Meine Rose • My rose • Mon rosier
Trangé
Bitte beachten Sie, dass der Duft mit der Tageszeit, der Temperatur und Luftfeuchte stark schwanken kann!
Eine Rose kann morgens Duftklasse 4 sein und nachmittags nur noch 1!
Please bear in mind, that the fragrance may intensely vary during the day, or by temperature or humidity.In the morning it may be category 4, in the afternoon only 1!Il faut savoir que le parfum d’une rose peut fortement varier selon le moment de la journée, la température et l’humidité de l’air.Le parfum d’une rose peut appartenir, le matin, à la catégorie 4, et l’après-midi, à la catégorie 1!
| Duftkategorien | Categories of fragrance | Catégories de parfums | |
|---|---|---|---|
| kein Duft | no fragrance | aucun parfum | |
| 1 | schwacher Duft | very mild fragrance | parfum léger |
| 2 | mittlerer Duft | mild fragrance | parfum modéré |
| 3 | starker Duft | strong fragrance | parfum fort |
| 4 | verströmt starken Duft | diffuses a strong fragrance | parfum à large dispersion |
Züchter / Breeder / Obtenteur.
Sie wächst im Garten des Züchters.
It grows in the garden of the breeder.
Il pousse dans le jardin de l’obtenteur.
Der Duft ist schwach.
Weak scent.
Le parfum est léger
Биография
Покинув Лондон в 1728 году, Бордони гастролировала в Париже и других городах Франции. В том же году участвовала в первой постановке оперы «Стойкость в испытании» Альбинони в миланском театре «Дукал». В сезоне 1728/29 года артистка пела в Венеции, а в 1729 году выступала в Парме и Мюнхене. После гастролей в туринском театре «Реджо» в 1730 году Бордони возвращается в Венецию. Здесь в 1730 году она знакомится с немецким композитором Иоганном Адольфом Хассе, работавшим в Венеции капельмейстером.Хассе — один из известнейших композиторов того времени. Вот какую оценку немецкому композитору дал, в частности, Ромен Роллан: «Хассе превосходил Порпору очарованием своего мелоса, в чем с ним сравнялся один только Моцарт, и своим даром владения оркестром, проявляющимся в его богатом инструментальном аккомпанементе, не менее мелодичном, чем само пение…»В 1730 году певица и композитор соединились брачными узами. С этого времени Фаустина в основном исполняла главные партии в операх мужа.»Молодая пара в 1731 году уезжает в Дрезден, ко двору курфюрста саксонского Августа II Сильного, — пишет Е. Цодоков. — Начинается немецкий период жизни и творчества знаменитой примадонны. Преуспевающий муж, хорошо овладевший искусством услаждать слух публики, пишет оперу за оперой (всего 56), жена поет в них. Данное «предприятие» приносит огромный доход (по 6000 талеров в год каждому). В 1734—1763 годах, в годы правления Августа III (сына Августа Сильного), Хассе является бессменным капельмейстером Итальянской оперы в Дрездене…Мастерство Фаустины продолжало вызывать восхищение. В 1742 году ею восторгался Фридрих Великий».Исполнительское мастерство певицы ценил великий Иоганн Себастьян Бах, с которым чету связывала дружба. Вот что пишет в своей книге о композиторе С.А. Морозов:»Дружеские отношения Бах поддерживал также с дрезденским музыкальным светилом, автором опер Иоганном Адольфом Хассе…Свободно и независимо державшийся, светски-обходительный артист, Хассе мало сохранил в себе немецкого даже во внешности. Несколько вздернутый нос под выпуклым лбом, живая по-южному мимика, чувственные губы, полный подбородок. Обладавший недюжинным дарованием, обширными знаниями музыкальной литературы, он, конечно, был рад, вдруг обнаружив в немецком органисте, капельмейстере и композиторе из провинциального все-таки Лейпцига собеседника, который отлично знает творчество итальянских и французских сочинителей музыки.Украшала оперу жена Хассе — певица-венецианка Фаустина, урожденная Бордони. Ей было тридцать с небольшим. Отличное вокальное образование, незаурядные артистические способности, яркие внешние данные и изящество, воспитанное на сцене, быстро выдвинули ее в оперном искусстве. В свое время ей довелось участвовать в триумфе генделевской оперной музыки, теперь она познакомилась с Бахом. Единственная артистка, близко знавшая двух величайших творцов немецкой музыки.
