuleti, Op.285Grandes variations de concert sur un thême original, Op.338Grandes variations di bravura sur ‘Fra Diavolo’, Op.232Grosse Übung der Terzenläufe, Op.380 (Великий осуществление Terzenläufe, Op.380)

F

Fantaisie à quatre mains, Op.226 (Необычные четыре руки, Op.226)Fantaisie brillante sur des airs chinois, Op.724 (Фантазия Блестящий на китайских мелодий, Op.724)Fantaisie élégante, Op.197 (Элегантный фантазия, Op.197)Fantaisie et Variations brillantes sur un Thême de Madame Malibran, Op.377Fantaisie et variations brillantes sur une romance de Blangini, Op.3 (Фантазия и блестящие вариации на случайных Blangini, Op.3)Fantaisie et variations sur ‘I puritani’, Op.376 (Фантазия и вариации на «Пуритане», Op.376)Fantaisie sur des mélodies de Beethoven, Op.752Fantaisie sur ‘La sonnambula’ (Фантазия на «Сомнамбула»)Fantaisie sur ‘Mosè in Egitto’, Op.504Fantaisie sur thèmes suisses et tyroliens, Op.162Fantasie brillante sur des airs irlandais, Op.468Fantasie brillante sur ‘Le nozze di Figaro’, Op.493Fantasie über ‘Zar und Zimmermann’, Op.549Fantasy on 3 Themes by Haydn, Mozart & Beethoven, Op.171Fantasy, Op.27 (Фэнтези, Op.27)

Наследие

Влиять

«Черни, основатель Pianoforte Technic», иллюстрация из журнала «Этюд », апрель 1927 г.

Черни можно считать отцом современной фортепианной техники для поколений пианистов, если учесть, что многие из его учеников, такие как Теодор Лешетицкий, Ференц Лист и Теодор Куллак, также стали учителями и передали его наследие. Американский музыкальный журнал The Etude представил в своем номере за апрель 1927 года иллюстрацию (см. Выше), показывающую, как Черни можно считать отцом современной фортепианной техники и основой целого поколения пианистов. Этот список можно расширить до наших дней: примеры «спуска»:

• Ванда Ландовска : ученица Морица Мошковского ← Теодор Куллак ← Черни;
• Сергей Прокофьев : ученик Анны Есиповой ← Теодор Лещицкий ← Черни;
• Клаудио Аррау : ученик Мартина Краузе ← Лист ← Черни;
• Эрне Донаньи : ученик Иштвана Томана ← Лист ← Черни;
• Жорж Цифра : ученик Иштвана Томана ← Лист ← Черни;
• Даниэль Баренбойм : ученик Эдвина Фишера ← Мартин Краузе ← Лист ← Черни;
• Ван Клиберн : ученик Рильдии Би Клиберн ← Артур Фридхейм ← Лист ← Черни;
• Сергей Рахманинов : ученик Александра Силоти ← Лист ← Черни;
• Леон Флейшер : ученик Артура Шнабеля ← Теодор Лешетицкий ← Черни;

Черни написал эссе о правильном исполнении фортепианных сонат Бетховена «О правильном исполнении всех сочинений Бетховена для фортепиано» (1846). Иоганнес Брамс писал об этом Кларе Шуман в письме от марта 1878 года: «Я, конечно, думаю, что большой курс фортепьяно Черни Op.500 заслуживает изучения, особенно в том, что касается того, что он говорит о Бетховене и исполнении своих произведений, поскольку он был прилежный и внимательный ученик … Пальцы Черни особенно достойны внимания. На самом деле я думаю, что сегодня люди должны больше уважать этого выдающегося человека ». В письме Отто Яну от 30 октября 1852 г. Лист писал:« В В двадцатые годы, когда большая часть творений Бетховена представляла собой своего рода Сфинкса, Черни играл исключительно Бетховена с таким превосходным пониманием, насколько действенна и действенна его техника; и позже он не стал препятствовать какому-то прогрессу, который был выполнен в технике, но существенно способствовал этому своим собственным обучением и работами ».