Предыдущая страница | Страница 3 из 5 | Следующая страница
Другие биографии:
| Франческа Куццони-Сандони | Фаринелли | Сенезино | Джоан Сазерленд | Анджелика Каталани |
More Arias, Duets and Ensembles performed by Faustina Bordoni
5 Results
Page 1 of 1
Nr.
1Se mai piu saro geloso Popularity:
Opera: PoroComposer: HandelAct: 1.11
Type: ariaVoice: mezzoLanguage: Italian
Roles: Poro
2Vedrai con tuo periglio Popularity:
Opera: PoroComposer: HandelAct: 1.05
Type: ariaVoice: mezzoLanguage: Italian
Roles: Poro
3Se mai turbo il tuo riposo Popularity:
Opera: PoroComposer: HandelAct: 1.13
Type: ariaVoice: sopranoLanguage: Italian
Roles: Cleofide
4Se mai turbo Popularity:
Opera: PoroComposer: HandelAct: 1.23
Type: duetVoice: Mz SLanguage: Italian
Roles: Poro/Cleofide
5Se troppo crede al ciglio Popularity:
Opera: PoroComposer: HandelAct: 3.05
Type: ariaVoice: sopranoLanguage: Italian
Roles: Cleofide
5 Results
Page 1 of 1
Дополнительная литература
- J. Арбетнот, «Разные произведения покойного доктора Арбетнота» (Лондон, 1751), стр. 213–214
- С. Берни, Современное состояние музыки в Германии, Нидерландах и Соединенных провинциях (1773 г.)
- К. Берни, Всеобщая история музыки (Лондон, 1789 г.), Vol. 4
- С. Ограеншек, «Франческа Куццони и Фаустина Бордони: Королевы-соперницы?» Каталог выставки «Гендель и Дивы», Дом-музей Генделя, (Лондон, 2008), стр. 3–7
- F. Роджерс, «Гендель и пять примадонн» в The Musical Quarterly, Vol. 29, No. 2 (апрель 1943 г.), стр. 214–224
- Дин, W. (2001). «Бордони, Фаустина». In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Oxford University Press.
- С. Ограеншек, «Франческа Куццони и Фаустина Бордони: Королевы-соперницы?» Каталог выставки «Гендель и Дивы», Дом-музей Генделя, (Лондон, 2008 г.), стр. 3–7
- Саския Мария Войке, Фаустина Бордони: Биография — Вокальпрофиль — Ресепшн, (Франкфурт 2009)
About Faustina Bordoni:
Faustina Bordoni (30 March 1697 – 4 November 1781) was an Italian mezzo-soprano.
In Hamburg, Germany, the Johann Adolph Hasse Museum is dedicated to her husband and partly to Bordoni.
She was born in Venice and brought up under the protection of the aristocratic brother composers Alessandro and Benedetto Marcello. Her singing teacher was another composer, Michelangelo Gasparini. For many years in the service of the Elector Palatine, she made her operatic debut at Venice in 1716 in Carlo Francesco Pollarolo’s Ariodante, singing in her home city until 1725 in operas by Albinoni, the Gasparini brothers, Giacomelli, Leonardo Leo, Giuseppe Maria Orlandini, the Pollarolos, father and son, and Leonardo Vinci, amongst others. In 1718 and 1719 in Venice she sang alongside Francesca Cuzzoni, later to become her great rival. During this period she also performed several times at Reggio nell’Emilia, Naples and Parma, and at least once in Milan, Modena and Florence. After her German début in 1723, singing in Pietro Torri’s Griselda at Munich, she was a great favourite north of the Alps during the 1720s, also enjoying great success in Vienna (1725–26). Her nickname was the «new siren», and she was commonly known simply as «Faustina».
Her London début, as Rossane in Handel’s Alessandro, took place on 5 May 1726, alongside Senesino and Cuzzoni. During the next two seasons she created four more Handel roles: Alceste in Admeto and Pulcheria in Riccardo Primo (both 1727), and Emira in Siroe and Elisa in Tolomeo (1728). She also sang in a revival of Radamisto, and in operas by Ariosti and Giovanni Bononcini. In a performance of the latter’s Astianatte on 6 June 1727, a riot broke out in the audience between her followers and those of her ‘rival’ Cuzzoni in the King’s Theatre, Haymarket, in front of Caroline, Princess of Wales. This furore seized the public imagination and a great deal of journalistic exaggeration – the pamphleteer John Arbuthnot published «The DEVIL to pay at St. JAMES’s: Or A full and true ACCOUNT of a most horrid and bloody BATTLE between Madam FAUSTINA and Madam CUZZONI», in which he lambasted the two ladies: «TWO of a Trade seldom or ever agree … But who would have thought the Infection should reach the Hay-market and inspire Two Singing Ladies to pull each other’s Coiffs, to the no small Disquiet of the Directors, who (God help them) have enough to do to keep Peace and Quietness between them. … I shall not determine who is the Aggressor, but take the surer Side, and wisely pronounce them both in Fault; for it is certainly an apparent Shame that two such well bred Ladies should call Bitch and Whore, should scold and fight like any Billingsgates.» Recent research has shown, however, that it was the singers’ supporters who were behaving badly, rather than the singers themselves, who had worked together before in Italy and continued to work together for the Royal Academy until the directors were forced to dissolve it in 1728 owing to mounting debts.
Read more on Wikipedia
Popular videos featuring Faustina Bordoni:
Se mai piu saro geloso
(Poro)
Se troppo crede al ciglio
(Poro)
Vedrai con tuo periglio
(Poro)
Se mai turbo il tuo riposo
(Poro)
More Arias, Duets and Ensembles performed by Faustina Bordoni
5 Results
Page 1 of 1
Nr.
1Se mai piu saro geloso Popularity:
Opera: PoroComposer: HandelAct: 1.11
Type: ariaVoice: mezzoLanguage: Italian
Roles: Poro
2Vedrai con tuo periglio Popularity:
Opera: PoroComposer: HandelAct: 1.05
Type: ariaVoice: mezzoLanguage: Italian
Roles: Poro
3Se mai turbo il tuo riposo Popularity:
Opera: PoroComposer: HandelAct: 1.13
Type: ariaVoice: sopranoLanguage: Italian
Roles: Cleofide
4Se mai turbo Popularity:
Opera: PoroComposer: HandelAct: 1.23
Type: duetVoice: Mz SLanguage: Italian
Roles: Poro/Cleofide
5Se troppo crede al ciglio Popularity:
Opera: PoroComposer: HandelAct: 3.05
Type: ariaVoice: sopranoLanguage: Italian
Roles: Cleofide
5 Results
Page 1 of 1
«The Rival Queens»
Portrait of Faustina Bordoni, by Ludovico Mazzanti. (1740) Minneapolis Institute of Art.
Her London début, as Rossane in Handel’s Alessandro, took place on 5 May 1726, alongside Senesino and Cuzzoni. During the next two seasons she created four more Handel roles: Alceste in Admeto and Pulcheria in Riccardo Primo (both 1727), and Emira in Siroe and Elisa in Tolomeo (1728). She also sang in a revival of Radamisto, and in operas by Ariosti and Giovanni Bononcini. In a performance of the latter’s Astianatte on 6 June 1727, a riot broke out in the audience between her followers and those of her ‘rival’ Cuzzoni in the , in front of Caroline, Princess of Wales. This furore seized the public imagination and a great deal of journalistic exaggeration – the pamphleteer John Arbuthnot published «The DEVIL to pay at St. JAMES’s: Or A full and true ACCOUNT of a most horrid and bloody BATTLE between Madam FAUSTINA and Madam CUZZONI», in which he lambasted the two ladies: «TWO of a Trade seldom or ever agree … But who would have thought the Infection should reach the Hay-market and inspire Two Singing Ladies to pull each other’s Coiffs, to the no small Disquiet of the Directors, who (God help them) have enough to do to keep Peace and Quietness between them. … I shall not determine who is the Aggressor, but take the surer Side, and wisely pronounce them both in Fault; for it is certainly an apparent Shame that two such well bred Ladies should call Bitch and Whore, should scold and fight like any Billingsgates.» Recent research has shown, however, that it was the singers’ supporters who were behaving badly, rather than the singers themselves, who had worked together before in Italy and continued to work together for the Royal Academy until the directors were forced to dissolve it in 1728 owing to mounting debts.