Черни были влиятельная роль в определении канона из классического фортепианного репертуара. В четвертом томе (1847 г.) его теоретико-практической фортепианной школы перечислено то, что он считал наиболее важными фортепианными произведениями за предыдущие восемьдесят лет, включая произведения Моцарта, Клементи, Шопена, Шумана, Листа, Шуберта, Мендельсона и его произведения. собственный.

Репутация

От смерти Черни до конца 20 века преобладали негативные взгляды на его творчество. Роберт Шуман в « Neue Zeitschrift für Musik» («Новая музыкальная газета») сказал о сочинении Черни. 424: «Трудно найти поражение воображения сильнее, чем у Черни».

Лист включил в свой репертуар несколько произведений Черни, а также посвятил Черни свои двенадцать трансцендентальных этюдов . Он также сотрудничал с Черни над Hexaméron . Но даже Лист предположил в письме Отто Яну 1852 года : «Жалко, что из-за чрезмерной продуктивности он неизбежно ослабил себя и не пошел дальше по пути своей первой сонаты. (Соч. 7, ля-бемоль мажор) и других произведений того периода, которые я очень высоко оцениваю как важные композиции, красиво оформленные и имеющие благороднейшую тенденцию ». В «Men, Women and Pianos» Артур Лессер описывает музыку Черни как «без глубины, интенсивности и остроумия, но всегда гладкую и красивую и довольно щекочущую при быстрой игре ..

бесконечное разнообразие паттернов и бесконечное однообразие важности».

Более позитивные взгляды высказывают такие музыканты, как Антон Куэрти, Брамс и Леон Ботштейн . Игорь Стравинский писал о своем восхищении Черни также как композитором: «Что касается Черни, я ценил в нем чистокровного музыканта больше, чем замечательного педагога».

Дальнейшая карьера

Учитель и композитор

В возрасте пятнадцати лет Черни начал очень успешную педагогическую карьеру. Основывая свой метод на учении Бетховена и Муцио Клементи, Черни преподавал до двенадцати уроков в день в домах венской знати. Среди его «звездных» учеников были Теодор Дёлер, Стивен Хеллер, Сигизмонд Тальберг и Нинетт де Бельвиль. В 1819 году отец Ференца Листа привел к Черни своего сына, который вспоминал:

Это был бледный, болезненный на вид ребенок, который, играя, качался на стуле, как пьяный…. Его игра была… неровной, неопрятной, путанной и… он произвольно разбрасывал пальцами всю клавиатуру. Но, несмотря на это, я был поражен талантом, которым наделила его природа.

Лист стал самым известным учеником Черни. Он обучал ребенка произведениям Бетховена, Клементи, Игнаца Мошелеса и Иоганна Себастьяна Баха. Семья Листов жила на той же улице в Вене, что и Черни, который был так впечатлен мальчиком, что обучал его бесплатно. Позднее Лист отплатил за это доверие тем, что представил музыку Черни на многих своих парижских концертах. Незадолго до Венского концерта Листа 13 апреля 1823 года (его последний концерт в этом сезоне) Черни с трудом (поскольку Бетховен все больше не любил вундеркиндов) устроил знакомство Листа с Бетховеном. Бетховен был достаточно впечатлен молодым Листом, чтобы поцеловать его в лоб. Лист оставался близким к Черни, и в 1852 году его Études d’exécution transcendante были опубликованы с посвящением Черни.

Черни покинул Вену только для того, чтобы совершить поездку в Италию, Францию ​​(в 1837 г. когда ему помогал Лист) и Англия. После 1840 года Черни посвятил себя исключительно композиции. Он написал большое количество фортепианных сольных упражнений для развития фортепианной техники, рассчитанных на охват от первых уроков для детей до потребностей самых продвинутых виртуозов. (см. Список произведений Карла Черни ).

Смерть

Черни умер в Вене в возрасте 66 лет. Он никогда не был женат и не имел близких родственников. Свое большое состояние он завещал благотворительным организациям (в том числе учреждению для глухих), своей домработнице и Обществу друзей музыки в Вене, после того как позаботился о проведении мессы Реквиема в его память.

Работает

Черни оставляет каталог из 861 опубликованного опуса и значительное количество рукописных произведений. Учебные работы составляют лишь десятую часть всей работы.

Учебные работы

Карл Черни известен прежде всего тем, что написал множество технических сборников. В этой связи мы сохраним Les Heures du matin, op. 821, серия из 160 исследований возрастающей сложности.

Кажется, что главной навязчивой идеей Черни было проанализировать технические трудности творчества Бетховена. Он также оставил ценные комментарии по интерпретации фортепианных произведений Бетховена, в которых он был большим исполнителем.

Среди самых известных технических сборников:

• Schule des Geläufigkeit (Исследование скорости ), op. 299
• Die Schule des Legato und Staccato (Этюд легато и стаккато), op. 335
• 40 Täglische Studien (40 ежедневных упражнений), op. 337
• Schule der Verzierungen (Этюд орнамента), op. 355
• Schule des Virtuosen (Школа виртуозов), op. 365
• Schule der linken Hand (Этюды для левой руки), op. 399
• Schule der Fingerfertigkeit (Искусство развязывать пальцы), op. 740

Другие работы

Черни оставил 24 мессы, 4 реквиема, около 300 градаций и предложений, 6 симфоний, концертов, 11 сонат, вариаций, нонет (1850 г.), фортепианные трио и около двадцати струнных квартетов. Среди этих «серьезных» сочинений легко найти ряд страниц, которые могут вызвать воспоминания о венском Бетховене и Франце Шуберте, и даже о Муцио Клементи и Феликсе Мендельсоне в симфониях.

Транскрипции и аранжировки

• Жан-Себастьян Бах, работает для клавишных.
• Людвиг ван Бетховен, Крейцерова соната, переложение для виолончели.
• Бетховен, увертюра « Леонора III» и опера « Фиделио» ( 2 e  Version opus 72), переложение композитора для фортепиано.
• Бетховен, Увертюра, Освящение Дома, Опус 124, переложение для фортепиано и для двух фортепиано.
• Бетховен, 9 симфоний, переложение для двух фортепиано.
• Гаэтано Доницетти, оперные переложения.

Сочинения

• Umriss der ganzen Musikgeschichte (Майнц, 1851 г.)
• (ru) Письма юной леди об искусстве игры на пианино от самых ранних основ до высочайшего уровня совершенствования

Примечания и ссылки

1. Когда он умер, оставшись безбрачным, он оставил состояние в 100 000 флоринов. (Рабочий в середине века получал около 5 флоринов в неделю.)
2. «Уважаемый господин Бетховен, Ваше желание, которое наполняет меня большей радостью, чем я могу выразить, обязывает меня откровенно объяснить вам мой образ мыслей, а также мою ситуацию. Чтобы иметь возможность адекватно удовлетворять потребности своих родителей, я пожертвовал последние пятнадцать лет своей жизни преподаванию; сочинение и устный перевод оставались вспомогательными занятиями из-за полного отсутствия поддержки и условий, особенно средств; мою игру со всем, что требуется от виртуозов, нельзя было культивировать в той степени, в какой можно было бы ожидать от моих способностей. И теперь я должен — без всякой подготовки в течение четырнадцати лет — выступать перед широкой публикой венских ценителей и выступать в упор, без малейшей подготовки, имея всего два дня на репетицию, что является одним из самых больших и сложных ваши композиции. » (Письмо Бетховену, 1818 г.)
3. Девушка, упомянутая в заголовке, так и не была идентифицирована.

Ранние годы

Младенчество

Молодой Черни. Картина по оригиналу Иосифа Ланзедели Старшего.

Карл Черни родился в Вене ( Леопольдштадт ) и крестился в приходе Святого Леопольда. Его родители были чешского происхождения; его мать была моравкой. Его родители говорили с ним на чешском языке . Черни происходил из музыкальной семьи: его дедушка был скрипачом в Нимбурке, недалеко от Праги, а его отец Венцель был гобоистом, органистом и пианистом. Когда Черни было шесть месяцев, его отец устроился учителем игры на фортепиано в польскую усадьбу, и семья переехала в Польшу, где они жили до тех пор, пока третий раздел Польши не побудил семью вернуться в Вену в 1795 году.

Вундеркинд Черни начал играть на фортепиано в три года и сочинять в семь. Его первым учителем игры на фортепиано был отец, который обучал его в основном Баху, Гайдну и Моцарту . Он начал исполнять фортепианные концерты в доме своих родителей. Черни впервые выступил на публике в 1800 году, исполнив Концерт для фортепиано с оркестром № 24 Моцарта до минор .