Navigationsmenü
Rose-Biblio Wegweiser • For orientation, • Pour l’orientation
- Rosenklassen • Categories of roses • Catégories de rosiers
- Duftklassen • Classification of fragrances • Catégories de parfums
- Rosenzüchter • Breeder • Obtenteurs A–Z
- Botaniker • Botanists • Botanistes
- Botanisches Glossar • Botanical Glossary • Glossaire botanique
- Private Gärten • Private gardens • Jardins privés
- Rosenlieferanten • Nurseries • Pépinières A–Z
- Historische Rosenlieferanten • Historical Nurseries • Pépinières historiques
- Rosengesellschaften • Rose Societies • Sociétés de Roses
Rosenpraxis • Rose experience • Conseils
- Literatur • Literature • Littérature
- Rosenkataloge • Rose Catalogues • Catalogue de rosiers
- Rosenschnitt • Pruning • Tailler les rosiers
- Rosenzucht • Rose breeding • Obtention de nouveaux rosiers
- Rosen vermehren • Propagation • Muliplication des rosiers
- Phänomene an Rosen • Phenomena on roses • Phénomènes sur les roses
- Schädlinge • Pests • Parasites
- Nützlinge • Beneficial organisms • Organismes utiles
- Krankheiten • Diseases • Maladies
- Unklare Rosen • Doubtful Rosenames • Rosiers douteux
Allgemeines • General • Généralités
- Aktuelle Ereignisse • Current events • Actualités
- Letzte Änderungen • Recent changes • Modifications récentes
- Hauptseite • Main page • Accueil
- Urheberrechte • property rights • droits d’auteur réservés
- Allgemeine Hilfe MediaWiki
ShoutWiki messages
- ShoutWiki Home
- Create a wiki
- ShoutWiki forum
- Links auf diese Seite
- Spezialseiten • Special pages • Pages spéciales
- Druckversion
- Permanenter Link
- Seiteninformationen
Later career
Faustina Bordoni by Rosalba Carriera
Unlike Cuzzoni, Faustina never returned to England. During the years 1728–1732, she was again much in evidence on the stages of major Italian cities, especially Venice. In 1730, she married the German composer, Johann Adolf Hasse, and the following year the couple were summoned to the court of Augustus the Strong at Dresden, where Faustina enjoyed a great success in her husband’s opera Cleofide. They were described by the famous librettist Metastasio as «truly an exquisite couple».
Hasse remained at the Saxon court for more than thirty years, and his wife sang in at least fifteen of the operas he composed between Caio Fabricio in 1734 and Ciro riconosciuto (1751). Faustina was, however, permitted to make many long trips to Italy, appearing again in Naples, Venice, Parma and elsewhere in operas by Pergolesi, Porpora and Vinci, alongside those of her husband. Though she retired from the theatre in 1751, Faustina kept her salary and title of virtuosa da camera to the Elector until the death of Augustus’ successor, Frederick Augustus II in 1763.
At this point, she and her husband moved to Vienna, before removing finally to Venice in 1773. They had two daughters, both trained singers. On a visit in 1772, Charles Burney described Faustina as «a short, brown, sensible, and lively old woman … with good remains … of that beauty for which she was so much celebrated in her youth.» Unlike her rival Cuzzoni, who died in poverty, Faustina had a happy and prosperous old age.
Более поздняя карьера
Розальба Каррьера
В отличие от Куццони, Фаустина так и не вернулась в Англию. В 1728–1732 годах она снова появлялась на сценах крупных итальянских городов, особенно Венеции. В 1730 году она вышла замуж за немецкого композитора Иоганна Адольфа Хассе, а в следующем году пара была вызвана ко двору Августа Сильного в Дрезден, где Фаустина пользовалась большим успехом. опера ее мужа Клеофида. Знаменитый либреттист Метастазио описал их как «поистине изысканную пару».
Хассе оставался при саксонском дворе более тридцати лет, и его жена пела по крайней мере в пятнадцати операх, сочиненных им между Кайо Фабрицио в 1734 году и Чиро риконошуто (1751). Однако Фаустине было разрешено совершить много длительных поездок в Италию, она снова появлялась в Неаполе, Венеции, Парме и других местах в операх Перголези, Порпора и Винчи, рядом с мужем. Хотя она ушла из театра в 1751 году, Фаустина сохранила свое жалованье и титул виртуоза камеры за курфюрстом до смерти преемника Августа, Фридриха Августа II в 1763 году.
При этом В конце концов, она и ее муж переехали в Вену, а затем окончательно перебрались в Венецию в 1773 году. У них было две дочери, обе по образованию певицы. Во время своего визита в 1772 году Чарльз Берни описал Фаустину как «невысокую, смуглую, разумную и жизнерадостную старуху… с хорошими останками… той красоты, которой она так прославлялась в юности. » В отличие от своей соперницы Куццони, умершей в нищете, Фаустина прожила счастливую и благополучную старость.