Этюды с Бетховеном

В 1801 году Венцель Крумфольц, чешский композитор и скрипач, запланировал для Черни представление для Черни в доме Людвига ван Бетховена. Бетховен попросил Черни сыграть его Патетическую сонату и Аделаиду . Бетховен был впечатлен 10-летним мальчиком и принял его в ученики. Черни оставался под опекой Бетховена до 1804 года, а затем время от времени. Он особенно восхищался способностью Бетховена к импровизации, его умением обращаться с пальцами, быстротой его гамм и трелей, а также его сдержанной манерой поведения во время выступления.

Автобиография и письма Черни содержат много важных ссылок и подробностей о Бетховене того периода. Черни был первым, кто сообщил о симптомах глухоты Бетховена за несколько лет до того, как этот вопрос стал достоянием общественности. О своей первой встрече с Бетховеном он писал: «Я также заметил с той свойственной детям зрительной быстротой, что у него в ушах была вата, которая, казалось, была пропитана желтоватой мазью».

Бетховен выбрал Черни пианистом для премьеры Фортепианного концерта № 1 первого в 1806 году, а в возрасте 21 года, в феврале 1812 года, Черни дал венскую премьеру фортепианного концерта Бетховена «Император» . Черни писал, что его музыкальная память позволяла ему играть наизусть практически все фортепианные произведения Бетховена без исключения, и в течение 1804–1805 годов он играл эти произведения таким образом во дворце князя Лихновского один или два раза в неделю с Принц называет только нужные номера опусов. Черни поддерживал дружбу с Бетховеном на протяжении всей своей жизни, а также давал уроки игры на фортепиано племяннику Бетховена Карлу.

Ü

Übungen für die rechte Hand
WikipediaКарл Че́рни (нем. Carl Czerny, 21 февраля 1791, Вена — 15 июля 1857, там же) — австрийский пианист и композитор чешского происхождения; считался в Вене одним из лучших преподавателей игры на фортепиано.
Легендарный методист, знаменит созданием огромного количества этюдов для фортепиано. Не будет преувеличением сказать, что за два последующих века невозможно найти в мире пианиста, который в своей жизни не сыграл хотя бы одного произведения Карла Черни.
Карл Черни родился в семье пианиста и педагога Венцеля (Вацлава) Черни, ставшего первым учителем Карла. Под его руководством Карл начал концертировать в 9-летнем возрасте. В 1800—1803 годах обучался игре на фортепиано у Людвига ван Бетховена

В рекомендательном письме, данном им Черни в 1805 году композитор утверждает в нём, что «для своего четырнадцатилетнего возраста он достиг в игре на фортепиано совершенно исключительных, превосходящих ожидания успехов и что как в этом отношении, так и принимая во внимание его поразительную память, он достоин всевозможной поддержки, тем более что его родители образовали подающего надежды сына на собственные средства». В этот же период учился у И. Н. Гуммеля и Муцио Клементи.
До 1815 года вёл концертную деятельность: ему Людвиг ван Бетховен доверил исполнение своего Третьего фортепианного концерта

Однако в 1815 году Черни прекратил фортепианное исполнительство и сосредоточился на педагогике и композиции. Работал преимущественно в Вене, за исключением нескольких гастрольных поездок в Лейпциг (1836), в Париж и Лондон (обе в 1837 году).
В середине XIX века Карл Черни считался одним из крупнейших преподавателей игры на фортепиано. К числу его учеников принадлежали выдающиеся музыканты второй половины века: Ференц Лист, Сигизмунд Тальберг, Теодор Лешетицкий, Леопольд де Мейер, Теодор Куллак, А. Бельвиль-Ури, Альфред Яель и многие другие. В изданной прижизненной биографии Листа, написанной Линой Раманн, значение Черни как его наставника принижается, однако в личном экземпляре этой книги Лист подчеркивал красным карандашом подобные суждения о своем учителе и делал на полях пометки, отмечающие его положительное влияние: «Не совсем правильно!», «Черни прекрасно занимался со мной» и др. Венгерский композитор посвятил ему «Двадцать четыре этюда для фортепиано» (наряду с Ф. Шопеном, 1838) и «Этюды трансцендентного мастерства. Этюды высшего исполнительского мастерства» с указанием «в знак благодарности, уважения и дружбы» (1851).