«Королевы-соперницы»
Людовико МаццантиИнститут искусств Миннеаполиса
Ее лондонский дебют в роли Россане в романе Генделя Алессандро состоялся 5 мая 1726 года вместе с Сенезино и Куццони. В течение следующих двух сезонов она создала еще четыре роли Генделя: Альцеста в Адмето и Пульхерия в Риккардо Примо (оба 1727), Эмира в Сирое и Элиза в Толомео (1728 г.). Она также пела в возрождении Радамисто, а также в операх Ариости и Джованни Бонончини. 6 июня 1727 г. во время исполнения «Астианатте» последней среди зрителей вспыхнул бунт между ее последователями и ее «соперником» Куццони в перед Каролиной, принцессой. Уэльс. Этот фурор захватил общественное воображение и большое количество журналистских преувеличений — памфлетист Джон Арбетнот опубликовал «ДЬЯВОЛ, чтобы заплатить в Сент-Джеймсе: Или полный и правдивый ОТЧЕТ о самой ужасной и кровавой БИТВА между мадам». ФАУСТИНА и Мадам Кузони », в котором он раскритиковал двух дам:« ДВА профессионала редко или когда-либо соглашаются… Но кто бы мог подумать, что Зараза дойдет до Сена-рынка и вдохновит Двух Поющих дам натянуть друг другу причёски на рынок? немалое беспокойство Директоров, которые (да поможет им Бог) имеют достаточно дел, чтобы поддерживать Мир и Тишину между ними… Я не буду определять, кто является Агрессором, но встану на более верную сторону и мудро объявлю их обоих виновными; ибо определенно позор, что две такие воспитанные дамы называют Сукой и Шлюхой, ругают и дерутся, как любой Биллингсгейтс. » Однако недавнее исследование показало, что плохо себя вели сторонники певцов, а не сами певцы, которые раньше работали вместе в Италии и продолжали вместе работать в Королевской академии, пока директора не были вынуждены распустить ее. 1728 г. из-за растущих долгов.
Early career
She was born in Venice and brought up under the protection of the aristocratic brother composers Alessandro and Benedetto Marcello. Her singing teacher was another composer, Michelangelo Gasparini. For many years in the service of the Elector Palatine, she made her operatic debut at Venice in 1716 in Carlo Francesco Pollarolo’s Ariodante, singing in her home city until 1725 in operas by Albinoni, the Gasparini brothers, Giacomelli, Leonardo Leo, Giuseppe Maria Orlandini, the Pollarolos, father and son, and Leonardo Vinci, amongst others. In 1718 and 1719 in Venice she sang alongside Francesca Cuzzoni, later to become her great rival. During this period she also performed several times at Reggio nell’Emilia, Naples and Parma, and at least once in Milan, Modena and Florence. After her German début in 1723, singing in Pietro Torri’s Griselda at Munich, she was a great favourite north of the Alps during the 1720s, also enjoying great success in Vienna (1725–26). Her nickname was the «new siren», and she was commonly known simply as «Faustina».
Бордони как художник
Композитор Кванц дал описание качеств Бордони, данное Чарльзу Бёрни:
Фаустина имела голос меццо-сопрано, что было менее ясным, чем проницательным. Ее компас теперь был только от си-бемоль до G в альт; но после этого она расширила свои пределы вниз. У нее было то, что итальянцы называют un cantar granito; ее исполнение было четким и блестящим. У нее был беглый язык для быстрого и отчетливого произнесения слов и гибкое горло для деления, с такой красивой дрожью, что она сразу приводила его в движение, как раз тогда, когда ей хотелось. Отрывки могут быть плавными, скачкообразными или состоять из повторений одной и той же ноты; их исполнение было для нее так же легко, как и с любым другим инструментом. Несомненно, она была первой, кто успешно ввел быстрое повторение одной и той же ноты. Она пела адажио с огромной страстью и экспрессией, но не имела такого успеха, если бы слушателю внушалась такая глубокая скорбь, которая могла потребовать перетаскивания, скольжения или нот синкопы и темпа rubato. У нее была очень счастливая память о произвольных изменениях и украшениях, а также ясное и быстрое суждение в придании словам полной ценности и выражения. В своем поступке она была очень счастлива; и поскольку ее игра обладала той гибкостью мускулов и игрой лица, которые составляют выражение, она одинаково хорошо преуспела в яростных, нежных и любовных партиях. Короче говоря, она была рождена для пения и игры.
Сам Берни отметил силу ноты E (E5) в ее голосе, и стоит отметить, что половина арий, написанных для нее Генделем, написаны для нее на E или Ля (минор или мажор), тональности, которые могут придать этой ноте особое значение.
Statements
instance of
human
2 references
imported from Wikimedia project
English Wikipedia
stated in
BnF authorities
retrieved
10 October 2015
reference URL
image
Ca’ Rezzonico Sala dei pastelli — Ritratto di Faustina Bordoni Hasse — Rosalba Carriera — 47×35.jpg2,720 × 3,710; 4.08 MB
0 references
sex or gender
female
4 references
stated in
Virtual International Authority File
VIAF ID
retrieved
4 November 2018
imported from Wikimedia project
Italian Wikipedia
stated in
BnF authorities
retrieved
10 October 2015
reference URL
stated in
Hasse, Faustina (BLKÖ)
country of citizenship
Republic of Venice
1 reference
imported from Wikimedia project
Italian Wikipedia
name in native language
Faustina Bordoni (Italian)
0 references
given name
Regina
0 references
family name
Bordoni
0 references
date of birth
30 March 1697Gregorian
5 references
imported from Wikimedia project
English Wikipedia
stated in
BnF authorities
retrieved
10 October 2015
reference URL
stated in
SNAC
SNAC ARK ID
subject named as
Faustina Bordoni
retrieved
9 October 2017
stated in
Find a Grave
Find a Grave memorial ID
subject named as
Faustina Bordoni
retrieved
9 October 2017
stated in
FemBio
FemBio ID
subject named as
FAUSTINA HasseBordoni
retrieved
9 October 2017
place of birth
Venice
2 references
imported from Wikimedia project
Russian Wikipedia
stated in
Hasse, Faustina (BLKÖ)
date of death
4 November 1781Gregorian
6 references
imported from Wikimedia project
English Wikipedia
stated in
BnF authorities
retrieved
10 October 2015
reference URL
stated in
SNAC
SNAC ARK ID
subject named as
Faustina Bordoni
retrieved
9 October 2017
stated in
Encyclopædia Britannica Online
Encyclopædia Britannica Online ID
subject named as
Faustina Bordoni
retrieved
9 October 2017
stated in
Find a Grave
Find a Grave memorial ID
subject named as
Faustina Bordoni
retrieved
9 October 2017
stated in
FemBio
FemBio ID
subject named as
FAUSTINA HasseBordoni
retrieved
9 October 2017
place of death
Venice
1 reference
imported from Wikimedia project
German Wikipedia
spouse
Johann Adolf Hasse
start time
1730
1 reference
stated in
Q27773924
languages spoken, written or signed
Italian
0 references
occupation
opera singer
1 reference
imported from Wikimedia project
Russian Wikipedia
stage actor
1 reference
imported from Wikimedia project
English Wikipedia
singer
1 reference
stated in
Hasse, Faustina (BLKÖ)
student of
Alessandro Marcello
0 references
Benedetto Marcello
0 references
Michelangelo Gasparini
0 references
work location
Dresden
1 reference
stated in
Gemeinsame Normdatei
retrieved
30 March 2015
voice type
mezzo-soprano
0 references
instrument
voice
0 references
described at URL
0 references
depicted by
Hasse, Faustina
0 references
The Singer Faustina Bordoni (1697-1781) with a Musical Score
0 references
Portrait of Faustina Bordoni
0 references
Q86537908
0 references
Q50326537
0 references
described by source
Nordisk familjebok
0 references
Riemann’s Music Dictionary (1901–1904)
statement is subject of
Q27773924
0 references
Allgemeine Deutsche Biographie
statement is subject of
Hasse, Faustina
0 references
Riemann’s Music Dictionary
statement is subject of
MCP / VT / Faustina
Q27772638
0 references
Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich
statement is subject of
Hasse, Faustina (BLKÖ)
volume
8
page(s)
41
1 reference
imported from Wikimedia project
German Wikisource
Wikimedia import URL
Universal-Lexikon der Tonkunst
1 reference
stated in
Hasse, Faustina (BLKÖ)
Allgemeine Encyclopädie der Wissenschaften und Künste
1 reference
stated in
Hasse, Faustina (BLKÖ)
Commons category
Faustina Bordoni
1 reference
imported from Wikimedia project
Spanish Wikipedia