И. Ф. Стравинский в интервью 1926 года говорил, что «глубоко восхищается» Черни: «Он обладал колоссальным темпераментом и, возможно, сделал больше для обучения пианистов, чем любой педагог не только его времени, но и по сей день». Стравинский отмечал также в своей книге «Хроника моей жизни»: «Я всегда ценил в Черни не только замечательного педагога, но и подлинного музыканта».
Творческое наследие Карла Черни насчитывает больше 1000 опусов, различных жанров, среди которых мессы, симфонии, сонаты, трио, квартеты, рондо, сочинения в четыре и шесть рук, огромное количество этюдов и упражнений на различные виды техники, а состав некоторых приближается к 50 и более номерам. Также Черни создал множество литературно-методических книг, посвящённых проблемам преподавания игры на фортепиано. Помимо собственных сочинений, Карл Черни создал собственные редакции «Хорошо темперированного клавира» И. С. Баха и сонат Доменико Скарлатти, а также клавираусцуги опер, ораторий, симфоний и других оркестровых произведений. Переложил для фортепиано симфонии Бетховена, создал фортепианный вариант его оперы «Леонора», которую доверил Черни сам Бетховен.

использованная литература

Заметки

1. «Краткая летопись последнего месяца». Мюзикл Таймс и циркуляр по классу пения. 8 (175): 114. 1 сентября 1857 г. JSTOR  .
2. Черни (1956), стр. 302.
3. Черни (1956), стр. 302–305.
4. Черни (1956). п. 303
5. Митчелл (1980)
6. Тайер (1991), стр. 226–228.
7. Тайер (1991), стр. 368.
8. цитируется у Thayer (1991), p. 227.
9. Митчелл (1990), стр. 139
10. Тайер (1991), стр. 679.
11. Уокер (1989), стр. 72.
12. Митчелл (1980), стр. 139.
13. Цитируется по Walker (1989), p. 67.
14. Уокер (1989), стр. 72–73.
15. Уокер (1989), стр. 83–84.
16. Роуленд (1998), стр. 165.
17. Уокер (1989), стр. 73.
18. Митчелл (1980), стр. 140.
19. Митчелл (1980), стр. 141.
20. ^ Письма Клары Шуман и Иоганнеса Брамса, изд. Бертольд Литцманн, 2 тт. Нью-Йорк: Longamnn, Green, 1927; респ., Нью-Йорк: Венский дом, 1973
21. ^ Автограф в архиве Листа Musik-Verein в Вене.
22. Роуленд (1998), стр. 125–126.
23. Лессер (1990), стр. 145
24. Куерти (1997).
25. Ботштейн (2004)
26. в Chronique de ma vie, ISBN  978-2-207-25177-5)

Источники

• Черни, Карл, тр. Эрнест Сандерс (1956). «Воспоминания из моей жизни» (1842 г.), в «The Musical Quarterly», июль 1956 г., Vol. XLII, № 3, стр. 302–317.
• Лессер, Артур (1990). Мужчины, женщины и фортепиано: социальная история. Нью-Йорк: Dover Publications. ISBN  978-0-486-26543-8
• Митчелл, Алисе Л. (1980). «Черни, Карл» в В Словарь New Grove музыки и музыкантов, изд. Стэнли Сэди, т. 5. С. 138–141. Лондон: Макмиллан. ISBN  978-0-333-23111-1
• Роуленд, Дэвид (редактор) (1998). Кембриджский компаньон для фортепиано. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-47986-8
• Тайер, Александр Уилок, ред. И ред. Эллиот Форбс (1991). Жизнь Тэера Бетховена (2 тома). Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN  978-0-691-02717-3.
• Уокер, Алан (1988). Ференц Лист: виртуозные годы 1811–1847 гг.. Лондон: Фабер. ISBN  978-0-571-15278-0.

Дискография

• Музыка для фортепиано в четыре руки: Большая соната op. 10, Увертюра соч. 54, Большая соната op. 178, Фантазия op. 226 — Duo Tal & Groethuysen, 1 компакт-диск Sony SK 45 936 1990
• Симфонии п о  2 ор. 781 & п о  6 местах Минор (1854) — КСВ радио оркестр Кайзерслаутерн, Гжегож Новак (оркестровое дирижирование) 1 CD — Hansler 993 169 (2004/05)
• Ноктюрны для фортепиано соло, Изабель Омихен (фортепиано) Франция: Éditions Hortus, март 2010. Hortus 074.
• Концерт для фортепиано в четыре руки с оркестром до мажор, соч.  153 & Symphony п о  2, оп.  781 Лю Сяо Мин и Рхорст Гёбель (фортепиано) и Бранденбургский государственный университет Франкфурта, Никос Афинаос (дирижер) 1 компакт-диск Christophorus CHE 0140-2 2008
• Симфонии п O  1, оп. 780 & n o  5 ми-бемоль мажор — Brandenburgisches Staatorchester Frankfurt, Nikos Athinäos (оркестровое дирижирование) 1 CD Christophorus CHE 0152-2 2010
• Концерты для фортепиано с оркестром до мажор, Op.153 и ля минор, Op.214 (+ Концерт Виотти для фортепиано с оркестром соль минор Wi19; Концерт для скрипки, фортепиано с оркестром Wi9) — Давид Болдрини (фортепиано); Аугусто Висмара (скрипка) и Rami Musicali Orchestra, Массимо Белли (дирижер), 2 компакт-диска Brilliant Classics 94899 2014
• Музыка для фортепиано с оркестром: Интродукция, Вариации и Финальное Престо на любимую тему из оперы Беллини « Норма», Op.281 (1833); Большие вариации Бравуры на два мотива из оперы Фра Дьяволо Д. Ф. Эубера, соч. 232 (1830); Интродукция, вариации и полакка в блестящем стиле на любимую каватину «Tu vedrai la sventurata» в исполнении М. Рубини в опере Беллини « Пирата», Op.160 (1828), и «Интродукция и блестящие вариации на тему любимого марша» Opera Gli Arabi nelle Gallie Пачини, соч. 234 (1831) — Розмари Так (фортепиано) и Английский камерный оркестр, Ричард Бониндж (дирижер) 1 CD Naxos 8.573254 2015
• Музыка для фортепиано с оркестром: Grand Concerto в виде минор, соч 214 (1830); Большой ноктюрн блестящий, соч.95 (ок. 1826) и концертные вариации на тему «Марш греков» из оперы Россини «Осада Коринфа », соч.138 : Розмари Так (фортепиано) и Английский камерный оркестр, Ричард Бониндж (дирижерский оркестр) ) 1 компакт-диск Naxos 8.573417 2016
• Музыка для фортепиано с оркестром: Первый концерт ре минор (1811-12); Интродукция, вариации и рондо на тему хора охотников из оперы Вебера « Эврианта », соч.60 (1824); Интродукция и блестящее рондо си-бемоль мажор, соч. 233 (ок. 1833) — Розмари Так (фортепиано) и Английский камерный оркестр, Ричард Бониндж (дирижер) 1 CD Naxos 8.573688 2017
• Музыка для фортепиано с оркестром: Второй большой концерт ми-бемоль мажор (1812-14); Концертино до мажор, соч. 210/213; рукопись op.197 (1829) и рондо на любимую тему из оперы Обера » Le Maçon», op.127 (1826) — Розмари Так (фортепиано); Хью Синан (главный валторна второго большого концерта) и Английский камерный оркестр, Ричард Бониндж (дирижер) 1 CD Naxos 8.573998 2019
• Концерт для фортепиано с оркестром фа мажор, Op.28 и в к несовершеннолетнему, op.214; Блестящее рондо для фортепиано с оркестром, если квартира мажор, op.233 — Тасманский симфонический оркестр Говард Шелли (фортепиано и оркестра направление) — Коллекция «  Romantic Концерт для фортепиано  », Vol. 71, 1 CD Hyperion CDA 68138 2017 г.
• Искусство прелюдии (Die Kunst des Präludierens), op 300 (ок. 1833), полные прелюдии для фортепиано — Коля Лессинг (фортепиано): 2 CD Cpo 555 169-2 2019